化妆基础课程论文模版

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1、烟 台 南 山 学 院化妆基础课程论文题目 姓 名： 所在学院： 所学专业： 班 级： 学 号： 指导教师： 完成时间： 提醒：封皮格式、项目、字体都不能变。 14 / 18文档可自由编辑打印面料再造对现代服装设计的影响服装设计与工程 2 *指导老师：*摘要随着时代发展，人类知识结构更新，审美观念改变，必然增强了人们对服装的新需求和新欲望。服装的发展，既是大众化又是个性化，要创造出符合时代脉膊的服装艺术作品，是现代服装界设计师追求的目的。如何达到这个目的，从单纯的造型上，似乎已经尝试了很多方法。服装面料的再创造过程是多途径的，要想追求适宜的面料达到理想的设计理念，设计师必须经过艰苦再创作过程，

2、对空间多层次的研究，追求多维性视觉形象创造，对面料的质感和肌理的探索。把服装面料从传统的纺织纤维中摆脱出来，充分使用自然界中的物质材料和再加工的手段，为服装设计的创造思维指出一条新的表现之路。因此，注重对服装材料的开发和创新，把现代艺术中抽象、夸张、变形等艺术表现形式，溶于服装材料再创造中去，为现代服装设计艺术发展提供更广阔的空间，这是现代设计师所关注的问题。可见，服装材料的再创造已成为现代时尚潮流中最有魅力的艺术领域。关键词：服装面料、设计、发展、面料再造、创新提醒：本页格式、项目、字体、页码都不能变。从此页开始正反面打印AbstractWith the development of the

3、 times, human updating the knowledge structure, aesthetic idea change, must enhance the people wearing the new demand and new desires. Development of clothing, both popular and personalization, to create with the times pulse fashion works of art, is a modern fashion designers to pursue the goal of.

4、How to achieve this goal, from a simple shape, seems to have tried a lot of methods. Apparel fabrics re-creation process is much way, to pursue the appropriate fabrics to achieve the desired design concept, the designer must through hard creation process, the spatial multilevel research, the pursuit

5、 of the multidimensional visual image creation, the fabric texture and texture of the exploration. The fabric from the traditional textile fibers come out, make full use of the nature of the material and processing means, a garment designed for creative thinking points out a new way of expression.Th

6、erefore, focusing on clothing materials development and innovation, the modern art abstract, exaggeration, distortion and other forms of artistic expression, soluble in clothing materials to create to, for the modern fashion design art development to provide a wider space, this is a modern designer

7、s concerns. Visible, re creation of dress material has become a modern fashion trend in the most charming art.Key words：apparel fabrics, design, development, fabric recycling, innovation 目录引 言 11 服装面料的综述 21.1 服装面料再造的概念 21.2 面料在服装设计中的应用 22 面料形态再造在服装设计中的影响 52.1 服装面料形态重塑的思维方法和构成形式 52.2 服装面料形态重塑的手段和方法 7

8、2.3 面料形态设计在服装中的运用 83 面料再造对服装设计及行业发展的意义 93.1 服装材料再创造与“三宅一生”现象 93.2 多种材料组合的再创造 93.3 创新材料对企业和市场的推动作用 103.4 环保是服装材料创新的新话题 103.5 高科技促进服装材料的再创造 114 结论 12主要参考文献 13提醒：本页要具体到2级目录，格式、字体不能变引言时代发展，人类知识结构更新，审美观念改变，必然增强了人们对服装的新需求和新欲望。服装的发展，既是大众化又是个性化，要创造出符合时代脉膊的服装艺术作品，是现代服装界设计师追求的目的。如何达到这个目的，从单纯的造型上，似乎已经尝试了很多方法。因

9、此，注重对服装材料的开发和创新，把现代艺术中抽象、夸张、变形等艺术表现形式，溶于服装材料再创造中去，为现代服装设计艺术发展提供更广阔的空间，这是现代设计师所关注的问题。可见，服装材料的再创造已成为现代时尚潮流中最有魅力的艺术领域。1 服装面料的综述1.1 服装面料再造的概念 正文部分大标题小二，小标题为黑体，小三字号，正文宋体小四，1.5倍行距服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面料二次设计在其中担当着越来越重要的角色。设计师吴海燕曾说过，

