门德尔松作品风格分析

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1、门德尔松作品风格分析理论研究ARTEDUCATIoNRE5EARCH门德尔松作品风格分析摘要:门德尔松是德国伟大的音乐家,他的作品以精美,优雅,华丽着称.笔者从门德尔松的具体作品及其创作背景入手,分析门德尔松作品的风格特点.以期对想要了解门德尔松作品的音乐爱好者提供一点帮助.关键词:门德尔松作品风格无词歌古典主义浪漫主义德国着名作曲家门德尔松被公认为是继莫扎特之后最完美的曲式大师,是德国浪漫乐派最具代表性的人物之一,他开创了浪漫主义标题音乐的先河,他的音乐被称为描绘性浪漫主义音乐.门德尔松不仅是一位浪漫主义音乐家,还是一位热情歌颂自然的诗人,他将音乐与诗意完美地结合在一起,在音乐里融入诗一般的

2、浪漫.长期不受重视的巴赫的马太受难乐,因为门德尔松而重新受到了人们的青睐,回到了音乐舞台.这是音乐史上非常重大的事件之一,因为人们由此开始重新认识巴赫及其作品.因此可以说,门德尔松在音乐的启蒙运动方面做出了突出的贡献.此外,门德尔松在音乐教育方面也做出了突出的贡献,他率先建立了完整的音乐教育体系.如,他创办了德国第一所音乐学院莱比锡音乐学院,为德国音乐艺术规范发展奠定了基础.由于他对德国音乐教育的突出贡献,所以他被人们称为德国音乐教育的第一人.门德尔松的创作体裁非常广泛,在交响乐领域里,他开创了标题交响乐.其中,苏格兰交响曲仲夏夜之梦序曲等为其重要的代表作,另外升F小调随想曲E小调回旋随想曲六

3、首钢琴前奏曲与赋格无词歌等也都是体现其作品风格的代表性乐曲.对于门德尔松的作品风格,笔者总结出以下三个方面:一,对古典主义艺术传统的继承,将古典主义的传统与浪漫主义完美结合门德尔松的作品具有很严谨的逻辑性,呈现一种均衡之美,同时他的作品中总有一种抒情的元素.他是一位浪漫的音乐家,浪漫派擅长运用的柔和及幻想的元素都能在他的作品中被找到.他的作品能将传统与浪漫的元素很好地结合.他对古典音乐非常重视,在他的作品中我们可以看到他对古典艺术传统的继承.也正由于他的重视,巴赫的马太受难乐才重新得到了音乐界的认可,否则音乐界可能会失去这一优秀作品.门德尔松认为传统音乐是非常有价值的东西,应该得到传承,因此他

4、对传统音乐也进行了多方面的深入研究,在传统音乐继承上做出了突出的贡献.在对音乐不断改革和尝试的过程中,他把大量的传统元素融入了音乐.门德尔松创作钢琴音乐作品,一方口宋蓓面是将古典音乐体裁诸如协奏曲,鸣奏曲,变奏曲,赋格曲等作为指导范例,另一方面又避免陷入模仿古典主义的窠臼中,力图创作出有别于古典主义的作品.钢琴小品集无词歌是门德尔松浪漫主义标题性,抒情性钢琴小品的代表作,这部作品继承了古典乐派的传统形式,结构非常严谨,曲调极其优美.他将古典传统艺术与浪漫主义完美结合明显体现在对无词歌的首创上,这种体裁是基于传统的创新,是音乐界的新品种.无词歌是一种像歌曲又非歌曲的柔美抒情的钢琴小曲,是作曲家根

5、据对生活的各种描绘和体验制作而成的小片段式的曲调.在艺术创新的问题上,门德尔松坚持着其艺术创新的原则,而且他认为这种原则是一种基本原则,是可以一直被沿用的,必须根据这样的原则进行艺术的创新,任何音乐艺术的创新都离不开这样的原则.门德尔松认为他创作仲夏夜之梦序曲是坚持这一原则的,他不认为自己开辟了一条新的创作道路.仲夏夜之梦序曲是门德尔松继承古典主义传统,并将古典主义传统与浪漫主义完美结合的代表作品.细心品味门德尔松的这首序曲,我们能深切感受戏剧的主要情节,以及剧中人物的灵性.门德尔松创作这首乐曲沿用了古典的手法,同时有别于过去,没有用概括剧情的手法来表述,而是通过音乐将戏剧中所描绘的故事和富于

