绵阳规划展览馆调研报告(共33页)

《绵阳规划展览馆调研报告(共33页)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《绵阳规划展览馆调研报告(共33页)（35页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、精选优质文档-倾情为你奉上2017届 学 生毕业设计材料（二）学 生 毕 业 设 计调 研 报 告 书课题名称绵阳市规划展览馆设计姓 名吴仕伟学 号-13院 系建筑与城市规划学院专 业建 筑 学指导教师刘培芳（工程师）设计题目 绵阳市规划展览馆设计1、本课题国内外前沿的设计理念、手法1.1国外展览馆发展状况以及前沿的设计理念、手法1.1.1国外展览馆发展状况国外关于城市规划的展览馆是最早是建于1939 年的罗马文明博物馆。其出现形式大多为城市文明博物馆。现在西方博物馆的运营理念开始转型，更注重大众的参与程度，大都会博物馆馆长霍文甚至称博物馆为“民主的接生婆”。时至今日，城市文明博物馆已经成为城

2、市的重要公共建筑，为区域的发展和公共教育起到积极推进作用，“城市触媒理论”成为城市文明博物馆设计思想的重要参考。同时在科技高度发展的今天，智能化设计理念也渐渐在城市文明博物馆的设计中占据重要地位。1.1.2“城市触媒理论”与城市文明博物馆城市触媒（City Catalytic）概念的提出，源于美国学者韦恩奥图和唐洛干在1988年编著的美国都市建筑城市设计的触媒一书。所谓城市触媒，是指城市建设中的某个实体元素，由于它的出现刺激了原有结构的更新速度，使之更有序并持续的发展。这个元素可以是功能区，可以是建筑或公共空间，也可以仅仅是一系列实体。城市规划展览馆是一个大型公共文化设施，服务人群广泛，富有活

3、力，它还是区域地标性建筑，被人们关注。因此它有能力带动区域中其它元素（如城市交通、文化区等），产生连锁反应，成为“触媒体”，为区域的发展起到积极推进作用。“城市触媒概念”让我们意识到一幢建筑不仅代表着其自身使用功能完善、坚固美观，而是要更多地关注其为城市所带来的变化，这为城市规划展览馆的规划选址、建筑理念及运营管理提供一个新的视角。1.1.3智能化设计理念新加坡城市展览馆（图1-1）位于麦士威道45号，是新加坡唯一的一个讲述国家发展进程以及新加坡从过去、现在到未来显著改变的展馆。可全过程轻松地游览情况介绍、历史、旧屋与建筑遗产保留、规划、市中心五个展区。知识性、趣味性、参与性、生动性是展览馆高

4、度重视的细节，在展示内容呈现上，更加凸显在新加坡市区重建局的设计建造下，才有了这座令人向往的花园城市。在新家坡展览馆里，透过图文介绍及各种探索游戏能对这座美丽的城市历史、文物保护等方面有一个全方位的认识。图1-1新加坡城市展览馆 其中“新加坡，活力城市”是一个超过12米的270度投影秀。用5架装在量身定制传动装置上的EOS5Ds 摄像机拍摄，在真实和充满情感的镜头下，纪录片纪录了一天24小时，一星期7天的新加坡。还有4个互动式展览，展出新加坡在城市规划方面所面临的挑战和困境：国土小；愿望不断改变，有时相互矛盾；城市须要发展也须要保护；城市国家的发展需要和经济支持。1.2国内城市规划展览馆的发展

5、概况与设计理念1.2.1国内城市规划展览馆的发展概况中国的城市规划展览馆的发展自2000 年起分别经历了几个不同的发展阶段，其中2007 年可以看作是中国城市规划展览馆发展的一个重要节点。2007年，中国有20 多个城市规划展览馆开馆运营，如重庆城市规划展览馆、北京城市规划展览馆等大型展馆分别在这一时期相继开馆。2007年2010年，中国的城市规划展览馆发展速度较快，这一时期相继建成了百余个与城市规划有关的专业场馆，到2011年又有几十个这样的专业场馆正在筹建或在建。可见，目前中国城市规划展览馆正处在一个集中快速发展的时期。1.2.2国内城市规划展览馆的现状在设计理念上，与传统的灌输式、导向式

6、的信息传达展示形式不同，参与性与互动性已成为衡量城市规划展示馆的重要的现代性指标。城市规划展示馆是文化，科技、理念的集约之地与城市内在精神的展示平台，更是城市公共生活的场所与重要舞台，因此设计中对城市文化精神与公共生活的深刻演绎远远超越了对建筑形式本身的关注，建筑也必须以它自身的精准的逻辑与建筑语言回应城市历史与文化背景的脉络结构，而非仅仅局限于新奇的手法与具象的形式之中。与环境相融合的景观型、生态型的展示空间成为新的发展趋向。因而从本质而言，公共性与开放性的积极姿态是现代城市规划展示馆建筑设计的立意之本与形式之源，它是实现知识性、趣味性、互动性、综合性、智能化等展示特征的基本保障。在展示内容

7、上，中国的城市规划展览馆一开始就是以相对比较成熟的模式出现的，其展示内容和展示形式基本上以上海城市规划展览馆的基本模式为主，总体上分为城图1-2 连云港城市规划展览馆市的过去、现在和未来三个篇章，这种模式主要针对的是大型城市规划展览馆。实际上，大量中小型城市规划展览馆一开始并不具备这样完整的体系结构，它们最初是以城市总体规划模型为展示核心，另外配以适量的专项规划图文看板来解释说明其规划的具体内容，这样，总体规划模型和图文看板构成了中小型城市规划展览馆的最初形态。经过一定时间的发展，“三个篇章”的基本模式开始被广泛应用于城市规划展览馆的布展策划与设计中。虽然这种模式在城市规划展览馆的布展设计中存

8、在着相对的合理性，但其布展模式过于单一的负面作用，造成了城市规划展览馆“千馆一面”的现象。随着这种问题的凸显，各布展设计企业也在不断探索新的内容布局方式，试图打破这种单一的内容结构模式，其中最具代表性的有上海风语筑展览有限公司在2008年5月完成的连云港城市规划展览馆（图1-2）和2009年5月完成的松江城市规划展览馆。连云港城市规划展览馆以“神话”为主题，用神话故事的情节作为线索对展示内容进行了总体布局；松江城市规划展览馆采用了“泛规划”的理念对展示内容进行了总体布局，这种内容布局方式扩大了城市人文文化的比重，达到了一种综合展示城市形象的目的。以上案例均是对城市规划展览馆建设的有益尝试，也为