10、“服装设计师的工作，首先是从织物面料设计开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中的构想，因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作，同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在为她捧回“兄弟杯”第一届中国青年服装大赛金奖的“鼎盛时代”系列中，传统丝绸再设计面料的运用功不可没。吴海燕“鼎盛时代”系列再如著名服装设计师三宅一生(Issey Miyake)，针织女王Sonia Rykiel，瑞典新锐设计师Sandra Backlund等的作品之所以让世界瞩目，很大程度上都是源自设计师对面料的良好把握。三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域

11、，他将日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等传统材料，应用现代技术，结合他个人的哲学思想，创造出各种肌理效果的织料，设计出独特而不可思议的服装，被称为“面料魔术师”。由他开创的“一生褶”，展示了面料二次创意的无限魅力，至今仍是面料再设计的典范。而来自瑞典的Sandra Backlund对编织面料质感的把握一点也不输前辈，用镂空的织法赋予了毛线新的含义，用纯手工的技法，编织出层叠的宫廷服饰褶皱效果和皮草的奢华质感，构筑起新的时尚空间。三宅一生的“一生褶”和Sandra Backlund的作品面料二次设计的方法很多，既有刺绣、缀饰、缝线、镶拼、编结、镂空、水洗、砂洗、印染、扎染、蜡染、手绘、喷绘等平面

12、手法，也有上面提到的起褶、编织等立体形式，还可以对多种面料进行组合，如用皮革和雪纺的叠加制造出刚柔冲击的别样效果。尤其为传统面料注入高科技元素，成为服装设计的新飞跃。1.2 面料再造在服装设计中的应用 1.2.1 缀饰效果的应用钉珠是在面料表面装饰珠子等的艺术手法，在实际设计中，亮片、布片、扣子、链子、碎金属、线绳等等都可以钉缀在面料上设计造型。1.2.2 绗缝设计的应用绗缝是在两层织物中间加入适当的填充物后再缉明线，用以固定和装饰，使之产生浮雕效果的工艺手法，具有保温和装饰的双重功能。绗缝工艺源自于欧美（我们传统的手工棉花被应该也算是绗缝的雏形吧），法国设计师夏奈尔将其用在自己的经典手袋设计

13、中，至今仍畅销不衰。1.2.3 明代妇女水田衣和当代设计中的面料镶拼镶拼是把各种面料进行有组织地拼接的手法。在我国古时已有类似的设计，如明代的“水田衣”就是用各种零碎面料镶拼而成（图1.1、图1.2），整件服装织料色彩互相交错形似水田因而得名。它具有其它服饰所无法具备的特殊效果，简单而别致，所以在明清妇女中间赢得普遍喜爱。 图1.1 水田衣 图1.2 现代设计1.2.4 镂空效果的应用镂空原是指在物体上雕刻出穿透物体的花纹或文字，在面料设计中根据设计需要在面料表面做出空洞的效果，剪刀剪、手撕、火烧、抽纱、打磨、化学制剂腐蚀等方法都可以做出此种效果。1.2.5 扎染及其应用扎染、蜡染：扎染是一种

14、先扎后染的防染工艺，通过捆扎、缝扎、折叠、遮盖等扎结手法，而使染料无法渗入到所扎面布之中的一种工艺形式（图1.3）。蜡染是一种防染工艺，是通过将蜡染融化后绘制在面料上封住布丝，从而起到防止染料浸入的一种形式（图1.4）。 图1.3 蜡染 图1.4 扎染 图1.5 褶皱1.2.6 手绘效果的应用手绘、喷绘都是在面料上绘图，前者是手工完成，创作时自由随意，充分展现设计师的个性，后者是借助计算机设计，通过数码喷绘技术印出来，色彩丰富，可进行2万种颜色的高精细图案的印制，并且大大缩短了设计到生产的时间，做到了单件个性化的生产。无论是印象派经典还是后现代的绘画新作，都可以“跃然衣上”。1.2.7 面料褶

15、皱效果的应用褶皱法通常将面料通过挤、压、拧等方法成型后再定型完成，不同的打褶方法，会产生不同的视觉效果（图1.5）。1.2.8 编织面料的运用编织其实不单单局限于毛线编织，丝带、绳、金属丝等都可以用来编织，包括前段时间流行的中国结都可以算作编织的一种。过去编织一般停留在平面造型，现今的设计师采用新的技法同样可以将编织做出立体丰满的效果。1.2.9 刺绣和刺绣面料的应用刺绣古称针绣，是一种用彩色丝线缝出花纹的装饰技法，常见的有包芯绣、贴布绣、网眼绣、褶饰绣等各种形式（图1.6、图1.7）。 图1.6 刺绣应用 图1.7 刺绣图案以上从面料色泽、肌理和图案方面介绍了面料二次设计的一些特殊工艺处理手

