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1、诗、词、曲名词术语释义及诗词格律作法(6)【极炼如不炼】清代评论家刘熙载在艺概中提出的主张。他说 极炼如不炼，出色而本色，人籁恶归天籁矣。明确提出 极炼 和 不炼 之间的辩证统一关系。单纯的 炼，太露痕迹，只有 极炼 达 到 不炼 的程度，才能算达到艺术的极致。【我手写吾口】清代诗人黄遵宪提出的诗歌创作理论。他主要 针对清代诗坛情况，特别是同治、光绪朝代的拟古作风而提出的，要 求运用口语创作诗歌。这是时代发展决定的。【意境】我国古典诗论中重要的理论之一。它主要是关于诗歌中的形象问题，也就是诗人主观情感与客观世界之间的相互融会， 构 成主客观统一的形象体系问题。实际上也就是文艺创作的(特别是诗
2、歌创作)中的主体问题。中国古典诗论，从 言志 缘情 开创的，都 是着眼于诗人主观的内心世界，即便是山水诗等，也强调主观对于客 观的关照关系，在诗篇中强调内在与外界的沟通、融合。这就是意境的基础。在这基础上，发挥诗人的主观独创作，深入体会外界的本质i特征，求得新的艺术创造【有我 无我】清代评论家王国维提出的诗词创作中的一个主要 论点。有我 是指 以我观物，故物皆著我之色彩，也就是说作者主 观的感情，移到客观事物上，再由作者将这主客观形成的情感物、物 因情迁，统一的形象表现在作品之中。无我 是指 以物观物，故不知何者为我，何者为物。这里实际上并不是真正的 无我，而是指 将我化成物，使之与相同一，表
3、现在作品中，只有 物 而不含主 观的感情了。实际上它不能是 无我 的。这种 物 我 同一理论，最 早可推溯到古代印度奥义书中的 梵我一致的理论。【物我无间】清代评论家刘熙载所提出的文艺创作理论。 物 是 指客观世界，我 是指诗人的主观世界。他认为这两者之间是有同一 性的，我 有可能完善的反映客观之物。当两者统一时，就能创作出 优秀的诗篇。【隔与不隔】清代评论家王国维提出的判断境界优劣的标准。不隔是好的境界。不隔就是指客观世界和作者主观世界， 乃至读者的 精神感受这三者之间是相互贯通，相互观照、对应。要做到一点，就需要真诚的认识和高明的技巧。【四言诗】诗体名。全篇每句四字或以四字句为主。是我国古
4、 代诗歌中最早形成的诗体，盛行于春秋以前。它集中地保存在我国最 早的一部诗歌部集诗经之中。东汉以后，五七言诗兴起，此诗体 渐趋衰落，唐以后四言诗则少见。【骚体】即楚辞体，诗体名。起于战国时楚国，以屈原的离 骚为代表作。此类作品突破了四言定格，句式长短参差，形式比较 自由，多用 兮字以助语势，文采绚丽，语言优美，抒情成份较浓， 富于浪漫气息。后世把这种形式的诗歌称之为骚体。【乐府】诗体名。乐府原是音乐官署，汉武帝（刘彻）时始建，掌管朝会游行所用 的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。后来把汉魏南北朝乐府官署所采集、 创作的乐歌，称之为乐府诗，简称乐府。魏晋及其以后的诗人模仿乐 府古题的作品，虽不入乐，也称
5、为乐府或拟乐府。宋元以后的词、曲, 因为是入乐的，有时也称为乐府。【古乐府】指汉、魏、晋、南北朝的乐府诗。后代摹仿其体制的作品，有时也称古乐府。【歌行】古代诗歌的一种。汉魏南北朝乐府诗，题名为 歌、行 的颇多。汉代题用 行 者较多，如陇西行、妇病行等。南北朝 题用歌者较多，如子夜歌、琅哪王歌等。文人拟乐府的作品， 诗题也常标以 歌、行。歌、行 有时在诗题中连用，如汉乐府 民歌有怨歌行，曹植有拟作的怨歌行。歌、行 名称虽不同， 但并无严格的区别，当两者连用时，则作为一种诗体名称。歌行体的 音节、格律，一般比较自由，句式可用五言、七言、杂言等多种。歌 行体的诗，题目并不一定都标上 歌行 的字样。【