9、城市规划展览馆在内容布局设计方面开拓了新的思路。在展示形式上城市规划展览馆，顾名思义就是展示城市规划成果和城市未来发展目标的专业展览馆，其内容决定了以城市总体规划模型为核心的展示形式。然而，在2010 年上海世界博览会展现了大量高科技展示手段之后，城市规划展览馆的展示形式发生了一定的变化，其中最具代表性的就是城市3D及4D影院的设置，以及城市总体规划模型中加入了数字演示的部分内容。这种高科技的展示手段提供了更加真实的参观体验，在一定程度上丰富了城市规划展览馆的展示形式，也形成了城市规划展览馆展示的自身特点(以高科技及丰富的参观体验为主要特征)。1.2.3文化建筑地域性设计理念建筑文化和地域性的

10、联系。纵观建筑史书，地域性常常是一以贯之的一个突出特征，我们经常说“一切建筑文化都是地域主义的”，因为世界上没有抽象的建筑，只有与地域不可分离的具体的建筑。从人类早期的聚落选址及原始建筑形式的演变历程，可以发现地域性决定了不同建筑文化的发展倾向。适应某一地区的气候、地形、地貌、材料等人居自然环境的不同和社会环境因素、人文传统的不同，建筑文化也呈现出多姿多彩的地域化特征。文化建筑和地域性的联系。文化建筑是建筑文化的一部分，或者说文化建筑是建筑文化的重要载体。文化建筑尚没有很明确的定义。在一般的理解中，博物馆、剧场、美术馆、音乐厅抑或纪念堂等，这些功能与艺术、历史具有直接联系的建筑被认为具有更多的

11、文化内涵，因此毋庸置疑是文化的建筑；而我们认为，凡是能折射出艺术、历史等文化意象的建筑、具有某种特定文化符号的建筑，都是文化建筑。比如隈研吾的设计长城脚下的公社之竹屋别墅，利用竹子来表达对中国文化的理解，我们不得不说，这个以居住为主体功能的建筑也是一座彻头彻尾的文化建筑。由于建筑文化与地域性如此息息相关，因此文化建筑也将被更多打上地域的烙印。地域文化的积累会形成地域化的审美价值观，好的建筑根植于地域文化之中，属于地域文化的一部分。从空间和时间两个维度上提出文化建筑地域性表达的两个策略：空间上，结合当时当地的场地条件、地理气候、材料工具等进行创作，如竹子之所以能成为一种文化符号，便是因为这种材料

12、在中国分布较广；时间上，在当地的历史文化积淀中提取灵感和符号。图1-3 镇江市规划展示馆对于特殊地形地貌，镇江市丹徒区是我国全国生态示范区，规划展示馆(图1-3)位于丹徒新区中心的人民广场第三期生态公园内。基地地形地貌条件丰富，有低山、丘岗、谷底、水道。建筑位于公园的西南角，结合基地内的水道，建筑分为两部分实体，分别位于水道的南北两侧，并利用坡道连接。北侧为主入口，人们从一楼进入，直到二层参观结束，可以从二层直接到室外平台，也就是坡道的尽端。这时可以选择原路返回，也可以沿坡道向下行，直达南端出口。除此之外，为了结合基地的自然环境，建筑的展览部分采用深褐色石材及板材搭配，坡道选用深色木材，使整个

13、建筑如同石块，生长于此；管理部分外墙采用白色涂料，与整体相对比显得更为生动。整个建筑临水而建，掩映于绿树之间，好像从地中生长出一样，与环境融合。对于特殊的气候条件，不同地域的气候条件，也决定了当地建筑形式和形象特征，反映气候特征的建筑也构成了建筑独特的文化特色。由于特殊气候条件的影响，更加促进了城市规划展览馆建筑的区域差异，丰富了建筑的形象表达，其建筑形式、表面肌理、色彩、细部都形成了自身的特色。在寒冷地区，通常建筑体量都不易过大，布局也不易分散，这样可以防止热量散失。此外，下沉的空间形态有助于防止强风的侵袭，提高局部温度，改善局部气候条件。在南方炎热地区，建筑还是以地上居多，而且布局灵活多变

14、，建筑形象的层次更为丰富，同时可以创造出更加宜人的灰空间。图1-4苏州规划展示馆苏州规划展示馆(图1-4)整体布局分为两部分现代馆和古代馆，现代馆围绕中心庭院呈环状布置，现代馆与古代馆通过园林过渡，呈现了典型的南方园林式建筑布局，建筑、庭院形成了你中有我，我中有你的关系。这种分散式布局既符合南方炎热多雨的气候特征，又能创造更丰富的空间层次。1.2.4生态化设计理念生态化设计理念体现在节能、环保等方面。生态化设计理念是指在展览馆建筑设计中充分考虑建造、使用及回收等环节建筑物对自然环境及人类自身所产生的影响。建筑设计的节能主要体现在体量设计、绿化设计等方面。从体量上看，由于建筑的热工性能与体型系数

15、密切相关，曲面建筑的热耗小于直面建筑，一般通过减少建筑外墙面积、控制层高、较少体型凹凸变化，尽量采用规则的平面形式等方法达到保温节能的目的；从绿化设计上看，采用平面绿化与立体绿化相结合、室内绿化与室外绿化相结合、墙面绿化与屋顶绿化相结合的方式，有效调节室内温湿度。展览馆建筑设计的环保主要体现在主动节能方面，使用保温性能良好的建筑与装饰材料；充分利用风能、水能、太阳能等可再生资源；利用各种技术手段营造微气候等。1.2.5公共性设计理念 “公共性是人们之间公共生活的本质属性，它表现为在公开环境中和在具有差异性视点的评判下形成一种共识，进而巩固一种维系他们之间共同存在的意识属性。”这里的公共性范畴大

16、于建筑学，涵盖了社会、生活、经济等多方面。这样的定义借鉴了思想家汉娜阿伦特对“公共性”的阐释，包含三方面的含义： 公开性，在公共场合出现的东西可以为每个人看见和听见，如果不能，公共场合和私人场合根本无从区分。实在性，或者也叫在场性，公共空间中每个人都处于不同的位置来看和听，这种差异性能被在场的其他人所感觉、证实。即使是最丰富最惬意的家庭生活(私人生活)也只能使一个人自己的立场以及与之相伴的各种视点和方面得到延长与倍增，但它永远无法取代从一个物体呈现在众多的观看者面前的各个方面的总和中产生出来的那一现实。“共同的”，它既指与公共性中的与其他人联系和分离的物体世界，更重要的是关于这种世界的一种“共

