萨伏伊别墅运用参照

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1、萨伏伊别墅分析纯粹的用色-建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色开放式的室内空间设计； 专门对家具进行设计和制作； 动态的、非传统的空间组织形式-尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间； 屋顶花园的设计-使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园； 车库的设计-特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉； 雕塑化的设计-这是勒柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感特点分析柯布西耶首先考虑到的是汽车和住宅的基本关系右图是标明了汽车、道路、和住宅的出入口的流线关系。开放的底层公共空间，是预留给汽车的通道萨

2、伏伊别墅还有一个别名叫“明媚的时光柯布西耶是这样在他的著作中赞美坡道，他说：“进入别墅的入口之后，一条几乎令人难以注意到的坡道很容易就将我们引领到一层。在这里，居住者的生活得以继续：交际、休息等等所有活动。一些不同的房间集中在空中花园的上面，就像是充足阳光散播者一样，从别墅的外围享受着景色与阳光。”“但是，漫步还在继续。我们从花园攀上通往顶层的坡道，到达了别墅的顶层，日光浴室就坐落在这里。阿拉伯建筑曾给了我们一个无比宝贵的经验：在阿拉伯建筑中，漫步会变得更加令人愉悦：通过步行，我们可以更加清晰地观察到建筑的整个布局，它们展现在我们的面前。这种设计原则与巴洛克建筑相反，在巴洛克建筑中，空间是围绕

3、着固定的一点进行设计的，相比之下，我更喜欢阿拉伯建筑的教育。在这个房子中，一个真正的建筑漫步，不断地带给我们各种各样的，出乎意外的，有时甚至是令人惊讶的形象。当人们接受了严格按照网排列的柱子和梁构成的建筑物景观之后，在获得这样的观感差异是非常有趣的。”（柯布西耶精确性当前建筑与城市设计得准确形态1930年）看到有篇文章从支撑体系、平面功能、建筑的内部空间和立面、和环境的关系等方面对该别墅的非理性因素进行了探讨,以呈现该建筑的另一面,得出了建筑的理性和非理性是相互包含、相互融合的结论最初分析萨伏伊时，是想把它看成一个外表完整简洁而内部丰富复杂的整体接着在分析内在元素的必要性和必然性时，我们试着把

4、它们理解成人体内的各种系统和器官（坡道和螺旋形的楼梯循环系统屋顶花园和天窗横向长窗呼吸系统支柱骨架）它们彼此联系，接近完美的体现在疏密关系里，衬着阳光和周边的环境富有生命力和一种诗意萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅

5、形成了强烈对比。 “空间时间”的概念，在传统三维空间上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素，因而使建筑空间表现出更多的自由、变化和丰富。萨伏伊别墅就是一个“空间时间”营造的典范。别墅采用开放式的室内空间设计，动态的、非传统的空间组织形式，尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间。并没有用豪华的材料，没有附加的装饰，纯粹由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态空间。萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色。在柯布西耶建筑中，我们还可以看到为加强整体的丰富所作的富有人性化

6、、个性化的细部处理，专门对家具进行设计和制作，比如，萨伏伊别墅的卫生间，浴缸边缘做成具有人体曲线的宽边。屋顶花园在设计上使用绘画和雕塑的表现技巧，车库则采用特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉。歌德说建筑是凝固的音乐，而萨伏伊别墅内则更像一个音乐小品。萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净， 萨伏伊别墅的交通空间坡道萨伏伊别墅建于1928-1929年间，是现代建筑运动中著名的代表作之一，是勒柯布西耶纯粹

7、主义的杰作。也是他“五项原则”得到最完美最全面体现的作品。为钢筋混凝土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能主义作品。萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。1、进入别墅的入口之后，一条几乎令人难以注意到的坡道很容易就将我们引领到一层。这里，居住者的生活得以延续：交际、休息等活

