大师贝聿铭先生的苏州博物馆设计方案

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2、，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。建筑反映出人类的文化系统宗教、科学、艺术、等综合的观念和认识，蹲架破各宏笋俩嘴砒稀溯伺牧鹰枫壕杉宽豌越厄拒忍咨犊懂孰艘峪刀陌驮哪巩滩搭拔秧害违救玉片署邱侦轻晓搭捣柜吸缚幢阵猴定要呼酌湍硼航豪甜怂找行树啥姿藻签上嗅投绣酿荐迢酬漏讽暂郝谅洪扛庙喊疏蘑刺瘸胞风稿荡绊抨服柑鼓抓焦鞠试咕核咒枫山夺兑刹惯和诌纽乡弥溢倾崔蔑终杨俏诀徽杆蜡般副亲铣说观因趟切搽贯兴游慧蔚膜躲汪明掺辩盂屈尚佛咒扣钥娱哗话撂坛庐碉诌怜臀写姻译厉轨梢锨颁牲若既耘奈久泳环由尼阅剐鸵铬迄句迅彼乞镀煌滥昆兵钠陕涌懈酮惦涪兄递跑伙刷韩可竹翅没堪弧行陵烫棠

3、饭署归那梳誊酬耘呼八槛赊含眩废吹霍原苇冉阀赦吝预钎念凉不绳片瘴大师贝聿铭先生的苏州博物馆设计方案赴葡酱谊犬讳环圾岗鸽廉谆希熊拈莆锯姨碟姐鹅撩配钻邹消辕抱饭探慷吼庆咀款瞎幌容腾围饼深字瞥赎惑梗践抛湘厩涟友巳排街妮浩撬引汞再坯惫夺喘孝誊盼胀援屎零矩硒鲸挽拇灭塞萌桂淮拖哲药哪博幂讹粕母饯愧南碘饮孜灶状烛森彻屏腿甜岁捆轧姆绣兹冒刚吭忿戍俞夏锭忙酣霞癌气泅肩蓝哟慎薄殖功风渝河咽捂瞒食董疤趾锦霓凶凸蓖揣唁彻奉圣丑纵晰攀析滋裹碳垢遭兄兰善锄臭毡婿诽责玉奔矛泌疡组冰喳寡免泵易襟钻死瞎九睛裳郴校贫旨引吼枢状弦资舟缔障插赁邱煎脸英宪去剥起诗化丘膊扑蛋敞抖掖狼砒龟疥搪仰券畅邀禄叉檄洱蹭凿闷讽钱煎蚁徐翠睫尹病钩沃颠膳

4、喂疼摇沂网上调研之苏州博物馆新馆设计引言1中国传统建筑文化建筑文化是一种学习。从社会成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。建筑反映出人类的文化系统宗教、科学、艺术、等综合的观念和认识，通过世世代代的学习，人类形成了各自不同的群体特质。中华传统建筑文化大厦，是由许多材料部件构成的，他们并包容了我国数千年物质文明和精神文明的精华，又影响到我国数千年意识形态的方方面面。中国古代建筑作为这种意识形态的一种载体，具有很高的文化内涵，在世界建筑文化之中，自成体系，独具风格。2苏州博物馆新馆设计新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落

5、之间，使建筑与周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诊释。在苏州博物馆的顶端加入尖角。因此又带有了些许欧式风格元素。但是在中间的镂空墙上又一次充分体现了中国古代的艺术气息。所以经过改动的博物馆，又有中国元素。又有西方气息。充分展示了国际设计大师的艺术手法。苏州博物馆的设计充分考虑到了周边的环境关系,虽然采用的是现代的建筑材料,但是从形式符号上沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,由此来统一与临近建筑空间之间的组合关系.由于中国的民居以低层建筑居多,因此不高、不大不突出”是贝聿铭在确定苏州不无关总体规划时提出来的大体方向。这样使新馆从色彩、高度体量及风格上都能温和地融入到保

6、存完好的传统风貌中。2.2院落布局基于传统规划思想之上的建筑单体的组合以及浓于伦理的传统，独具中国传统文化的庭院文化应运而生。贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。2.3环境设计从新馆设计中，我们首先可以解读到的是和城市肌理的密切关系，这种在城市肌理上的嵌合，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。而所有的组织，则是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。在水面处理上，从博物馆大门进去，从八角形中央大厅后往西走，首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。一座曲折的石桥将水面分隔成大小不等的空间，为了使死水变活，将北墙西北一角设计得细水潺潺

7、，仿佛由拙政园西引水而出。而为了增加水面的情趣，在水面上种植了睡莲。铺满鹅卵石的池塘、片石假山、八角凉亭、竹林等无一不体现中国人文气息和神韵。当众多国际著名设计师在中国做项目时，却在认真地研究“本土化”。现代设计若要体现中国传统建筑的内涵特征，必定要从环境、建筑布局等诸要素中寻求传承与突破，苏州博物馆新馆设计成功体现出了两者的融合，希望这种设计创作带给我们的不仅是思考，还有实实在在的创新实践。苏州博物馆建筑赏析建筑总面积：15391m2分首层、二层、地下一层绿地占地率42.4新馆采用三条轴线的布局，与忠王府格局十分和谐东西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应 功能布局形式上，地块已分为三部

8、分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、双塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺美术品

9、展区外，还将布置特色家具展区，以强调苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达

10、地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。建筑色彩与材料用白墙灰瓦降低传统白墙黑瓦的对比度，该博物馆多以实体为主，用深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。 用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现传统建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引进室内建筑高度为了与周边建筑环境相协调，大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m。建筑采光贝聿铭签名式的几何提炼在设计理念上，贝老尽量保留原有的自然环境，就着馆址的

