中国古代文学史(下)(共11页)

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1、精选优质文档-倾情为你奉上第四编 隋唐五代文学第1章 隋代和初唐诗歌1、 隋代艺术成就最高的是薛道衡。（填空或判断）2、 初唐诗歌1. 贞观诗风和“上官体”贞观诗风：初期刚健质朴，多抒怀言志和咏史之作；后期多奉和、应制之作，趋向华美典雅。（判断，贞观诗风的变化）上官体：贞观诗坛的后期，以上官仪为代表而形成的一种诗风，体裁上以奉和应制、咏物为主，内容广泛，重视诗的形式技巧，追求诗的呻词之美，代表了当时宫廷诗人的形式主义倾向，对律诗的定型有促进作用。2. 初唐四杰（重点）A. 名词解释：初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们都反对纤巧绮靡的文风，提倡刚建的风骨，题材广泛，风格清峻。诗歌有一种

2、壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。B. 杜甫称赞“初唐四杰”：不废江河万古流3. 沈宋和五律的定型A. 沈宋：指沈佺期和宋之问，他们是武后时期有代表性的台阁诗人，完成了五律的定型，诗歌创作上多应制酬唱和咏物赠别，点缀升平、标榜风雅，内容平乏，词藻华美。（名词解释或判断）B. 文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融（重点）4. 陈子昂（1） 诗歌革新主张提倡诗歌“风雅兴寄”提倡诗歌有“汉魏风骨”重点：风雅兴寄指要求诗歌发扬批判现实的传统，有鲜明的政治倾向。 汉魏风骨指要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容（2) 诗歌创作：感遇诗38首 登幽州台歌（填空、判断）5. 被称为“孤篇压全唐”的

3、著作是张若虚的春江花月夜。第2章 盛唐诗歌1、 山水田园诗派：王维、孟浩然名词解释：山水田园诗派是盛唐时期出现的以王维、孟浩然为代表的诗派，以描绘自然山水和田园风光为主，多写隐逸生活的闲情逸致，艺术上多借景抒情，情景交融，风格清新自然，意境淡远闲适，提高了诗歌表现自然风景的技巧。1. 孟浩然，襄阳人，终身不仕，成就不及王维。 过故人庄2. 王维 （1）苏轼评价他“观摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。后世人称他为“诗佛”（2） 其诗歌艺术特点：早期诗歌，气魄宏大晚期的山水诗：A.“诗中有画，画中有诗”层次丰富远近相宜，动静相兼。如山居秋暝B.情景交融，浑然天成C.诗渗禅意，流动空灵，展

4、现了空静之美。（多判断填空）2、 边塞诗派名词解释：盛唐时期以高适、岑参为代表的重要的诗歌流派，主要是描写边塞战争和边疆的风土人情，以及战争带来的离别、闺怨、思乡等种种矛盾，形式上多七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，代表作有高适的燕歌行，岑参的白雪歌等等。（已考过，但会作为填空和判断）1. 高适：燕歌行（背诵）2. 岑参：其诗歌特点是“新鲜事物，奇特风光”代表作是白雪歌送武判官归京3. 二人不同之处：高适倾向现实主义，多写对战争的批判、对士兵的同情；岑参倾向浪漫主义，歌颂大唐的军威胜利（填空、判断）3、 李白（多考名句填空，背诵名篇）（了解）1.李白诗歌的思想内容A描写自然山水，例如

5、望庐山瀑布B表现理想和现实的矛盾，例如行路难C多表现蔑视权贵的反抗精神梦游天姥吟留别（重点）D表现在抨击上层统治者的腐朽E表现社会生活的各种人情美。2、 李白诗歌的艺术特色A浪漫主义的创作手法，诗人形象高度个性化；B喷涌奔泻、变换无端的抒情方式（考判断或填空）C想象丰富夸张传神的表现手法；D清新自然明白晓畅的语言特色。“清水出芙蓉，天然去雕饰。”（判断或填空）4、 杜甫1、 杜甫诗歌的思想内容：A、记叙时事，议论时政，反映唐王朝由盛而衰转折时期的重大事件。（因此被称为“诗史”，考填空或判断）例如兵车行“三吏三别”B、忧国忧民的思想感情，关注民生疾苦。春望、自京赴奉先县咏怀、茅屋为秋风所破歌（背