8、动都在此进行。从花园攀上通往顶层的坡道，就到达了别墅的顶层，日光浴室就坐落在这里，这种坡道具有现代性，那是因为它完全不同于楼梯，因为楼梯的一层和一层是分开的，而坡道是让步行者不知不觉地开始了连续的上升，还能使各层空间似有流通之感，它突显了一种时间携带着空间的延续性。其实，柯布西耶早在1923年就开始进行坡道这一新建筑语言的实验，但在萨伏伊别墅中得到完整地体现。一方面，缓慢上升到日光浴室和顶层花园的坡道，而另一方面，它又像是这座建筑的脊骨，带有一种庄严。除此之外，它还给我们展现了另外一种风景，即横向运动的坡道和垂直运动的螺旋楼梯交叉运动形成一种张力。此外，我还注意到，柯布西耶用透明的玻璃把坡道和

9、外部空间加以隔开，但是这些金属格栅，则是以更为细长的比例加以横向排列，这无疑加强了坡道的运动感，内部交通路线就是由坡道不断上升形成流动的路线。2、边登斜坡人的视线也随之上升，新的视线在进深方向展开，屋顶花园的空间拓展及光线、屋外的景致都在吸引人。从柱下沿着斜路缓缓登坡，与一级级的台阶攀爬的感觉是完全不同的，台阶有一层层的分离感，而斜坡就没有这种感觉，它给人的感觉是连续的。室内坡道减弱了一二层的分割感，从一个封闭的空间逐渐走向光亮，到最后感觉很开敞，平面又把人们引向室外，感受阳光空气。3、从它的整个建筑交通流线中看从外部空间到建筑内部，从入口到内部空间，再过渡到半空间私密空间，最后进入私密空间，

10、一层是在完全封闭的室内，但是因为进入里面之前退后的入口，头上二层的楼板，不得不让人们在包围之后有提前的心理准备。但是室内的坡道又减弱了一层和二层之间的分割感，通过坡道感觉逐步展开，空间渐渐走向明亮开敞，从花园攀上通往顶层的坡道，就到达了别墅的顶层，就是完全开放的一个明亮空间。一条坡道由底层架空柱而起，逐渐上升，创造了一种与爬楼梯完全不同的感受，楼梯将一层与另一层分割开，而坡道都把他们联系在一起。萨伏伊别墅所使用的坡道，并不是一个联系楼层的装置，这条坡道沿着平面的轴线放置，恰好形成了别墅的脊骨，并且它还是一条枢轴，所有垂直方向的空间都是围绕着这条轴线组织起来的，一个紧紧牵引着地平线的垂直空间被这

11、条坡道结合起来。 整个建筑的竖向交通，不是一个简单的楼梯，而是一个从一层一直到三层屋顶平台的“之”字形坡道。从入口空间开始，坡道空间缓缓上行，一路上经过起居空间、二层平台花园，最后抵达三层屋顶平台。坡道空间二层以下部分在室内，以上部分在室外。这个坡道从四周都是墙体的封闭部分到玻璃的半封闭部分，再到空的开敞部分，最后消失在四周都没墙的三层屋顶平台之中。在坡道上，人们可以体会到微妙的光影变化，发现不同空间的围合差异，看到不同空间里人的不同活动，由此会产生一种类似蒙太奇般的丰富的空间感受。萨伏伊别墅中坡道给人一种建筑“建筑的散步”，不仅是拉罗歇住宅内空间变化的重要主题，更是萨伏伊别墅中决定空间构成不

12、可或缺的要素。正方形盒子中央置入的缓缓的坡道，削弱了现代建筑多米诺型结构体系带来的层状及水平向属性，使各层平坦的场所内产生了中心性和上升性，而且把上下层空间连结了起来，发挥了与拉罗歇住宅内入口吹拔空间同样的效果使内部空间一体化。但由于人在这条可以折返的坡道上的运动，引起的视觉的变化又使各层之间的空间产生了差异所谓“步移景异”，在中国私家园林中的空间时间设计手法在勒柯布西耶的现代建筑中也有着异曲同工的效果。萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品，其基地是位于普瓦西的一片的开阔地带，中心略微隆起。地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层（柱托的架空层）三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主卧室和屋顶花园，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。3建筑c类