17、同体想象”。阿伦特关于桌子的比喻，桌子形成了一个公共空间，它将围坐在它周围的人相互关联，同时又相互联系。在社会生活的领域的公共性基础上，我们对建筑学领域的空间公共性做出的定义是:“空间公共性是指物质空间在容纳人人与人之间公开的、实在的交往以及促进人们之间精神共同体形成的过程中所体现出来的属性。”1.2.6智能化设计理念 智能化设计理念体现在楼宇、办公、等自动化。以建筑物在管理、使用、经营等多方面的应用需求为导向，充分考虑智能化系统与建筑的密切结合，站在使用建筑本身及其附属的各类设备，以及对其进行有效管理和可靠控制的角度，以实现建筑投入使用后的安全、舒适、便捷、高效、节能、增值为目的，充分考虑建

18、设者、使用者、管理者等各个方面对建筑的现代、时尚、身份、地位、形象、品味、经济、效益等诸多方面的体验、感受和要求，充分考虑节能和环保的要求.特别是在声光电技术方面，采用动态化场景模拟 图1-5 连云港城市规划展览馆技术，在连云港规划展示中心的“时空隧道”（图1-5）中，采用蓝紫色的光隧道打造梦幻空间效果，在入口处还增加了地投光影和雾幕效果，为参观者创造了全新的体验。上海规划展示馆中的豫园演示区是最早利用声音与展览配合的实例，该部分每半小时循环播放，通过仿真模型、动态演示再配合上海古老评弹的旋律，使人们更直观感受老上海人的生活场景。1.2.7城市标志性设计理念标志性设计理念多体现在建筑外观造型上

19、（图1-6）。作为一个民族或一个文化的象征，其外观造型充分体现着文化建筑的性格与特征。城市特色与个性的形成必须从城市的整体、系统入手，标志性建筑应当和周围环境结合，烘托群体关系，而不仅仅是追求建筑单体的个性张扬。标志性建筑在城市轮廓 图1-6深圳当代艺术博物馆与城市规划展览馆线中通常具有重要的地位，凭借显赫的形式而快速形成的景观序列尤其引人注目。2、项目实地调研及同类建筑实例调研2.1基地分析 2.1.1项目背景绵阳城乡规划展览馆选址在科创园，总建筑面积15000平方米，其中地上建筑面积12000平方米，地下建筑面积3000平方米。绵阳科技城科教创业园区位于绵阳市园艺片区，紧邻中国空气动力研究

20、与发展中心、西南科技大学、绵阳高新区和长虹总部，隔江毗邻中国工程物理研究院，绵阳外国语学校紧靠园区，成广高速公路、科技城快速通道和迎宾大道将园区与中国工程物理研究院、西南科技大学等大专院校、科研院所和企业连为一体。其是绵阳市科技创新的重要核心载点，起着及其重要的作用，其目的是成为培育高科技产业和高素质人才的摇篮，成为西部地区最具吸引力的科技创新示范基地、科教创业示范基地和促进高新技术成果转化的示范基地。绵阳市展览馆建设在这里将起到承接未来科技和历史文脉的重要作用。2.1.2基地区域概况绵阳，辖地级市，位于四川盆地西北部（图2-1），古称“”、“”，绵阳是党中央、国务院批准建设的我国唯一，我国重

21、要的和生产基地，北部中心城市、七大区域中心之一，获得过联合国改善人居环境最佳范例奖（）、等荣誉。 图2-1 基地区位图 绵阳市2.1.3建筑基地周边建筑及其功能分析基地（图2-2）位于绵阳市的孵化大楼(图2-3)对面，与孵化大楼正相对。基地北面与人工湖(图2-4)相邻，西侧是孵化大楼，南侧是一些商业和一些教育文化建筑(图2-5)。西北方向上则与一些居住建筑相邻(图2-6)。与西南方向科技文化中心遥遥相望。图 2-2基地功能分析图西侧孵化大楼： 人工湖公园： 商业文化综合区： 图2-3孵化大楼 图2-4人工湖公园图2-5文化中心（现状未开发照片）图2-6商业中心现状2.1.4建筑基地道路分析基地

22、与主要道路九州大道相邻，处于九州大道与普通城市道路的交界处，三面环路，一面与孵化大楼相对应，交通便利(如图2-7)。图2-7基地道路分析2.2案例分析深圳当代艺术博物馆与城市规划展览馆2.2.1总体规划概念 当代艺术博物馆与城市规划展览馆是深圳福田文化区总体规划的一部分。这一项目中包含两个相互独立的部门（如图2-8）：当代艺术博物馆（MOCA）和城市规划展览（PE），分别作为文化的汇集地和建筑展览的场所。建筑的入口大厅，多功能展览空间，观演厅，会议室和服务空间将同时为两个场馆所共用。图2-8深圳当代艺术博物馆与城市规划展览馆基地它建成使城市中心总体规划的东侧部分变得完整，同时也填补了位于北侧青

23、年活动中心和深圳市图书馆-深圳音乐厅之间的空隙。跟这一地区的其他建筑一样，其的主楼层位于地面层上方10m处。 图2-9深圳艺术城市规划展览馆空间界面 图2-10深圳艺术城市规划展览馆视线分析 作为城市雕塑，填补了城市中心规划区域东翼的最后一块空白。当把其与邻近的少年宫凑在一起看时，它与中轴线西侧的剧院与图书馆综合体形成了良好的关系（图2-9）。 福田文化中心内各个建筑之间的空间联系在博物馆综合体建成后更和谐了，与书城、图书馆和剧院一样，这个高度也使得博物馆和少年宫将来可以通过一道宽面桥相连通既是交通联系，也是逻辑意义上的联系。 这些构想完善了城市规划区域的东翼，也与已有少年宫的几何关系相和谐，

24、完满解读了所有已有建筑的环境与该建筑的关系。雕塑体在形式上把两个馆联系起来。建筑的形式生成于功能空间与立面表皮的融合，垂直交通空间由“花”、公共广场和底座所组成。雕塑体具有动感韵律的表皮，是对周围城市环境的反应，是向福田文化区域的方向旋转生成的（图2-10）。这个旋转形成了一个新的入口，指向福田中心区域的中轴线，并且暗示了主要交通流线的位置。2.2.2 设计理念 建筑的表皮有两层（图2-11）：一层天然石材制成的遮阳板，一层隔热玻璃制成的具有微气候调控作用的围合构件。以上两个元素构成了与建筑的框架结构相分离的动感十足的表面。兼具美感和功能性的表皮将两座博物馆、垂直交通核、娱乐区、公共广场以及多

