人像摄影用光技巧

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1、人像摄影用光技巧人像摄影必须讲究用光，光线处理是塑造人物形象的重要手段。 可以毫不夸张地说，除去模特自身的形象特征以外，拍摄角度的选 择和光线处理，是涉及一幅人像摄影作品成败的关键。一幅优秀的人像摄影作品应该做到形神兼备。而无论对模特神态的 描绘及外形的塑造，都离不开用光，室内人像和室外人像都必须十分注 意用光，只有把光线运用好了，才有可能拍到满意的人像作品。摄影用光的六大基本因素是光度、 光位、光质、光型、 光比和光色 掌握这六种因素是摄影用光的基本功。1光度 光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以及物体表面呈现 的亮度的总称（光源发光强度和照射距离影响照度；照度大小和物体表 面色泽影响

2、亮度） 。在摄影中，光度与曝光直接相关。从构图上来说， 曝光与影调或色彩的再现效果密切相关。丰富的影调和准确的色彩再现 是以准确曝光为前提的。有意识的曝光过度与不足也需以准确曝光为基 础。所以，掌握光度与准确曝光的基本功，才能主动地控制被摄体的影 调、色彩以及反差效果。2光位1、正面光： 光线来自被摄体的正面，随角度高低分别称“为平射光、顺光和高 位顺光。正面光照射的，利用正面光拍摄时的曝光宽容度较大。在灯光 人像中，正面光常用作辅光。从照像机背后投向模特，与照像机镜头光轴形成大约 0 15夹角的 照明光线叫做顺光。顺光照明的特点是模特脸部及身上的影调比较明朗。采用这种照明 方法，模特面部及身

3、体的立体感主要不是靠光线的明暗反差形成，而是 靠模特自身的起伏表现出来。 与其他照明光线相比较， 采用顺光照明时， 由于模特的阴影面积比较小，令人感觉明亮，但立体感较差，缺乏明暗 变化。2、前侧光从照像机后方一侧（左侧或右侧）大约与镜头光轴构成 30 60 夹角的方向投向模特的照明光线叫做前侧光。它的特点是模特的脸部和 身上大部分受光，产生的亮面大，形成较明亮的影调；模特脸部和身上 小部分不受光而产生阴影，从而表现出模特的明暗分布和立体形态。这 种采光方法的特点是模特的光影形态表现得比顺光照明更好，而且影调 又比较明朗，是拍摄人像常用的一种光线。3、侧光来自照像机一侧 （左侧或右侧） 与镜头光

4、轴构成大约 90夹角的照 明线叫做侧光。侧光的照明特点是模特的脸部和身体一半受光而另一半 处在阴影中，脸部和身体部位的立体感最强，有利于表现模特脸部和身 体的起伏状态。由于侧光照明使模特脸部和身上的阴影面积增大，整个 画面的影调不像顺光和前侧光那样明快。拍摄侧光照明光线的人像时， 一定要注意控制阴影面调子的深浅，如果光线不太强烈，阴影的调子不 太深，可以不必调整阴影的亮度直接拍摄。假如光线过强，阴影过重， 就需要用反光板，闪光灯或其他反光手段将阴影的亮度略加提高，使暗 部的层次也表现出来。4、侧逆光来自照像机的斜前光 （左前方或右前方） 与镜头光轴构成大约 120 150夹角的照明光线叫做侧逆

5、光。采用侧逆光照明，模特脸部和身 体的受光面只占小部分，阴影占大部分。采用这种照明方法，模特的立 体感比顺光照明好一些，但影像中阴影覆盖的部分立体感仍然较弱。一 般来说阴影面曝光不宜过小，以免影调太深太重而影响暗部的层次。所 以常常需要使用反光板、闪光灯等辅助照明工具适当提高阴影面的亮 度，修饰阴影面的立体层次。5、逆光逆光是来自照像机迎面与镜头光轴构成大约170 180夹角的光线。逆光的照明特点是模特的面部及身体的部处在阴影中，阴影面的 立体感也较弱，影调显得比较沉重。在大部情况下，用逆光拍摄的人像 通透，视觉冲击力强，但一定注意要用辅助照明手段或增加曝光量的方 式对模特的阴影部分进行修饰。

6、采用逆光照明的人像作品有时可得到线 条分明的轮廊光，增强了作品的感染力和表现力。采用这种光线拍摄， 一般选用暗调子的环境作人物的背景，以便衬托出模特明亮的轮廊，把 人物从环境中烘托出来。对于光线投射方向的选择，室内人像与室外人像各有不同的处理方 法，室内人像是通过变换照明灯光的位置达到照明方向的变化。室外人 像一般是通过选择阳光投射的方向调整。3光质光质指光线聚、散、软、硬的性质。聚光的特点是来自一种明显的方向，产生的阴影明晰而浓重；散光的特点是来自若干方向，产生的阴影柔和而不明晰，光的软硬程度取决于若干因素，光束狭窄的比光束宽广的通常要硬些。 直射光也叫硬光，就是光线不经过障碍过滤直接照射到