6、）C、怀人、咏物与写景诗春夜喜雨2、 杜甫诗歌的艺术特色现实主义的创作手法，例如兵车行（背），他在途中见到朝廷招兵打仗，兵源不足招14、15岁的孩子的惨象，写战争的危害。以沉郁顿挫为主的诗歌风格。沉郁指意境开阔壮大，感情深沉苍凉；顿挫指语言和韵律曲折有力，不是平滑流利或任情奔放。集古今之大成式特点。A侧重写时事，把文学从侧重抒发个人情感引向写民生疾苦，开拓了创造事业。B虚心学习前人经验，受诗经、楚辞等影响，在创作上主张学习古人时，兼取新声，能够比较全面的认识，不同时期不同作家作品的特点和成就，能兼取众人之长。C其诗歌众体兼备，风格多样化，不同诗体进行创作，古体诗、律诗、绝句，以沉郁顿挫为主的风

7、格，平淡简易委婉、含蓄等不同风格。D杜诗能在关广泛学习前人的基础上，自铸讳辞。例题：试述杜诗写实手法的表现1、 杜甫的诗歌反映社会人生，多取材当代的时事和自己的经历，如兵车行一诗，写自己所见的社会现实，具有深刻的批判精神。2、 他的诗写自己的真实的见闻和感受，成为人民的代言人，他忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这类诗。由于他对乱离生活的切身体会，才能写出“三吏三别”等生动描写现实生活的杰出诗篇。3、 其诗歌形象的画面中包含了对祖国人民亲人的深厚感情，如无家别茅屋为秋风所歌等诗歌，对国家命运的关心，对人民灾难的同情，融入一幅幅历史画卷中，具有感人的力量。4、 他的家事诗、自传诗、

8、纪行诗，来融入个人的生死之感，做到家事国事人事的融合，如月夜诗中山水草木都充满着诗人的忧国忧民之思，和迟暮飘零之感。可能的填空或判断：1、三吏指：新安吏、潼关吏、石壕吏；三别：新婚别、无家别、垂老别2、 “朱门酒肉臭，路有冻死骨”出自自京赴奉先县咏怀五百字3、 因为记叙时事，议论时政，反映唐王朝由盛而衰转折时期的重大事件，因此被称为“诗史”。第3章 中唐诗歌1、 韩孟诗派1、 韩愈 苏轼称其为“文起八代之衰”，诗歌特点是：以气势见长，气魄宏大，想象丰富。语言和意象力求新颖、奇特。在诗中引入散文骈赋的句法，使语句可长可短，变化多端。（第三点为重点）2、 孟郊 与韩愈共同点是：用古怪生僻的意象词语

9、。而他的作品中风格与众不同的是游子吟。3、 贾岛 “鸟宿池边树，僧敲月下门”2、 元白诗派1、 元白诗派：中唐诗人元稹白居易所倡导的诗歌革新运动，又称新乐府运动。以自创的新的乐府题目来咏写时事，体现了汉乐府的现实主义精神，语言通俗易懂，代表作有白居易的新乐府秦中吟。（考填空）2、 白居易的现实主义诗歌创作理论：在与元九书中提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌的政治和社会功能，要能反映社会问题。讽喻诗，代表诗集新乐府、秦中吟卖炭翁新丰折臂翁闲适诗，钱塘湖春行大林寺桃花（背）感伤诗，代表作琵琶行（感伤自己）长恨歌（感伤别人），而成就最高的是长恨歌，具有双重主题，对帝王的讽谏和对爱情的赞

