《中国古代绘画艺术》优秀教案

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1、专题一 中国古代绘画艺术课标要求：了解中国绘画艺术发生发展的基本轨迹，获得相关的美术知识；了解绘画艺术在不同区域的文化含义、历史变迁和风格特征；学会描述、分析、解释、评价绘画作品及美术现象。考点精析1、诗中有画，画中有诗。下面四句诗与原画对应排列，顺序正确的是（ ）笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。雨后空林生白烟，山中处处有流泉。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。A、 B、 C、 D、答案：A【点睛】皆此类题目要掌握诗词与画面内容的联系及画家所抒发的情感。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”是清代“扬州八怪”之一的郑燮（郑板桥）竹石图中的题诗，通过对竹子特性的描写，书

2、法画家自己清高坚韧的品格特征。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”是元代画家王冕墨梅图中的题诗，也是借物抒情。“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”暗喻了明代画家徐渭自己身世的苦闷及不得志的感怀。“雨后空林生白烟，山中处处有流泉”是元代倪瓒雨后空林图的题诗。知识要点： 一、中国画的分类：1、按技法的不同分为：工笔画、写意画2、按题材的不同分为：人物画、山水画、花鸟画工笔花鸟 写意花鸟 工笔人物 写意人物 工笔山水 写意山水3、按其画幅形式分为：中堂、扇面、横幅、团扇、四条屏、条幅、斗方、卷轴（手卷）、册页等。中堂 扇面 横幅 团扇 四条屏条幅 斗方 卷轴 册页二、中国古代绘画的艺术特点：1、中国古代

3、人物画：传神写照2、中国古代山水画：创造情景交融的意境3、中国古代花鸟画：以写生为基础，借物抒情，托物言志三、文人画： 亦称士人画，中国画的一种，泛指中国封建社会中文人士大夫所作的绘画，可追溯到晋代顾恺之、唐代王维等。北宋苏轼指出“士人画”，明代董其昌称为“文人画”。通常“文人画”多取材山水、花鸟、梅兰竹菊和木、石等，借物（景）抒情，托物言志。有对民族压迫和对腐朽政治的愤懑之情、重视文学书法修养和画中意境的“四君子”-梅兰竹菊，“岁寒三友”-竹梅松。四、中国古代绘画代表作品1、早期绘画作品：中国画的基本形态已经确立战国：帛书图像龙凤仕女图人物御龙图帛书图像中国战国时期楚国绘画。1942年被盗出

4、土于湖南长沙子弹库楚墓，帛书的四周绘有12个神像,每边3个,均头部向内,足部向外，四角各绘有一种植物,神像及植物用墨线勾成。是迄今所见最早的四时、四方观念的形象体现，显示了先秦美术通过形象位置体现含意与功能的一般特征。龙凤仕女图1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一，是研究战国时期楚文化的珍贵资料。与“人物御龙帛画”比较，龙凤仕女帛画的笔触显得较为古拙和简劲。人物御龙图这幅帛画一九七三年于湖南长沙子弹库楚墓出土，这幅帛画反映出先民们对人死后灵魂不灭，乘龙天游或乘龙升天的一种愿望。正是中华民族

5、文化在艺术中的体现，反映出中华民族对生与死独特的认识。 这幅帛画是迄今发现最早使用金的粉彩的作品，北魏：鹿王本生图是莫高窟第二百五十七窟壁画的主要题材,创作于北魏。本生故事画，表现“舍己救人”为题材的作品，在壁画上占有突出地位。本生故事是指佛教创始者释迦牟尼生前所经历的许多事迹。释迦牟尼原是古代印度北部一个小国迦毗罗卫国净饭王的儿子，传说他因看到人世生、老、病、死很苦，便出家修行，以求解脱，后来成了“佛”。“鹿王本生”是说释迦牟尼前生是一只九色鹿王，他救了一个落水将要淹死的人反被此人出卖的故事。2、隋唐五代绘画作品：人物画的成熟期，花鸟画独立，山水画独立唐代：张萱捣练图是唐代画家张萱之作。工笔

6、重彩，此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。唐代：阎立本步辇图古代帝王图步辇图绢本，设色，是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。历代帝王图绢本，设色，全卷共画有自汉至隋十三位帝王的画像，画中按等级森严的封建伦理观念，处理人物的大小。用重色设色和晕染衣纹的方法，有佛教艺术的影响。唐代：周昉簪花仕女图是一幅人物画长卷。

