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1、主讲：王英姿主讲：王英姿水墨山水青绿山水浅绛山水 列维坦列维坦 俄俄洞洞庭庭鱼鱼隐隐图图吴吴镇镇 元元弗拉基米尔路弗拉基米尔路列维坦列维坦 俄俄踏歌图踏歌图马远马远 南宋南宋柯罗柯罗 孟特方丹的回忆孟特方丹的回忆埃克河边的磨坊埃克河边的磨坊雷斯达尔雷斯达尔富春山居图富春山居图黄公望黄公望一、山水画和风景画的对比一、山水画和风景画的对比1、工具材料的不同、工具材料的不同2、观察方法和表现方法不同、观察方法和表现方法不同3、山水画对笔墨意境的追求、山水画对笔墨意境的追求二、山水画的兴起二、山水画的兴起南朝宗柄南朝宗柄画山水序画山水序：“山水以形媚道而仁者乐山水以形媚道而仁者乐”、“畅神畅神” 南朝
2、王微：望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。南朝王微：望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。顾恺之顾恺之画云台山记画云台山记游春图游春图展子虔展子虔 隋隋现存最早的一幅山水画三、山水画的发展高峰三、山水画的发展高峰萬萬壑壑松松風風圖圖李李唐唐北北宋宋 溪山行旅图溪山行旅图范宽范宽 北北宋宋局部局部溪山行旅图溪山行旅图范宽范宽 北宋北宋郭熙郭熙 北宋北宋郭熙郭熙林泉高致林泉高致四时不同：四时不同： 春山烟云连绵人欣欣，春山烟云连绵人欣欣， 夏山嘉木繁阴人坦坦，夏山嘉木繁阴人坦坦， 秋山明镜摇落人肃肃，秋山明镜摇落人肃肃， 冬山昏霾翳塞人寂寂。冬山昏霾翳塞人寂寂。踏歌图马远踏歌图马远 南宋南宋笔墨简练雄健，坡
3、石方硬严整，笔墨简练雄健，坡石方硬严整，山势多奇峰陡立。画中巨石兀立，山势多奇峰陡立。画中巨石兀立，树木参差，曲折的田垄上四位树木参差，曲折的田垄上四位老翁踏歌而行，画面辽远虚灵。老翁踏歌而行，画面辽远虚灵。马远马远寒江独钓图寒江独钓图夏圭夏圭雪堂客话图雪堂客话图南宋南宋宋代山水画特点：大多是全景画构图，着宋代山水画特点：大多是全景画构图，着重于对山水意境的描绘，将幽情美趣寄托重于对山水意境的描绘，将幽情美趣寄托在精粹的景物当中，情景交融。在精粹的景物当中，情景交融。 宋时苏轼就提过宋时苏轼就提过“味摩诘之诗，诗中有画，味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。观摩诘之画，画中有诗。” 四、
4、元山水画新高峰四、元山水画新高峰-文人画文人画洞庭鱼隐图洞庭鱼隐图吴镇吴镇 元元倪瓒倪瓒六君子图六君子图 倪瓒倪瓒六君子图六君子图 居然相对六君子居然相对六君子正直特立无偏颇正直特立无偏颇 用笔多枯笔干擦，淡雅松秀。似嫩实苍，用笔多枯笔干擦，淡雅松秀。似嫩实苍，风格萧散超逸，独树一帜。曾说风格萧散超逸，独树一帜。曾说：所谓画者，所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。黄公望黄公望富春山居图富春山居图元元黄公望黄公望富春山居图富春山居图元元 以湿笔披麻皴，画里山川浑厚，草木华滋，以湿笔披麻皴，画里山川浑厚，草木华滋，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色。描绘了
5、富春江两岸初秋的秀丽景色。元四家：倪瓒，黄公望，王蒙，吴镇元四家：倪瓒，黄公望，王蒙，吴镇 元代文人画特点：重视主观抒发于风格创造，元代文人画特点：重视主观抒发于风格创造， 以寄兴以寄兴 托志的写意画为旨，托志的写意画为旨， 强调水墨，趋向写意。强调水墨，趋向写意。淮扬洁秋图淮扬洁秋图石涛石涛 清清以特有的以特有的“拖泥带水皴拖泥带水皴”，连皴带擦，连皴带擦，干湿、浓淡，逆顺并用，描绘一幅干湿、浓淡，逆顺并用，描绘一幅清秋景致，笔墨雄健，淋漓酣畅，清秋景致，笔墨雄健，淋漓酣畅，构图新奇，独具风貌。构图新奇，独具风貌。龚贤 木叶丹黄图 清 清代山水画以石涛为代表，自成一家，清代山水画以石涛为代表，自成一家，独出心裁，张扬个性，大胆创新，提出不独出心裁，张扬个性，大胆创新，提出不少相关画论，如少相关画论，如“借笔墨写天地万物而陶泳借笔墨写天地万物而陶泳乎我乎我”“”“借古开今借古开今”，对中国近代画坛产生重，对中国近代画坛产生重大影响。大影响。 中国画体系渗透了优秀的中华民族本土文化、艺术的心理、情理和表达自然之趣的诸多养分与要素. 中国画自始至终坚守天人合一的宇宙观,把人与自然,绘画与意境视为一个整体,抒发了超越时空的情怀,传播着宏大的艺术精神.
中国画古代山水画赏析