10、美眷恋，彼此纠缠。著名语句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”3、 白居易诗歌的语言艺术：语言上朴素浅显，直截了当，不追求含蓄曲折，反对艰深晦涩。4、 “张王乐府”，指张籍、王建，其诗歌内容上多针砭现实，反映民生疾苦，语言上通俗易懂、结构流畅。3、 中唐其他诗人1、 元结系乐府十二首2、 刘长卿、韦应物，3、 “大历十才子”（中唐大历年间）代表人物：钱起、卢纶。特点：他们的诗歌内容比较单一，多借自然山水表现个人内心的感受。都重视词语的修饰和形式的精美。（易考判断，与新乐府运动混淆）第4章 、晚唐诗歌（指小李杜，杜牧有历史深沉感)1、 杜牧2、 李商隐1、 生平经

11、历 字义山，号玉溪山，又号樊南生。2、 诗歌创作内容：咏物抒怀诗，例安定城楼，有壮志而得不到重用。政治咏史诗贾生七言绝句成就最高的是情感诗，多以无题为主，例夜雨寄北（背）3、 李商隐诗歌的艺术特色（多考小题型）擅长用典故意境朦胧。例如著名的七言律诗锦瑟（背）庄周梦蝶、杜鹃鸟的故事、美人鱼流泪变珍珠、良玉生烟给人迷茫悲伤虚幻的感觉。结构收敛细密，感伤色彩浓郁，以无题（背）为例，一二句点出离别之苦韵律精纯成熟，对仗精严工巧，例“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”3、 晚唐其他诗人1、 发展趋势：强调文学作品应具有服务社会现实的实用功能，代表人物皮日休，陆龟蒙，罗隐。

12、以山水风月、赠酬送别以及感伤情怀为主，代表人物韩偓香奁集，写男女之情。2、 韦庄是成就较高而不同于主流诗派有自己特点的一个诗人，其特点是以自然流畅为主。3、 晚唐著名诗歌评论家：司空图，对后世影响较大的是二十四诗品，核心观点“辨于味”。味是指语言意义层面之外的某种可以感受却不可穷诘的韵味，醇美。第5章 唐代的散文1、 古文运动的兴起1、 中唐古文运动：以韩愈柳宗元为代表的中唐时期的文学革新运动，主要内容是复兴儒学，形式上反对骈文，提倡先秦两汉时期质朴自由以单行散句为主，没有规定形式的古文体。（填空、判断、选择）2、 韩愈的散文1、 其散文的创作理论：主张“文以明道”、“不平则鸣”。道，孔孟的道

13、指伦常教化和道德规则，而韩愈的道还指人的内在道德修养和人格精神。“不平则鸣”强调了情感的重要性。主张学习古人的“词必己出”。他们重视学习古人的语言，但不是简单的模拟，而是学习古人语言的创新，韩愈为此提出“惟陈言之务去”、“诗其意而不诗其辞”（少一个都是错误的）腔调作家的学识和道德修养，认为作家的学问学士丰富的知识，对他们的作品思想内容有重要意义。2、 韩愈散文的创作成就说理文，其特点是结构严谨，重视行文的气势和逻辑，例如马说抒情文。情感深沉而庄肃，例如祭十二郎文记叙文，生动传神，张忠诚传列序（判断作品与作者）3、 韩愈散文创作的艺术特色注重语汇的创新。送穷文（面目可憎、垂头丧气的出处）进学解（

14、”业精于勤而荒于嬉“）应科目时与人疏（摇头乞怜|、俯首贴耳）注重语式的设计讲究文章的结构布局。（大题已考过）3、 柳宗元1、 创作理论：文以明道，针对现实，文以致用（与韩愈不同）2、 创作内容：议论文传记寓言山水游记永州八记（重要）3、 结合具体篇目来回答山水游记的艺术特色：不是单纯的描绘景物，而是借对自然山水的描述来抒发自己的感受，例如小石潭记中的“凄神寒苦，悄怆幽邃”等都是作者心灵的外化。语言优美凝练精致，例如小石潭记中，作者以丰富的词汇和细微的观察，把山水写的各具形态，栩栩如生。善于吸取骈文的长处，节奏明快并赋予变化，例如小石潭记中写潭中鱼的一段，多用四字短句，在参差舒畅处，略有几处，使

