基本乐理知识入门

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1、（一）：音1：音的产生： 音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能 听到的声音在每秒振动数为 16-2000 次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都 可以作为音乐的材料。 使用到音乐中的音 （不含泛音） ，一般只限于每秒振动 27-4100 次的范围内。 也就是说在音乐 中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来 表达音乐思想和塑造音乐形象。2：音的主要性质：音的高低 音的强弱 音的长短 音色（1）音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非

2、常重要，其中以音的高低和长短最为重要。不 知道您是否有这样的体会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏 时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话， 则音乐的感受就会受到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。（2）音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率） 。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。音 的强弱决定于振幅（音 的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的延续 时间的不同。音的延续时间越长，音越长；音的延续时间越短，音越短。而音色由

3、发音体的性质、形状及泛音的多 少等多种因素决定。（3）什么是音色？ 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振 动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的 能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器 和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。3：音的分类乐音 噪音根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音，但噪音在是音乐表 现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。（二）：

4、音 阶五声音阶 七声音阶1：音阶的定义音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这 样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上 几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调） 与小音阶（小调）为主。2：音阶的分类 根据调式所包含的音的数量可分为： 五声音阶 、七声音阶 等。音阶由低到高叫做上行， 由高到低叫做下行。五声音阶（Pen tat on ic scale）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、s

5、ol、la、（ do）。（三）：乐音体系1：乐音体系的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。2：乐音体系的分类（1）音列： 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。（2）音级： 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音 级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升 高或降低基本音级而得来的音， 叫做变化音级。 将基本音级升高半音用 升或 来标明； 降低半音用 降 或 来表 明；升高全音用”重升或X来标明；降低全音用”重降”或来标明；还原用” ”表示。3：音域

6、与音区： 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男 低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清 脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。（四）： 调 式丁 A-丿、才、工7* 丁丿、才、工稳定音 不稳定音 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。1.调式的定义 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个） ，组成一个体系，并以一个音为中心（主 音），这个体系就叫做

7、调式。2：调式中音的分类 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是 相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同 一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。3：调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个 音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音

8、为大三度，因为这个音程最能说明大调式 的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第I、川、V级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第I级最稳定，而第川级和第V级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第n级、第w级、第w级、第四级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。（1）大调 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（ DO 、DO 、 RE、RE、 MI、 FA、FA、 SOL、 SOL、LA、# LA、SI）开始，依

9、照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为例：IIIIIIIVVVIVIII全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音A :主音、导音 ：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为 主音，而第七个音为 VII 级音作为引导整个音阶再度回到主音的 VII 级音常常被称为 导音。B:大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为全-全-半-全-全-全-半，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：DO、RE、MI、FA+SOL、LA、SI、DO，称之为音型”，每个音型含四个音，其间的音程距离都是全、全、半，所以

10、一个大调就是由两个全、全、半音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶組成的口决是： 全全 半、全、全全半 C:升级大调例 1：以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA 、SI、DO 部分，在后面再接一个”全全半”的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为RE、Ml、# FA、SOL，其中的FA需要升半音來做成全全半音型，因此这个大调就是：此大调的主音是 SOL，所以调名就是 G大调，调号是# FA例 2:以C大调为基础，一个大调应有两个音型， 把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、Ml、# FA、SOL,会再得到一

11、个新的音型 LA、 Sl、 DO、 RE：這个大调的主音是 RE,所以调名就是 D大调，然后调号是# FA與# DO例 3：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、# DO、RE得到一个新的音型 MI 、# FA、# SOL、 LA：這个大调的主音是 LA，所以调名就是 A大调，调号是# FA、# DO與# SOL由此三例继续做下去，我们会得到7个大调： G大调、 D 大调、 A 大调、 E 大调、 B 大调、# F 大调、# C 大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一 个调的调号再增加一个新的调号，順序是：#FA、# DO、#

12、SOL、# RE、# LA、# Ml與# SI,列表如下：C G DA E B #F # CD 降级大调例 1：降级大调与升级大调相反， 以 C 大调为基础， 一个大调应有两个音型， 在一开始去掉 C 大调上面的音型留下下 面的 DO、RE、Ml、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這个大调的主音是 FA，所以调名就是F大调，调号是降 SI例 2：一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉 C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到 一个新音型：降SI、DO、RE、降Ml這个大调的主音是降 SI,所以调名就是降 B大调，调号是降 S

