旅游美学基础第三版03第三章园林

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1、第三章 中国古典园林与观赏同步练习 一、填空题 1明代著名的造园艺术家计成著有( )一书。 2自然式园林又称( )。 3看一座假山美不美，首先看它是否有真山的( )。 4( )是园林的骨架，( )是园林的血液，( )是园林的眼睛，( )是园林的毛发。 5( )又被称为园林中“无声的导游”。 6苏州拙政园的入口处，迎面立有一座黄石假山作屏障，将景致藏于假山之后，使人无法“开门见山”。这是园林景观组合手法中的( )。 7框景与( )比较接近。 8( )是一种意境悠远的造园手法，实际上就是园中有园。 二、单选题 1（ ）是中国古典园林发展的黄金时期。A魏晋南北朝时期 B隋唐时期 C两宋时期 D明清时

2、期 2皇家园林和私家园林是按照（ ）来划分的。A占有者身份 B地理位置 C不同风格 D不同艺术特色 3园林中造山叠石有一定的审美标准，所谓（ ），是指山石要秀，要棱骨分明，要有迎风玉立之势。A瘦 B透 C漏 D皱 4（ ）一方面为游人提供观赏的路线，另一方面它还将园林内各个景观的点连接起来。A观赏点 B景观线 C特写景 D景观要素 5中国古典园林追求含蓄幽深的意境，因此园林中的景观安排也是有藏有露、半藏半露，这种手法就是（ ）。A抑景 B对景 C添景 D借景 三、多选题 1园林对花木的选择主要有三个标准，即（ ）。A形美 B姿美 C色美 D味美 2中国古典园林要求寓意要曲折含蓄，令人回味，因此

3、就要使景致若隐若现、半含半露，正所谓：（ ）。A景露则境界深 B景露则境界小 C景隐则境界深 D景隐则境界小 3园林景观审美离不开景观要素，它们包括（ ）。 A景观线 B观赏点 C特写景 D植被 4各种园林景观组合手法中比较接近的是（ ）。A对景 B框景 C漏景 D藏景 5园林的构成要素包括（ ）。 A山 B水 C建筑 D花木 四、名词解释题 1景观线 2观赏点 3特写景 4抑景 5添景 6对景 7框景 8漏景 9借景 10藏景五、分析题1中国古典园林的产生与发展经历了哪几个重要的历史时期？ 2中国古典园林的要素有哪些？ 3假山叠石的审美标准是什么？4园林中水的审美作用是什么？5园林中建筑的审

4、美功能是什么？6园林中常见的建筑类型有哪些？7景观组合有哪些主要手法？8皇家园林与私家园林有什么区别？ 9北方类型园林与南方园林类型园林特色差异体现在哪些方面？ 10怎样理解中国古典园林和西方古典园林的审美特征差异？六、课程实训【内容】以多媒体的方式，视频展示2 3个古典园林，可以是北方园林和南方园林，也可以是自然式园林和规则式园林（中国古典园林和西方古典园林），并对各自风格、景观要素组合进行比较分析。有条件的学校最好进行实地观赏。【目的】通过视频观赏或实地体验，使学生对园林景观要素的审美功能、景观组合手法等有比较直观的认识，对不同类型园林的风格、特点有所把握和了解，进一步提高对园林景观美的鉴

5、赏能力。【形式】1组织方式：以自愿为原则，将学生分为2组，一组以分析北方园林与南方园林差异为内容；一组以分析自然式园林和规则式园林差异为内容。2分析内容：园林布局差异、园林要素组织差异、园林艺术风格及成因差异。3实训展示：首先，进行分组讨论，对园林风格特点在讨论的基础上加以总结概括。其次，围绕“南北方园林风格差异”或“中西方园林风格差异”，自拟题目，完成一篇1500字左右的小型论文。参考答案2、 单选题1.D 2.A 3.A 4.B 5.A三、多选题1 BCD2 BC3 ABC4 BC5 ABCD五、分析题1. （1）秦以前。这时期的园林总体特点是，具有原始古朴的气息，以天然存在的地形、地貌和