7、物体上。在这种照 明光线下，由于受光面与阴影面之间有一定的明暗反差，光线的造型效 果显得较硬，能较好地表现出立体形态。硬光能使被摄体产生强烈的明 暗对比，有助于质感的表现。散射光也叫软光，就是光线不能直接射向模特而要经过过滤分散形成的柔 和光线，这种照明光线不能形成明显的受光面和阴影面，也没有明显的 投影，光线效果比较平淡柔和。 软光善于揭示物体的外形、 形状和色彩， 但不善于表现质感和细节。在拍摄人像的时候，选用直射光或散射光，造型效果有明显不同。 用直射光拍出的影像线条和影调硬朗、锐利，而用散射光拍出的影像线 条和影调则较柔和、娓婉。了解了光线的性质以后，就可以根据拍摄对象的不同（比如形象

8、、 气质、年龄、职业等因素）选择适合表现拍摄对象的光线，使其更符合 摄影者对造型的要求。4、光型：影棚人像摄影所有的光线效果都要用灯光描绘出来。所以摄影者必 须充分了解所用灯具的性能，掌握各种照明方案的布光技巧，并要善于 控制灯光，准确地测光和曝光。五类光型：1、主光 主光：又称“塑形光”指用以显示景物、表现质感、塑造形像 的主要照明光。在布光方案中，担负主要照明任务的灯光叫做主光灯。主光是主要 的造型光线。选定好拍摄角度后，模特具有什么样的明暗造型效果，主 要靠主光来形成。被摄体的亮面，由主光灯进行照明。主光灯通常是一 盏，当一盏主光灯的亮度不足时，也可以用数盏灯并排在一起共同作为 主光使用

9、。2、辅助光： 又称“补光“用以提高由主光产生的阴影部亮度，揭示阴 影部细节，减小影像反差。主光灯虽有很重要的作用，但模特未被照明的部分往往还有很深的 阴影，暗面缺乏细部层次。所以仅有主光尚难完成照明任务，需要使用 辅助光。使用辅助光的目的是为了提高模特暗面的亮度，并控制明暗面 的“光比”。辅助光越亮，光比越小；辅助光越暗，光比越大。辅助光 宜用散光灯，灯光宜柔和，以便起到均匀照明的作用。辅助光不应超过 或等于主光的亮度，而要比主光暗一些，免得破坏主光的光线效果。3、轮廓光： 指构划被摄体轮廓的光线，逆光、侧逆光通常都用作轮廓 光。轮廓光并不照射模特的正面，而只是在模特边沿轮廓部分造成一条 亮

10、斑的一种光线。轮廓光从大约 150 度接近 180度的侧逆方向照明模特 可以在模特的头发、脸围、肩头形成一条亮的轮廓线，形成较强表现力 的光线效果。轮廓光宜用聚用光灯，灯上要有遮光板。4、背景光 ：灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线，用以突出主体或 美化画面。背景光只照射背景， 不照射到模特身上， 以免破坏人物的光线效果。背景光的作用是提高背景的亮度，增强背景与模特之间的空间感，使模 特更加突出。背景光可以有各种各样的变化；可以有亮调的背景、暗调 的背影、中间的背景、明暗相间的背景以及特殊光线效果的背景。平调 的背景，宜用散射光照明；有光斑变化的背景，宜用聚光灯照明。 5、修饰光 ：又称”装饰

11、光“指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线， 如发光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。倘若模特某一局部比较暗，或想要表现的主体处在比较暗的位置。 则要在上述几种光线之外，另外用灯进行局部照明，这种局部照明的光 线，称为修饰光。修饰光要用得自然，它的亮度要控制适当，并与主光灯的投射方向 保持一致，看上去要不显山露水，同时切忌使用修饰光不当而造成光线 混乱。6、模拟光：又称”效果光“用以模拟某种现场光线效果而添加的辅助 光。5光比 光比指被摄体主要部位的亮部与暗部的受光量差别，通常指主光与 辅光的差别。光比大，反差就大，有利于表现“硬”的效果；光比小， 反差就小，有利于表现“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍儿童 常用小光比。调节光比的手段主要有三种：调节主、辅光的强度；调节 主、辅灯至被摄体的距离；用反光板、闪光灯对暗部进行补光。6光色光色指“光的颜色”或者说“色光成分” 。通常把光色称为“色温” 光色无论在表达上还是在技术上都是重要的，光色决定了光的冷暖感， 这方面能引起许多感情上的联想。光色对构图的意义主要表现在彩色摄 影中。光线对于摄影者来说，就像雕塑家手中的雕刻刀，就象画家手中的 画笔一样，摄影者只有充分掌握光线特性，在拍摄实践中反复练习，才 能掌握光线的规律，才能自如地运用布光控光的手段。