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1、 登登 高高杜甫杜甫草堂 杜甫旧居杜甫旧居草堂草堂 杜杜甫甫草草堂堂 唐诗的发展脉络：唐诗的发展脉络：唐代唐代( (公元公元618-907618-907年年) )是我国古典诗歌是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一，学遗产之一， 也是全世界文学宝库中也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。的一颗灿烂的明珠。初唐、盛唐、初唐、盛唐、 中唐、晚唐中唐、晚唐唐代人把唐代人把诗经诗经到汉魏六朝到汉魏六朝的诗叫做古诗，或者古体诗。的诗叫做古诗，或者古体诗。把到唐代才定型并盛行的严格把到唐代才定型并盛行的严格按照一定的格律写作的诗称做按照一定的格律写作的
2、诗称做近体诗或今体诗。近体诗分律近体诗或今体诗。近体诗分律诗和绝句两大类。诗和绝句两大类。王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻陈子昂陈子昂王维、孟浩然王维、孟浩然岑参、高适、王昌龄、王之涣岑参、高适、王昌龄、王之涣李白、杜甫李白、杜甫元镇、白居易元镇、白居易韩愈、孟郊、贾岛、李贺韩愈、孟郊、贾岛、李贺李商隐、杜牧李商隐、杜牧安史之乱之后，地方军阀们相互争夺地盘，造成社会动乱，民不聊生。在这种形势下，诗人 “飘泊西南天地间”。他的郁闷是多种因素造成的，这里有时代的苦难，也有家道的艰辛，个人多病和壮志未酬，再加上好友李白、高适、严武的相继辞世。为了排遣心头的郁闷，杜甫抱病登台抱病登
3、台，但悲凉萧瑟的江峡秋景反倒使他增添了新的悲哀。杜甫的诗风：沉郁、顿挫。代表作：三吏、三别、茅屋为秋风所破歌、秋兴等诗，皆为人传诵。 有杜工部集。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。风急天高猿啸哀风急天高猿啸哀 渚清沙白鸟飞回渚清沙白鸟飞回 无边落木萧萧下无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来不尽长江滚滚来 万里悲秋常作客 百年多病独登台 艰难苦恨繁霜鬓艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯潦倒新停浊酒杯讨论讨论: 这首诗写了什么这首诗写了什么?又是怎么写的又是怎么写的? 诗的诗的前四句写景，后四句抒情前四句写景，后四
4、句抒情，是，是借借景抒情的写法景抒情的写法。诗人登高远眺，从不同的。诗人登高远眺，从不同的视角，由近及远，又由远及近，描绘了一视角，由近及远，又由远及近，描绘了一幅秋景图。幅秋景图。 风急风急天高天高猿啸哀猿啸哀，渚清沙白渚清沙白鸟飞回鸟飞回。使人感到使人感到非常冷。非常冷。既有身体既有身体的，又有的，又有心灵的。心灵的。更主要是更主要是心的心的 。显得天显得天底下的底下的人很渺人很渺小，很小，很孤单。孤单。 使人听到它使人听到它的叫声非常的叫声非常悲凉悲凉。 在空中盘旋，在空中盘旋，说明它无处说明它无处停息停息, 不是一不是一只快乐的鸟，只快乐的鸟，是一只孤独是一只孤独痛苦的鸟。痛苦的鸟。
5、首联写登高俯仰所见所闻，一连出现首联写登高俯仰所见所闻，一连出现哪六个特写镜头？渲染了秋江景物的什么哪六个特写镜头？渲染了秋江景物的什么特点特点 ？ 迅疾的秋风、高远的天空、哀鸣的猿啼、孤零冷落的小岛、水落而出的白沙、低飞盘旋的水鸟。 这些都是具有夔州三峡秋季特征的典型景物，捕捉入诗，不但形象鲜明，使人读了如临其境，而且所展示的境界，既雄浑高远，又肃杀凄凉。 无边落木萧萧下，无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。不尽长江滚滚来。如果说如果说“落木萧萧落木萧萧”是有生命短暂之感的是有生命短暂之感的话，那么，话，那么，“不尽长江不尽长江”有什么意思呢？有什么意思呢？ 注：注：面对滚滚不尽的历史长河，作
6、为一个现实主义诗人，既感到人生短暂而渺小，历史悠远而不可逆转，因壮志未酬而产生惆怅；也会感到豁达、坦荡、胸襟开阔。明确：“不尽长江”指时间的无穷，是历史长河永不停息。把颔联上下两句互相对比着写的，相互衬托，人的生命越短暂，历史和时间越显得悠久。颌联写了萧萧而下的颌联写了萧萧而下的“无边落木（落叶）无边落木（落叶）”、滚滚东流、滚滚东流的的“不尽长江不尽长江”两种景物。这样的景物，对于当时两种景物。这样的景物，对于当时55岁岁（逝世前（逝世前3年）、飘零流落同时又是一个现实主义诗人，年）、飘零流落同时又是一个现实主义诗人，一个有阔大的胸襟的知识分子的杜甫来说，会产生怎样一个有阔大的胸襟的知识分子