25、功能地下空间统统包裹起来（图2-12）。同时具备高科技的设备构件、紧凑的建筑体量、高效的隔热遮阳系统，它不仅一座建筑学意义上的地标，同时也是生态和环保的标杆性作品。 图2-11 深圳艺术城市规划展览馆表皮结构 图2-12深圳艺术城市规划展览馆中庭 扭曲的立面吸引游客通过楼梯或者自动扶梯进入建筑的公共广场，这也是博物馆游览路线的起始点以及整个建筑的主要朝向面。（图2-13）这里有通向博物馆各个垂直空间的竖向交通，包括电梯、自动扶梯、楼梯，还有从公共广场过渡到博物馆空间（或者说是从博物馆空间过渡到公共广场）的坡道，这些不同的垂直交通可以让游客从不同的角度观赏这个建筑体。公共大厅空间包含了公共广场，

26、其包裹了两个展馆间的区域，其距地面10m高，并竖向往上延展至距地面40m高的建筑表皮处。 图2-13深圳艺术城市规划展览馆剖面图“花”，也就是位于规划展览馆以及现代艺术馆之间的垂直交通空间，不仅联系了两个展馆，而且还布置了茶室、艺术沙龙等休闲设施。规划展览馆是一个净高6m的开放空间，其分布在两个单独的层面上，与公共广场在室外相连接。现代艺术馆则是一个密闭的、由气候控制的展示空间，以隔墙划分区域也就是说可以根据不同的展品布置不同大小的空间。现代艺术馆有两层，下层最大化可用的展览面积，在上部设置了一个夹层。夹层净高6m。夹层下部的区域高9m，上部空间净高17m。当代艺术馆与城市规划展览馆的结构设计

27、是根据资金运营效率核算系统所规划的，从而可以达到最大的运行灵活性，这也是当今的展览馆所需求的。底座以及地下室采用的是钢筋混凝土板一柱一墙的结构。美术馆的楼板和屋顶从混凝土筑成的交通核悬挑而出。建筑采用了大跨度的桁架结构，从而产生大跨度的空间，在展览大厅内可进行灵活自由的柱网布置。这个桁架结构还顺应了上部的艺术馆展览空间的屋顶采光设想，过滤过的自然光可射入从而照明。表皮结构是由拉伸的钢所编织成的网状结构，这个结构可以自承重并且自独立于它所附着的艺术馆空间。这些表皮结构浇灌在地面上的混凝土梁上，这些梁则由柱支撑，并且柱子都位于其所支撑的梁的中心线上，柱子把承重通过梁传递给大地。遍布在建筑各处的筒状

28、钢筋混凝土墙也对结构起了整体巩固的作用。 建筑设备的设计旨在减少总体能耗。为达到这个目标，在建筑中安置了排污系统，使用太阳能、地热能等可再生能源的设备以及提高能源使用效率的设备。根据所需的建筑高能耗以及室内空调与用电的需求，所需的大量能源可由“气燃热电联产”系统（如图2-14）来提供。该系统对能源的使用效率高达90%以上。太阳能、地热能以及该“热电联产”系统，可在夏季作为吸收式冷冻器，在冬季为地板采暖系统提供足够的能量。年复一年，通过这些方式，热电联产系统的生产能力以及总功效还可能有较大的提高。在可能的情况下，这个系统还可运行地下水冷却系统。 图2-14深圳艺术城市规划展览馆节能分析2.2.3

29、调研所得绵阳市规划展览馆可以借鉴部分当代艺术博物馆与城市规划展览馆的总体规划概念和设计理念。可以在总体规划中考虑将不同的功能体块分成两个独立但相互连接的空间（如图2-15），作为丰富空间变化和丰富游人观赏体验的一种手法，还可以学习这种特殊的贯穿建筑的地面空间，把城市和建筑连接起来，并为绵阳提供一个独特的文化和艺术场所，让此处空间的利用价值升高。图2-15深圳艺术城市规划展览馆功能分区 深圳当代艺术博物馆与城市规划展览馆的概念是在建筑内压以及城市对建筑的外压下，挤压出一个富有动感的构造物一个步行尺度的“雕塑体”（如图2-16）。建筑外表皮随着功能空间的融合而变异，最终形成了一个由“城市石块”表皮

30、包裹的城市综合体。对绵阳规划展览馆的外表面也同样适用。图2-16深圳艺术城市规划展览馆效果图绵阳市城市规划展览馆应充分展现绵阳的“科技城”特色，展现自然、科技、人文相融合的绵阳城市形象，展现现代科技的飞跃发展以及科技创新给城市发展带来的巨大变化。而这种富有动感的构造物可以为绵阳的外表面提供一种方向。深圳当代艺术博物馆与城市规划展览馆的表皮有两层：一层天然石材制成的遮阳板，一层隔热玻璃制成的具有微气候调控作用的围合构件（图2-17）。博物馆的屋顶能过滤阳光，再传递到展厅空间（图2-18），大大节省了人工照明的需求。 图2-17深圳艺术城市规划展览馆遮阳处理 图2-18深圳艺术城市规划展览馆屋顶绵

31、阳作为一个具有丰富科技创新资源的城市，本项目应充分运用绵阳的创新科技优势，建筑主体和展示内容应凸显绿色、环保的可持续发展理念，低碳和节能等技术特色，结合展览建筑特有的空间与环境设计特点，达到绿色建筑标准。深圳当代艺术博物馆与城市规划展览馆的绿色建筑技术都可以用于绵阳市规划展览馆的构造设计中来。2.3案例分析-郑东新区城市规划馆2.3.1总体概念分析 郑东新区城市规划馆基地位于郑东新区中央商务区(CBD)外环东部一个街角，两面临街，南面道路往西通往龙湖中心，西面道路是CBD的外环路，对面就是CBD的高层，另外两面则是紧邻已建成的学校(如图2-19)。利用城市规划馆的地下部分为CBD提供公共停车，