6、幻想的情趣表述出来.二,音乐语言的明晰性,纯朴典雅,清晰自然门德尔松曾对音乐与语言之间的关系作出阐述:人们经常抱怨说,当他们听音乐时,很难说出他们听到的内容,而语言却可以.当他们听这样难懂的音乐时,他们应该想些什么呢?对我来说,却恰恰相反.不论是整篇的讲演,还是个别的调,和真正的音乐比较起来,它们都是那样的不明确,那样的含糊不清,那样的容易搞错.而真正的音乐比语言带给心灵更多美好的东西.我所喜爱的音乐表达的一切,对我来说不是在语言中那种难以琢磨,不明确的思想,而是一种明确的思想,我尝试用语言表达这些恰当的想法但是不够如果你问我当我在写无词歌时我在想些什么,我会说就是歌曲所表达的.门德尔松认为音

7、乐比文字更清晰准确.在他的众多无词歌作品中,即使没有标题,后人也能给一首曲子冠以一个名称,如狩猎纺织歌浮云等.其中,春之歌选自门德尔松的钢琴独奏曲集无词歌(作品第62号),A大调,4/4拍,是门德尔松创作的所有无词歌中最为着名的曲子.无词歌亦称无言歌,是门德尔松首创的一种小型器乐体裁,大部分由歌曲似的旋律及简单的伴奏所组成.这种体裁能使旋律在一定音型的伴奏下表露无遗.无词歌(下转第106页)】01誓m镦前斯充的代表.纪念品商店建筑本身是一个两层的对称建筑,处在海洋公园的极地区域,这个区域的场馆以南北极的动物如企鹅,北极熊,海豹等为主体,整个极地区域的景观环境以冰雪为视觉元素,这给商店建筑提供了

8、必要的设计背景.这个建筑的包装设计理念来源于生活在极地区域的爱斯基摩人.爱斯基摩人是北极地区的土着民族,自称因纽特人,分布在从西伯利亚,阿拉斯加到格陵兰的北极圈内外,分别居住在格陵兰,美国,加拿大和俄罗斯.根据纪念品商店的业态特点,商店被命名为爱斯基摩集市,而围绕爱斯基摩人展开的一系列设计语言和视觉形象都在传递着关于极地和古老民族的信息.加拿大北部地区常年大风不断,气温极低,帐篷无法御寒,所以这一地区的爱斯基摩人建造了有名的圆顶雪屋.库普爱斯基摩人,耐特斯里克爱斯基摩人,伊格鲁尼克爱斯基摩人,驯鹿爱斯基摩人和魁北克爱斯基摩人在冬季一般都使用雪屋,爱斯基摩人虽然人数很少,但分布非常广泛,这便使雪

9、屋成了爱斯基摩人的一种特定化的符号.商店建筑的外观从屋顶延伸到立面,都使用了极地冰雪的背景,其中视觉重点部分用造景的技术建造了一个巨大的圆顶雪屋局部,在视觉上突出了爱斯基摩人的主题.爱斯基摩人赖以生存的大多数动物每年至少要迁徙两次,这注定他们跟随食物源过着迁移的生活.爱斯基摩人迁移主要是靠双脚徒步旅行.夏季的海上交通工具是皮船,但皮船在冬季就派不上用场了,于是他们使用狗拉雪橇.而爱斯基摩人的水上交通工具皮划艇独具特色,其特点是先用木头做成框架,然后用几张海豹皮或海象皮覆盖其上,船体既轻又防水,爱斯基摩人称之为屋米亚克.而纪念品商店建筑的出入口部分便充分运用了爱斯基摩人的这种生活习惯,将搁置屋米