6、古风】诗体名， 即 古体诗、古诗。风，即诗歌的意思，是由诗经中的国风 而引申出来的。唐代及其以后的诗人作古体诗，还有以 古风 作诗题 名的，如唐李白有古风五十九首。【古体诗】亦称 古诗、古风。诗体名。与古体诗相对称， 产生较早。每首句数不拘，句式有三、四、五、六、七言和杂言等形 式，后世使用五言、七言者较多。不讲求对仗、平仄等格律，用韵比 较自由。【古诗】1、古代的诗，如文选中收录的古诗十九首因不能确定作者和写作年代，故称古诗。2、古体诗的简称。参见 古 体诗。【近体诗】亦称 今体诗。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的 通称，与古体诗相对而言。它的句数、字数、平仄和用韵等都有严格 的规定。此名是唐
7、人的说法，后人沿用。【新体诗】指南朝齐武帝永明时期所形成的诗体， 又称永明体。 当时的诗歌创作，特别注重声律对仗，同汉、魏、两晋的诗歌比较， 在形式上有了显著的区别，因而称之为新体诗。它是我国格律诗产生 的开端。参见永明体条。【格律诗】诗歌的一种。形式有一定的规格，音韵有一定的规 律，若有变化需按一定的规则。中国古典格律诗中常见的形式有五、 七言绝句和律诗，词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格， 也可称为格律诗。【律诗】诗体名，近体诗的一种。因格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于初唐。每首八句、四韵或五韵。第二、四、六、八句 押韵，首句或押或不押，一般押平声韵，不许换韵。中间第三句与第
8、四句、第五句与第六句，一般必须对仗。每一句各字的平仄都有规定。 分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。凡一首诗超过十 句的，称之为排律。【排律】诗体名，又名长律，近体诗的一种，是律诗定格的铺 排延长，故名。每首至少十句，多至二百句以上，句数必须偶数。除 首、末两联外，上下句都需对仗。排律一般是五言，往往在题目上标 明韵数，如白居易代书诗一百韵寄微之，就是一千字。【三韵律】律诗的一种。每首六句，隔句押韵，共三个字押韵。 如李白送内寻庐山女道士李腾空：君寻腾空子，应到碧山家。水 春云母碓，风扣石榴花。若爱幽居好，相邀弄紫霞。【绝句】即 绝诗，亦称 截句、断句，诗体名。截、断、 绝均有短截义
9、。每首四句，或用平韵，或用仄韵。始于南朝齐梁新体 诗，如玉台新咏即载有 古绝句。唐代通行的为律绝，属于近代 体诗的一种，平仄和押韵都有规定。以五言、七言为主。亦有少量六言的，称六绝，但未通行【五言诗】诗体名。每句五字，有五古、五律、五绝、五排之 别。起于汉代，魏晋至隋唐，大为发展，成为我国古典诗歌中的主要 形式之一。旧时以古诗十九首和苏武、李陵河梁赠答古体五 言诗之始。【六言诗】诗体名。全篇每句六字。南朝梁任昉文章缘起 称西汉谷永有六言诗，文选 左思咏史李善注说西汉东方朔已 有六言诗，其诗均不传。今所见以汉末孔融的六言诗为最早。唐人也 有偶然写六言诗的，如王维的田园乐七首、顾祝的过山农家。 有
10、古体、今体之分，但均不甚流行。【七言诗】诗体名。全篇每句七字或以七字句为主，有七古、 七律、七绝等。旧说始于诗、骚，或说起于汉武帝拍梁台诗 （见 柏梁体）近人多以为起于汉魏，至六朝而趋于兴盛，到了唐代, 大为发展。它是我国古典诗歌中的主要形式之一。 魏曹丕的燕歌行 为现存较早的纯粹七言诗。【杂言诗】诗体名。古体诗的一种，诗中句子长短不齐，无一 定标准，短句仅一字，长句有长达十字以上，而以三、四、五、七字 相间杂者为多，是一种较为自由的诗歌形式。诗经中已有杂言诗, 汉乐府民歌中杂言诗较多，唐代及其以后的诗人也写了不少杂言诗。【五古】五言古诗的简称。【七古】七言古诗的简称。【五律】五言律诗的简称。【七律】七言律诗的简称。【五绝】五言绝句的简称。【七绝】七言绝句的简称 8
诗、词、曲名词术语释义及诗词格律作法(六)