7、的杜甫来说，会产生怎样的感慨？的感慨？ 三、如果说前两联是写景，后两联是什么？三、如果说前两联是写景，后两联是什么？ 抒情。直接倾诉内心的重重愁苦。四、从四、从“万里万里”、“作客作客”、“百年（老年）、百年（老年）、“多病多病”、“独独”这些字眼中，你能领悟出诗人这些字眼中，你能领悟出诗人怎样的思想感情？怎样的思想感情？ 身逢战乱、时值悲秋、离乡万里、漂泊他乡、人到老年、体弱多病、孤独无依，再加上国家多难，诗人身受八重愁苦。倍感老病孤独，身世凄凉，十分眷念家乡和亲人，也为国家多难忧心忡忡。 万里悲秋常万里悲秋常做客做客，百年多病独百年多病独登台登台。做客：漂泊它乡，流浪它乡。做客：漂泊它乡，
8、流浪它乡。登台：九九重阳节的一种习俗，为祈求长登台：九九重阳节的一种习俗，为祈求长寿，全家人一起去。寿，全家人一起去。 艰难苦恨繁霜鬓，艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。潦倒新停浊酒杯。尾联中尾联中“艰难艰难”、“潦倒潦倒”二词形容的是国家还是个人？二词形容的是国家还是个人？“苦恨苦恨”二字如何理解二字如何理解？既是国家，也是个人。客观上，“国破”与“家亡”是因果关系；主观上，诗人一直忧国忧民，为国家破亡忧心如焚。从联句的对仗关系看，“苦恨”与“新停”相对，应是副词加动词，“苦”是副词“很”，“恨”是动词“遗憾”，诗人很遗憾过早的白了双鬓，不能多为国家出力。 返回 登高登高小结小结 对前四句写
9、登高见闻，紧扣夔州特定对前四句写登高见闻，紧扣夔州特定环境。首联起，不仅上下两句对，而环境。首联起，不仅上下两句对，而且句中自对，十四个字字字精当，无且句中自对，十四个字字字精当，无一虚设，奇妙无比。颔联在写景的同一虚设，奇妙无比。颔联在写景的同时，深沉地抒发了情怀，透过沉郁苍时，深沉地抒发了情怀，透过沉郁苍凉的对句，显示了出神入化的笔力。凉的对句，显示了出神入化的笔力。四句诗闻与见，山和水，两两间隔，四句诗闻与见，山和水，两两间隔，妙语天成。妙语天成。 后四句写登高时触发的感慨，作者忧后四句写登高时触发的感慨，作者忧国伤时的情操，跃然纸上。颈联从纵（时国伤时的情操，跃然纸上。颈联从纵（时间、
10、间、“百年百年”）、横（空间、）、横（空间、“万里万里”）两方面着手，由异乡飘泊写到多病残生，两方面着手，由异乡飘泊写到多病残生，使人深深感到他那沉重地跳动着的脉搏，使人深深感到他那沉重地跳动着的脉搏，并和上联的并和上联的“无边无边”、“不尽不尽”，在意境，在意境上互为呼应。尾联也以对作结，并分承五上互为呼应。尾联也以对作结，并分承五六两句，盖久客则艰苦备尝，多病则潦倒六两句，盖久客则艰苦备尝，多病则潦倒日甚，所以白发频添，酒杯难举，同时点日甚，所以白发频添，酒杯难举，同时点出了此时艰难正是潦倒不堪的根源，无限出了此时艰难正是潦倒不堪的根源，无限悲凉之意，溢于言外。悲凉之意，溢于言外。 全诗八
11、句皆对。诗一开头就以对仗领起，对得自然、工整，尾联两句的对偶一般两种看法，一种认为“苦”做甚，极讲，诗副词，与对句的“新”正好相对，“繁”和“霜”是使动用法；一种认为尾联属宽对，只“苦恨”与“新停“不对。这种结构上井然有序的排列，不仅符合于美学上的所谓均齐，给人以一种神清目爽整饰对称的美感，而且使全诗曲折顿挫，在抑扬有致的韵调中，表达出诗人需要抒发的感情。 同时诗中又多用双声迭字，旋律优美，音节和谐，大大加强了诗的音乐美。如尾联“艰难苦恨”四字，在句法上是并列结构，在声调上却具有抑扬顿挫四声的特色，读时应一字一顿；“潦倒”“新停”为双声迭韵，在声调上又有“上”“平”之分，故音节显得特别铿锵嘹亮
12、，读时应两字一顿。“繁霜鬓”对“浊酒杯”，其声调的妙用，也在所谓“抑扬抗坠之间”。读者密咏恬吟，就能在深沉重浊的韵调之中，体味出诗人颠沛流离的痛苦心情。 前四句写景，后四句抒情，落笔的角度虽然不同，但都围绕着诗的中心“悲秋”。在写景之中，又有声（风声猿啼声）有色（沙白渚清），有动（鸟飞叶落）有静（沙渚），有局部景（首联），有整体景（颔联）。而且一三两句相承接，都是写山景；二四两句相承接，都是写江景。 在抒情上，颈联的“万里”与“百年”又与颔联的“无边”与“不尽”相互应，从时空两处着笔，由异乡漂泊写到多病残生；尾联从白发日多，因病停杯，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。而且五、七两句相承接，都是写悲苦；六、八两句相承接，都是写多病。因“悲秋”而勾引起“苦恨”，因“多病”而造成“停杯”，在诗的内容上又是互相紧密联系的。全诗情景交融，浑然一体，中间虽有如此丰富的内容，如此复杂的感情，但笔势却一气直下，造成了一个既有变化又和谐统一的艺术整体。登登 高高写写 景景抒抒 情情首联首联仰观云天秋风仰观云天秋风俯察江水洲渚俯察江水洲渚颔联颔联仰观无边的落木仰观无边的落木俯察不尽的江水俯察不尽的江水颈联颈联尾联尾联悲秋作客悲秋作客多病登台多病登台苦恨霜鬓苦恨霜鬓新停酒杯新停酒杯哀婉孤独 沉郁 高昂愁苦沉痛忧愤无奈首联颔联颈联尾联
风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下不尽长江滚滚来
