2018“文学概论”答题

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1、国家开放大学“文学概论”形成性考核1. ( )强调文学是作家情感的外在表现的产物。2. 中国古典文论的“风教”或“教化”说带有“3. 文学的原初含义是 ( ) 。 C. 文章和博学4. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学” 是一个重要的标志性事件。 C. 文学C. 表现论 ”倾向。 B. 实用论、“玄学”、“史学”和“ ”。这5. 十九世纪后期，德国哲学家狄尔泰从生命体验视角入手思考文学问题，体现了一条明晰的 “ ”思路。 A. 体验论6. 文学的狭义阐释是 ( ) 。 A. 有文采的缘情性作品7. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹 仿论、

2、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有 ( ) 。 C. 文化论8. 文艺摹仿说以 ()为突出代表，他认为艺术摹仿的世界可以达到真理的境界。A. 亚里士多德9. 文学表现论与文学摹仿论不同，文学摹仿论坚持文学来自对世界的摹仿，文学表现论则()。 B. 强调文学重视作者情感在作品中的表现 ; E. 强调文学是作者情感表现的产物10. 文学文化论十分关注文学的文化属性，它是一种( ) 的文论倾向。 B. 注重语言的社会文化意义 D. 以语言论为基础11. 美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品 都包含“四要素” ：宇宙、 ( ) 和观众。 A. 作品 E. 艺术家

3、12. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有()。A.文学即一切语言性符号B. 文学即文章 C. 文学即博学 D. 文学即有文采的缘情性作品1 3.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其 独特性，这就是认识到 () 。 A. 文学主要不是对于世界的摹仿 ; B. 文学创作的主要任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 ; C. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其 中的体验 ; D. 文学主要不是对于一般情感的表现14. 文学文本通常包含着这样一些层面：形象层、衍意层、语言层、余意层、意蕴层，彼此之间的层级关系从第一层至第五层的排列顺序依次为() 。 B

4、. 语言层、形象层、意蕴层、余意层、衍意层15. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是()文本。 A. 象征型16. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有()°A.信息和受众的大量性B.故事的类型化 C. 文体的流行性 D. 文体的模式化 E. 观赏的日常性1 7.读者接触文学， 往往首先接触具体的文学文本， 文学文本的主要特征一般包括语言系统、 表意、 、阅读期待、开放。 C. 蕴藉18. 高雅文化文本着力书写知识分子的()趣味。 B. 个性化注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本是 () 文本。 B. 再现型19. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会

5、批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征 ()。 B. 语言形式创新 C. 社会关怀 E. 个性化趣味20. 语言层是文学文本的具体语言构造，主要包括语音、辞格和语体等具体层面。A. 文法21. 文学文本通常包含着这样一些层面：形象层、意蕴层、 语言层、余意层、 衍意层， 其中 ()应为第一层。 A.语言层22. 文学文本通常包含这样一些层面()。 A. 语言层 B. 形象层 C. 衍意层 D. 意蕴层 E. 余意层23. 文学文本在呈现艺术形象时所采取的语言模式，主要有再现型文本、（ ）及多元呈现方式。 A. 表现型文本 ;D. 象征型文本24. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的

6、文本是（）文本。 D. 表现型25. 中国古代文学层面论学说，一般包含（ ）。 B. 言象意三层面说； D. 粗精两层面说26. 大众文化文本是（）和都市化以来运用大众传播媒介传输的、注意满足普通市民的日常感性愉悦需要的文学文本。 C.工业化27. 电影是在（） 由法国的卢米埃尔兄弟发明的，不久后传入中国。 D. 1895 年28. （ ）美因茨的普通金工古登堡在 15 世纪 40 年代做出了在世界传媒史上具有划时代意 义的事情：制造了世界上第一台印刷机。 C. 德国29. 文字这种书面语言媒介在一定程度上可以消除口语媒介的（ ）限制。 A. 时空30. 正由于在整个社会系统中具有如此重要的作

7、用，大众媒介才会对同样处于这一系统中的（ ）产生深远的影响。 D. 文学31. 按美国著名传播学家 （ ）的见解，“媒介就是插入传播过程之中，用以扩大并延伸 信息传送的工具。 C. 施拉姆32. 借助汉字媒介， 中国古典汉诗经历了 （ ）等多种形态的发展与演化历程。 B. 五言；C. 四言； D. 七言33. 由于有了印刷机，比手工印刷远为快捷和大量的复制成为可能，这就大大促进了书籍的（ ）能力。 A. 传送 B. 生产 C. 阅读34. 文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展的特殊历程而言，主要经历了（ ） 。 A. 网络媒介； B. 口语媒介； C. 印刷媒介； D. 大众媒介；