16、法，值得注意的是，在实际的服装面料设计中，每一种手法都不是单独使用的，为了设计出独一无二的视觉效果，设计师往往会将各种设计手法自由组合搭配，最大限度地发掘原料的潜在表现力。面料的二次设计不是简单地运用工艺手段，重要的是运用现代造型观念和设计意图对主题进行深化构思，在此过程中要注意市场的流行动态，以市场接受为原则，讲究形式美感即二次设计中的重复、韵律、节奏、平衡、特异、体积感、运动感、对比和协调等规律的运用，给消费者带来愉悦的视觉感受。2 面料形态再造在服装设计中的影响2.1 服装面料形态重塑的思维方法和构成形式 2.1.1 服装面料形态重塑构思方法 面料形态设计首先要围绕服装整体风格的需要来确

17、定主题和进行构思，才能达到设计与面料内在品质的协调统一。灵感是艺术的灵魂，是设计师创造思维的一个重要过程，也是完成一个成功设计的基础，但是灵感并非唾手可得，需要设计师有良好的艺术表现能力和专业实践基础。同时，灵感的来源也是多方面的。如大自然中的各种生物和自然现象：水或沙漠的波纹，植物的形态和色彩，粗犷的岩石和斑驳的墙壁等。面料形态设计作为视觉艺术，与现代绘画、建筑、摄影、音乐、戏剧、电影等其他的艺术形式都是相互借鉴和融合的，如建筑中的结构与空间，音乐中的韵律与节奏，现代艺术中的线条与色彩，甚至于触觉中的质地与肌理，都可能令我们产生灵感而运用到材质的设计中。尤其是不同民族文化的服饰对材料设计的影

18、响，如西方服饰中的皱褶、切口、堆积、蕾丝花边等立体形式的材质造型；东方传统中的刺绣、盘、结、镶、滚等工艺形式；非洲与印地安土著民族的草编、羽毛、毛皮等，都成为设计师进行材质设计时所钟爱的灵感的源泉。 高科技的迅速发展也为面料形态设计和加工提供了必要的条件和手段，使设计师的灵感和创作有可能变成现实，同时促进了纺织制造业的进步和新产品的开发。设计师从各种资料、信息和事务中收集到的具有可取性的灵感，并结合时代精神和时装流行动态，从创作和设计的角度对各方面的灵感进行深入的取舍和重组，从中找出最适合的设计方案。现代设计师们把大量的精力都花费在找寻新材料、新技术和进行新的工艺试验当中，期望能突破服装的固有

19、的模式，开创崭新的服饰文化和穿着方式。 2.1.2 服装面料形态重塑的构成形式 形态模拟的构成：模拟自然形态，如珊瑚贝壳、植物花卉等有着天然的色泽、质感和造型等元素作为设计灵感的来源，运用具象或抽象的手法表现，根据自然形态的特征加以重塑。所谓的具象构成手法就是用面料完全模拟自然的质地、形态和色彩进行加工；抽象构成手法就是指从具象形态中提炼出的相对典型的形态加以设计，从中把握面料的体积、量感，对各种形态造型进行“简化”，采用抽象的符号图形表现面料的立体形态，掌握基本点、线、面元素构成的原理，就可以对此方法驾轻就熟。 形态空间层次的构成:将面料以同一元素为单位，以不同的规律加以重构产生变形，如：把

20、相同或不同的元素加以组合，产生丰富的立体形态。所谓元素的空间感就是以元素的多层次组合形成面，面的多层次组合形成空间，产生虚实对比，起伏呼应，错落有致的空间层次。 形态多元化的构成：将相同元素以不同面积、不同疏密结合面料的质地，或粗糙光滑，或凸凹有致的变化，产生不同视觉效果，形成丰富的肌理对比；将不同特征的元素，以不同的形态特点和规律整体组合，运用错视的方法或创作新的单元组合，使面料形态产生不同的纹样肌理及视觉效果的变化。 2.2 服装面料形态重塑的手段和方法工艺制作与设计理念的表现是服装面料形态设计的重要环节，一件优秀的面料重塑作品，不仅要构思独特，在表现形式和制作上更需完美精致；除此之外，设

