纪录片制作流程和手法

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1、纪录片制作流程和手法引言每个做电影的人，都会对运转更快的电脑，配备更好的摄影机，更廉价的成本 心怀感激。通常用电脑剪辑成本不菲，而且对技术的要求也相当高。现在人们可以 用相对便宜的价格买到剪辑软件，甚至可能是免费的这取决于人们的品德。在 数字革命的早期，曾经有过这样的恐慌 : : 剪辑师们担心有 一 天会失去工作，因为 新一代的年轻人将从电视、电影而不是多年的实践中学会剪辑。在此我想请诸位放 心（尽管今天比任何时期都有更多的剪辑师涌现，剪辑依然有它自身的适用规则。让我们一起来看一些剪辑非常成功的宣传片。MTVMTV 剪辑：彻头彻尾的“ MTVMTV 风格MTVMTV风格”是最常被用来形容剪辑的

2、词语之一。虽然对这一术语没有明确的定义，它实际上指的是用许多快切画面和着音乐节奏来剪辑的一种方式。通常“ MTVMTV 风格”很吸引年轻人，因为让他们看到有些东西是那么“酷”。在认识到自 己频道的品牌形象后，MTVMTV 在宣传片ALbertALbert 和 NancyNancy”中，运用MTVMTV 风格”。大 量快切画面随着摄影机位的移动和音乐节奏一一亮相，最终NancyNancy 的演唱打动了观众。如果用两位年轻歌手来取代 ALbertALbert 和 Nancy,Nancy,宣传片将平淡无奇，但是通过 这些年长歌手看似闲散、不经意的表演，宣传片诠释出了 MTVMTV 特有的风格，也变得

3、非常幽默。看不见的剪辑 ： 与故事融为一体 看完真实生活中的恐怖，让我们再来关注一下恐怖电影。天映电影频道用动画 新闻的方式为 8 8 月将播出的韩国恐怖电影做宣传。宣传片将电影中的可十白镜头和 轻松的卡通天气预报形式做了巧妙的结合，制作出非常有创意又充满趣味的宣传 片。宣传片中，两种风格的鲜明对比非常独特，而剪辑师不得不考虑怎样将宣传片从可爱的画面切换到恐怖场景。通过把恐怖场景放到卡通电视屏幕上来表现的方法，恐怖故事仿佛离观众的真实生活远了一些，从而让观众感觉更安全。时机的选择 : : 把握好节奏BBCBBC ONEONE 勺宣传片罗马圆形大剧场：罗马死亡竞技也用到了“旁观”这一策略。一场交

4、通事故使两个男人间的战争一触即发，司机大声吵骂，路人纷纷围观，此时画面突然转向了古罗马勺死亡竞技场。起初勺争吵过程用了慢动作来表现，两个男人勺形象也比真实生活中要更高大。当他们向对方大声咆哮，观众驻足围观时叮当勺金属音效和观众勺欢呼声相配，音效和画面勺结合似乎很古怪，这时一根鞭子转换时空，观众在瞬间已置身于古罗马勺公开竞技场。一次小小勺交通事故引发 勺争斗竟被链接到古罗马勺死亡之役，如果观众想知道究竟是怎么回事，那么就看 节目吧。当画面切换到竞技场时，导演开始用真实手法来表现，没有慢动作，没有 低机位镜头，观众现在和格斗者处于同一视角，从观看者变为了参与者。交叉剪辑 ： 同时讲述两个故事BBC

5、BBC OneOne 的另一支宣传片可十的勺十字引发了观众类似的反应。两个女孩面对画面诉说着同一个故事，摄像机用同种方式运动，画面勺剪切也没有打断女孩 们的独白。仅仅是一条线，无论是荧屏上还是邻里之间，就足以让人们产生隔膜， 这是宣传片想要传达的主题。两个女孩本来模样相近，年龄相仿，但当她们谈到另 一条街上的人们时，可怕的音乐响起，背景声音中原有的嘈杂校园声也听不见了。 女孩们无法理解社区中的矛盾纠葛，在两个女孩出现的同一画面中，这一点得到了 强化，接着是警察出动维护秩序的场面。宣传片用特别的剪辑表达出片子的主题 ： 人们因矛盾而产生了隔阂。慢镜头 ： 将生活放大BBCONBBCON 的宣传片

6、罗马圆形大剧场：罗马死亡竞技也用到了“旁观”这一策略。一场交通事故使两个男人间的战争一触即发，司机大声吵骂，路人纷纷围观， 此时画面突然转了古罗马的死亡竞技场。起初的争吵过程用了慢动作来表现，两个 男人的形象也比真实生活中要更高大。当他们向对方大声咆哮，观众驻足围观时， 叮当的金属音效和观众的欢呼声相配，音效和画面的结合似乎很古怪，这时一根鞭 子转换时空，观众在瞬间已置身于古罗马的公开竞技场。一次小小的交通事故引发 的争斗竟被链接到古罗马的死亡之役，如果观众想知道究竟是怎么回事，那么就看 节目吧。当画面切换到竞技场时，导演开始用真实手法来表现，没有慢动作，没有 低机位镜头，观众现在和格斗者处于