10、亚克的架子与其图腾图案结合,上方放置着屋米亚克皮划艇,这种真实场景的建造为爱斯基摩集市提供了极具北极特征的故事型建筑包装.为了强化整个建筑的视觉冲击力,人们将建筑外表以仿木的形式包裹起来,以达到渲染整个景观氛围的作用.当今的时代是信息时代,在各个领域,视觉符号和传递方式在迅速地增长,建筑表皮所承载的社会信息和内容也越来越复杂.另外,随着技术的革新与发展以及人们获得信息能力的提高,建筑表皮所表达出的内容发生了很大变化.这种视觉化和信息化的建筑外观形象,承载了以往所不具备的功能,包括提示性,指引性和象征性.从建筑历史的发展角度去回顾,图形和图案等与视觉传达有关的象征符号被运用于建筑表皮,并承担特定

11、的信息和含义,这一方式贯穿建筑发展的始终.但由于各个历史时期大众认识的阶段不同,每个时代所表达出的信息内容侧重点也不同.作为一种新兴的主题公园形式,海洋公园场馆包装的视觉信息将更加丰富和确切.(作者单位:辽宁师范大学美术学院)编辑王树凯(上接第101页)的旋律不一定非得像歌曲一样被限制在一定的音域之内,而可以稍稍宽广一些.三,创作主题充满活力,幻想,轻松正面门德尔松家庭富裕,虽然他曾经历了欧洲1830年和1848年的两次革命,但他的作品与当时尖锐的社会矛盾和严肃的哲学题材总保持着一定的距离.门德尔松一生几乎从未经历过生活的磨难,他不像其他浪漫派的作曲家不是为病所苦,就是为钱所困.此外,他在情感

12、方面也很顺利.他在事业如日中天的时候,幸运地迎娶了心爱的妻子赛西尔.他拥有良好的成长环境,父亲为他请了多位家庭教师,许多名流也常常来他家做客,他们都给童年的门德尔松带来了丰富的精神食粮,使门德尔松自幼就具有良好的修养.他优越的成长环境是他的作品主题都以轻松活力为主的主要原因.他的作品既不像舒曼的那样热情奔放,也不像柏辽兹的那样感人深切;既不像舒伯特的那样具有深刻内涵,也不像肖邦的那样具有炙热的爱国热情.他以情绪冷静和情感含蓄的特点而有别于其他浪漫派艺术家.在他的作品中,主题总是充满着轻松,自由,幻想的元素.门德尔松的幻想作品没有任何阴晦或邪恶的成分,他的幻想音乐是对美好生活的歌颂,比如随想回旋

13、曲OP.14中出现的小精灵嬉戏的舞蹈.仲夏夜之梦序曲将莎士比亚的这出喜剧衬托得淋漓尽致,将剧中清纯的爱情主题,缤纷的色彩,浪漫的场景,梦幻般的情境通过旋律细腻地展现出来.这些充满情感和幻想的音符,也正反映了门德尔松一生幸福的际遇.在这部作品里找106不到任何的阴晦面,有的只是无限的欢乐以及明朗与安详的气息.综上所述,通过对门德尔松作品风格的分析,我们了解到在欣赏门德尔松作品时,需要通过对其作品风格进行深入的分析,只有在理解其创作主题和精神后,才能真正明白其作品的精髓.门德尔松的音乐总带给我们愉快轻松的感觉,至今他的许多作品仍是演奏会的必选曲目.他继承了古典的美好,并将它们发扬光大,对音乐的发展起了重要的作用.同时,他首创的高雅纯净,形式短小的钢琴曲无词歌对后人起到了很好的指导作用.他的作品是如此的明媚,充满生命力,给黑暗中的人以曙光,给音乐人以指导,给欣赏者以愉悦.他对音乐界的贡献是巨大的,是不可替代的,是不可磨灭的.参考文献:1彭澎.交响乐文化.清华大学出版社,g009.2王目昌.门德尔松与无词歌.钢琴艺术,1997(5).3门德尔松1842年10月15日于柏林致马尔克?安德烈?苏谢的信1833一l847年的书简.4(美)约瑟夫?马克利斯.西方音乐欣赏.刘可希,译.人民音乐出版社.1998.5傅雷.傅雷谈音乐.当代世界出版社,2005.(作者单位:新乡学院)编辑伍宝