15、鱼的静与动随节奏而生。四、二人散文方面的区别：韩愈侧重感情直接表露，柳宗元侧重感情含蓄表达。第6章 唐传奇1、 唐传奇兴起的原因：经济繁荣，出现大都市（长安扬州）市民阶层出现2、 唐传奇的发展和影响1、 发展的三个时期：初盛唐是唐传奇发生的初期，代表作王度的古镜记、补江总白猿传中唐是唐传奇创作的繁荣时期。讽世小说代表作是沈既济的枕中记李公佐南柯太守传爱情小说代表作是，白行简的李娃传，蒋防的霍小玉传晚唐是唐传奇的衰落期，讽刺小说，豪侠小说代表作，杜光庭虬髯客传“风尘三侠”：虬髯客、李靖、红拂。2、 唐传奇的艺术成就注重作品的审美价值和小说愉悦性情的作用，如聂隐娘昆仑奴古镜记等，无任何说教色彩。在

16、各种传说见闻的基础上进行杜撰和虚构，如虬髯客传李娃传等艺术构思上奇异新颖寓于变化。如霍小玉传善于用细节描写来揭示人物的性格活动，用对比衬托手法表现人物性格，如李娃传莺莺传中女子第一次出场的描写。叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。3、 其地位和影响，标志着小说的发展逐渐的趋于成熟。3、 变文1、 变文是唐代兴起的一种说唱文学，多用韵文和散文交错的形式说唱佛经故事，后来又出现说唱历史故事和民间传说的作品。2、 变文内容：讲唱佛经故事目连变讲唱历史故事伍子胥变文讲唱民间传说孟姜女变文第7章 词的初创和晚唐五代词1、 燕乐的兴起与词的起源词的源头：燕乐歌辞2、 温庭筠和花间词派1

17、、 温庭筠，第一个专力作词的文人，代表作菩萨蛮2、 其词特点：a题材狭窄b语言华丽意象密集c情思幽远3、 花间词派：唐末五代以温庭筠韦庄为代表的一个词派，他们的作品多描绘妇女的容貌、服饰和情态；或男女情爱、离愁别恨，题材狭窄、内容空虚，但辞藻艳丽色彩华美，它得名于后蜀赵崇祚所编的花间集。3、 李煜和南唐词人1、 李煜词的风格：前期词，风格绮丽柔靡，内容上多写宫廷生活和男女情事；后期词，凄凉悲壮，情感真挚，意境深远，内容上主要写亡国的仇苦、悔恨和绝望。例如虞美人浪淘沙（背）2、 李煜词的艺术成就：李煜扩大了词的表现领域，王国维称“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。（人间

18、词话）具有较高的概括性，通过个性形象反映具有一般意义的境界语言自然精炼而又富有表现力。风格上具有独创性，兼有刚柔之美。3、 南唐诗派：五代时期出现的以南唐二主（李璟、李煜）和冯廷巳为代表的词派，作品以男女情事为主要题材，多抒发伤春悲秋的离愁别绪，有时融入深沉的人生感慨，风格上柔婉深约、眼界扩大，感慨较深。 第五编 宋代文学第1章 宋代诗歌1、 宋代初年诗歌方面的三种风格，即”宋初三体”：白体、晚唐体、西昆体1、 白体：北宋初模仿学习白居易通俗平易风格形成的，代表人物有徐铉、王禹偁，主要写闲适生活。2、 晚唐体：北宋初，继承贾岛姚合的风格形成的，代表人物林逋，注重用苦吟的方法描绘清新的自然现象。