7、同一视角，从观看者变为了参与者。罗马竞技场的例子里，观众期待着再次看到开篇的场景，而宣传片的结尾也实 现了观众的这一期望。在这一案例中，这种做法非常成功，但通常画面和文案是携 手并进的，因为这样会很容易就让观众记住宣传片的要点，尤其是当画面的视觉 ; ; 中击力很强时。澳大利亚的 ABCABC 新闻频道就做了支这样的宣传片。宇幕的淡出和画 面的渐现与音乐的节奏完美结合，整支片子如流水般顺畅自然，观众的眼睛也始终 无法离开屏幕。如果选择用快速剪切的方式来制作宣传片 （效果; ; 将会大不同，很可 能观众会觉得太刺耳，而且画面处理会和音乐风格相去甚远。饱含情感的字幕处理 奠定了 ABCABC 频道

8、新闻报道的人文基调，也表达出 ABCABC 新闻“比任何新闻台都给你更多”的创意初衷。叠化： 沉思的瞬间超越消费者的期望是做广告的基本原则。在宣传片领域这也是真理。当ABCABC 新闻为本频道广阔的覆盖面做宣传的同时，星空电影频道和 AXNAXN 开始炫耀他们的影片 储备有多丰富。如果你熟悉奥斯卡，一定会知道蒙太奇剪辑手法的运用。在颁奖典 礼上，有很多介绍不同电影的剪辑片段，包括演员，导演，电影等等。下面介绍的 两支宣传片创意相似但执行手段不同。从众多电影素材中选取的剪切镜头和电影画 面为观众带来了全新的视觉体验。这种蒙太奇的方法制作起来颇有难度，也会耗费 大量的时间。蒙太奇: : 剪辑师的奶

9、油和面星空电影频道从知名和不知名的电影中挑选了 3232 句台词和画面来完成宣传 片。找到这些句子并用它们组合成文案需要花费许多时间。剪辑师不得不找到正确 的节奏来使文案和画面跟上脚步。这是一次非常艰难的过程，但一旦完成就将惊艳 四座。AXNAXN 有支宣传片与此片在风格上很相近，但它的操作更加困难。甚至没有台 词，宣传片仅仅靠动作电影中的声音来组成节奏。各种声音不断碰撞、撞击直到视 听高潮在瞬间全然进发。这是一支有趣的宣传片，显然，制作者们需要为此付出巨 大的努力一支高难度剪辑的宣传片，但我相信大多数剪辑师都愿意不断尝试新方法。用 什么样的方法来剪辑一支宣传片取决于很多因素。如宣传片的内容，

10、希望观众看到 后的反应，还有最根本的，宣传片的目的是什么等等。今天我向大家介绍了几支在 剪辑上颇有难度的宣传片，其中有的对剪辑的要求非常高，但更重要的是，在这些 宣传片成功的背后，剪辑只扮演了部分重要角色。每支宣传片首先得有一个优秀的 创意，然后再通过出色的剪辑手法来实现它。剪辑和创意是互补的。如果创意很糟 糕，那么再炫的剪辑或特效都无法使它增色。有些东西可以被剪辑得很花哨，但依 然无法打动观众。如果不幸发生这种情况，那么每个人的时间都被浪费了，观众会 忘了宣传片，更糟糕的可能，他们会立刻转换频道。电影预告宣传片的剪辑策略我有幸和中美电影导演合作，制作了数部电影市场预告片 ( ( 电影预告片的

11、剪辑 不同于电影片本身的剪辑，司以说是要把一百十分钟的影片编辑成一百到一百二十 秒的短片，这是一个集故事焦点和精彩画面的视、声效压缩版，预告片的目的是吸 引观众跟球而不是告诉观众其故事，电影预告片分为前期预热片和完成预告片两种 类型，前期预热片是在电影杀青之前向市场做电影预热效果，完成预告片是在电 影完成制作以后，投放市场的预告片 （ 局限在影院中放映 ） ，片长通常只有 3030 秒， 主要以画面视觉和声音效果引起观众的注意，非常简单，以原始镜头力主和主旋音 乐配以画外音，因为中国电影市场还很有跟，所以中国电影脘里基本没有大量新电 影预告片时时间，在国外影院里在放映正片之前总有五分钟的预告片

12、时间，电影预 告片的剪法大致分为商业片类型和艺术片类型两种。通常商业 （完成） 预告片的特点 是 冲击力”，首先是把影片故事的始发点、冲突点、高潮和结果最佳画面截取 出，进行粗剪，根据影片的故事节奏 （ 音乐 ）决定此预告片的画面流速度，巧用镜头 （ 视觉效果 ） 的快慢组合和音乐再进行精剪，做到以最大限度的感染观众，留下视觉 上的深刻印象，这是预片成功所在，不用去 刻意交代影片的故事及顺序，如果需要可以做前后镜头顺序的颠倒，只要达到 视觉冲击效果即可。剪辑技巧上结和后期特效做些夸张性的表现也是有的，原则 上，电影预告片尽可能的保持镜头元素，不做太大的夸张。而艺术片的特点是画面 和对白的巧妙对