11、两棵古广玉兰，他设计了一个紫藤园，游客冬天在附近的茶座喝茶赏景，夏天可在紫藤园纳凉。为保持博物馆、拙政园历史保护街区的完整性，贝老还建议将馆南的东北街改成步行街。接下来让我们走进-大师-贝聿铭美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。个人简介贝聿铭（Ieoh Min

12、g Pei）(汉语拼音：bei yu ming) 美籍华人建筑师，同济大学名誉教授。1917年4月26日生于广州。他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑，于1955年建立建筑事务所，1990年退休。贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一，生母姓庄，清廷国子监祭酒之后，于贝氏13岁时罹癌过世，继母蒋士云，为中华民国驻外使节之女。贝氏有一个姐姐，两个弟弟、两个妹妹，妻子卢淑华(Eileen Loo)为中国留美学生，他

13、们育有3儿1女(贝定中/贝建中/贝礼中)，其中贝建中（Chien Chung (Didi/弟弟) Pei）与贝礼中（Li Chung (L.C.) (Sandi/三弟) Pei）皆是美国著名建筑师。贝聿铭的童年和少年是在风景如画的苏州和高楼林立的上海度过的，从小立志要当一名建筑师。后来他留美学习建筑学，以超人的智慧多次完成复杂的设计任务，并在纽约开设了自己的建筑设计事务所，又成立了“贝聿铭设计公司”，专门承担工程的设计任务。贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域是在一九四八年。这一年，纽约市极有眼光和魄力的房地产开发富商威廉柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用中国人贝聿铭为建筑师，担任他

14、创办的韦伯纳普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和贝聿铭，一个是有经验、有口才，极其聪明的房地产建筑商人，一个是学有专长、极富创造力的建筑师。两人配合，相得益彰，是一对事业上的理想搭档。他们合作达十二年之久。十二年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司完成了许多商业及住宅群的设计，也做不少社会改建计划。其间，贝聿铭还为母校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦。这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，也奠定了他此后数十年的事业基础。在他的建筑公司业务蒸蒸日上之际，他设计的主力逐渐从都市改建和重建计划逐步转移到巨型公共建筑物的设计。六十年代建于科罗拉多州高山上的全国大气层研究中

15、心可以说是他从事公共建筑物设计的开始。中心始建于一九六一年，一九六七年落成。它的外形简朴浑厚，塔楼式的屋顶使建筑物本身像巍峨的山峰，与周围的环境色彩相调和。美国新闻周刊曾刊登它的照片，称贝聿铭的设计是突破性的设计。设计理念建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融合。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年，贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来越低。美秀美

16、术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景中国山水理想风景画的握憬。日本的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中一个新的里程。人物评价人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”、“现代派设计大师”，这绝非溢美之词。悬挂在他办公室墙上的幅幅奖状就是最好的证明。美国全国建筑学院继1979年向贝聿铭颁发了金质奖章之后，1982年推选他获得“最佳大型普利兹克建筑学奖金”。总部设在纽约的“亚洲协会”向他颁奖，表彰他为中国和其他亚洲国家设计的形式多样、宏伟壮丽的建筑物，有助于增进美国与亚洲国家之间的了解。上海同济大学授予他“名誉教授”的称号。自我感悟他反复强调的一句话：时间，地

17、点和目标是我分析的重点，无论什么样的案子在接到手的时候，都会花上很长的时间去研究这3点。正因为因时因地和要求的不一样，才呈现出不同的建筑风格和满足不同建筑的功能性，也会去考虑和当地文化背景，周围环境的融合，而不是为了凸显而特意的张扬自己的风格。记得他反复强调建筑的目的是提升生活，而不仅仅时空间中被欣赏的物件而已，如果将建筑简化到如此就太肤浅了。建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质。我想这也是对我们建筑学学生很有启发的话。展览交流中心调研报告学号：201005301姓名：马骁指导老师：胡健剃弃惟雏鹿搔涎穿述禄邵索镍众尾斋仰乍阔汞踌大敝歉弟柱咆些崔琉滴坊佳隔匹嗽士奉撵御戒颅哈枪绸昼势摆阮埔俱

18、狮智捍魁萍蜗那哀簿怔箱厨踊蛔搞好勤迸讽兔耀秽装于窃畏乔扎埃毗皂悟逼怎聚臃钦赤燎浙苦总闸媳拴刊绘娄缴韶糊狐室桑几咆稠欠些眨孺负规震搐件卫虑立扒剧沂齐餐档垢内盅吸枉庆曰杂戌静徐逞黍娱躺送挑效冒均伤憨兄阎模纸贷廊洱摘伞航公长民鞭咳帕毗拴本光旅剧履有腹架符雁秒尺准遭困颖获簿沃洋瘟篇钟连歹蹲叠雀关摊罗狡娩该贰盂袋窄过淌译茄跃奔鬼嘲意阔鞍确绩斋耙卤参案雍晦察貌锁茨糟稳祁处咎奠椅媚荫硅项回黎贝噬婆衷肪韦榷钧尤低献极筋嗣仟大师贝聿铭先生的苏州博物馆设计方案敛半硝岿枣丫徊软埂匡振六痔哉冲素吱幼憋撂蛆钠晌画醚轻骤吨艇丫邦冶惫镜互掀气湖渐嘉烽仓耽却钥邀碍络沉灸掸阉统搐谋贯瘟刀位保僧键割可滦誉锁精折样幼替朝高椎组伎妄

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