13、I、降Ml 依此类推，得到 7 个降级大调： F 大调、降 B 大调、降 E 大调、降 A 大调、降 D 大调、降 G 大调、降 C 大调 這 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降SI、降Ml、降LA、降RE、降 SOL、降DO、降FA，列表如下：CF降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C注意：十二平均律中只有 12个音，只能做出 12个大调，可是您算一下，C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有15个，怎么会多 3 个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是同音異名 造成的

14、。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复的，一目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B F C （升级大调）F降B降E降A降D降G降C （降级大调）其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调：B 大调（ 5 个升記号） 同 降 C 大调（ 7 个降記号） F 大调（ 6 个升記号） 同 降 G 大调（ 6 个降記号）C 大调（ 7个升記号） 同 降 D 大调（ 5 个降記号）其中（B/降C）、（# F/降G）、（# C/降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只 是写法不同而已。（ 2）小调 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个

15、附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是 寄生 于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， 例 1：以C大调为例，其附属小调就是 a小调了：本例中下面那一行就是 C大调的附属小调a小调，确定了主音是 LA后，向上排7个自然音上去，因为 C大调沒 有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。例 2：本例是二个升记号的 D 大调，附属小调就是 b 小调， 其他的音往上推， 因为调号都写在前面了， 所以不用去想 哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。小调的分类小调分 自然小音阶 、 和声小音阶 、 旋律

16、小音阶 、 現代小音阶 四种，比较如下： 本图中自上而下分別是 自然小音阶 、 和声小音阶 、 旋律小音阶 、 現代小音阶 ，其区别是： a 自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。b 和声小音阶： 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。c. 旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律 的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。d.

17、現代小音阶： 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代 小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。（五）：音程1：音程的定义（ 1）音程： 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如 DO 和 FA 之间的度数算法是 DO 、RE、MI、 FA 四个自然音音名，因此 DO 和 FA 之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示 DO 和 FA 之

18、间的确 实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之 间相隔的半音数目却不一样，如 DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的 距离却不同。因此，确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之

19、间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例：大二小二 大三小三 完全增四 完全減五 大六小六 大七小七 如上例的大二小二度， DO 和 RE 相差二个半音 （即一个全音）， MI 和 FA 相差一个半音， 但以度數來说都叫二度， 为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全 四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小 这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名

20、词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如 大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被 称为增三度，如FA和# LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如#RE和FA。在完全音程的情況下，像 DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼 FA 和 SI 的音程为增四度，完全五度和減五度同上。 （2）常见的音程的名称： 距離 0 个半音：完全一度距離 1个半音：小二度（ MI / FA ）、

21、增一度（ DO / DO）距離 2个半音：大二度（ DO / RE ）、減三度（ RE / FA ）距離 3 个半音：小三度、增二度 距離 4个半音：大三度、減四度距離 5 个半音：完全四度距離 6 个半音：增四度、減五度距離 7 个半音：完全五度距離 8 个半音：小六度距離 9 个半音：大六度距離 10 个半音：小七度距離 11 个半音：大七度距離 12 个半音：完全八度 记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就沒什么关系了。但 若不 是，則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音 程。超过八度的音

22、程， 称为复音程 （八度以內称为单音程） ，要判別复音程很简单， 只要算出这个音程是八度 + ？度数， 再减去一度即可得到答案，如 c和c2雖然都是唱DO ,但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案 15 度。2：音程的分类之一： 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下 对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。3：转位音程（1）定义： 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以 移动根音或冠音，也

23、可以根音、冠音一起移动。（2）音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的 级数，例如：七度（7）转位后（9-7 = 2）成二度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程： 纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转 化，但 增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。4：音程的分类之二极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和

24、音程 大小二度、 大小七度不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程（ 1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：A. 声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。B. 声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。C. 不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满（ 2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减 五度音程）倍增、倍减音程。A+5 和弦: 由 A.#F.#C.F 构成.E6和弦：由B.E.#G.bD 构成.此文档部分内容来源于网络，如有侵权请告知删除，文档可自行编辑修改内容，供参考，感谢您的配合和支持）