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1、菩萨蛮；MdI-I-菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹅鹄。文学常识词，又称“（曲词）”或“（ffi子词尸别裤蠢6 ）,诗余等，形成于五代与唐代而极盛于宋代。 词按照字数大致可分为三类：5、令；（中诟 ；（3）（长调）o 词的风格一般有两派：豪放派（苏轼、辛弃疾）婉约派（李清照、柳永）温庭筠i=温庭筠唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿。花间鼻 祖。与李商隐并称“温李”。与韦庄并称“温韦。 其诗辞藻华丽，橄艳精致，绮丽香艳、婉约柔媚。 内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性 化的审美感受。他出身于没落贵族的家庭
2、，长期出 入歌楼妓馆，为当时士大夫所不齿，终身困顿，到晚年才任方城尉和国子监助教。他的诗和李商隐齐 名，但更多表现个人的沦落不偶，而较少伤时感事III之作。就是他的爱情诗，虽文采绚烂，而雕琢过甚, 带有浓厚的唯美主义倾向。由于温庭筠在仕途上屡 遭挫折，对于那些不幸妇女的处境还有所同情，通 过这些不幸妇女的描绘就流露了他在统治集团里被 排挤的心情。他在词的意境的创造上又有特殊成就, 因此这些词在过去时代曾赢得某些不幸妇女和怀才 不遇的文人的爱好。M叽虑题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写温庭筠、是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词橄艳华美，韦词疏淡明秀。 其余词人，多蹈
3、温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺 怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高。 但鹿虔宸、欧阳炯、孙光宪也有一些较有现实意义 的作品。除少数暗伤亡国的作品和边塞词之外，花 间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术 成就较高，对后世词作影响较大。IIIIIIMilMilMil温庭筠辭蕭倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠,V7 ,蜡树0红屬:i少香。浦子炉器漏玉枕空更衾，怜声绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉藕花相向野塘中,夜阑还照深宫。凱风改红 仙荒已人泣 江门断知露 临重声Ke 纟锁，月，宸金吹烟矍泪 善思。 專相理 泪处眼连 别处满成 ：晚 边罗堪， 脸绿不花 月得豆墙 残记红隔 。
4、0朵 盘意两 低重栾； 星犹团里 曹有儿 啬未心 刊；，在 刘收了眉人 强欲未如， 絵烟情巖山 济春多書 希已日 牛语终小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。小山：眉毛。:金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。香腮（雪）：从视觉和嗅觉 两个 角度突出了女子容颜的美艳。小山重重叠叠，晨曦闪 闪或明或灭。鬓边发丝飘 过洁白的香腮似雪。以特写的手法，突出主人公的形象 词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。:蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。懒得起来画一画蛾眉，整一 整衣裳，梳洗打扮，
5、慢吞 吞意迟迟。:词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山”等形容代指美女容貌。 “越女红裙湿，燕姬翠黛愁。” （唐）杜甫 “往事已酸辛，谁记当年翠黛颦。” （宋）秦观 那女子眼是秋水横波，眉如远山含黛懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。r懒” “弄” “迟”字，说明了什么?:士为知己者死，女为悦己者容懒和迟写出女主人公对梳妆打扮并无兴致。弄字则写出了无聊之极借此消遣的意味。三字互相应，暗示人物心情，巧妙的传达了女子娇慵惆怅1=百无聊赖之情。诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆,而使首如飞蓬。照花前后镜，花面交相映。:花面：指头上的花和美人的面。唐代妇女头上戴真牡丹、芍药，或用罗帛
6、作生色花。照一照新插的花朵对前镜又地后镜。:承上写妆扮的具体情形，写出了女主人 面容之美丽。衬出一幅花面相映图，花 似人面，人面似花。:于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。新帖绣罗襦，双双金鹘捣。:帖：同“贴”,贴绣。:庶乌捣：贴绣上去的鹏捣图，这说的是当时的 衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服 上，谓之“贴金”。刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金庶酣鸟。主人公懒起、迟妆、意慵的原因, 使人心领神会。作者这里借成双的鹏鸩反利孤单的闺中女子，抒写了一 个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙” “还似花间见, 双双对对飞”鹏鸩尚懂得成双成对, 而人呢？温庭筠以高超的语
7、言技巧揭开了女对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对对金鹏鸩,情何以堪的哀愁。本草纲目禽部：“鹏鸩性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼。:鹏鸩的叫声嘶哑，听起来像“行不得也哥哥”，它极容易勾起旅途艰险的联想和满腔 的离愁别绪，所以，庶酣鸟也就成了一种哀怨 的象征。在古人眼中L庶乌舌鸟是一种有灵性的 动物，它已经是古人灵边的一种写照，是古 人情思的一神奇托。李白宫女如花满春殿，只今唯有鹏鸩飞。越中 览古李商隐 欲成西北望，又见鹏鸩飞。桂林路中作 苏轼 沙上不闻鸿雁信，竹间时听庶騎鸟啼，此情唯有落 花知。刘禹锡 唱尽新词欢不见，红窗映树庶酣鸟鸣。踏歌
8、词 .;.张籍 送人发，送人归，白苹茫茫庶騎鸟飞湘江 曲秦观 江南远，人何处，庶騎鸟啼破春愁。梦扬州整体感知本诗刻画了一个怎么样的形象?ir1刻画了一个独处闺阁自矜自怜的贵妇人 形象。细节描写。描写闺中女子懒起 后梳洗、画眉、簣花、照镜、穿衣等 系列动作，塑造了一个娇美又满怀幽 怨的女子形象。这首词塑造了一个娇美又满怀幽怨的闺中女子形象，分 析其表现手法。细节描写。描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、簣花、 畑镜、穿衣等系列动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的 女子形象。反衬。容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。 鸩双双，反衬人物的孤独；比喻、借代。“鬓云欲度香腮雪”，表现闺中女子之的 美。“小山重
9、叠金明灭”，以“小山”借指眉妆，以“金”借指额黄，表现闺中女子之娇美。“双双金鹏鸩借指绣罗襦上用金线绘制之图案，反衬闺中女子之孤独。:表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受, 做到神情毕现。写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态; 下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地 运用反衬比喻、借代手法。鹏鸩双双，反衬人物的 孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。 表现了作者的词风和艺术成就。这首菩萨蛮，为了适应 宫廷歌伎的声口，也为
10、了 点缀皇宫里的生活情趣， 把妇女的容貌写得很美丽, 服饰写得很华贵，体态也:此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一題增入,便是“梳妆”二字。 领会此二字，一切 迎刃而解。而妆者, 以眉为始；梳者， 以鬓为主；故首句 即写眉，次句写鬓。r 二 二Mil: 整体看来此词通过对人物的肖像、动作 （细节）、着装的描写、用“绮丽香艳、婉 约柔媚”的风格，描绘出女子闺中生活情态,带给人女性化的审美感受的特征O :这首菩萨蛮,通过客观与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恢恢情态和寂寞心怀。对此词，叶嘉莹以诗做注:慈圈斓晖掩缺金,弄枚伶佃力眉蹙, 韦占祛人價寞皿。咅薩蠻溫庭箱小山重疊塗明滅鬟常欲度香服雲0L 懶起畫战眉*弄粧脱洗遲A , J IF ffi触後饋花面交相映。 版贴繍羅襦雙雙佥臨51 感谢配合
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