21、计师对面料的了解和选择，以及与加工技艺的协调运用能力，也是能否正确表达设计主题风格的关键所在。 面料形态设计的重塑是设计师对现有的面料人为地进行再创造和加工的过程，使面料外观产生新的肌理效果及丰富的层次感。面料的风格会直接影响到服装设计的艺术风格，不同质感的面料给人以不同的印象和美感，把握面料的内在特性，以最完美的形式展现其特征，从而达到面料形态设计与内在品质的完美统一。 2.2.1 面料形态的立体设计利用传统手工或平缝机等设备对各种面料进行缝制加工，也可运用物理和化学的手段改变面料原有的形态，形成立体的或浮雕般的肌理效果。一般所采用的方法是：堆积、抽褶、层叠、凹凸、褶裥、褶皱等，多数是在服装

22、局部设计中采用这些表现方法，也有用于整块面料的。总之，在采用这些方法的时候，选择什么样的材料，用何种加工手段，如何结合其他材料产生对比效果，以达到意想不到的境界，是对设计师创意和实践能力的挑战。 2.2.2 面料形态的增型设计一般是用单一的，或两种以上的材质在现有面料的基础上进行黏合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成的立体的、多层次的设计效果。如：点缀各种珠子、亮片、贴花、盘绣、绒绣、刺绣、纳缝、金属铆钉、透叠等多种材料的组合。 面料形态的减型设计：按设计构思对现有的面料进行破坏，如：镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、磨沙等，形成错落有致、亦实亦虚的效果。 2.2.3 面料形态的钩编设计各种各

23、样的纤维和钩编技巧，随着编织服装的再度流行已日益成为时尚生活的焦点，以不同质感的线、绳、皮条、带、装饰花边，用钩织或编结等手段，组合成各种极富创意的作品，形成凸凹、交错、连续、对比的视觉效果。 面料形态的综合设计：在进行面料形态设计时往往采用多种加工手段，如：剪切和叠加、绣花和镂空等同时运用的情况，灵活地运用综合设计的表现方法会使面料的表情更丰富，创造出别有洞天的肌理和视觉效果。2.3 面料形态设计在服装中的运用 由于快速发展的服装领域竞争十分激烈，每个设计师都追求独特的个性风格，以期立于不败之地。过去片面强调造型选材的方法已逐渐失去市场，取而代之的是以面料形态变异来开创个性化的服装设计，由此

24、可以看出现代服装设计的理念已与面料形态设计完全融合在一起。 面料的形态重塑要以服装为中心，以各种面料质地的风格为依据，融入设计师的观念和表现手法，将面料的潜在性能和自身的材质风格发挥到最佳状态，使面料风格与表现形式融为一体，形成统一的设计风格。面料形态与服装设计之间的协调性是服装设计中至关重要的环节，服装面料不仅是服装造型的物质基础，同时也是造型艺术重要的表现形式，如简洁的款式造型可以与立体感和肌理突出的面料结合在一起，以展现其强烈的视觉冲击力，而单纯、细腻的材质可以使用夸张多变的造型，若两者配合不当，所表现的视觉效果就无主次和个性而言，无法达到在形式和风格上的统一。因此，面料形态重塑与服装的

25、造型、色彩间相互搭配的关系，已成为贯穿现代服装设计过程中的主要表现手段。3 面料再造对服装创新设计及服装行业发展意义3.1 服装材料再创造与“三宅一生”现象三宅一生（issey miyake）就是一位褶皱面料运用造诣很高的设计师。他的作品风格独特，个性很强，评论界认为他所表现的是活动的“雕塑”。为了把异国情调的织物与日本传统的服饰观念结合起来，三宅一生设计了三种不同性向的织品，均能实现简便易穿的要求。他对素材的运用和比例的分配有着与生俱来的敏锐力和掌控力，他总是细心的揣摩每一种织物，从中了解它们在设计中可能具有的潜能，似乎他与面料之间有着一种不为人知的“通灵术”（图3.1）。从70年代末期开始