7、表现了贵妇阶层的悠闲自在与寂寞孤独。此图用笔和线条细劲流动自然传神，设色浓丽柔和，较好的表现出贵族妇女的娇嫩细腻和丝织物的轻巧薄软。全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。作者画四嫔妃和两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，以主大从小的方式突出主要人物，这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。 唐代：韩滉五牛图五牛图白麻纸本设色，经研究认为，韩滉画五牛以喻自己兄弟5 人，以牛的品性来表达自我内心为国为君的情感，是以物寄情的典型之作。笔法精妙，线条流畅优美，形神俱佳，表现出高超的笔墨技巧，是难得的唐画佳作。隋朝：展子虔游春图该画为

8、长卷，绢本设色，此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。这幅画的技法特点是以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。游春图的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。3、宋代绘画作品：山水画成熟，工笔花鸟画高峰期北宋：范宽溪山行旅图此画画巨峰巍然耸立，山涧中瀑布飞泻而下，山峦雄峻浑厚,树木繁茂葱郁,岩石的皴纹也历历可辨，显示出一种“全景山水”，“大山大水”的磅礴气势。在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。此画气韵生动,运墨深厚,运笔雄强,意境悠远,实在是山水画旷古绝作。“三远”表现法 北

9、宋中期的郭熙在林泉高致中说山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。中国山水画往往在一幅画中有高远让你体会山峰的雄健，感到山势逼人，如身临其境；有深远让你感到山重水复，深邃莫测；有平远视野开阔，心旷神怡。要达到这样的效果，就要打破焦点透视观察景物的局限，而要用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。南宋：马远寒江独钓图这幅画作者马远以严谨的铁线描，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。画家画得很少，但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺，寒气逼人。而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣，这种诗一般耐人寻味的境界，

10、是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。北宋：张择端清明上河图北宋著名画家张择端的长卷风俗画清明上河图，是我国绘画史上的稀世奇珍，画之瑰宝。它用现实主义手法，全景式构图， 生动细致地描绘了北宋京都汴梁城内的繁华景象，舟船往复，飞虹卧波，店铺林立，人烟稠密，全图规模宏大，结构严密，构图起伏有序，其笔墨技巧，兼工带写，活泼简练，人物生动传神， 牲畜形态，房舍、舟车、城郭、桥梁，树木、河流、无一不至臻至妙，称得上妙笔神工。此画的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金体亲笔在画上题写了“清明上河图”五个字。北宋：赵佶芙蓉锦鸡图此图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡

11、落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。赵佶自题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖”。宋徽宗赵佶画芙蓉锦鸡图轴，目的即借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。一，鸡身上的花纹表示有文化。二，雄鸡的模样很英武。三，雄鸡打架很勇猛。四，母鸡护小鸡很仁慈。五，雄鸡报晓很守时，表示守信用。这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。4、元代绘画作品：诗、书、画、印四者结合，强调个人情感的抒发和个性体现。文人画成熟元代：王冕墨梅图文人画注重抒发个人情感、追求笔墨趣味、崇尚水墨写意，技法精益求精。王冕画梅花

12、，只画“野梅”，不绘“官梅”。王冕笔下的梅花就是他个人精神世界的体现。墨梅图画的是横出一枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干与花蕊的布局，主次分明，疏密得当，层次清晰；花用淡墨点染，花瓣和花蕊用浓墨勾点，显得格外清新秀丽。画上题诗：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕；不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。”诗画相配，表露出画家淡泊名利，不愿与统治者同流合污的高尚情操。元代：倪瓒六君子图倪瓒,“元四家”之一,（元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）六君子图写江南秋色,坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木,疏密掩映,姿势挺拔。此图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水,近有古木拥披陀,居然相对六君子,正直特立无偏颇

13、。”六君子图因此得名。既反映了元代文人失意落寞的心态，又淋漓尽致地体现了画家崇尚平淡天真的审美理想。给人一种空灵之感。5、明清绘画作品：继承与发展明代：徐渭墨葡萄图此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情。葡萄珠的晶莹透彻之感，显得淋漓酣畅。可看作是文入画中趋于放泼的一种典型。此图将水墨葡萄与作者的身世感慨结合为一。徐渭在画上自题诗曰：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”从中可得知此图作于五十岁以后，一种饱经患、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之中。明代：曾鲸张卿子像王时敏像张卿子像此图是画家为杭州著名医学家张卿子所画的肖像。画面上没有任何景物、

14、道具的陪衬与点缀，只画张卿子面带微笑，手捻胡须，略侧着身躯，似正缓步行走。人物的身体比例适当，情态端庄自然，其宁静、坦荡、和善的性格特征得到了精彩的表现，这幅肖像是曾鲸传世作品中的精品。在这幅画上，画家着力于人物面部的刻划，既注重墨骨，又借鉴西洋画法，用多层烘染体现面部的凹凸，使脸部具有了较强的体积感，并富有质感。人物的身体结构清晰。比例适度，动作自然，衣纹线条垂长而方折多变，坚劲挺拔，又用淡青色贴着墨色线条稍加渲染，使墨线更显劲健生动，笔墨趣味浓厚。王时敏像绢本设色，其画法在继承传统肖像画强调墨骨和传神的基础上，又有机地融入西洋画法，为中国肖像画法开辟了新途径。此画绘清初著名山水画家王时敏二

