镇馆之宝瓷母瓶

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1、镇馆之宝 瓷母瓶紫禁城作为明清两代皇室的生活起居场所，自然留存了 数量巨大的官窑瓷器，其中尤以清代康熙、雍正、乾隆三朝 烧造的景德镇窑瓷器为大宗。 这件各种釉色大瓶就是集康雍乾三朝最高工艺技术于一身 的代表之作，是我国陶瓷史上不可多得的珍宝。器身自上而 下装饰的釉、彩达 15 层之多。所使用的釉有仿哥釉、 松石绿釉、 窑变釉、 粉青釉、 霁蓝釉、 仿汝釉、仿官釉、酱釉等。各种釉色大瓶几乎包含了所有的釉彩品种：釉上之彩金 彩，用大蒜汁调金描绘， 然后再入窑烧， 永不复脱； 珐琅彩， 清宫端凝殿里特藏的彩瓷新品种，器工艺铜移植自胎画珐琅 技法；粉彩，渲染出的色流之明暗，赋予每一种颜色不同层 次的变

2、化，艳丽而清逸；釉下之彩青花，白地蓝花，钴 料带来的脱俗、柔美 ,给人以明净之感；斗彩，釉下青花与釉 上彩相结合的彩瓷品种，可谓瓷中最美的繁花。主题纹饰在 瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案。所谓开光就是在瓷胎上用界框留出矩形或圆形的空白，留待 画师作画的区域。这件宝瓶共有 12 个开光，有的开光里的图案都有一个吉祥 的寓意，比如三头山羊寓意“三阳开泰”、以一儿童执戟，戟瓶内及圈足上挂鱼，另一手携玉磬的花纹表示“吉庆有余”、一株盛开的 牡丹和腾空的凤凰意取“丹凤朝阳”、以博古瓶和大象预示“太 平有象”，还有比较写实的“仙山琼阁”、“博古九鼎”，其余6 幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵

3、芝、花卉，分别寓 意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。 内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三 行款。大清乾隆年制从烧造工艺上看， 青花与仿官釉、 仿汝釉、 仿哥釉、 窑变釉、 粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧。而粉彩、珐 琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧。如此复 杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利 完成。唐英以内务府员外郎职到景德镇督办官窑 30 年，至 1756 年 去世，开创了中国陶瓷史上最辉煌的篇章。瓷母就是这一时 期的作品，此瓶集高温低温色釉和釉下彩釉上彩于一体，其 烧造工艺繁复至极，至今无法复制。唐英 13

4、 岁起在养心殿当杂役，他善画能诗，还擅长编写剧 本。雍正六年，唐英因办事干练受到赏识而被派驻景德镇御 窑厂监督窑务，当督陶官年希尧的助手。他用 3 年时间，谢 绝一切社会活动，和工匠们同吃同睡，苦心钻研。在雍正九 年的时候，他已经从一个外行变成技艺精湛的陶瓷业专家。唐英在乾隆二年，唐英成为正式的督陶官。乾隆时期，陶瓷生产 的管理更为严格，尤其是对督陶官的要求甚严，颇似今天的 问责制。那时候，即使像唐英这样的人也会动辄受罚。乾隆十三年， 年已 66 岁的唐英呈进瓷器都是旧时形制，没有创新之处， 乾隆一气之下不准这批瓷器报销。结果，这次烧造的 467 件 瓷器，所有的费用全部由唐英自掏腰包。 他督

5、导陶务前后 20 多年，在这期间景德镇所制的陶瓷被后人公认是瓷中珍品， 无论在品种的仿古创新方面还是在器物的制作技艺方面，都 达到了空前的水平，唐英因此成为历史上最不同凡响的督陶 官。清代乾隆时期历时 60 年，是封建社会发展的太平盛世。此 时，由于乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有所钟，再加之督陶 官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工 巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是 质量上都达到前所未有的境界。特别是各种新奇的制品层出不穷，其工艺技术之高可谓鬼斧 神工。这件各种釉彩大瓶， 集各种高温、 低温釉、 彩于一身， 素有“瓷母”之美称，集中体现了当时高超的制瓷技艺，传世 仅此一件，弥足珍贵。