32、地上则主要对郑东新区建设成就做出展示，在形象上成为郑东新区的窗口。 图2-19郑东新区城市规划馆鸟瞰图 图2-20郑东新区城市规划馆模型规划馆公共性的策略将建筑切分成反差极大的两部分，私有化的内部展览被墙体的包裹而固化、公共性的漫步因为开放而虚空。展览馆内部空间在具备独立完备动线的同时，其核心功能与穿越建筑体量的开放动线始终存在着积极的交织 (图2-20)。2.3.2室外公共漫步动线设计将视线从基地扩大到城市设计尺度，从郑东的区域规划来看，近似圆形的平面布局带来了强烈的向心性，中心是龙湖，其边上放置标志性的艺术中心和会展中心，密度较小，高度较低，外圈是高密度的CBD，环绕形成了强烈了围合姿态。

33、我们的基地就紧邻CBD，它被场地的这种向心力紧紧束缚(图2-21)。图2-21郑东新区城市规划馆区域图 于是展馆的路径就应该在这条向心方向上展开，这条向心线将是我们的礼仪性轴线，由此而来的建筑主入口、漫步动线主入口都从基地的西侧面进入。我们可以这样设想，沿着这一方向进入场地，此时人们可以在场地上歇息逗留，或者进入核心筒提升至展览空间观看展览，或者是选择室外漫步动线，这些选择它们之间都互不干扰。当进到公共漫步空间后，我们开始了一段跟建筑内部观展并行的空间体验，漫步动线曲折迂回(图2-22和2-23)，折形提升至最后的屋顶平台，这一平台应该是开阔的(图2-24)，视线方向恰好指向龙湖这一中心，我们

34、在这一过程中能体会到在建筑自由漫步的乐趣，能在最后享受眺望的喜悦，这就是公共空间应该存在的状态。 图2-22郑东新区城市规划馆漫步动线 图2-23郑东新区城市规划馆屋顶 图2-24郑东新区城市规划馆一层入口为了尽可能多的将首层空间归还于城市，减小了建筑在首层的占地面积，因此仅将建筑上部分必须的核心筒落于第一层，核心筒位于东北角上，两个地下车库出入口分别顺着东、北两个方向，将角部的空间完全退让出来(图2-25)。 建筑的外立面被玻璃百叶表皮包裹成立方体，给开放的漫步动线设置了一层半透明的界限，整个架空上部的体量变得完整。界面使它从被置于无方向性的实体之外回归到存在一定围合度的建筑之内。玻璃百叶的

35、透明性将实体的公共性转换成一种视线的公共性，白色彩釉玻璃被长条状构件，按0、45、90三种角度构成外层表皮，分别对应于内部采光通风要求不高的区域；对视线有一定限制的区域；以及漫步动线对城市在视线上完全打开的区域(图2-26)。 图2-25 郑东新区城市规划馆立面 图2-26郑东新区城市规划馆立面玻璃百叶因位置不同而角度各异，因远近漂移而不断变幻，透明与折射在无法预料的光线和运动中不断转化，它们所试图掩饰的那层公共性在时间飞速的流逝中变得若隐若现。2.3.3地下室设计策略 1、汽车坡道:南面汽车坡道由南北向调整为东西向，这是因为退让线中有一条较难利用的斜边，在此布置汽车坡道能将其他较整的空间留作

36、停车位，减少斜线带来的空间浪费。北部的汽车坡道位置不变。在一层平面上，南面汽车的坡道变向后，留出一个场地出入口不影响场地的可达性，而西面的场地仍然保持最大开放(图2-27)。 2、停车方式:在有限的面积内，机械停车能增大停车数量。机械停车的模式较多，综合衡量经济和挖深因素后，我们采用简易式机械停车方式。 3、柱网确定:柱网尺寸依照汽车的尺度来设置，南北方向6.3m(考虑柱子的截面尺寸)，东西方向两辆车一组为6m，三辆车为8.4，四辆车为10.9m。柱网对地上部分的体量产生了影响，平面尺寸由原来的35mx35m调整为36.Smx42.3m(东西方向36.5m，南北方向42.3m )。4、疏散核心

37、筒位置确定:按照地上部分的条件，核心筒应该尽量靠北，除去汽车坡道、汽车道剩下的空间才能放置核心筒。核心筒的确定使上部空间的功能布置关系也就较为明朗。 图2-27郑东新区城市规划馆停车场平面图2.3.4调研心得 本题绵阳市规划展览馆基地位置位于园艺次中心，被绿地景观系统发展轴线穿过，临九州大道城市风貌轴线（图2-28）。但附近空间缺乏界定，没有形成活力的城市边界。在郑东规划展览馆的设计中，角部开敞是其基地在特定位置向城市开放所表现的姿态，展览馆首层局部架空形成了城市与建筑之间的灰色区域，通过它很快将街道的活力注入场地。 图2-28绵阳市城市规划展览馆区域图整个架空空间的开放和漫游设计使得内外动线

38、因为界面开合视线互动而成为确定行为的事件空间，建筑如同立体主义式的城市街边闲散游园和小广场，重新界定了街角空间。同时退让的空地被赋予“公园”的属性，将整个场地敷设上植被，对场地表面标高做起伏处理，沿东西方向将场地切成宽窄不等的条状，形成一种表面标高自然变化景观条带，产生山丘般突起和沼泽般凹坑。为场地带来趣味和活力。最后，基地中一条小径蜿蜒穿过这个起伏的地面（图2-29），利用人愿意走捷径的心理，将人引入场地，被这种开放和趣味所吸引。图2-29郑东新区城市规划馆架空层示意图故如何塑造绵阳市规划馆的公共性，如何为基地周围注入活力是我们设计的重点，然而在考虑了公共性之后如何将其与展馆内部基本功能相结

39、合有成为我们设计的重点。郑东展览馆在公共漫游动线路径稳定后，除去路径占据的空间，剩下的就是功能实体，如此“虚”与“实”形成了强烈反差（图2-30）。在这个体块中，主要的公共空间被看成是建筑的缺席，虚空从实体中雕凿出来，漂浮在体量中（图2-31），这些有着不同功能的公共空间如同各种胚胎，有着像胎盘一样的独立的设备配套。虚蚕食实体空间，实又为虚提供边界，他们之间相互依存. 图2-30 郑东新区城市规划馆剖面图 图2-31郑东新区城市规划馆效果图由此我们在设计绵阳规划馆时需要仔细地考虑虚与实各自对应的属性，平衡二者的内力，将并置产生的冲突导向一种戏剧般的空间状态缠绕、交织、动态，这种并置本质就是开放