19、3、 西昆体：北宋初出现的学习李商隐诗歌风格而形成的，追求辞藻华美、对仗工整。代表人物：杨亿、刘筠、钱惟演，得名于西昆酬唱集。2、 欧阳修与诗文革新运动1、 欧阳修的文学主张：强调文道合一，文以明道。主张文章要反映现实。主张文章简而有法，反对晦涩险怪的文风。提出“诗穷而后工”说。（重点）2、 欧阳修的诗歌创作：针对社会问题有感而发写景抒情类3、 王安石的诗歌创作1、 前期诗文大多直接反映社会问题。2、 晚年诗歌多描绘自然风光。泊船瓜洲4、 苏轼 “乌台诗案”（最早的文字狱）1、 苏轼的诗歌内容：讽喻世事的政治诗。写景抒情诗，多体现“理趣”，如题西林壁2、 苏轼诗歌的特点（重点）苏轼的诗题材广阔

20、无所不包，各体兼备，既有讽喻世事的政治诗，如吴中田妇叹，又有写景抒情诗题西林壁，擅长七言五体，但也有许多律诗和绝句。感受新颖独特，比喻巧妙妥帖，联想出人意外（具有趣味，被后人称为“妙”），如饮湖上初晴后雨，把雨后的西湖比作西施的淡妆浓抹。语言色泽艳丽。例百步洪，一口气用七种形象来比喻水势的汹涌湍急，显得富丽华美。以才学为识，主要表现在喜发议论和善于用典两个方面，古体诗常使用很多典故，议论很多，就是律诗和绝句中，也常见议论。如题西林壁一诗，表现出人生的一种哲理。5、 黄庭坚和江西诗派1、 江西诗派：以黄庭坚为首，是宋代声势最大、影响最为深远的诗歌流派。得名于吕本中江西诗社宗派。其特点是：实践上“

21、以故为新”“以文字为诗”“以才学为诗”“以议论为诗”（杜甫提出）2、 黄庭坚的诗歌创作:诗歌理论：a提倡温柔敦厚的诗学观念。b提出“点铁成金”和“夺胎换骨”理论。c在语言上强调去陈反俗。d讲究诗的句法和结构。风格用四个字概括：生新瘦硬，生及生僻的典论，新是新词语，瘦硬是无华丽的语言无法吟唱。3、 “一组三宗”：杜甫为祖，三宗指黄庭坚、陈顺道、陆与义。4、 苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。6、 南宋前期江西诗风的转变，最明显的两个人，吕本中、陈与义。7、 南宋爱国诗人，中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游。1、 陆游“六十年间万首诗”诗歌思想内容：a表现民族意识，抒发豪放悲壮之情。B

22、写自然景物与日常生活，表现闲适的情调。艺术成就a现实主义与浪漫主义兼备b语言自然精炼，平易晓畅。C雄浑沉郁和清新自然兼备。陆游提出功夫在诗外：丰富的生活经历和对现实世界的深切感受，是诗歌创作的现实基础。2、 杨万里和“诚斋体”诚斋集诚斋体：指杨万里所创作的那种平易自然、清新活泼的诗体。其诗歌特点是善于发现和把握自然、万物与日常生活中常人难以发现的容易忽视的富有情趣和美感的景象，注意在景物的描写中，融入自己的主观领悟与体验，使之带有一种与众不同的理趣。（判断）3、 范成大和田园诗范成大的代表诗集：四时田园杂兴60首。把表现田园宁静的生活和农民遭受的苦难这两条田园诗的特点统一起来。8、 南宋后期诗

