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1、别告诉她解说文案 这位华裔导演，还真了解中国美国喜剧/剧情电影别告诉她，于2020年上映，由王子逸导演，王子逸编剧，影 片讲述了影片讲述一个华人家庭的奶奶被诊断罹癌，但家人选择隐瞒奶奶，假借一场婚礼 的名义让所有家人回家见奶奶最后一面，但在纽约长大的碧莉认为知道自己病况是奶奶的 人权，因此在华人家庭中上演一场中西文化冲突，一部寻根家庭喜剧。故事改编自华裔女 导演王子逸自己的家庭故事，她也因本片被综艺杂志评选2019年必关注导演之一美国电影工业在千禧年后一直未能孕育出描述真实华裔生活的影片，上一次的优质作 品还得追溯到李安的家庭三部曲。华裔这一庞大的群体，似乎被美国创作者选择性忽略了 他们似乎觉
2、得，爆米花大片的营养已足够，正如他们对其他民族所做的那样。但爆米花终 究只是爆米花，虽然它用甜性外衣欺骗着身体，麻痹着味蕾，企图让人们仅依靠着它在娱 乐的世界里满足地生存，但它与稻谷，差的不仅仅是营养的层别，还有土地里沾染上的真 实生活的滋味。随着华语电影市场的逐渐扩大和华裔族群数量的不断增长，美国电影创作 者们终于意识到，仅仅靠着通吃的特效大片无法充分利用华裔观众的市场。这批观众潜意 识里也在渴盼着讲述他们生活，讲述他们与中国之根的羁绊，讲述中美现实文化差异的故 事。幻想容易，实施则难。一是缺乏好的创作者。华裔导演是一个稀缺的群体，并且多数 也因受到的美国教育而带着美式眼光。美国本土导演也会
3、因为东西方巨大的文化视角差异 而几乎无法成功。二是缺乏好的素材。多数导演在触碰文化与族群碰撞题材时会借用小说 作为转换载体，而这种没有亲身经历作为依据的故事来源，就像外皮松软但内陷冰冷的火 生包子，第一口咬下去热乎乎的，在触到内陷的那一刻，牙齿与心脏都会经历过山车般的 巨大起伏。摘金奇缘就是一例一一活在白人观众幻想中的“美好而浪漫”的中美爱情故事。在美国长大的华裔导演王子逸似乎克服了以上两个难关，从自己的私人记忆里拾起 与奶奶的一段羁绊之丝，绕成了这段让人又哭又笑的故事。如果你的亲人得了绝症，你会 不会告诉他/她？故事的主角是在中国出生美国长大的女孩 Billie （奥卡菲娜 饰），她与 在长
4、春的奶奶一直维系着亲密的关系，虽然中文不太好，却尽力在用有限的词汇表达着对 奶奶的爱与思念。人生中重大的悲痛消息往往不期而至。Billie 从父母口中得知刚刚还通过电话的奶奶被确诊癌症晚期，只剩下几个月的生命。而国内所有的亲人以及父母都决 定不将这个消息告诉奶奶本人，并借着堂哥结婚的由头回国相聚。Billie 非常不理解亲人们的举动。如果奶奶希望知道自己的病情怎么办？如果奶奶还有自己想做的事情怎么办？ 中国的观众会非常熟悉“隐瞒”这个决定，它脱胎于“善意的谎言”，无需解释，我们就 能明白，是担忧与爱，让“欺骗”这个原本贬义的动作，带上了温暖的含义一一这是被集 体主义浸漫的社会对生命归属群体（即
5、家庭和社会）这个根深蒂固的概念必然的献祭。反 之，将生命看作个体所属的西方思想，也必然地会反对这种“我们是为她好”的“借口”。在中西方文化差异展现的大命题下，王子逸导演的这部别告诉她是对东西方生死观的 世俗化表述。它来源于导演的亲身经历，因而不偏不倚，没有想要追逐功利，对市场妥协 而刻意迎合哪方观众的小心思。因导演华裔的身份，不可避免地，导演在引导观众从西方 的视角来理解东方的文化。影片的大部分场景都取景长春，片中对中国平民生活的展现荒 诞又真实，比如Billie 被旅馆员工不顾隐私缠着询问美国好还是中国好，多次展现的中 国餐桌文化（询问工资，虚假客套，拼酒干杯），对身份认同直接而尖锐的对抗等。导演 在复原对中国生活的回忆上，搜集了许多生动而有趣，并本身带着现实嘲讽之气的细节， 辅以摄影机的视角，引导观众在特定的节点去关注特定的细节。这个本身很催泪的故事， 又像一个西方女孩对东方文化的探险历程，带着新鲜的喜剧和讽刺色彩。但这种营造的搞 笑与讽刺绝不混着恶意，现实生活与现实中的人，就是如此啼笑皆非，不是吗？赵淑珍饰 演的奶奶就是个典型的中国奶奶，有老一辈迂腐的观念，执着于家庭，总是将子女放在第 一顺位，有时候又会有些老顽童般傻乎乎的举动，可爱又亲切。这不可能不让中国观众们 想起自己的奶奶，在画帧间寻找自己与奶奶相处的影子。长大后的Billie 回到老家，企
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