6、自然风物为造园条件，人工成分很少，所以具有比较浓烈的自然野趣。（2）秦汉时期。中国古代园林到了秦汉时期，其古朴自然的风格发生了重要变化。园林与宫室往往组合在一起，被称作宫苑。最突出的有以下几个特点：其一，人工成分增加。其二，迷信神仙思想较浓。其三，在宫苑发展的同时，私家园林也开始出现，并行成了自己的风格。（3）魏晋南北朝时期。这时期园林有以下特点：其一，以自然山水为本色，以返朴归真、山居岩栖为高雅，总体风格为自然天真、淡泊宁静。其二，受山水画影响。魏晋南北朝时代，我国山水画发展起来，山水画的构图理论、层次色彩，丰富了造园艺术，对园林的营造有重要影响。不少古代造园艺术家同时也是画家。 （4）隋唐

7、时期 。其一，皇家园林的复兴。魏晋南北朝时期少有的皇家园林，这一时期又开始大肆兴建。 其二，私家园林继续发展，而且以人工挖池堆山为主，所以这时期“山池”成了私家园林的代名词。其三，从园林欣赏角度而言，无论是皇家园林还是私家园林，在体现山水自然美的同时，更多的是追求一种大气潇洒和精工细致的艺术风格。而文人园林仍然追求闲情逸致，以达到“逍遥游”的目的。（5）两宋时期。这一时期园林发展的主要特点如下：其一，由于许多园林是在唐旧园基础上改建而成，园内古树、古迹较多，园林不以筑山取胜，而以水景、花木、建筑见长，虽无定式而各有特色。其二，由于宋朝的官僚绝大多数都是士大夫，因此，这时的私家园林，更具有文人的

8、高雅气息，世俗的奢华风气在园林中渐淡。其三，湖石开始应用于园林之中，尤以太湖石为最佳。其作用在于点缀空间、创造意境、活跃气氛。（6）明清时期。这一时期是中国古代园林发展的黄金时代。中国造园艺术之集大成，始于明，而成于清。明代园林在传统园林的基础上，发展了一种叠石文化。明代还出现了一批专业造园家和关于造园艺术的专著。这一时期，苏州成为江南园林的中心。皇家园林的营造，论规模、数量都是任何一个朝代无法相比的。（要点：秦以前以天然存在的地形、地貌和自然风物为造园条件；秦汉时期人工成分增加，迷信神仙思想较浓，私家园林也开始出现；魏晋南北朝时期以自然山水为本色，受山水画影响；隋唐时期皇家园林复兴,私家园林

9、继续发展,园林风格追求大气潇洒和精工细致的艺术风格或闲情逸致；两宋时期以水景、花木、建筑见长，更具有文人的高雅气息，湖石开始应用于园林之中，尤以太湖石为最佳；明清时期发展了叠石文化并出现造园艺术专著，皇家园林的规模、数量空前。） 2中国古典园林的要素主要包括山、水、建筑和花木。其中山和水是造园中两个最主要的因素。（1） 山。山是造景的主要手段，可以起到分割景致的作用。在园林中，由于山的体积高大，可以将园林分割成不同的空间或是坡面，通过布置适当的景物，营造出不同特色的风景点或是环境氛围。山可以作为最佳观赏点。无论是真山还是假山，其形象都比较高大，在园林中最容易引起游人的注目。山还有引景的作用，山

10、上筑亭、山腰筑亭或营造其它形式的建筑等，都能够吸引游人的注意，起到激发游人游兴的作用。 （2） 水。不论是东方还是西方园林中，水都是最富有生气的因素，无水不活。园林离不开水，但由于园林的各自特点、风格的差异，因此凿池理水也就有很大不同，主要有大型水面和小型水面两种形式。水在园林中可以起到多种审美作用。园林中的水可以营造宁静悠远的意境，可以形成游人观赏和活动的许多景面，园林中的山与水还可以形成高低对比，增添园林高低错落之感。（3） 建筑。建筑是中国古典园林的四大要素之一，它既是园林中构景不可缺少的组成部分，同时又是供人游览休息的场所，是自然风景与游览观赏的纽带和桥梁建筑在古典园林中居次要地位，它

