莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵艺术形象分析

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1、莫扎特歌剧费加罗的婚礼中伯爵艺术形象分析 莫扎特歌剧费加罗的婚礼中伯爵艺术形象分析 摘要莫扎特是欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一，歌剧费加罗的婚礼是他的一部重要代表作。在该剧中，莫扎特运用多种艺术手法，使这部作品具有显著的戏剧性与音乐性，塑造了一批鲜活的人物形象。伯爵，作为该剧中的重要人物，是该剧矛盾冲突中不可缺少的关键人物之一。但前人对该剧的研究主要集中在费加罗这一人物形象上，而对伯爵的分析、探讨还较为鲜见。因此，本文选取伯爵这一人物，对其艺术形象进行研究，力求较全面、细致地分析出伯爵这一人物的艺术特征。 关键词：莫扎特 歌剧费加罗的婚礼 伯爵 艺术形象 中图分类号：J643.2 文献标识码

2、：A 古往今来，歌剧家们往往把人物形象塑造的问题置于创作的中心。鲜明个性的人物形象是作品成功的标志之一，也是观众关注的焦点。“在歌剧中，人物不但是构成戏剧冲突的基础，而且也是歌剧形象的出发点。没有一定的人物，无论是戏剧冲突还是形象塑造都失去了必要载体和基本前提。”莫扎特（Wolfgng Amadeus Mozart）在该剧中用音乐成功地塑造了性格鲜活、生动的戏剧人物。莫扎特把他们当主角，让他们调侃，以嘲讽、愚弄贵族，并借此来歌颂平民的聪明、机智。他们是一群现实中的以贵族阶层与平民阶层的生活为题材塑造的喜剧形象。 这部歌剧虽然充满着尖锐的矛盾冲突，然而莫扎特在刻画每个具体人物时却给予了深刻的人文

3、关照，他既不处处褒扬正面人物，也不对反面人物恨之入骨，即使对被传统道德谴责的伯爵，也同样抱着积极而宽容的态度。 一 伯爵与剧中主要人物的关系 伯爵，作为该剧中的重要人物，是整个剧情发展中不可缺少的关键人物之一，在剧中人物关系的安排上有着极其重要的位置和作用。可以说在整个歌剧中是处于矛盾中心的地位。下面对他与剧中的主要人物的关系做一简单的介绍： 1 伯爵与伯爵夫人 两人曾有一段美好的爱情，伯爵的移情使伯爵夫人非常伤心，为了挽回即将破碎的婚姻，她情愿放下高贵的身份与仆人一起来惩治伯爵。伯爵对伯爵夫人处于绝对的领导地位。 莫扎特对伯爵夫人这一人物形象的刻画赋予了真实性和深刻的思想性，借此对封建制度进

4、行了批判。他塑造的是一个聪明而富于心计的伯爵夫人，伯爵夫人的一系列行为展现出伯爵夫人既聪明又善良的一面，也是对伯爵的辛辣讽刺。 2 伯爵与费加罗 费加罗受雇于伯爵，是他忠实的贴身男仆。作为仆人，他为了维护自己的权利，与封建领主伯爵斗智斗勇，在处于劣势的情形下巧妙地安排各种计谋，历经曲折，最终达到了目的。 作为一个形象丰富的主角，他代表的是正面形象，这刚好与伯爵的“恶”相对。两种人的真诚与虚伪、善与恶的对比下，使费加罗的人物形象更显示出了下层人民的人格魅力和个性魅力，也为处在社会低层人们反对封建权势的斗争树立了成功的光辉形象。 3 伯爵与苏珊娜 苏珊娜是伯爵夫人的女仆，是伯爵垂涎已久的对象，是一

5、个善良、活泼可爱、敢于斗争的女孩。她为了自己的婚礼能成功举行，同时也为了帮助伯爵夫人挽回婚姻，与费加罗一道实施各种巧妙的计谋对付伯爵，表现了第三等级的仆人不畏贵族权势，利用自己的智慧与封建势力作斗争的精神。在这部歌剧里她是完美的化身。 此外，还有一些人物也与伯爵有着紧密的关系，如：凯鲁比诺既是伯爵的童仆，也是他假想中的情敌；巴西利奥，是伯爵的音乐教师，是代理伯爵执行一系列小阴谋的无耻而狂妄的小人。 通过上述的人物关系分析可以看出伯爵在剧中的重要作用：首先，伯爵爱慕苏珊娜，对她有不轨的想法，这就为苏珊娜和费加罗婚礼的顺利进行带来了很大的障碍；其次，凯鲁比若喜欢伯爵夫人，伯爵怀疑他对伯爵夫人有不轨