40、与封闭、共享与独有的并置，当他们达到均衡时，城市与建筑都获得了更多样的空间体验。最后我们反过来考究被漫步动线剩下来的部分，漫步动线尽管独立，但他在穿过建筑体量的过程中必须和实体功能空间发生交换，形成内外的转换，这样才能达到有生命力的并置。同时漫步动线的设计除了是公共活动空间外，还应该满足疏散的要求，按照室外楼梯疏散规范，交换点不可能在坡段或者梯段位置产生，而是应该在标高较为固定的平台处。这样的虚实结合是值得我们学习研究的典型案例，在绵阳规划馆的设计中可以设计联系如上所述基地的动态建筑漫游路线，创造有活力街边空间，创造独特的空间体验。 2.4案例分析 长沙规划展示馆长沙规划展示馆（图2-32）位

41、于长沙市开福区北辰三角洲，西临湘江，北依浏阳河，东靠芙蓉北路，南抵319国道城区段。长沙规划展示馆总展示面积7800多平方米，于一楼布置，依据自身的城市特征，划分成不同的展厅，形成不同的版块来向游客讲解长沙城的过往与未来的展望。 图2-32长沙规划展示馆前广场 图2-33长沙规划展示馆效果图首先映入眼帘的是展馆前的广场（图2-33），其作为北辰三角洲三馆一厅的主要户外场所，起到了一个很好的聚集人流的作用，广场设计结合了景观喷泉及星罗棋布的绿化带，为游客提供了休憩平台，同时这种由开阔广场空间到室内展厅的空间变化势必会给游客带来在心理层面上带来不一样的感受。这是 空间设计上面我们值得学习的。大堂（

42、图2-34）作为一个接待空间，一个与参观者进行交流的空间，在展馆的设计中尤为重要，长沙规划展示馆入口正对着一大块LED屏展示着长沙城的全景，左手边是问询台及参观流线的入口，右边则是流线的出口，这无不体现了一种人性化的科学的设计。参观流线是一个文化展馆的灵魂。长沙规划馆围绕“山水洲城”的城市特色空间格局，以“我的长沙我的家”为主题，通过一条流线一次展现了“长沙概览-走进长沙”、“历史长河-探寻老长沙”、“规划长廊、畅想新长沙”和“个性幻城-2050”四大板块，并依托先进的光电等技术，设置了全景式山水洲城风光体验长廊、“筑城史话”全息图2-34 长沙规划展示馆大堂 图2-35长沙规划展示馆城市模型

43、投影、城市总体规划沙盘模仿秀、“靓丽长沙”隔空互动影院、数字沙盘、3D影院、VR等特色项目，使得参观者能更深入的参与城市的发展互动，长沙规划展示馆合理地规划参观流线将所有的展厅有机地链接起来，简单明了，一气呵成，是本馆设计的核心。位于展馆中心的是总规划模型展厅，作为规划馆的核心展厅，这个布置十分合理，同时又将不同的城市板块星罗棋布于四周，通过展览流线衔接起来，让不同的展示空间，展示环节融为一体（图2-35），向游客讲解不同时期的长沙城。从而形成一个集规划展示、科普教育、公众参与等多功能于一体的展业展馆。长沙规划展示馆作为一个实地调研项目给我得启发颇多，加深了我对展示空间的进一步了解，为之后的设

44、计工作做了一个很好的铺垫。总的来说长沙规划展示馆的特点就是游客参观流线简洁明了，一气呵成，不冗长，不矫饰，规划展区设置结合了城市规划来进行布局，起承转合，不同空间的尺度大小、轻重拿捏有度，符合建筑职能的同时又能满足人本身的心理需求，科学合理的串连起了一个有生命力的规划展览馆。2.5常德规划展览馆调研2.5.1地域区位常德市规划展示馆（图2-36）位于武陵区白马湖文化公园北侧，北临柳叶大道，南倚白马湖。全馆分地下1层、地面4层，主体建筑高23.8米。总建筑面积10166平方米，可供展饰面积9600平方米。展馆设计突破国内规划馆传统思路，打造体验故事型、低碳科技型的新型展馆，通过对常德的历史文化、

45、规划等方面的研究，撷取“都市桃源、梦里水乡、现代常德”作为设计主题，全面彰显常德浑厚的历史文化底蕴和现代常德特色。 图2-36常德规划展览馆2.5.2在环境风格上的设计创新点采用“桃花源”作为核心意象，“生态”“蓝图”作为辅助意象（图2-37）,以“黑图2-37常德规划展览馆城市模型白灰”为装饰基调，生态绿为主推色彩，生态墙等低碳环保材料大量创新应用，并创造了如：虚拟主持人，气动升降模型、超现代的悬挂式大型金字塔全息影像、非触摸式生态智能墙、45俯瞰式2D影院等国内首创高科技展项亮点。同时在主题设计上“引沅江为展示空间设计的主线索”，在过去、现在、未来的时间轴上呈现一场时间与空间交相辉映的视听

46、盛宴。2.5.3在空间布局上的设计创新点展馆分为四层：一层展示主题是“印象常德”，介绍常德历史文化概况和现状；二层展示主题是“武陵风华”，展示常德历史发展变迁、山水风光和建设成就；三层与四层展示主题是“迈向未来”，介绍常德总体规划，交通、旅游、重点项目、片区、产业、生态景观规划和区县规划等内容。在三层中心区域，常德城市总规划模型被最大化满铺于展厅中央（图2-38）。图2-38常德规划展览馆鸟瞰图模型面积约600，主要是由江南、江北、德山三大片区组成，其中设有五个升降区域。在三层通往四层的40米坡道长廊（图2-39）为高科技动感踩吧，采用10台投影机投射的桃花瓣铺满整条坡道，气势恢宏，颠覆常规视

47、听，尽显常德气质。图2-39常德规划展览馆室内长廊随着参观者的脚步，桃花将会依次散开，展现8幅体现常德元素的优美图案；展墙上设有10个万花筒，分别放置了桃花源的优美风景和景区活动的图片，让参观者身临其境的感受桃花源的独特魅力。展馆中创新设计“未来版桃花源记”采用非触摸式多媒体技术，观众跟随桃花源中渔人的轨迹，在桃林中穿行，用身影不断触发影像。通过影像故事，感受古人理想中和谐的人居氛围在现代常德的实现。未来常德的景象浓缩了理想城市的精华，在观众眼前精彩呈现梦想终将变成现实。2.5.4实地调研后所得 通过这次对常德规划展示馆的调研后，对文化类建筑的核心有一定的了解。比如：文脉的渊源及发展、区域的变

