浅析李白的诗风

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1、浅析李白的诗风内容提要 】唐代是我国诗歌史上最璀璨的一页， 而李白又是盛唐最杰出的诗人他是继屈原之后又一个伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。 他经历坎坷，思想复杂，既是一个天才的诗人，又兼有游侠、刺客、 隐士、道人、策士等人的气质。儒家、道家和游侠三种思想，在他 身上都有体现。他的诗歌题材相当广泛，无论是山水诗、闺怨诗、 或是边塞诗， 都写得相当精彩 。他以其天才的艺术创造力，多样的 诗歌风格开辟了古典诗歌的新境界，将盛唐诗歌推向了无与伦比的 高峰。他存世的九百多首诗是我国诗歌史上一笔十分宝贵的文化遗 产，曾哺育过杜甫、李贺、苏轼、陆游等一代又一代的伟大诗人， 直到今天，仍是人们丰富、 发

2、展文艺创作、学习和借鉴的宝贵源泉。 本文试图以李白创作的诗歌为切入点，初步探究了其诗作所反映出 的不同的诗风。一、导言李白 (701-762) ，字太白，盛唐之音的杰出代表，素有“诗仙”之称。他自 幼博观奇书，熟谙百家，形成复杂的思想性格。他一方面有儒家的用世思想，希 望“济苍生”、“安社稷”，另一方面又浮云富贵，粪土王侯，隐逸求仙。他一生 怀着崇高的理想， 但始终没有得到实现的机会， 只好把抑郁之情寄之于酒， 将激 情倾注于诗。 他是个高产的诗人， 他以其天才的艺术创造力， 极大地开拓了诗歌 的艺术领域，在古代诗坛上独树一帜，形成了他独特的诗风。 “以豪放为主，以 自然为宗，以俊逸高畅为贵”

3、 。 这就是李白诗风的主导风格。二、李白的诗风( 一 ) 豪迈雄放豪迈雄放是李白诗歌最显著的风格特征。 诗中充沛的激情， 奔腾的气势， 高 昂的格调，突出体现了其诗的艺术个性。李白出生在一个比较富有且颇具文化素养的家庭。 他青少年时代漫游过蜀中 雄奇壮伟的名山大川， 与隐者高士常有交往， 这些，造就了他任侠仗义的性格和 追求浪漫、爱好新奇的气质，也形成了他纵情豪放的诗风。李白的诗往往表现出诗人鲜明的自我、 浓厚的主体意识和豪放的风格。 如蜀道难“噫吁兮！危乎高哉 ！蜀道之难难于上青天 。”这首蜀道难写秦蜀道路上奇丽险峻的山川， 寄寓了诗人开阔的胸襟和豪迈的气概。 诗人的思想 比较复杂，儒、道、

4、侠兼有。儒家济天下的思想成为他终其一生热烈追求治国安 民的政治思想基础； 道家超脱尘世的思想又影响着他追求绝对自由， 藐视权贵甚 至求仙访道； 游侠思想又使他重诺轻物， 轻视传统，以致养成了一种傲兀不屈的 豪放的性格，三种思想集于诗中，从而体现了李白诗歌的豪放之美。在蜀道难这首诗中李白以雄奇的笔调、 热情奔放的豪情， 把丰富的想象、 大胆的夸张和历史故事、 神话传统融为一体来写景抒情， 写得气势雄浑、 磅礴峥 嵘、风光变幻，此其一。其二，以反复咏叹的形式抒发强烈的情感。 “蜀道之难， 难于上青天”在诗的开头、中间、结尾三次反复出现，构成了全诗的感情格调， 标志着感情的爆发，延伸和收束。文句虽然

5、相同，而含义和作用却大有差别。其 三，诗用赋体，把三言、四言、五言、七言各种句法混合运用，甚至以大量散文 句法入诗，参差错落，长短不齐，形成无拘无束的语言风格，从而创作出一种有 别于魏晋的新型杂言诗。 在用韵方面， 大多采用以开口度大的元音韵母押韵来表 达豪放的感情， 同时，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式， 表达出自由用韵， 极尽变化的特点。李白的蜀道难，使历代描写蜀道艰难的诗篇相形见绌，黯然失色。虽然 诗歌竭力描绘的是蜀道的艰难险阻， 但人们读后并不感到情绪低沉， 反而为诗中 夸张的描写和雄健奔放的气势所激动， 感受到一种豪放雄壮的美。 陈毅同志在冬 夜杂咏中赞道：“吾读太白诗，喜有豪放

