均衡器的调节技巧

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1、均衡器的调节技巧由于房间的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系统的频率响应特性 不均匀某原因，会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。因此必须对房间的频率响应特性进行调节。房间均衡有两种方法：人耳听音结果调整，难度大，不易掌握，必须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合，并且和调整时声压级大小有关，和听音人的年龄也有关。另一种方法是用粉红噪声源及音频频谱仪进行客观测量和调整。1. 均衡器的调整方法：超低音：20HZ-40HZ,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声 音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40HZ-150Hz,是声音的基础部份，

2、其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150H z,过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz,是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响，则会严重影响声音的清晰 度。中音：500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。中高音：2KHz

3、-5KHz是弦乐的特征音（拉弦乐的弓和弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦 的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语 言的齿音加重和音色发毛。极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。2. 平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz （中低音）应是浑厚有力百不混浊； 500Hz-5KHz （中高音）应是明亮透彻而不生硬； 5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

4、整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声 音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。3. 频率的音感特征：3060Hz沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感 觉，可给人以强烈的刺激作用。100200Hz 丰满200500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。2K4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。4K8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。

5、8K16Kz纤细 7.5KHZ音感清彻纤细。均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示EQ,有可做成参量EQ,还可以做成两者兼有的 EQ,它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可同 时储存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存99种频响特性曲线。评价音箱好坏的标准音质的评价标准有两种，第一种是客观标准，即仪器检测标准；第二种是主观评价标 准。其中仪器检测标准（即客观标准）是明确的，主观标准是因人而异的，因此首先客观上 要检测出好的性能， 才是好音箱和基础，当然主观评价应以 “分析力好（音乐清析度高）” “生动感强（音箱表现音乐较活泼）”、

6、“结像力好（声音凝聚力、定位好）”、“有空气感（弹 性好）”、“透明度高（高音穿透力好）”、“能量密度”、“下潜较深（低音丰富）”、“共振” “自 激”“谐波” “刺耳” “烦躁” “雾气” “模糊” “发飘” “狭窄” “无力” “拖尾”等等都是形容 音箱不好的主观评价词语。其次，为了表现我们的说服力，及亲切感，我们可以采用美国音响评价专家DanielKymin（丹尼尔？库明）先生不久前提出的五条评价音箱的标准。（1）语声、歌声的中音部分应开阔如果不同风格的歌唱家的歌声听起来多少都带点鼻音，有点发闷或是干硬，就可以肯定音箱对中频段的响应有些问题了。（2）中低音应无失真对中音的考察以人声为主，

7、人声是大约在150Hz-2500Hz的频率范围之内的，包括讲话声和歌唱声，主要是对音箱最易具有的中频的染色现象进行分辨，如人声不稳、音调不连贯，人声中带有明显的低重“鼻音”现象，声音干涩、空洞、发闷，一一这些都可以被看成音箱 明显的缺陷。即使是个最小的书架式音箱也仍会在低频段有些输出，如果听到的低音吉它声不怎么清晰，有些过响或有隆隆声，甚至某一音阶或某组音阶过响，便说明音箱对60到150Hz这段频率的响应不大好，如果浑厚的男声听起来带点“腔音”或是有些做作，同样说明在此频段内的响应不佳（3）高音段别出问题虽说好些音乐的乐曲并不会出现很多的高音（指1020kHz这一段），但爵士乐和摇滚乐中有明显

8、的高音，因之，可用录音质量良好的爵士乐CD唱片来进行测试聆听。在这类CD唱片中，多半总会有些一再会出现的清晰的瞬间过渡段。试听时，要认真地听有无沉闷感或“发烧友”们常说的那种含混不清。在低高音部分主要使用弹拨乐、管弦乐和交响乐音源进行听评，要求声音自然柔美、节奏轻快，轮廓鲜明，要注意的是音声音有无明显干死的感觉和过分粘稠凝滞的现象，总之这一音域对听者和声源的要求较高，音箱能达到以上的要求我们就认为较好了，不再进行苛刻的要求了。在超高音域中我们采用清晰的爵士乐和一些如破碎声、劈裂声、鸣叫声等特色音源，主要考察音箱高音的瞬态表现力。在反复的瞬态高音中看音箱是否发音清脆、干净、是否刺耳，有无毛刺、劈