23、文1、 永嘉四灵和江湖诗派永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，多表现凄清落寞的心境和自然淡泊的情怀，艺术上刻意求工，苦心的推敲锤炼字句，意境清远幽深。江湖诗派：南宋后期出现，以刘克庄、戴复古为代表人物，得名于陈起刊刻的诗集江湖集，内容上多指斥时弊、讽刺朝政，学习晚唐、风格清丽。2、 严羽和沧浪诗话提倡“妙悟”：超乎理性认识、逻辑分析和直觉体验。学习盛唐。3、 文天祥等爱国诗人过零丁洋第2章 宋代文学1、 北宋散文1、 欧阳修的散文创作贡献：以散文为主，融合骈体文。开创了平易晓畅、委曲婉转的风格。醉翁亭记2、 王安石与曾巩：王安石主张文章应该关注现实。3、 苏轼的散文A、内容：议论文，善于翻出新

24、奇的议论。叙事记游文，手法自由。书札序跋与杂著。B、特点：以意为主，骈散交杂，长短错落。4、 朱熹：两宋理学的集大成者。第3章 宋词1、 北宋词坛1、 柳永和宋词的新变柳永词的内容：沿袭传统题材，写男女恋情歌儿舞女的情态。定风波描写都市繁荣华丽的景象，例如望海潮，不仅写出杭州风景优美，也写出民众生活的富足。感慨人生失意，抒发行役之思。如八声甘州、雨霖铃。艺术成就：他善于将抒情、叙事、议论、写景、说理融于一体，容纳复杂的内涵。例如雨霖铃上阙写景叙事，夏末秋初的季节，雨后空气清新带有凉意，送别无语，船夫催促，天空一片模糊，下阙抒情叙事，离别后，再美的风景，又能与谁一起分享？善于化用以前诗歌中的语汇

25、和意象。2、 苏轼与诗风变革贡献：扩大诗的题材。a、有传统题材和山水题材。B写自己的理想抱负，慷慨豪迈，例如江城子*密州出猎c面对自然，感怀今昔时这里感受。（重点）例如水调歌头词的风格多样化。a、婉约、委婉、细密江城子*记梦b、豪放词念奴娇*赤壁怀古语言上“以诗为词”。3、 北宋后期词人秦观：其词细腻，多写“愁”。王国维评价其词最为“凄婉”。贺铸：青玉案：“若问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”又称“贺梅子”周邦彦：他是北宋婉约派词的集大成者，代表作品兰陵王*柳以前的词论家评价他是“词家之冠”艺术成就：a、重视词与音乐的配合。b、讲究“章法”即整篇的结构。c、重视语言的锤炼，自然而

26、又精致工巧。2、 南宋词坛1、初期词的创作，以感怀时事，抒写抗敌壮志为中心，代表人物有：张元幹、张孝祥等人。2、李清照 背诵声声慢醉花阴词的内容：早期词作中淡淡的惆怅和温馨、喜悦相交织后期词充满愁苦悲凉之情。词的特点：善于用细小生的形象来表达难以言传的感受，表现情感的微妙变化。语言上精心锤炼又浅易自然。语言上雅语与俗语兼用。其词论思想：她主张词“别是一家”，即词与诗相区别，艺术上有独特性。3、 辛弃疾与南宋爱国诗人辛弃疾词的思想内容：抒发报国之志和壮志成空的悲哀，例如永遇乐京口北固亭怀古，通过歌咏历史上的英雄人物来抒发自己的豪情壮志。在乡居生活中寻求排遣苦闷。例如清平乐艺术成就：境界扩大，感情

27、豪爽开朗。在永遇乐京口北固亭怀古一词中表现出英雄的豪情与悲愤。在词的意象上，多用奔腾耸峙、不可一世的自然景象，或奇伟英豪的历史英雄形象。例如水龙吟中对沧江的描写和永遇乐一词中对孙权等人的描写都属此类。扩大了词的内容，拓宽了词的题材，既有传统的婉约词，摸鱼儿 淳熙己亥，又有表达豪放情感的豪放词永在语言上以文为词，语言更加自由解放，在词中大量使用散文句式，用各种手段造成变化的节奏。例水龙吟一词中，有的句子很长，但意义连贯，铿锵有力。辛派词人：陈亮、刘过4、 南宋的婉约词：姜夔（后人评价“清空”）、吴文英第4章 宋元话本（小说、新兴市民小说）1、 “说话”四家：小说、说经、讲史、合生2、 “话本小说