26、，来自日本的时装设计师已经成为欧洲工作的最有创造力和影响力的先锋派艺术家。川上礼、山本代司和三宅一生都创造出完全不同于传统欧洲造型的服装来.他们的设计在于对人体的理解,与欧洲的概念似乎是截然相反的,他们以出人意料的造型而著称,创造了许多在欧洲人看来是前所未有的服装空间效果。这些时装不是创造一个第二层皮肤，而往往是在人体周围建造一个雕塑空间，几乎完全不考虑性别差异，当穿着者运动时，它们才被赋予了新材质美感的生命力。 图3.1 三宅一生作品3.2 多种材料组合的再创造90年代最重要的时装运动也在于材料的使用，形式和造型已经在很多可能的途径上探索过。服装材料艺术可为原本平淡无奇的面料平添几分精致和优

27、雅的艺术魅力，如在面料上加珠片、刺绣、金属线、花边、丝带等手法，不仅增加了面料的装饰效果，又能表现随心以致的浪漫和雅致。艾尔莎夏帕拉里在30年代只能梦想的东西，现在都已经成为现实，一件用90年代面料做成的70年代风格的衣服，与70年代最典型的服装有显著的差别。服装材料再创造的优势显露无疑，同样的风格，运用不同的面料进行再创作，所表达的感觉就会有所不同。再如普通的牛仔布上衣用拼缝、线边、嵌花、反面正用。深层特殊的磨洗等多种装饰处理，使西部味道很浓的牛仔服，赋予全新的变化和风格，为传统粗旷的牛仔服注入了甜美优雅的感觉。可见，服装材料的再创造在改变材料外观的同时，更大程度的发挥了材质本身的视觉美感。

28、3.3 创新材料对企业和市场的推动作用服装企业家和设计师越来越意识到在成衣市场的激烈竞争中已进入以材料取胜的年代，因为服装面料，里料，衬料和其他辅料、配件是影响服装艺术性、技术性、实用性、经济性和流行性的关键因素。具有远见卓识的企业家、艺术家和商人正在发挥团队精神，为进一步开发和合理使用服装材料加强合作，设计新思维在不断地突破传统的纤维之间和类别之间的界限，使服装材料更具有时尚感。当前，服装以材料取胜几乎已成为共识。一些知名的服装公司也因为大胆采用、开发和研制一些新型面料而在当今如火如荼的服装竞争中占据了主要市常并在市场销售中以面料优势而名列前茅。3.4 环保是服装材料创新的新话题在现代服装材

29、料的开发中，还有许多需要认真思考的问题：由于世界人口的增加与自然资源有限之间的矛盾将随着时间的推移而日益突出，所以从根本上改变材料分子结构，选取未被人们充分利用的材料加工完成的合成材料，以及开发低能耗材料和环保型材料将成为人们的共识，也是服装业寻求发展的目标，一件服装在变为成品的过程中残留毒素的机会是很多的，尽管现在世界上各国发达程度不同，对环保的认知不同，但发展环保纺织品和绿色服装将是必然趋势。因此，开发“绿色纺织品”是时代潮流，现在已经有了像“tencel这样有21*绿色纺织品之称的材料。据有关资料表明，带有绿色标志的产品日益博得消费者的青睐，在目前世界绿色消费的总量已达到2500亿美元以

30、在一些发达国家，纺织品的环保问题已经引起广泛关注。从80年代起，欧美等发达国家就对纺织品中的有害物质及其对人体的影响进行了全面的研究。在欧、美、日等国制定了相应的法规和技术规范，并对纺织品及服装上的有害物质规定了最高限量。德国还公布了118种禁用染料，禁止含有毒物质的纺织品销售和进口。90年代初，由德国、奥地利、瑞士等欧洲13个国家的13个研究所成立了国际纺织品生态研究和检验协会。我国也开始注重这方面的问题，前不久，浙江省一家服装厂向美国出口一批服装，遭到美方退货，退货原因为拉链的镍含量超标，直接经济损失达100万美元。也许目前我们在选购服装时，首先考虑的还是拉链是否好用、钮扣是否好看、服装是

31、否易洗、免烫等因素，但注重生活质量的人们，应该把环保概念引入到服装中了。3.5 高科技促进服装材料的再创造随着高科技时代的到来，新颖面料的服装也悄然面世，服装材料已经突破了织造物的束缚，具有创新的非织造物登上了材料史的舞台。高科技、计算机、数字化技术已经作为现代面料的开发手段广泛应用。相比迪奥时代用单纯的布料和裁剪达到设计的要求而言，现代社会，面料的科学性、时代感、可穿性跃居开发业的首要位置。航天技术、生物工程、克隆技术已经成为现实，面料的再创造也也成为刻不容缓的课题。 在索尼、诺基亚的支持下，巴黎时装设计师推出了一款“网络便装”，嵌在这款便装上的彩色屏幕由索尼提供，美国electo rtex