9、裂声、沙沙声等明显的失真现象。（4）低音因为人耳对低音的明感度比较差，所以失真一项可以不过多的计较，我们主要是看低音是否单薄无力，是否空洞干涩一一像从纸盒或小木箱里发出的，以沉稳、凝重、雄浑为佳。 在这点上，低音单元材质好、体积大、箱体重、板材厚、密封好的音箱会有更好的表现力。功放和音箱的功率配置在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放和音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。功放和音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放

10、和音箱的具体配置，一般来说和设计人员的经验、爱好、听音习 惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放和音箱配置中，功放功率的确是关键， 也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率， 但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢？首先，在人耳听域的20Hz20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频

11、段，而高频段能量仅相 当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但

12、由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放 和音箱的功率配置和目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下， 应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大； 否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流

13、给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意 的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说， 在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由 音箱决定，没有太大的灵活性。 总之，功放和音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗 条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般使用场所功放的不失真率应是音箱 额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是 1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置， 既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全

14、，即使对经验不足的操作人员， 只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。音响技术常用英语词汇AAC automatic ampltiude con trol自动幅度控制AAD active acoustic device 有源声学软件AAD an alogue tape recorder used duri ng sessi on record ing and subseque nt mixing an d/or editing; digital tape recorder used during mastering（transecription）模拟录音、模

15、拟处理数码唱盘AB AB制立体声录音法ABC auto base and chord 自动低音和弦Abeya nee暂停，潜态A-B repeat A-B 重复ABS absolute绝对的，完全的，绝对时间ABS american bureau of standard 美国标准局ABSS auto blank secrion scanning自动磁带空白部分扫描Abstime绝对运行时间SBTD autonatic bulk tape degausser磁带自动整体去磁电路Abort终止，停止（录制或播放）A-B TEST AB比较试听Absorber减震器Absorption声音被物体吸收

16、ABX acoustic bass extension 低音扩展AC accumulator 充电电池AC adjustment caliration 调节一校准AC alternating current 交流电，交流AC audio codi ng数码声，音频编码AC audio center 音频中心AC azinuth comprator 方位比较器AC-3杜比数码环绕声系统AC-3 RF杜比数码环绕声数据流（接口）ACC Accelerati on 加速Accel渐快，加速Acce nt重音，声调Accentuator预加重电路Access存取，进入，增加，通路Accessory附件

17、（接口），配件Acryl丙基酰基Accompaniment 伴奏，合奏，伴随Accord和谐，调和Accord ion 手风琴ACD auto natic call distributor 自动呼叫分配器ACE audio control erasi ng 音频控制消磁A- Channel A （左）声道ACIA asynchronous com muni cati on in terface adapter 异步通信接口适配器CAN active commix network 有源混合网络Acoumeter测听计 Acoustical声的，声音的Acoustic coloring 声染色Ac

18、oustic image 声像Across交叉，并行，跨接Across frequency交叉频率，分频频率ACST access time 存取时间Active主动的，有源的，有效的，运行的Active crossover主动分频，电子分频，有源分频Active loudspeaker 有源音箱Active page 活动页Activity （线圈）占空系数，动作Actual level有效电平ACTV advaneed compatible television和普通电视兼容的高清晰度电视系统ACU automatic calli ng unit 自动呼叫装置Adagio柔板（从容地）ABAP Adapter适配器，外接电源A/D audio to digital 模拟/数字ADC audio digital conversion 模拟数字转换ADD alogue tape recorder used during session recording; digital tape recorder used during subsequent mixing ang/or editing ang during mastering （transcription）模拟录音、数字处理数码唱盘ADD address 地址Adder混频器