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1、19792005 年香港警匪电影创作扫描 (一) 如果按时间顺序来进行粗略分割的话 ,从 1979 年至 2005 年,香港警匪电 影的发展可以分成1980 年代前期、 1980 年代后期至 1990 年代前期、 1990 年代后期至新世纪以来这样三个阶段。 需要说明的是 ,由于香港电 影的自身特点 ,其类型特征往往是在长期的商业运作中自发形成的,因此类型与类型之间的区分不似好莱坞电影般明显。对于香港电影类型 的描述 ,只能采取某种约定俗成的方法。不同类型之间往往并不存在一 个非此即彼的关系。一警匪电影的历史 ,一般认为 ,最早可以追溯到 1912 年格里菲斯的影片穷巷剑客(Musketeer
2、sofPigAlley)片中的都市犯罪 为商业电影提供了一个迷人的戏剧题材。 这一题材在 1930 年代初期发 展成为古典好莱坞类型电影中的强盗片(GangsterFilm由于当时的强盗片公开称颂黑道英雄 ,将都市生活的阴暗面予以夸大展示,因而引起广泛的争议。受电检制度的威胁 ,好莱坞不得不在 1930 年代中期重新建 构警匪电影的类型模式 ,作为古典警匪电影形态的强盗片也由此宣告终 结。其后,好莱坞警匪电影的创作日益走向多元 ,广泛进行着类型上的交 叉与娱乐元素上的综合 ,至今承担着好莱坞商业电影的中流砥柱。 香港警匪电影的产生比较模糊。 如果追本溯源的话 ,可以说,香港电影史 上的第一部影
3、片偷烧鸭便是一部警匪片。从影片题材上讲 ,偷 片是以警察和小偷之间的冲突作为结构全片叙事的切入点,警察和小偷这一对立人物关系的设置已经具备了作为警匪电影的条件。另一方面 ,这部影片甚至已经蕴含了日后香港电影中最为重要的两大娱乐元素动作和喜剧。在设置了警察与罪犯之间的冲突模式之后,或借用这一冲突展示动作追逐场面 ,或利用这一冲突制造滑稽喜剧效果 ,这些都 是1980 年代以后香港动作警匪片或者喜剧警匪片的经典形态。 较为成熟的香港警匪电影出现在 1950-1960 年代。在当时粤语戏曲片和 古装武侠片占主导地位的情况下 ,警匪电影只是作为喜闹剧的附庸而存 在。彼时的香港社会刚刚安定 ,人民生活水
4、平普遍不高 ,观众的欣赏品味 多局限于戏曲片中的吟阿弹唱 ,或者武侠片中的怪力乱神。受环境及市 场限制 ,警匪电影的发展较为缓慢 ,片中无论是人物关系的安排设置还 是故事情节的铺陈展开 ,都只是为了制造出作为喜闹剧所必须的滑稽娱 乐效果。 警匪电影此时鲜有类型意义。在 1950-1960 年代的香港警匪电影中 ,最常见的是 “探长”这一形象 ,影片大都参考福尔摩斯的造型 :风衣、毡帽、烟斗、肩带式手枪袋。剧情上 大多都是采用 “推理式 ”的对白来交代故事发展情况。 受当时电影规模和 技术的限制 ,这些警匪电影的枪战场景和动作处理都还相当的原始粗糙。 这一时期警匪电影的代表作品有 999 廿四小
5、时奇案 (1961)、雷克 探案之血手凶刀 (1961)、巧破箱尸案 (1965)等。另一方面 ,以女性 为主角的警匪电影也开始出现 ,如黑玫瑰 (1965)、女杀手 (1967)、 飞贼红玫瑰 (1969,萧芳芳主演 )等。1979 年香港电影 “新浪潮 ”的出现是香港电影业的一个重要里程碑。 徐 克、许鞍华、章国明、谭家明、严浩、余允抗等大批电视幕后工作者 转投电影圈 ,拍出蝶变、疯劫等一系列充满个人实验色彩的电影作品,为香港电影翻开了新的一页。新人才、新技术的引入使香港电影 的整体质素大为提高。警匪电影在这一浪潮当中以一种成熟的新姿态 涌现出来,重要作品包括章国明的 点指兵兵、边缘人、梁
6、普智的跳 灰、翁维铨的行规等 ,数量不多却意义深远。这些影片首次将警匪 电影进行了真正香港本土化的处理 ,在倾向于写实风格的同时 ,注重对 警察个人的情感、道义等进行不乏心理深度的刻画描写 ;另一方面 ,随着 电影技术的发展 , 影片质量也有了新的飞跃 ,动作、枪火、爆破的场面更 为逼真。然而这些影片多以灰色的调子为主 ,影片当中迷漫着强烈的宿 命主义色彩 ,使得这些影片如同新浪潮时期的多数影片一样叫好却不叫 座。很快 ,这些“灰色警察 ”电影便和“新浪潮”时期的其它影片一起 ,淹没 于香港商业电影的 “旧浪潮 ”中。香港警匪电影此时尚未成熟为一种独立 的电影类型 ,便又再次沦为喜剧片和动作片
7、的附庸。二 1980 年代前期 , 物质生活的富裕、享乐主义的盛行促使喜剧电影成为香港电影的主流 , 喜剧作为香港电影的主要娱乐元素 ,开始渗入到各种类型的商业电影当 中。由新浪潮诞生的警匪电影迅速为喜剧电影所淹没 ,以喜剧警匪片的 形态跃居市场上风 ,其重要标志是 1982 年新艺城出品的豪华巨片 最佳 拍档。该片创下 34 天的超长映期 ,及 2600 多万的票房记录。影片融警 匪动作、飞车特技、市民喜剧于一炉 ,其诞生之日恰逢香港经济腾飞之 时 ,因此在各方面都显得信心十足 ,片中处处流露着很强的香港本土意 识和世俗的享乐心态 ,这一特征一直延续到后来的三部续集当中,到第五部才算偃旗息鼓
8、。喜剧警匪片的另一代表作是由洪金宝等主演的 “福 星”系列 ,包括奇谋妙计五福星 (1983)、夏日福星 (1985)、福星 高照 (1985)、最佳福星 (1986)等,影片多利用小男人的性幻想来制 造各种笑料 ,片尾免不了再借助警匪冲突打上一场 ,显示出喜剧和动作 作为商业元素对于警匪电影的完全介入。 最佳拍档开创了香港电影 进行大投资大制作的先例 ,这样的发展方向势必带动电影在类型上的交 叉与整合 ,此后多数的香港电影都以复合类型的面貌出现。 1985 年,由成 龙编剧导演并主演的影片警察故事的出现 ,成为香港动作警匪片与 喜剧警匪片的集大成者。影片塑造了由成龙扮演的警察陈家驹这一和 蔼可亲的人物形象 , 通过各种阴差阳错的喜剧表现手法 , 将喜剧元素引 向健康的发展方向 ;与此同时 ,成龙将警匪电影中的动作元素进行了风 格化的放大处理 ,片中的每一场动作无不经过精心设计 ,打斗场面令人 叹为观止。就整体风格而言 ,警察故事可看作是动作警匪片对于喜 剧警匪片的一次并吞。自警察故事之后 ,单纯的喜剧警匪片已经很 少出现,更多情况下 ,警匪电影是以动作为主 ,喜剧为辅。
1979—2005年香港警匪电影创作扫描(一)