6、味。大不满现实，遂有游仙醉” 。这确 实是中肯之语。李白的绝句将宏伟的气象、 开阔的胸怀与轻快流走、 自然明朗的格调熔铸一 体，创造出豪放而俊爽的诗歌境界。如望天门山 ：“天门中断楚江开，碧水东 流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 ”诗中写天门山雄峙一方的气势 和江水的广阔浩渺，以情写景，景中有情，表达了诗人对祖国河山的热情赞美。 这首诗正是诗人豪放个性、博大胸襟的形象写照。诗人傲岸不苟、 追求自由的个性， 必然同当时的社会发生矛盾冲突。 也正如 此，他的这种个性和蔑视等级制度的反抗精神在他的作品里总是联系在一起的。他在诗中写道：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”（梦游天姥吟留别

7、） “松柏本孤直， 难为桃李颜昭昭严子陵， 垂钓沧波间。身将客星隐，心与浮云闲。 长揖万乘君，还归富春山。”（古风第十二 ） 。“我本楚狂人，风歌笑孔丘。”（庐 山谣寄卢侍御虚舟 ） “黄金白壁买歌笑，一醉累月轻王侯。 ” （ 忆旧游寄谯郡 元参军 ） 这些诗歌，在政治上都体现出诗人对富贵权势的高度蔑视，也体现出 诗人豪迈雄放的诗歌风格。李白大半生过着流浪生活， 游历了全国许多名山大川， 写下了大量赞美祖国 大好河山的优美诗篇。 在这一类诗作中， 奇险的山川与他那叛逆不羁的性格得到 了完美的契合。无论是“咆哮万里” 、“奔流到海”的黄河， “白浪如山”、“涛似 喷雪”的长江，或是“屏风九叠云锦

8、张” 、“巡崖沓障凌苍苍”的庐山， “连峰去 天不盈尺”、“百步九折萦岩峦”的蜀道都显得形象雄伟、气势磅礴，诗中的一草 一木，一山一水，都经过了诗人的感情锤炼，凝结着他追求自由、冲破束缚的精 神，也体现出了他桀骜不驯的性格和豪迈雄放的诗风。 杜甫曾称他是 “笔落惊风 雨，诗成泣鬼神”；皮日休称他的诗“言出天地外，思出鬼神表” 。这些赞誉，正 好说明李白诗歌的豪放风格。（ 二 ） 俊爽飘逸 李白是屈原之后最杰出的浪漫主义诗人，他的诗歌，感情热烈、想象丰富、 语言清新， 不仅能摆脱格律的束缚， 而且能灵活自如地表达， 处处显示出积极浪 漫主义文学的艺术特色。 由于道家思想的影响， 李白的诗风又呈现

9、出俊爽飘逸的 一面，诗歌的命意立格出人意表，超凡脱俗，往往不屑于为格律所束缚，而是追 求自然流走之势， 直抒胸臆，透出一股飘逸之气。 如他在赠孟浩然 中写道的： “吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事 君。高山安可仰，彼此揖清芬。 ”其诗首颔看似平常，但格调高古，萧散简远， 它以一种舒展的唱叹语调表达诗人的敬慕之情， 自有一番风神飘逸之致、 疏朗古 朴之风。李白的诗往往境界高远， 风度飘洒， 显出蓬勃的朝气和舒展自如的魅力， 读 之令人心神一爽。如望庐山瀑布 ：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流 直下三千尺，疑是银河落九天。 ”诗仅四句，却写得气势飞动、景象