11、的存在是要为山和水服务的，起到一种点缀或连接的作用。建筑营造还可突出自然美这一主题。园林建筑的审美特征主要表现在，第一，“虽由人作，宛自天开”，尽量排除过重的人工雕琢和装饰的痕迹，从自然流畅的曲线、简单明快的造型和清淡素雅的色彩上贴近自然；第二，你中有我，我中有你，达到情景交融。园林中的任何要素对园林意境的营造都起到一定的作用，建筑也不例外，园林建筑类型的选择，或同一类型不同造型的选择都要充分考虑形与景、形与情的内在联系，使得建筑在园林中真正起到锦上添花的作用。（4） 花木。中国古典园林中花木的种植以天然为准则，顺其自然、尽其天姿，布局安排随景、随意而变。花木尽管在园林诸要素中不是主要的，但其

12、审美作用还是非常重要的。首先，花木可以协调建筑与周围环境的关系。其次，陪衬山水和建筑，烘托景区意境。再次，花木本身也可作为园林的主景。最后，花木的存在，可以营造一种生气勃勃、鸟语花香的气氛，激发游人的游兴。（要点：山可以分割景致，作为最佳观赏点，引景。水可以营造宁静悠远的意境，形成游人观赏和活动的许多景面，与山形成高低对比。建筑为山和水服务起到一种点缀或连接的作用，还可突出自然美，营造园林意境。花木可以协调建筑与周围环境的关系，烘托景区意境，本身也可作为园林的主景，并营造一种生气勃勃、鸟语花香的气氛，激发游人的游兴。）3 假山叠石的审美标准主要包括两点如下：（1）作假为真 中国古代造园艺术家在

13、造山叠石时，讲究“作假为真，以假乱真”，充分吸取山水诗、山水画中的意境精髓，将自然山峦进行典型化处理，力求再现自然山峦的种种形态和神韵，追求艺术上的自然真实。因此，看一座假山美不美，首先看它是否有真山的形象气质。表现为有原始味和野味，没有人工雕凿的痕迹。（2）瘦、透、漏、皱、丑古人在长期的造园实践中总结出，造山叠石要讲究“瘦、透、漏、皱”，认为这也是其审美标准之一，更有助于意境的形成。所谓“瘦”，是指山石要秀，要棱骨分明，要有迎风玉立之势；“透”，是指山石玲珑多孔，光线能够通过；“漏”，要求山石上下左右窍窍相通，有路可通；“皱”，是指山石的表面有凹凸的褶皱，外形起伏不定，有明暗变化而又富有节奏

14、感，这才有真山之气。 “丑”在造山叠石中有着特殊的韵味，古人在选择湖石时，以丑为美，认为石之美在丑中现出。（要点：以假为真或作假为真，力求再现自然山峦的形态和神韵。造山叠石要讲究“瘦、透、漏、皱”。）4园林中水的审美作用主要包括三方面： （1）园林中的水可以营造宁静悠远的意境。中国古典园林中的水无论是大型水面，还是小型水面，都是以表现静观水景为特色，通过明净的水面、峭拔的山石，以及精巧的园林建筑的点缀、烘托，树木、花草的陪衬，形成一幅优美动人的画面，给人以清澈、幽静、开朗的审美感受，同时也营造出宁静悠远的意境，使人浮想联翩、回味无穷。中国古典园林以表现水的静态美为主旨，也可以动衬静。（2）园林

15、中的水可以形成游人观赏和活动的许多景面，具有观赏和参与的审美功能。例如，观赏游鱼、荷花睡莲、芙蓉出水、鸳鸯戏水、垂杨拂水，给园林增添了大自然的生机，吸引游人驻足观赏；宽阔的湖面还能够引起游人泛舟之兴，水中的桥、舫、亭等园林建筑，还可以增加园林布局的层次和纵深感，给园林凭添神韵。这些景致使大型水面不致因水面的宽阔留给人单调与平淡的视觉感受。（3）园林中的山与水还可以形成高低对比。历代造园匠师长期写仿自然，将自然山水呈现出的美的形态进行高度概括、提炼，在园林内将两者自然巧妙地组合在一起。这种组合是一种反衬的组合，通过鲜明的对比，山才显示出巍峨壮观的气势，而水也透出迷人缠绵的秀色，阳刚之气与阴柔之美

