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1、jdNbk 论文发表专家一 画y中国学木期刊网 .q i kanwang Pnel 探究国产二维动画艺术美的视觉展现 摘要： 文章以我国动画制作的形式内容与国产二维动画的审美 关系为出发点，立足于传统文化的角度探索了我国二维动画美的视 觉展现点及具备的独特视觉美，并对国产二维动画艺术美的视觉展 现及其与现实审美的结合性关系进行了探究与讨论。 关键词：国产二维动画 视觉艺术审美关系视觉展现 美的事物在人心中所唤起的感觉，是类似我们当着亲爱的人面前 时洋溢于我们心中的那种愉悦。我们无私地爱美，欣赏它，喜欢它, 如同喜欢我们亲爱的人一样。由此可知，美包含着一种可爱的、为 我们的心所宝贵的东西。1我国
2、的二维动画，尤其是上世纪五 六十年代的作品正是包含着这样一种可爱的、为我们的心所宝贵的 东西，它向世人展示了中国民间故事和古典文学作品的魅力，也呈 现出丰富、浓厚的中国传统美学韵味，这既是动画从业者们所追求 的创作目标，而片中所具备美的意境及其感染力更是对后人提供了 美的视觉展现的再教育。 一、形态与色彩的艺术展现 传统的视觉艺术形象通常是一个民族生活文化的精粹展示，它不 仅是艺术的表露，而且是技术的展现，既包括历史进程的文化积累， 又具有环境空间的象征内涵。中国传统艺术的视觉形象主要有三个 特点：造型的完美性，色彩的完整性，意象的表达。这三个特点相 辅相成，共同作用于传统艺术的视觉形象，使其
3、具有独特的艺术魅 力2。如小蝌蚪找妈妈是中国第一部水墨动画片，片中的场 医一论文发袤专家一 J中国黠斛网 fwww.qikanwang. nel 景就如一幅幅出色的水墨画，角色的动作、表情优美灵动，泼墨山 水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意，在“似与不似之间”传 载着美的意境。动画片牧笛既有“利满天下，物无逾者”的老 牛，又有令人陶醉其中的场景，还有执著的牧童，无一不体现着一 种精致美 国产二维动画造型色彩明快强烈，以纯色作为对比色，有很强的 装饰性和视觉冲击力。首先，使用的色彩大胆自由，不受现实中对 象的固有色所局限，强调厚重、鲜亮透明，显示出鲜活动感的视觉 形象。如金色的海螺、 狐狸打猎
4、人等动画中设计者大量借鉴 中国传统民间色彩的艳丽、丰富和强烈的冷暖对比，将场景色彩和 人物色彩设计的极其丰富、多变，传达给观众一种强烈的色彩感受 其次，设色时也讲究视觉意象，重视色彩的视觉效果，整体色调鲜 艳、热烈等特定的象征性寓意。如动画片三个和尚中三个和尚 服装为红、黄、蓝三种颜色。在现实生活中，和尚的僧袍并没有这 种差别，在动画中，设计者大胆运用这种颜色的对比为三个和尚添 加了显著的视觉符号，突出了他们的个性特征。最后，设色时不以 “物理光源色学说”因素为视觉依托，以表达求生、趋利、避害等 和目的性的功利意义为最根本的色彩寓意，它包含着丰富的社会内 容。它的视觉涵义，已被转换成一种主观的
5、情感文化理念。 二、形式与寓意的艺术展现 形式在动画作品中的体现较广，主要表现为镜头画面的比例与安 排、形式与内容即故事与画面风格表现的相对应、它的构成关系与 hk 论文发表专家一 J中国学木期刊网 代ww .q i kanwang Pnet 片中表现对象及其意象化的表征等密切相关，所以国产二维动画在 艺术形式上具有它独特的美的视觉表现形式， 故此形成了我国动画 艺术独特的形式美。 国产二维动画在发展过程中曾尝试了许多美术形式的美术风格， 如中国的第一部长篇动画片铁扇公主取材于民间年画，画面线 条单纯、色彩鲜明；九色鹿的故事源于敦煌壁画的佛教故事， 制作以壁画的色彩为主，保留壁画的绘画风格；崂
6、山道士等运 用了民间玩具中的泥、木、竹等造型与材料；猪八戒吃西瓜、渔 童、老鼠嫁女等抓住了民间剪纸的造型特点， 拍出的剪纸动画 片更是独树一帜； 小蝌蚪找妈妈 、 鹬蚌相争 、牧笛和山 水情等则把中国传统水墨的样式在动画片中发挥到了极致，充分 体现了水墨动画的水墨特性，成功地营造了中国传统美学所强调的 诗情画意的境界 传统的国产二维动画在其寓意传达方面很注重主流道德观的表 述,很多作品都是表现对谦逊诚实、惩恶扬善等精神的赞美。如南 郭先生刻画的是没有真才实学却又滥竽充数的南郭先生，他靠欺 骗得到了齐宣王的宠信并步步高升，后来却因齐湣王只喜欢听人独 奏而露出马脚，最终只能落荒而逃，此片告诫人们要凭真才实学， 不能靠投机欺骗。再如调皮的金丝猴中叙述的是金丝猴因为自 己爱撒谎的习性导致以这种思维来考量别人，进而对别人不信任而 经历了险境的故事。故事中金丝猴因为老是欺骗别人，骗熊猫说豺 狗来了，骗母鸡说老鹰来了，而在和熊猫比赛爬树胜利后，取笑熊
探究国产二维动画艺术美的视觉展现