32、tiles则提供一种布制键盘，布制键盘是由传统纤维和导电纱线织成的一种电子纤维布料，对触摸具有敏感反应，把数字设备编制在衣服上，布质键盘尤其具有材料学上的革命性，它所昭示的可能是：把坚硬的数字设备处理的像布料一样柔软。另外，美国纺织专家贾瓦拉罗目前正致力于研制一种“传感t恤”。通过t恤上的传感系统可以监测穿着者的体温，呼吸，心率等。穿上这种材料的服装，身体哪一部分出了毛病，衣服上的智能系统就会发出警报。还有“肌肉服装”是利用青蛙肌肉收缩和扩张的原理，目前美国科学家正在研制的一种肌肉服装，穿上后力量会大大增强，不仅越障能力强，而且如履平地，甚至能够跳跃超常人高度。这是仿生学与高科技服装材料结合的

33、范例。利用新型服装材料设计的“发电服装”是德国科学家正在研制一种利用太阳能发电的纤维，希望可以用它织成“电池布料“来裁制衣服，一旦研制成功，人们现在随身携带的手机、cd机、游戏机及手提电脑，便不会出现没电之苦。只要在白天或者身处光亮的地方，身上的衣服就能提供足够的电力，而且它能承受摄氏100度的高温。4 结论通过对面料再造的综述，面料再造和面料形态再造在服装设计中的影响，以及对服装设计及行业发展的意义过去片面强调造型选材的方法已逐渐失去市场，取而代之的是以面料形态变异来开创个性化的服装设计，由此可以看出现代服装设计的理念已与面料形态设计完全融合在一起。使服装材料的再创造成为现代时尚潮流中最有魅

34、力的艺术领域。服装本身是一门永恒变化的艺术，其演变的速度几乎与高科技的发展更新的速度相媲美。科技对服装的影响，主要表现在面料的开发运用上，艺术与技术前所未有地结合在一起。现代的服装设计与面料设计已融为一体，以焕然一新的设计理念和形式展现于世，完美的设计一定要有好的面料形态加以配合和表现，这已经成为现代服装设计师共同的理念。 服装材料艺术已经渗透到服饰的方方面面。头饰、首饰、包饰、鞋饰和化妆，面对一件件服饰作品，我们深感已不能用单纯的服装或其他软雕塑门类来区分。“皮之不存，毛将焉附？”服装材料创新必须站在新的高度，采用新的思路，发挥其独特的魅力，实现多维设计。思维方式的改变，会把材料的创新从梦想

35、变成现实，为未来服装设计艺术的方向和趋势进行大胆而充分的诠释！参考文献 1陈燕琳、刘君著，时装材质设计，天津人民美术出版社，2002 2(英) 凯瑟琳麦凯维 、詹莱茵玛斯罗 著时装设计：过程 创新与实践, 郭平建、武力宏、况灿译，中国纺织出版社，20053胡宝琴. 服装材料是服装设计的出路. 管理观察,20084潘向荣. 浅谈服装设计与服装材料. 职业技术,2005 5张岸芬. 不同服装材料在服装设计中应注意的问题. 山东纺织科技,19996欧阳静. 服装材料与服装设计. 无锡轻工业学院学报,19917张晓丹. 数字化时代服装材料与服装设计的关系研究. 科技信息,2010 8江明洁,王安霞.

36、浅析服装设计中服装材料的运用、发展及趋势. 艺术与设计(理论),2009 9杨俊. 服装材料在服装设计中的视觉表现研究. 江西师范大学: 江西师范大学,2010.本页字体、格式不能变化妆基础课程论文备选题目：1.化妆造型及色彩运用研究2.影视剧中人物的化妆造型与性格分析3.节目主持人化妆造型分析与时尚审美4.大学生化妆行为的调查分析5.人物形象设计中的色彩与性格关系研究6.“绿色”化妆品现状及前景分析7.男士化妆品前景分析8.化妆流行趋势研究课程论文写作要求1.论文字数为2500字-3000字。2.论文双面打印，只交A4纸打印稿一份。3、符合论文的格式、论证合理、论据充分，语句流畅、逻辑性强。 4初稿5月30日前电邮给我。