16、通过能工巧匠得到完美地结合，很好地体现了中国古典园林以自然美为主旨的造园观念。（要点：营造宁静悠远的意境，具有观赏和参与的审美功能，与山形成高低对比。）5 建筑的审美功能主要包括以下三方面：（1）为山和水服务，起到一种点缀或连接的作用。有了建筑可使园林现出神采和魅力，为景观增色，所以有人将它看作园林的“眼睛”。（2）围绕突出自然美这一主题。园林建筑的审美特征主要表现在，第一，“虽由人作，宛自天开”，尽量排除过重的人工雕琢和装饰的痕迹，从自然流畅的曲线、简单明快的造型和清淡素雅的色彩上贴近自然；第二，你中有我，我中有你，达到情景交融。（3）园林中的任何要素对园林意境的营造都起到一定的作用，建筑也

17、不例外，园林建筑类型的选择，或同一类型不同造型的选择都要充分考虑形与景、形与情的内在联系，使得建筑在园林中真正起到锦上添花的作用。（要点：点缀或连接山水；围绕突出自然美；营造园林意境。）6.园林建筑的种类、形式可谓丰富多彩，在众多的建筑中，最常见的有以下几种：（1）厅堂。厅堂是私家园林中的最主要的建筑，是园主进行活动的主要场所。厅堂的位置在园林中十分重要，在各种建筑中首先要确定厅堂的位置，一旦确定下来，整个园林的布局就可以依次进行，形成各具特色的景观区域。（2）楼阁。楼阁的造型、体量比起其它园林建筑要大、要高，而且也复杂，在园林中的审美作用主要体现在控制全园、统领全园，可以作为最佳观景点。楼与

18、阁有一定区别，楼有居住、读书、宴客、观赏等功能，一般建在高地、水边，阁与楼外形比较相近，但比楼更通透，四周开窗，每层都有平台挑出，可以四面观景，阁也有一层的，但大多数是多层的。由于两者造型都比较轻盈、灵巧，极富观赏性，因此人们常常合称为楼阁。（3）亭。亭是园林建筑中不可缺少的要素，有园必有亭，所以人们又把园林称为“亭园”。亭最初设立在边防要塞，魏晋南北朝时亭被“驿”所代替。但民间却保留了建亭的习俗，将其作为旅途歇息的场所，或作为迎宾送客的地点。亭的形态非常丰富，有方亭、圆亭、六角亭、八角亭、半亭、攒尖亭、扇面亭等。（4）桥。常见的桥有平直桥、曲桥（三曲桥、五曲桥、九曲桥）、拱桥（单拱、多拱）三

19、种形式。园林中桥的实际作用已不明显，最主要的是审美功用。首先，园林中的桥可以分割空间，丰富水面的景致。其次，桥本身的不同形态也具有烘托圆林气氛的审美作用。平直桥，没有任何装饰，看上去自然质朴，富有野趣；曲桥，曲折婉转、造型优美，给园林增加浪漫气息。（5）廊。廊是园林中可塑性和灵活性都比较突出的建筑，无论地形高低曲折，都可以连通自如。廊的形式多样，因形得名，有直廊、曲廊、波形廊、复廊；因建造的位置不同又可分为水廊、爬山廊等。廊在园林中的审美作用不可忽视，它既是点与点的联系纽带，又是园林中的“无声的导游”，同时还可以分割空间，增加园林的景观层次。皇家园林中的廊，由于曲折悠长、造型精美、彩画丰富，其

20、本身就成为供人观赏的最佳景致。（要点：厅堂是最主要的建筑；楼阁的审美作用主要体现在控制全园、统领全园；亭不可或缺，形态丰富；桥分隔空间，烘托气氛；廊可作为点与点的联系纽带，分割空间，作为观赏景致。）7 常见的景观组合手法包括抑景、添景、对景、框景、漏景、借景等。（1）抑景。中国古典园林追求含蓄幽深的意境，因此园林中景观安排也是有藏有露、半藏半露。这种手法就是抑景。抑景的方式很多，可以是影壁、屏风，也可以是假山叠石、廊院树木，抑景手法的运用既可以在园林入口处，也可以在园林内其它景区。（2）添景。在园林中，当观赏点与远处的景致之间出现大面积空阔的水面，或与对面景致之间缺乏近景、中景过渡时，为了丰富