10、壮阔。诗人 渲染了香炉峰的美， 为不寻常的瀑布创造出不寻常的背景。 瀑布象一条巨大的白 练高挂于山川之间。“挂”字极妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布 在“遥看”中的形象。谁能将这“巨物”挂起来呢？“壮哉造化功” ！这“挂” 字也包含着诗人对大自然神奇伟大的赞颂， 表现出一派蓬勃的朝气， 显示出诗人 境界高远、俊爽飘逸的艺术风格。李白的绝句将宏伟的景象、 开阔的胸怀与流走轻快、 自然明朗的格调熔铸一 炉，创造出俊爽飘逸的意境，表现出其诗歌的独特风格。如陪侍朗叔游洞庭醉 后：“划却君山好，平铺湘水流。巴山无限酒，醉杀洞庭秋。 ”这首诗前后两种 奇想，新颖活泼、富有情趣。读后令人心神爽快。

11、又如陪族叔刑部侍朗晔及中 书贾舍人至游洞庭五道 （其二） ：“南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞 庭赊月色，将船买酒白云边。 ”诗人以浪漫主义的笔触描写清幽空灵的夜景，别 有一番飘逸情趣。诗人歌唱酒月，篇篇意新，句句动人，或“月下独酌”或“把 酒向月”，或“唯愿当歌对酒时” ，而此诗则别开生面，独树一格。 “且就洞庭赊 月色，将船买酒白云边” ， “赊”字将诗人与月亮亲密融洽的关系表露无遗，妙 趣横生，一字传神，这首诗的造诣达到了炉火纯青的境地，想象新颖奇特，出人 意表，可谓奇之又奇， 给人以飘逸的审美感受。 杜甫曾对李白的诗风予以高度的 评价：“白也诗无敌，飘然思不群。清新庚开府，俊逸鲍

12、参军” 。他对李白的这一 评价是十分恰当的。李白诗歌善于运用丰富的想象、奇幻的神话传说来表现他热烈的思想感情， 从而体现其俊爽飘逸的诗歌风格。例如梁甫吟诗，诗人刻划自己上天叩关、 报国无门的愤懑情绪： “我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓，帝旁投壶多玉女。 三时大笑开电光，攸烁晦冥起风雨。阊阖九门不可通，以额叩关阍者怒” 。这首 诗大量运用历史故事和神话传说， 写得气势磅礴， 色彩缤纷， 处处涌透出飘逸之 气，富有浪漫主义的艺术特色。李白写了许多幽美恬静的风景诗，写景之中表达出诗人向往光明的美学思 想，诗句中含蓄着浓郁的诗情画意，体现出诗人俊爽飘逸的优美诗风。如在与 夏十二登岳阳楼中写道： “楼观

13、岳阳尽，川迥迥庭开。雁引愁心去，山衔好月 来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。 ”写此诗时，李白正 遇赦心情轻快，眼前的景物也显得有情有意，与诗人分享着欢乐与喜悦。 “山衔 好月来”，这一句想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲飘 逸、诙谐和风趣。“醉后凉风起，吹人舞袖回” 。凉风习习，吹人衣袖翩翩起舞， 仪态何等潇洒自如，情调何等舒展流畅，态度又何等超脱豁达，豪情逸士，溢于 言表，何等风流倜傥，难怪韩雪称“倜傥人诗必飘逸” 。（ 三 ） 清新自然李白崇尚道家思想， 师法自然， 又从南北朝民歌中吸取营养， 他的诗毫不矫 饰，冲口而出，语言明朗自然， 构成了他的诗风

14、清新、 直率、自然的特点。 如夜 泊牛渚怀古：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高 咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。 ”这首诗诗意明朗单纯，并没有什 么深刻复杂的内容，但全诗饱含着令人神往的韵味，确实是“不着一字，尽得风 流”的典型。写景疏朗有致， 不主刻画，接近写意；写情含而不露， 不道破说尽； 用语自然清新， 虚含概括，力避雕琢。本诗“无一句属对， 而调则无一字不律” , 行文如流水，纯粹任天然。又如反映人民纯朴生活的宿五松山荀媪家 ：“我宿 五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻友夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令 人惭漂母，三谢不能餐。 ”这首诗写荀媪一家诚挚