8、E. 文字媒介35. 由于 （ ）的运用，文学得以从数量有限的手工业生产变成了数量巨大的工业生产。B. 机械印刷媒介36. 可以说，印刷媒介的发明和发展，为宋代至清代文学的发展创造了新的（）条件。D. 媒介37. 电子媒介是由电磁波或电子技术去复制和传送信息的媒介技术，主要包括（）几种形态。 A. 电视； B. 广播； C. 电影38. 在西方，（ ）较早关注媒介的重要性。 C. 亚里士多德文学媒介可以分成（）。 A. 书写媒介 B. 传达媒介 D. 承载媒介1. 所谓陌生化，也就是蕴涵或说创生了特定（）体验的文学语言形式。 A. 生命2. 文学语言具有一种陌生化特征。 “陌生化” 一词，是俄

9、国 （ ）文论的一个重要概念。 D. 形 式主义3. “互文性”也是语言之间的一种关联关系，是和其他（）中的语言产生关系。 D. 文本4. 文学文本中的语言与（ ）是相互维系不可分割的。 C. 意义5. 文学语言不是以信息的传达为重要目标，而是要显现自身的 。 D. 形象6. 对于杂语文本而言，往往是各种语言形态，如 （ ） 和文学语言等，经过作者的 艺术加工后进入文学文本。 口语、土语、方言、书面语7. 正如萨丕尔所言： “每一个语言本身都是一种集体的表达艺术。其中隐藏着一些审美因素（ ）是不能和任何别的语言全部共有的。 A. 节奏的； C. 象征； D. 形；态 E. 语音的8. 文学语言

10、比普通语言更依赖（）。 B. 文本语境； D. 文化语境9. 文学语言塑造审美现实的功能， 造就了它在 （ ）方面的独特之处。 A. 形式安排； C. 意 义生成； D. 阅读效果10. 语言是由声音或文字构成的一种表情达意的（），它成为人类交际最为重要的工具 A.符号系统11. 语境化特征还表现在，文学语言的组织形式根据语境中的（）效果来调整。 C. 感染12. 在文学文本中，语言的美是文本美的（）体现。 C. 现实13. 蕴藉性其次表现为意义的（）维度。 B. 多层14. 语言学上的 “文学语言” ，指的是加工过的、 规范化了的书面语。它通常与 （ ）相对， 是一定社会和教学情境中的标准语

11、言形态。 A. 土语； D. 口语15. 文学语言比普通语言更依赖（）。C.文本语境；D.文化语境16. 作为一种表意的形象，意象的基本内涵是（）。 C. 象征的17. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象， 其特征主要有指意性、 暗示性、（ ） 。D. 朦胧性18. 不同时期的文学作品中，文学意象呈现出不同的审美风貌。相对于现今的意象，古代的意象偏于（）。B.含蓄19. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性、 （）。 D. 独创性20. 文学意境所追寻的意境效果，其意境往往被分为“实境”和“虚境” ，而意境的塑造，应该做到

12、（）。 C. 虚实相生； D. 虚中求实21. 从阅读接受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性，其典型形象（）。 A. 造就一种复杂多样的阅读感受； B. 具有多种意义读解的可能性； C. 一个典型就是一个矛盾的 复合体； D. 具有复杂的文化、审美的内涵22. 西方文学文本的典型塑造，具有这样一些审美特点，即（）°A.在细节中塑造典型；B.追求细腻感C.追求真实感23. 作为中国艺术的一种理想境界，意境往往和（）的追求紧密联系在一起。 A. 空灵24. 关于“意象”的概念，我们教材所指的是（）。C. “表意之象”的含义；D.具有象征意蕴的文学形象25. 从意象的表达方式看，一个意

13、象往往通过（）等等方式，暗示其内在的意义。 C. 隐喻D. 转义26. 不同时期的文学作品中，文学意象呈现出不同的审美风貌。相对于古代的意象，今天的意象偏于（）。 D. 含混27. 尖锐的戏剧冲突总是在特定的戏剧 中产生和展开。 B. 情境28. 小说的故事情节是按照（）组织起来的一系列事件。 B. 因果逻辑29. 影视文学要将语言艺术的静态描写转化为视听艺术中的动态描写，影视剧本必须由一个 个流动的 构成。 C. 画面30. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。 B. 悲剧31. 随笔这个名称和形式都是法国作家 创造的，随后不久这种文体被引进了英语。D. 蒙田32.