21、视线、增加景深的层次，在两个点之间需要添置的一些景致，就是所谓的添景。添景的选择要视两个点的高低、远近、大小及特点而定，可以作添景的有高大的树木、大面积的花卉等。（3）对景。即景与景相互对应，能够互相观赏的景观组合。园林中的亭、台、楼、阁都是比较好的观赏点，在它们的前后、左右、上下，都可能会有一些景物相对应，形成正对、互对。正对，一般在规则式园林中应用的比较多，主要分布在中轴线或道路中；互对，比较灵活，自然式私家园林较多，可在观赏视线的两端设景。对景的设置要根据地形、地势、景观位置及园林内的总体布局而定。（4）框景。园林中许多建筑的墙面开有各式各样的门洞、窗洞，园林中的树木也可形成类似门洞、窗

22、洞的框架式的空间。从形式上看，这些“洞”如同绘画中的画框，而画框中再现的自然与人文景观就是美妙的图画，这就是所谓的框景。框景的审美作用在于既能细细体味静止的景观，又能领略流动的画面，而且一些不理想或不协调的景致被框于视野之外，能够收到最佳的审美效果。（5）漏景。漏景与框景比较接近，框景是只由空洞的框架圈围的景致，漏景则是在框架之内设有各种造型纹样，形成内外通透的漏窗，通过漏窗而观赏到的景致。漏窗主要设在园林的围墙和穿廊的侧墙之上，图案千姿百态，有几何纹样，也有动物纹样，植物纹样最多，姿态也最优美。相对于框景，漏景更加含蓄、细腻，透过漏窗的窗隙看园外景致，虚虚实实、朦朦胧胧，再加上漏窗本身的形式

23、美感，使游人的审美感受凭添神秘色彩。（6）借景。借景是我国园林艺术中常用的景观组合方法。所谓“借景”就是把园林以外或近或远的景物巧妙地组合到园林中来，借以丰富园内的观赏内容和景观层次，使园内园外的景色融为一体，变有限的空间为无限的艺术世界。借景有临借、远借、仰借、俯借、应时而借的区别。（7）藏景。藏景是一种意境悠远的造园手法，实际上就是园中有园，在园林中形成的相对封闭的较小的空间。从审美作用角度来讲，藏景一方面丰富了园林的景观、景色，同时又增强游人对景观的神秘感，更好地体现中国古典园林所追求的幽深曲折、诗情画意的意境。（要点：1.抑景：景观安排有藏有露、半藏半露，抑景的方式影壁、屏风，假山叠石

24、、廊院树木，抑景手法的运用既可以在园林入口处，也可以在园林内其它景区。2.当观赏点与远处的景致之间出现大面积空阔的水面，或与对面景致之间缺乏近景、中景过渡时，在两个点之间需要添置的一些景致。添景的选择要视两个点的高低、远近、大小及特点而定，可以作添景的有高大的树木、大面积的花卉等。3.对景，景与景相互对应。正对，主要分布在中轴线或道路中。互对，比较灵活。4.框景：门洞、窗洞，树木形成的框架式的空间5.漏景则是在框架之内设有各种造型纹样。6.借景就是把园林以外或近或远的景物巧妙地组合到园林中来。借景有临借、远借、仰借、俯借、应时而借的区别。7.藏景就是园中有园。）8皇家园林与私家园林的区别表现在

25、以下几个方面：（1）园主不同。皇家园林的园主是封建帝王，是专供帝王游赏、享乐之地。私家园林的园主，主要是皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾，它的营造是为了满足自家享用。（2）风格不同。皇家园林规模宏大、色彩丰富、豪华富丽，显示出皇权至上的威严气势。私家园林不象皇家园林那样规模宏伟、富丽堂皇，而是追求一种精巧素雅、玲珑多姿的风格，推崇山林野趣和朴实的自然美。（3）造园手法不同。皇家园林占地面积较大，而且园内的假山以及各种类型的建筑也都建造得非常宏伟、壮观。私家园林在有限的空间内，运用灵活多样的造园手法，巧妙布置园林各要素，构成移步景异、曲折幽深的园林景色。（4）造园地点不同。皇家园林多与离宫相结

