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1、菩萨蛮 *r ；望江南温庭筠梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。回顾文学常识词，又称“曲词）”或務词 尸别瞬I旬 ）,诗余等，形成于五代与唐代而极盛于宋代。 词按照字数大致可分为三类:（1）小令）;曲車 ;长调）。I词的豐有两派:豪放派（苏轼、辛弃疾） 婉约派（李清照、柳永） I花间派以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表:题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为花间集， 故名。花间集得名于花间词人张泌的蝴蝶儿 词“还似花间见，双双对对飞。”温庭筠与李商隐并称“温李”:与韦庄并称“温韦”花间
2、鼻祖B(I I “绮丽香艳、婉约柔媚”的风扯、 二HII:内容多以描绘女子闺中生带给人女性化的审美感受。笑熬浆糊上传图片舉盟v.tplrnl23.can菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹅鹄。温词为花间集之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。表面看来，这首词写的不过是女主人 公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受, 做到神情毕现。通篇写闺怨之情，但又含而不露。小山重叠金明灭小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。天宝遗事载：“明皇幸蜀，命画工作十眉 图。”据海录碎事：“
3、十眉图：一鸳鸯、二 小山韦庄荷叶杯：“一双愁黛远山眉” O 金：额黄，六朝以来妇女习尚。鬓云欲度香腮雪鬓云：鬓发浓密如云云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓花颜金步摇白居易长恨歌当窗理云鬓。一乐府诗集木兰诗有个女孩名叫婉君，明眸如水绿鬓如云。一琼瑶婉君香腮（雪）：从视觉和嗅觉 两个角度突出了女子容颜的美艳。晓日当帘，睡痕犹占香腮，轻盈笑倚鸾台。（宋）晏几道鬓云欲度香腮雪:俞平伯：“度字含有飞动意。”:叶嘉莹迦陵论词从稿:“度字生动， 足以唤起人活泼之意象。”:金光明灭，云鬓飘 一连细小的眉、发也如 此富有生气岂不撩人乎？:以特写的手法，突出主人公的形象词人用浓墨重彩:明半暗、忽隐忽现的闪动 金
4、色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。:蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质 的。:李白怨情“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪 痕湿，不知心恨谁”。离骚：众女嫉余之蛾眉兮。 “媒首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮（诗经卫风 硕人）:词人还多用“翠黛”、“翠蛾” “远山” 等形容代指美女容貌。 “越女红裙湿，燕姬翠黛愁。” 甫 “往事已酸辛，谁记当年翠黛颦。” 观“春山”（唐）杜（宋）秦那女子眼是秋水横波，眉如远山含黛破起画蛾眉，弄妆梳洗迟。:写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地 梳洗。:着一 “懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳
5、 妆打扮并无兴致。（Why?）:士为知己者死，女为悦己者容诗经伯兮:“自伯之东，首如飞蓬,岂无膏沐，谁适为容？ ”:诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻 子在家忧怨心疾无心梳妆，而照花前后镜，花面交相映。:承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图, 花似人面，人面似花。 人面桃花相映红崔护 芙蓉如面柳如眉白居易 芙蓉向脸两边开古诗十九首于客观地描写人物活动中,暗寓其人对镜时自赏自怜之意。:自赏：人面如花；自怜：盛年独处。新帖绣罗襦，双双金鹏鸩。本草纲目禽部：“鹏鸩性畏霜露，夜栖以木叶蔽身， 多对啼。”作者这里借成双的鹏鸩反衬孤单的闺中女子，抒写了-1 个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳
6、鸯不羡 仙” “还似花间见，双双对对飞”鹏鸩尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言 技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心 领神会。对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感； 穿衣的时候，看见衣上的对对金鹏鸩，又触动了物双人暮摘 情何以堪的哀愁。诃:此词通过对人物的肖像、动作（细节）、 着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的 风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女 性化的审美感受的特征。:这首菩萨蛮,通过客观与暗示手法，含 而不露地写尽了闺中人的恢恢情态和寂寞心 怀。对此词，叶嘉莹以诗做注:癮圈頼晖掩缺金,弄枚伶佃力眉蹙, 韦占仕人價寞皿。小山重疊龛明滅*鬟常欲度香服雲起畫战眉弄粧統洗遲荊後銭9技面交相映。I .q航贴繍羅襦雙雙佥臨古1
菩萨蛮小山重叠金明灭