15、十五岁时的肖 像。图中王氏身着宽大白衣，手持拂尘，盘膝端坐在蒲团之上。面容俊秀，双目有神，神态温雅、聪颖。此图人物面部的刻画用凹凸法，即先以淡墨勾出五官轮廓，然后按其结构烘染数层，最后敷以淡赭色。不仅有笔墨之趣，而且富有立体感。衣服的画法亦反复勾染而成，线条秀劲流畅，设色清丽雅致。用笔稳重而有变化，充分表现出衣服的质感。清代：石涛淮阳洁秋图石涛此画上河岸边的城墙中屋舍层层。河岸及城墙内外的丛树以水墨点画，垂柳与河岸边苇草用白描画法。田地与土坡以“拖泥带水皴”画出。垂柳和土坡上又有赭石作点，明净雅洁。下方虚画，云雾迷漫。远处淡墨渲染。画面的上部有画家一段富有诗意的题跋，叙述了古扬州的变迁，并抒发

16、了作者的感慨，增加了画面的气氛，引人联想。此图布局新颖，灵活运用了各种笔势，淋漓尽致地描绘出自然山水变幻莫测的风貌，形成了他自己独特多样化的风格。 清代：朱耷荷石水禽图朱耷，号八大山人。出身明朝宗室。性孤僻，借诗文书画排遣郁闷。擅画山水、花鸟、竹木。山水画风枯索冷寂，凄凉悲清。花鸟画简练、夸张，大多缘物抒情，如画鸟、鱼，作“白眼向人”状，以抒愤世之情，署款“八大山人”，连笔如“哭之笑之”，寓“哭笑不得”之意。此幅墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两只水鸭或昂首仰望。或缩颈望立。意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有层次。清代：郑燮丛竹图郑板桥，中国清代画家，书法家，文学家。名燮，字克柔，

17、号板桥。江苏兴化人。出身寒微，幼丧母，由后母抚养。康熙秀才，雍正举人，乾隆进士，曾任山东范县、潍县知县，因请赈得罪上司而被罢官。郑板桥为政清廉，有才干，同情人民疾苦。去官后居扬州，以书画为生。为扬州八怪之一。擅兰、竹、松、菊、石等，尤以兰、竹著称。其画通过题跋诗文，表现出对民间疾苦的同情和愤世嫉俗的高洁情怀，具有新意。论画主张对所绘对象作直接观察，抒发个人的真情实感，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的联系和区别，反映了艺术的创作过程。丛竹图画墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣，为其七十一岁所作之稀世珍品。跟踪

18、练习一、填空题1、我国早期的独幅帛画是 、 、 和 。这些绘于 材料上的作品表明中国画的基本形态已经确立，其画法为 。2、人物画的成熟时期在 ，古代帝王图是唐朝 的作品。3、山水画起源于 时期。目前国内最早的山水画是隋代展子虔的 ，早于西方独立的风景画近千年。北宋山水注重对客观景物的描绘，例如范宽的 。南宋山水倾向于表现 如深堂琴趣图就显示了这种审美要求。4、芙蓉锦鸡图是宋代著名的皇帝画家 的作品。5、“诗画本一律”的概念是由大文学家 提出的。二、选择题1、下列的绘画作品年代、画家对应正确的一组是（ ）A、古代帝王图 吴道子 唐 B、洛神赋图 顾恺之 东晋C、太白行吟图 李唐 宋 D、捣练图

19、阎立本 唐2、下列属于北宋山水画代表作的是（ ）A、淮阳洁秋图 B、六君子图 C、溪山行旅图 D、踏歌图轴3、下列画家不属于清代的是（ ）A、朱耷 B、石涛 C、徐渭 D、金农4、将唐以来的山水画按画家创作方法和身份分为南北二宗，提出绘画“南北总论”的是（ ）A、朱耷 B、徐渭 C、董其昌 D、石涛5、强调借物抒情、托物言志的是我国古代绘画的哪一个画种（ ）A、花鸟画 B、人物画 C、山水画 D、年画6、敦煌莫高窟鹿王本生图描写的是那个种类的绘画（ ）A、佛像画 B、佛传 本生 C、供养人画像 D、山水画三、连线题荷石水禽图 徐渭墨葡萄图轴 朱耷淮阳洁秋图 范宽洛神赋图 石涛溪山行旅图 顾恺之四、判断题1、簪花仕女图是唐代人物画家张萱的作品。（ ）2、“四君子”是中国画术语，指梅、兰、竹、菊四种花卉的总称。（ ）第 7 页 共 7 页