48、化及革新。展示馆的重点在于介绍一个城市及其产业随着时间和空间的更替不断发展变化的过程。如工业生产力的提高，科学技术的日新月异。同时一方水土养育一方人家，故每个地方各有其风俗习惯和特色。这就使得展示馆内部的空间设计形成良好的契合感。行走路线的有致偏转暗含了桃花源“阡陌交通”、“夹岸数百步”、“豁然开朗”之意蕴。当今世界呼吁文化强国，所以明白一座城市的变迁史能更好的促进自身的全面发展。2.5.5实地调研对课题的借鉴之处 通过调研常德三馆，发现其通过巨型平台相接，形成建筑群，在功能上既相对独立又互相关联，形成“独联体”；三个馆体限定出一个具有围合感又不失流动性的庭院，如同“城市客厅”植于建筑的中心，

49、为市民提供了公共的活动广场，并通过坡道、架空与周边的公园、广场水体脉络相通。对比基地现状周边有孵化楼、生态景观湖、中国移动大楼、居住区。可以运用这种对话共生关系在基地上。 内部空间的设计手法十分丰富。比如序厅墙壁上的生态绿化处理，以及沅江的文脉图案的巧妙运用。反复运用触摸等技术来进行模拟意象，表现更加生动和逼真。综合这些，可以结合基地的特征和区域的文化来进行创新和引用。3、本课题拟解决的关键问题 3.1如何协调和组织好规划馆与基地西侧的孵化大楼和北侧的人工湖公园的交通、景观和功能关系。3.2规划馆与城市的交通可达性。3.3规划馆内部交通流线的组织，考虑不同人群参观规划馆的不同需求，有针对性的提

50、供不同的参观体验和体验内容。3.4建筑形体的考虑，建筑形体的创新与展览空间的需求是否相符，该规划馆应以一个怎样的面貌出现在人们的视野之中。3.5公共性的策略，城市规划展览馆这一类型建筑有它的特殊性，有着政治和文化上的诉求，必须具备一定的象征性和礼仪性。那么其设置的建筑漫步路径系统，它的位置、方向就是设计一开始就需要考虑的。3.6地域性设计表达，规划展览馆有着政治和文化上的诉求。地域文化的积累会形成地域化的审美价值观，设计的开始是否必须基于地域文化之中。3.7生态技术设计，考虑如何合理智能化的建筑的技术设备设计降低建筑对外部能源的需求。4、解决问题的方法与对策4.1联系规划馆与人工湖公园的地面和

51、地下，充分利用人工湖公园为规划馆提供开敞空间，延伸在公园的规划主题，可在人工湖公园配建少量与规划馆相呼应的商业、文化服务设施。4.2在基地东侧临近人工湖公园布置面服务性入口，区分政务商务接待重点参观流线与普通全程参观流线，使室内外参观流线流畅。根据不同人群参观规划馆的不同需求有针对性的提供不同层次的参观和体验内容，同时满足无障碍设计要求。4.3考虑政务商务重点参观流线与普通全程流线的区分。考虑不同人群参观规划馆的不同需要，促进政府、市场与公众的规划参与和交流，依托专业权威的规划资源聚集优势，形成一个集规划宣传、展示、政务、商务功能的专业场所与市民科普、教育、文化、旅游休闲的公共服务综合体，并有

52、针对性的提供不同层次的参观和体验内容。以及充分考虑残障人士需要，满足无障碍设计要求。4.4建筑形体应充分考虑展览空间的需求和规划馆建筑内涵，在设计过程中，要求布展设计人员参与建筑设计，建筑设计与概念性展陈设计同步进行，实现建筑空间和布展空间的和谐统一。建筑的形体应展现绵阳的城市形象与特色，通过一个具有时代性和地方特色的建筑语言，充分展现绵阳的“科技城” 特色，展现自然、科技、人文相融合的绵阳城市形象，展现现代科技的飞跃发展以及科技创新给城市发展带来的巨大变化。并充分利用周边有利的自然生态、城市交通优势和科技园区、周边区域对建筑形体的影响4.5实现建筑空间和布展空间的和谐统一。充分强调“以人为本

53、、开放共融”的设计理念，充分考虑规划馆的交通可达性，分析规划馆与公共交通的接驳，考虑基地西侧临孵化大楼与广场一侧布置礼仪入口，在基地东侧临近人工湖公园布置面服务性入口。将这三者各个公共空间用步行方式连接，形成起承转合、各具特色的空间序列，并随景观步道安排娱乐、餐饮、表演等休闲措施，步移景异，景随人变。室内流线应与外部紧密结合，内部形成通达顺畅流线。4.6绵阳市位于四川省西北部，是四川省第二大城市，是我国重要的国防科研和电子工业生产基地，是国务院批准的全国唯一的国家科技城。绵阳素有“蜀道咽喉”、“西部硅谷”、“富乐之乡”等美誉，先后获得过联合国最佳人居范例奖、国家卫生城市、国家环保模范城市、国家

54、园林城市、中国优秀旅游城市、全国文明城市等荣誉。因此绵阳市城乡规划馆以完善城市功能、提升绵阳形象、展现绵阳城乡规划建设成就，加强城乡规划公众参与，促进“阳光规划”、“开门规划”作为它在政治文化上的诉求。同时应充分展现绵阳的“科技城”特色，展现自然、科技、人文相融合的绵阳城市形象，展现现代科技的飞跃发展以及科技创新给城市发展带来的巨大变化。绵阳市城乡规划馆位于绵阳市园艺次中心的核心范围内，是规划宣传、展示、政务、商务功能的专业场所与市民科普、教育、文化、旅游休闲的特色场所为一体的公共服务综合体，项目北邻科技路，南接科技园路和九州大道，西侧为孵化中心大楼，东侧为创业南路，接中国移动大楼和人工湖公园

55、，周边的配套设施相对匮乏，所以应当充分利用基地和周边有利的因素，使规划馆建筑功能与周边区域形成互补。4.7绵阳天阴、多雨、潮湿、少风。生态设计应结合当地环境，应以绿色、低碳为向导，融入适宜生态、绿色技术和国际当代艺术创作理念，可以采用雨水收集（结合人工湖公园实行雨水综合运用）、中水回用（可结合景观设置人工湿地，进化中水，兼具景观展示功能）、太阳能利用（在有条件的将建筑墙面设置太阳能光伏板）和地源热泵等技术应用。采用温湿独立控制系统，提高空气品质，延长展览设施寿命，又节约能源。同时应采用钢结构。5、本课题涉及的主要技术问题及主要规范 5.1涉及主要规范5.1.1展览建筑设计规范JGJ218-20