28、”的体制结构：题目、入话、正话、篇尾3、 “话本小说”的思想内容：爱情类、公案类（社会问题小说）、豪侠类、神怪类，其中爱情类和公案类作品最多、成就最高。4、 其艺术成就：情节曲折、故事性强，注重趣味性和虚构，注重情节的设计，注重叙事的诙谐。例如一窟鬼“话本”所表现的思想感情与市井民众在类似情况下所可能产生或向往的言行和思想感情。例简帖和尚，市民注重日常生活和谐。再如宣和遗事注重人物形象的刻画，善于通过戏剧性的对话表现人物，描写的非常细腻。例如十五贯戏言成巧祸刘贵拜寿时的对话，家境殷实的呃老人资助落魄的女婿。5、 文言小说6、 北宋中后期三类成就较高的小说：深受传统礼教的束缚，例如赵飞燕别传，宣

29、扬女子的美德是不能嫉妒，否则受到神的惩罚。受礼教的影响，但也有与话本相通的因素。例如炀帝开河记写他多愁善感的一面。有鲜明的市井民众的思想特色，例如张浩花下与李氏结婚(蕴含新的婚姻观念，婚姻是否成立或合法取决于当事人的意愿而不是父母之命。考判断）7、 南宋和元代的文言小说南宋：代表是洪迈的夷坚志，文言文小说集A、 其特点：篇幅加长，情节更加复杂。题材扩大，既有志怪的内容，也有反映纯粹人间故事的篇章。描写更加详细，引入若干口语。注重趣味性。B、 具有说教色彩的篇章：吴小员外、西湖女子、张客奇遇C、 南宋传奇的新变化：把男女之情置于封建礼法甚至个人生命之上的倾向。2、 元代文言小说的杰出代表是娇红记

30、歌颂了青年男女的坚贞爱情，并写出了这种爱情被扼杀。在表现人物的思想感情方面非常深切、细腻。第5章 辽金文学1、 金代文学的代表人物：元好问其诗歌特点是：任情、率真。元好问不仅是作家、也是诗论家，论诗主要集中在论诗绝句三十首2、 金代的作品：西厢记诸宫调 董解元A、 诸宫调：是流行于宋金时期的讲唱文学，用同一宫调的若干曲牌连成短套，再以不同宫调的短套联成长套，杂以叙述说唱故事。B、 西厢记诸宫调故事源于元稹的莺莺传，后人又称“董西厢”。C、 其成就：铺叙了爱情和礼教的矛盾冲突，以男女私情作为礼教的对立面而加以铺叙的，“董西厢”是第一个。侧重人物思想的刻画。注重人物性格发展过程的完整的揭示。第六编

31、 元代文学第1章 元杂剧的概况1、 元杂剧形成的兴起的原因A、 元杂剧的形成标志着中国戏剧的形成。B、 元杂剧诗人的资料主要保存在：钟嗣成录鬼簿、贾仲明录鬼簿续编2、 元杂剧的创作分期1、 前期剧作家：中心在大都，有关汉卿、王实甫、白朴、马致远2、 后期剧作家：中心在东南沿海，有郑光祖、乔吉等人。第2章 关汉卿1、 关剧的思想内容1、 公案剧：窦娥冤鲁斋郎蝴蝶梦等，共同点是通过公案故事揭露了黑暗邪恶的社会势力，对弱小者的残酷压迫，表现了民众对宫廷的社会秩序和安宁社会秩序的向往。2、 爱情婚姻剧：望江亭、救风尘都反映了弱者对社会中邪恶势力的反抗并取得成功。3、 历史剧：单刀会、双赴梦、哭存笑写出