15、款待客人的情景。荀媪的淳朴 真挚，诗人的感激惭愧， 都在清新自然的诗句中表达出来。 诗人用平铺直叙的手 法像在叙述他夜宿山村的过程， 谈他的亲切感受。 语言清新， 不露雕琢痕迹而颇 具情韵。李白的诗歌清新自然的又一体现就是他诗中的许多抒情句子明白如话， 晓畅 自如。例如“大道如青天，我独不得出” （ 行路难 ） ；“人行明镜中，鸟度屏 风里”（ 清溪行 ） ；“天生我材必有用，千金散尽还复来” 。（将进酒 ）；“我 且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲” 。（ 江夏赠韦南陵冰 ） 等都是直率 自然的语言。”李白的诗语出天然，音调清越，感情质朴而又委婉。如“妙绝古今”的静 夜思：“床前明白光，疑

16、是地上霜。举头望明月，低头思故乡” 。真是信口而成， 真所谓“无意于工而无不工” ，这首小诗既没有奇特新颖的想象，更没有精工华 美的辞藻，它只是用叙述的语气，写远客的思乡之情，然而它却意味深长，这正 是“淡语皆有味，淡语皆有致” 。李白有一些绝句既不苛求音调的平仄， 也不讲究上下句的粘附， 颇富民歌风 味，语气风格同样清新自然， 。如横江调其一： “人道横江好，侬道横江恶。猛风吹倒天门山，白浪高于瓦官阁。 ”诗的开头两句，语言自然流畅，朴实无朴， 充满地方色彩。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真 挚，语言对称，富有民间文学的特色。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与

17、不似之间。“猛风吹到天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状出势的险峻与风 力的猛烈情景看，可以说写得活龙活现， 令人觉得可信而又不觉得虚妄离奇。 “白 浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从透视规律上看，近大远小，站在高处远望， 白浪好象高过了远处的瓦官阁。 这样的夸张， 合乎情理而不显得生硬造作。 诗人 以浪漫主义的彩笔， 弛聘丰富的想象创造出雄伟壮阔的境界， 读起来使人精神振 奋，胸襟开阔，然而语言自然晓畅，明白如话，可以说，这首诗是清新自然的语 言风格的典型。在体裁和格律方面， 李白诗歌非常自由解放。 在各体诗歌中， 他的七言古诗 和七言绝句写得最好。 因此，李白常常用它来表达自己热烈奔放的

18、感情， 塑造雄 伟壮阔的艺术形象，获得很大的成就。他的绝句，特别是七方绝句，写得新鲜活 泼，自然可爱，在艺术上常常具有深入浅出的特点，乍看起来好象毫不费力，脱 口而出，但表现感情异常深刻，使人玩味不尽。例如赠汪伦 、望庐山瀑布、 早发白帝城 这些诗歌， 其语言的最大特色是明朗自然， 摒弃了雕琢和辞藻的 堆砌。“清水出芙蓉，天然云雕饰” （ 赠江夏韦太守良宰 ） 可以说是他诗歌语 言的生动写照。 李白诗歌清新自然的语言风格， 正是表现他豪迈不羁的思想感情 的良好形式。三、结束语在中国文学史上， 就一位作家在当时所引起的轰动而言， 李白的震慑力无人 能及。他像一阵雷霆、一股狂飙，以其壮丽的诗歌征服

19、了同时代的人。他以其卓 然独具的艺术风采和强烈的时代精神， 达到了审美性与社会性的统一， 奠定了他 在中国文学发展史上无可替代的重要地位。 李白诗歌的豪迈雄放、 俊爽飘逸、 清 新自然的风格为后世的诗歌创作树立了光辉的典范， 从盛唐至今，都是诗坛楷模， 影响、熏陶和培养着后世诗坛群星。他的诗歌，永远是我们民族文化的骄傲，他 的名字，千秋万代放射出灿烂的光芒。参考文献1 全唐诗，上海古籍出版社， 1986 年版。2 李晖李白诗选读，黑龙江人民出版社， 1980 年版。3 王许林论李白山水诗的内在意蕴中国李白研究， 1990 年版4 龚自珍 最录李白集，上海人民出版社， 1993 年版。，19925 张家骐中国古代山水诗之冠简论李白山水诗 ， 齐鲁学刊 年第 5期 .6 张厚余太白诗传，吉林人民出版社， 2000 年版。汉语言文学专业本科毕业论文准考证号 :011601100503浅论李白的诗风张兰姣二 00 八年三月