56、101）.当展览建筑的主要展览空间在二层或二层以上时，应设置自动扶梯或大型客梯运送人流，并应设置货梯或货运坡道。2）.展览建筑的主要出入口及疏散口的位置应符合城市交通规划的要求。特大型、大型、中型展览建筑基地应至少有2个不同方向通向城市道路的出口。3）.展厅设计应便于展品布置，并宜采用无柱大空间。当展厅有柱时，甲等、乙等展厅柱网尺寸不宜小于9m9m。 4）.展厅内展位通道尺寸除应满足安全疏散的要求外，尚应符合下列规定： A.甲等、乙等展厅主要展位通道净宽不宜小于5m，次要展位通道净宽不宜小于3m； B. 丙等展厅展位通道净宽不宜小于3m。5）.展厅净高应满足展览使用要求。甲等展厅净高不宜小于1

57、2m，乙等展厅净高不宜小于8m，丙等展厅净高不宜小于6m。6）.当展览建筑有多个展厅时，展厅与前厅之间应设置过厅。过厅可与前厅的内区结合，并应符合下列规定： A.过厅应为展厅提供缓冲空间，其面积可根据其服务的展览面积计算得出，每1000m2展览面积宜设置50m2150m2过厅； B.当过厅兼作前厅使用时，过厅应设置前厅的功能设施； C.过厅和前厅中设置的功能设施不应影响交通组织和人员疏散。7）.展览建筑的会议、办公、餐饮等空间宜设置厕所。展厅应设置公共厕所，并应符合下列规定： A.甲等、乙等展厅宜设置2处以上公共厕所，位置应方便使用； B.对于男厕所，每1000m2展览面积应至少设置2个大便器

58、、2个小便器、2个洗手盆； C.对于女厕所，每1000m2展览面积应至少设置4个大便器、2个洗手盆； D.展厅中宜设置一处以上无性别厕所；当未设无性别厕所时，每个厕所宜设置一个儿童厕位； E.展厅和前厅的公共厕所应设置无障碍厕位；特大型、大型展览建筑宜设无障碍专用厕所；无障碍厕位和专用厕所的设计应符合现行行业标准城市道路和建筑物无障碍设计规范JGJ50的有关规定。5.1.2建筑设计防火规范 GB50016-20141）.对于设置在多层建筑内的地上层厅，防火分区的最大允许建筑面积应符合下列规定： A.当展厅内未设置自动灭火系统时，防火分区的最大允许建筑面积不应大于2500m2； B.当展厅内设置

59、自动灭火系统时，防火分区的最大允许建筑面积可增加1.0倍； C.当展厅局部设置自动灭火系统时，防火分区增加的面积可按该局部面积的1.0倍计。2）. 对于设置在单层建筑内或多层建筑首层的展厅，当设有自动灭火系统、排烟设施和火灾自动报警系统时，防火分区的最大允许建筑面积不应大于10000m2。3）.对于设置在高层建筑裙房的展厅，当裙房与高层建筑之间有防火分隔措施、未设置自动灭火系统时，展厅防火分区的最大允许建筑面积不应大于2500m2；当裙房与高层建筑之间有防火分隔措施、且设有自动灭火系统时，防火分区的最大允许建筑面积可增加1.0倍。4）.防火分区间应采用防火墙分隔，如有困难时，可采用防火卷帘和水

60、幕分隔。5）.设有自动喷水灭火系统的建筑物，其安全疏散距离可按本表规定增加25%。6）.楼梯间的首层应设置直接对外的出口，当层数不超过四层时，可将对外出口设置在离楼梯间不超过15m 处。7）.超过3000个座位的体育馆、超过2000个座位的会堂和占地面积超过3000m2的展览馆等公共建筑，宜设环形消防车道。8）.建筑物的封闭内院，如其短边长度超过24m 时，宜设有进入内院的消防车道。供消防车取水的天然水源和消防水池，应设置消防车道。9）.消防车道的宽度不应小于3.5m，道路上空遇有管架、栈桥等障碍物时，其净高不应小于4m。环形消防车道至少应有两处与其他车道连通。尽头式消防车道应设回车道或面积不

61、小于12m12m 的回车场。供大型消防车使用的回车场面积不应小于15m15m。5.1.3建筑抗震设计规范 GB50011-20011）.会展建筑中，大型展览馆，会展中心，抗震设防类别应划为重点设防类。2）.乙类建筑，地震作用应符合本地区抗震设防烈度的要求；抗震措施，一般情况下，当抗震设防烈度为68度时，应符合本地区抗震设防烈度提高一度的要求，当抗震设防烈度为9度时，应符合比9度抗震设防更高的要求；地基基础的抗震措施，应符合有关规定。3）.结构体系应符合下列各项要求： A.应具有明确的计算简图和合理的地震作用传递途径。 B.应避免因部分结构或构件破坏而导致整个结构丧失抗震能力或对重力荷载的承载能

62、力。 C.应具备必要的抗震承载力，良好的变形能力和消耗地震能量的能力。 D.对可能出现的薄弱部位，应采取措施提高其抗震能力。4）.一般情况下，应至少在建筑结构的两个主轴方向分别计算水平地震作用，各方向的水平地震作用应由该方向抗侧力构件承担。质量和刚度分布明显不对称的结构，应计入双向水平地震作用下的扭转影响；其他情况，应允许采用调整地震作用效应的方法计入扭转影响。5.1.4民用建筑设计通则 GB50352-20051）.与大中城市主干道交叉口的距离，自道路红线交叉点量起不应小于70m；2）.与人行横道线、人行过街天桥、人行地道（包括引道、引桥）的最边缘线不应小于5m；3）.建筑物每个服务区单侧排列的电梯不宜超过4台，双侧排列的电梯不宜超过2x4台；电梯不应再转角处贴邻布置。5.1.4无障碍设计规范 GB 50763-2012、1）.建筑内设有电梯时，至少应设置1部无障碍电梯。2）.公共建筑的主要出入口宜设置坡度小于1：30的平坡出入口。 3）.公共建筑基地的无障碍设计应符合下列规定： A.建筑基地的车行道与人行通道地面有高差时，在人行通道的路口及人行横道的两端应设缘石坡道； B.建筑基地的广场和人行通道的地面应平整、防滑、不积水； C.建筑基地的主要人行通道当有高差或台阶时应