14、西方小说更直接的来源是中世纪的（ ）。 A. 骑士传奇； B. 英雄史诗； D. 民间故事；E.寓言33 .小说中的空间是叙述空间， 是由作家选择的 （ ）这些因素交织在一起而构成的。 A. 社 会环境； B. 景致器物； C. 文化氛围； D. 地域范围34. 西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的（）。A.模糊性D.边缘性35. 由彼德拉克创立的十四行诗（商籁体，sonnet）是西方典型的一种格律诗，十四行诗句通常为（ ）。 A. 英语中是五音步诗； B. 起首八行； D. 末尾六行36. 诗的结构不是遵循自然的时空顺序，而是遵循 和想象的逻辑。 D. 情感37. 在人类的文学

15、活动中，（ ）是最早出现的一种文学体裁。 A. 诗38. 小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其 上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。 B. 母语39. 散文又称“美文” ，其美质是以 做作为载体的。 D. 语言40 诗的语言特征是（ ）。 C. 凝练新奇41.叙述性蒙太奇是以镜头的连接表明其连续性关系， 叙述性蒙太奇主要包括 （）。 A. 积累式； C. 平行式； D. 复现式； E. 交叉式1文学写作召唤着和而不同的文化“全球化”，这本身就说明，文学写作具有（）。A.世界意义2. 在相同或类似的作者语境条件下，作者的创作却大不相同，这主要取决于作者个体的主体 条件，作者

16、的主体条件主要包括（ ）、想象力、语言敏感和拟想读者等四个方面。 C. 个体 体验3. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。 D. 个人创造4. 构思是文学写作过程的重要阶段，它构成了文学写作的（）环节。 C. 核心5. 作者的语境条件包括历史情境、 （ ）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。 A. 意 识形态氛围6. 文学阅读涉及四个基本要素，即（）、语境、文学文本、读解。 D. 读者7. 读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动，这说明文学阅读具有（）功能。 B. 鉴赏8. 文学阅读中的形象感受与语言阅读是有区别的，但又有联系， 其联系就在于， 感受是在（ ）基础上

17、的情感表达。 B. 语言阅读9. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。 B. 共鸣10文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）。 B. 文学阅读11. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的语言表意系统，包括（ ）。 A. 诗歌文本； D. 小说文本12. 读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（）。 A. 形象感受； B. 意蕴体味； C. 语言阅读； D. 阅读期待13. 隐含的读者这一概念是德国接受美学的代表人物（）提出的。 C. 伊瑟尔14. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境， 社会语境是指读者

18、阅读时的（ ）。 A. 社会生活关联域15. 文学阅读不仅仅意味着文本阅读与理解，而是同时带有（）等功能。A.消费；C.认知；D. 鉴赏17. 文学鉴赏具有鲜明的审美享受性，这是由（）决定的。 A. 对象的审美价值； C. 读者的审美态度； D. 读者的审美情感18. 文学阅读作为消费活动，有其特殊性，与一般物质消费不同的是，它（）。A不发生损耗； C. 不会消失； D. 可以继续其生命19. 文学阅读过程是复杂多样的，大致上可以有几个阶段，其中（）属于文学阅读的高潮阶段。 净化、入情、 领悟、 共鸣20. 文学阅读具有认知功能，它与科学认识过程是有差别的， 科学认识中的认知是 （ ）。 B.

19、由感性到理性 ； C. 由现象到本质21. 文学阅读中读者受到道德洗涤和人格提纯的情形是（） A. 净化22. 语境是读者阅读文学文本时所处的具体境遇，包括个体语境和社会语境，下述关联概念（ ）属于社会语境。 A. 家庭 C. 同事 D. 亲友23. 马克思主义创始人在看待文艺时，把文艺作为特殊的生产来认识，称之为（）。 B. 艺术生产； C. 精神生产24. 读者在文学阅读中会对文学文本产生理智性认识和感知，这说明文学阅读具有（）功能。 D. 认知25. 文学阅读不仅仅意味着文本阅读与理解，而是同时带有 （ ）等功能。 A. 消费； B. 认知；D. 鉴赏26. （）的批评也可称作媒体批评。

20、 A. 消遣娱乐型27. 传记批评的目的是把文学作品的意义和成就归于 的心灵投射。 A. 作家28. 以拉康为代表的后期心理分析批评更为突出语言对 的构成作用及其在文化中的功能。 C. 无意识29. 当代西方文化思潮中各种理论相互影响， 构织了一幅 的当代西方文学批评的文化研究景观。 D. 多元化30. （）指出：“我说的批评，意思当然指的是用文字所表达的对于艺术作品的评论和解释。 C. 艾略特31. ，琼斯发表恋母情结一文，用心理分析观点阐释哈姆雷特形象的心理动机，引起文学界的普遍兴趣。 1910 年32. 文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以 为中心的特定文学现象富于理

21、性的具体分析和评价。 文学作品33. 关于文学批评在历史上的种种学说，概括起来主要有以下几种 （ ）。 A. 科学说； B. 兼容说； C. 意识形态说； D. 艺术说34. 运用语言批评模式的著名理论家有（）。B.理查兹；C.艾略特；D什克洛夫斯基；E. 雅各布森35. 由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（） B. 客观化 C. 科学化 D. 理性化36. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。 B. 文化批评37. （）文体是批评和历史相结合的产物，是对一个作家总体性的思想和艺术的评价。B.评传式38. 批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件 （ ）。 A. 文学史眼光 B. 审美感受力E. 理性分析能力39. 文学批评模式，是特定的文学批评体现出的 。 B. 独特要素； C. 理论原则；D. 组合方式