26、合，建在郊外，少数设在城内。现今保存较为完整的皇家园林多在北方，如颐和园、北海、承德避暑山庄等等。 私家园林多在南方，现存的苏州园林都属私家园林，而且是私家园林的代表之作，苏州历来就有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。著名的有拙政园、留园、沧浪亭、狮子林等。（要点：皇家园林的园主是封建帝王，私家园林的园主是皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾。皇家园林规模宏大、色彩丰富、豪华富丽，私家园林精巧素雅、玲珑多姿，推崇山林野趣和朴实的自然美。皇家园林占地面积较大，内部建筑宏伟壮观，私家园林移步景异、曲折幽深。皇家园林多在北方，私家园林多在南方。） 9北方类型园林又称黄河类型。主要集中在西安（古

27、时的长安）、洛阳、开封（古时的汴梁）、北京等古都，其中以北京为代表。南方类型园林又称扬子江类型。主要集中在上海、南京、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中以苏州、扬州为代表。北方类型园林与南方园林类型园林特色差异表现如下：（1）由于北方地形比较平坦，北方园林面积广大，建筑物体量的宏伟高大，但可以利用的河川湖泊较少；南方类型园林空间狭小，更讲究细部的处理和建筑的玲珑精致，整体明媚秀丽，淡雅朴素，曲折幽深，可以利用的河、湖比较多，因此园林常以水景取胜。（2）北方类型园林用来点缀园林、营造景致的园石很少，较好的园石如太湖石等是从南方运来的；丘陵地带靠近城市，南方类型园林有玲珑通透的太湖石等造园材料。（3

28、）北方类型园林长绿阔叶树较少，意境较为开阔；南方长绿阔叶多，因而常营造幽深的景观。（要点：北方园林气势宏伟，意境开阔，少水少石；南方园林精巧秀丽，意境幽深，多水多石。） 10中国古典园林和西方古典园林的审美特征差异源自对自然界的认识差异。由于对自然界的认识角度的不同，在极大程度上影响了以自然要素居多的各自园林风格。从总体而言，西方园林强调人对自然的改造与调整，表现出人与自然关系中人胜自然的基本观念；而中国园林则强调人对自然的顺应，表现出人与自然关系中人与自然和谐共融的基本观念。由此出发，形成了两大造园体系反差鲜明的审美特征。（1）中国园林追求意境美，西方园林注重形式美。中国人追求自然美，对于自

29、然，中国人不求改变、改造，只求主客体之间的情感共鸣和契合。中国园林是在深切领悟自然美的基础上，对自然之景加以萃取、概括，在咫尺空间模仿自然、再现自然。由此出发，中国造园追求的是脱离形式的、诗情画意的意境美。园林意境的营造通过多样的不拘一格的造景手段、组合方式得以体现，整体与局部之间没有严格的从属关系，布局较随意、无规律可循。花木形态不加人工整形，尽其天姿；种植随意配置，力避整齐划一。西方人认为大自然是有缺陷的，为了克服这些缺陷而达到完美的境地，就必须借助各种手段、方式、理念重新塑造自然、改造自然，以提升其美感，达到艺术美的高度。轴线对称、均衡布局是西方园林造园的主旨，追求的是一种规则的、几何图

30、案的形式美。因此形式美法则在西方具有相当的普遍性，园林也将此奉为金科玉律。从总体布局到各要素组合，都强调内在的规律性，即使是树木、花草也都修剪得整齐、方正，呈现出几何图案的美。（2）中国园林追求含蓄幽深的意境，西方园林强调清晰疏朗的布局。中国园林在追求意境美的前提下，极其重视表现手法的含蓄。园林景象简约，给人留下丰富的联想余地；借助框景、点景、添景、藏景等艺术手法，力求获得含蓄、深沉、虚幻的审美境界；建筑要与周围自然环境协调，避免破坏全园的意境氛围；对于水的处理多取其水面平静如镜或烟波浩渺、弯曲萦回的静寂幽深的境界；假山叠石、树木花草用来做添景、夹景、抑景、藏景，在遮遮掩掩中营造深远含蓄的意境。中国园林中各要素间不作明显的切割式处理，空间分布、边界范围无明晰界线。在形式美法则的指导下，西方园林中各种景观要素的安排主次分明，重点突出，各部分关系、空间分布、边界范围都清晰准确、一目了然，整体布局给人以强烈的秩序感。（要点：中国园林追求意境美，西方园林注重形式美；中国园林追求含蓄幽深的意境，西方园林强调清晰疏朗的布局。）13