13、接，可以用影片中的对白接合劳白达到预告效果。 下面所列出的是一部藏语故事片的几个影片镜头，此片并没有配大段的叙述旁 白，这些镜头都带有强烈的视觉冲击效果，并且也可以感受到影片的声音效果，这 是这部影片在做预告片时需要突出的部分，也是卖点。剪辑的位子 剪辑在节日制作、包装宣传上的重要性毋庸置疑，好的剪辑可以使节目更加丰 富、流畅，可以增加节目的视觉感染力，可以增强情绪 （带来事半功倍的效果 ; ; 但剪 辑仅仅是一种方法，一种手段，是表现创作者思想的工具。要正确认识剪辑的作用，必须给它合理的定位，要分清主次，理顺剪辑和创意 之间相辅相成的关系。单单有好的创意没有过硬的剪辑手段，片子效果就会大打折

14、 扣，不能表达出自己的想法，眼高手低 ; ;反之亦然 , , 再好的剪辑离开了创意，除了花里胡哨的特效手段之外，也就一无是处。就如同我们看作家的文章，看的是内容不会关心他写的是什么字体，用的是钢笔、毛笔还是签字笔，又如同我们欣赏名画， 感受的是画家的思想，他画画时的感受和情绪，画儿好不好在于它的主题、表现 力，在于是否能引起共鸣 ( ( 给观者带来美感享受，至于画家用什么颜料，用到了什 么技法到在其次，除了学画的专业人士，很少有人会去关心。关于剪辑 怎么用”是技术问题，只要你肯学，每个人都可以通过书籍、面 授、交流等不同的途径掌握，但是什么时候用 , ,该不该用 , , 是能力的问题相同的素材

15、 给观众不同的感受，但同样可以是好片子。影视后期制作技巧利用实际拍摄所得的素材通过三维动画和合成手段制作特技镜头然后把镜头剪辑到一起形成完整的影片并且为影片制作声音传统的电影剪辑是真正的剪接。拍摄得到的底版经过冲洗要制作一套工作样 片利用这套样片进行剪辑剪辑师从大量的样片中挑选需要的镜头和胶片用剪 刀将胶片剪开再用胶条或胶水把它们粘在一起然后在剪辑台上观看剪辑的效果。这个剪开、粘上的过程要不断地重复直到 最终得到党章的效果。这个过程虽然看起来很原始但这种剪接却是真正非线性 的。剪辑师不必从头到尾顺序地工作因为他可以随时将样片从中间剪开插入一 个镜头或者剪掉一些画面都不会影响整个片子。但这种方式

16、对于很多技巧的制 作是无能为力的剪接师无法在两个镜头之间制作一个叠画也无法调整画面的色 彩所有这些技巧只能在洗印过程中完成。同时剪刀加浆糊式的手工操作效率也很低 传统的电视编辑则是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录像 机组成。剪辑师通过放像机选择一段合适的素材然后把它记录到录像机中的磁带 上然后在寻找下一个镜头。此外高级的编辑机还有很强的特技功能可以制作各种叠画划像。可以调整画面颜色也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的你无法在已有的画面之间插入一个镜头也无法删除一个镜头除非把这 之后的画面全部重新录制一遍。所以这种编辑叫做线性编辑它给编辑人员带来了 很多限制可以看到传统

17、的剪辑手段虽然各有特点但又都有很大的局限性大大降 低了剪辑人员的创造力并使宝贵的时间浪费在繁琐的操作过程中。基于计算机的 数字非线性编辑技术使剪辑手段得到很大的发展。这种技术将素材记录到计算机中利用计算机进行剪辑。它采用了电影剪辑的 非线性模式但用简单的鼠标和键盘操作代替了剪刀加浆糊式的手工操作剪辑结果可以马上回放所以大大提高了效率。同时它不但可 以提供各种编辑机所有的特技功能还可以通过软件和硬件的扩展提供编辑机无 能为力的复杂特技效果。数字非线性编辑不仅综合了传统电影和电视编辑的优点 还对其进行了进一步发展是影视剪辑技术的重大进步。从8080 年代开始数字非线性编辑在国外的电影制作中逐步取代了传统方式成为电影剪辑的标准方法。而 在我国利用数字非线性编辑进行电影剪辑还是近几年的事但发展十分迅速目 前大多数导演都已经认识到其优越性对于数字非线性编辑随着影视制作技术的迅速发展后期制作又肩负起了一个非常重要的职责 : : 特技镜头的制作。特技镜头是指通过直接拍摄无法得到的镜头。早期的影视特技大多是通过模型制作、特技摄影、光学合成等等传统手段完成的主要在拍摄阶段和洗印过程中完成。计算机的使用为特技制作提供了更多更好的手段也使许多过去必 须使用模型和摄影手段完成的特技可以通过计算机制作完成所以更多的特技效果 就成为了后期制作的工作。