32、了英雄人物在命运压迫下的失败，表现了自己内心深处的悲哀。2、 关剧的艺术成就。1、 题材上，关剧提出了社会正义这一严峻的问题。2、 结构上，关汉卿善于布置情节，在激烈的矛盾冲突中营造戏剧氛围。例如拜月亭3、 人物形象众多，但性格鲜明。4、 语言上，关汉卿是元杂剧“本色派”代表。第3章 元代爱情剧1、 王实甫西厢记艺术成就：1、在剧情上，关目布置巧妙，写得波澜起伏、矛盾冲突环环相扣。2、剧中人物，个性鲜明。张生既迂腐又轻狂，同时诚实质朴。3、语言优美，有大量唱曲，偏于华美，形成一种诗句的风格。2、 白朴墙头马上梧桐雨1、 墙头马上,赞美男女自由结合，取材于白居易井底引银瓶（新乐府）2、 梧桐雨，

33、取材于白居易的长恨歌，其重心以作者自身的体验为依据，来写唐玄宗的内心世界，渗透了作者因金国的灭亡而产生的人事沧桑和人生悲凉之感，以典雅优美、富于抒情特征的曲词而著名。第4章 宋元南戏1、 南戏的形成及早期状况1、 南戏：北宋末到元末明初，中国南方形成的戏曲剧种，是我国戏剧最早的成熟形式之一，题材上多反映当时在阶级和民族压迫下战乱频繁、民不聊生的社会现实，现实性强，并富有斗争性。2、 南戏与杂剧的异同：A、题材上，相同处：爱情婚姻剧和揭露社会黑暗的公案剧是二者的重要题材。不同处：借历史故事表达作者自身的人生感慨和社会意识，而抒情性很强的作品，南戏中几乎没有。要求维护稳定的家庭关系的伦理剧，在南戏

34、中更集中和强烈。B、体制上，南戏各方面都更自由。南戏的曲调配合上没有严密的宫调组织，可自由选择。结构上可长可短，大多比杂剧长一些。南戏中任何角色都可以唱。2、 元末南戏的复兴1、 四大传奇：荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭、杀狗记（强调家庭伦理关系的重要性，重点）荆钗记提倡夫妇间的相互忠信，有鲜明的市井特点.（重点）2、 高明 琵琶记其前身是赵贞女蔡二郎，艺术成就：通过人物形象的刻画表现了一个深刻的人物主题，揭示“忠”、“孝”这封建时代的两大基本伦理观念的冲突。剧中的语言大多本色自然。在声调格律方面能根据剧情的需要灵活安排。第5章 元代散曲1、 散曲的概念 分为两类：小令、套数2、 散曲的体性特征

35、：1、内容上开拓了表现范围，它写了以前诗与词很少出现的市井生活。2、思想上具有进步意义，表现在爱情题材上。3、格律形式上更自由，更富有变化。（“衬字”的出现）4、语言风格倾向通俗。3、 元代散曲的分期1、 前期，创作中心在北方，代表作家有关汉卿、白朴、马致远。A、 特征：作家传统信仰失落，对封建政治价值普遍采取否定的态度。以赞赏的态度描写男女私情。多以豪爽作风率直的表现自身情感。语言大多质朴自然。B、 前期作家中马致远的作品流传最多，评价最高，其作品内容以感叹历史兴亡、歌颂隐逸生活、吟咏山水田园风光为主，语言自然清冽、雅俗相间。2、 后期，创作中心在南方，代表人物张可久、乔吉。享誉最高的是张可久。成就：思想内容上有超过前期之处，表现在反映深刻的现实问题和大胆的描写私情上。语言向清雅工丽发展，接近词的风格。3、元代散曲有两大家：张可久、乔吉。乔吉的散曲大多写男女风情、离愁别绪、诗宴酒会，多感叹人生短促，事事变迁。张可久的散曲多写隐居和游荡江湖的生活，部分作品流露出人生失意的不平，反映了人世的阴暗面。张可久是元人中流传散曲最多的作家。专心-专注-专业