6、的行为，这就在伯爵心理埋下了嫉恨的种子，后来造成对夫人的误会，从而引出费加罗、苏珊娜和伯爵夫人一起策划对付伯爵；再次，伯爵让他的仆人巴西利奥去实施他的阴谋诡计，还做出对玛切丽娜有利的判决来报复费加罗等人。莫扎特通过巧妙的的角色搭配平衡戏剧主题，使得该剧的戏剧性得以淋漓尽致的体现。 二 伯爵的人物性格特点 “形象是人物及性格戏剧冲突中的逻辑发展和完整展现，即形象是以人物为逻辑原点，以戏剧冲突为过程，以人物性格为内在依据，以这一性格的发展、变异及其最终完成为终极归宿。因此，形象的意义只有在人物性格有机的合乎逻辑的发展过程中才能被完整揭示出来。”可见，歌剧中人物性格的刻画是塑造人物形象的核心手段，也

7、是决定一部歌剧作品成功与否的重要标准之一。 伯爵，作为一个上层贵族阶层的代表人物，展现给我们的是人类所固有的各种性情，以及这个阶层特有的性格特征结合在一起的复杂人物性格品质。莫扎特赋予了伯爵真实的、人性化的音乐特征，把伯爵描写成了一个有血有肉的人物形象。下面笔者将结合剧情来分析他性格中的多重性： 1 伯爵的第一个性格特点淫邪 伯爵是一个外表帅气潇洒、风流倜傥、放荡不羁、浑身散发着浓厚的贵族气息的花花公子，对女人的追逐从未停歇。他喜新厌旧，刚刚结婚就对妻子冷淡了。他企图勾引苏珊娜，当费加罗和苏珊娜提出结婚时，他竭力阻止。他舍不得可爱的苏珊娜，不肯不加染指就把她交给费加罗，他想通过恢复早已废除了的

8、初夜权，来“合法”占有苏珊娜。于是他赐予费加罗和苏珊娜一间结婚的房间，就在伯爵的卧室旁边，这在表面上是对费加罗和苏珊娜的恩赐，说是为了方便伺候他与夫人，但这其实是在麻痹他们，真正目的是为了能够方便接近苏珊娜。 第一幕第十场中，费加罗和苏珊娜以及众人来向伯爵请求恩典时，伯爵道：“朋友，你开玩笑！废除一个可耻的权利，只不过是履行了我们在道义上应尽的责任”当费加罗请求他主持婚礼时，他却说好呀，但是要给他一点时间，他表面上同意婚事，实际是在拖延时间，希望玛切丽娜能及时赶到，阻止婚礼。这些都说明了伯爵用心险恶，表现了他好色、虚伪、阴险的人物性格。 2 伯爵的第二个性格特点心胸狭窄 伯爵是一个心胸狭窄的人

9、，疑心重、爱嫉妒、而且特别爱发脾气。这个性格特点可以说贯穿全剧。 第二幕中，伯爵夫人和苏珊娜把凯鲁比诺打扮成女孩。这时突然有人敲门，夫人忙把凯鲁比诺藏到更衣室里，苏珊娜也藏到窗帘后面。伯爵回来了，看到伯爵夫人神色慌张的样子，怀疑有个男人藏在这里。他推了推更衣室的门，发现推不开，他便气急败坏的让妻子交出钥匙来，伯爵夫人怕引起更多的误会，便说没有钥匙。这一来伯爵认定了里面肯定藏有男人，就去找工具把门劈开，但是门撬开之后，里面的人竟是苏珊娜。这时园丁安托尼奥匆匆跑来了，报告说：“刚才有一个人从夫人的阳台跳了下去，还碰掉了一盆花。是不是小偷？”伯爵这下又起了疑心，幸好费加罗及时赶到，说刚才跳下去的是他

10、，因为在夫人的房间里和未婚妻相会，被伯爵撞见会难为情，所以跑掉了。多事的园丁把一张纸交给伯爵，说这是在阳台下面捡到的。伯爵一看，是他给凯鲁比诺的从军令，这怎么解释呢？他又瞪起了怀疑的眼睛。这一情节紧张激烈，扣人心弦。他在没有调查的情况下就妄下结论，怀疑伯爵夫人红杏出墙。这些都表明了他多疑、爱发怒、嫉妒心极强的心胸狭窄的性格特点。 3 伯爵的第三个性格特点轻浮、狂妄、虚荣 这个性格特点可以说是当时贵族阶层典型的性格特征。他不过是个平庸之人，但自认为自己是个天才。 第三幕里，当伯爵得知苏珊娜欺骗他以获得他对婚礼的支持以后急剧的心理变化：“你已经赢得了诉讼！什么意思？我落入了什么圈套？背信弃义的人们

11、！我将要以我满意的判决来惩罚你们一切对于我的计划都是有利的我已决定。”这是伯爵在剧中唯一的一首咏叹调，也是他的内心独白，形象地刻画出了他高高在上的狂妄、轻浮、阴险、贪欲的丑恶面目。 对于伯爵来说，作为贵族阶层他始终不愿降低身份与仆人为伍，这对于他是一种莫大的耻辱。在第三幕的第八场中，当费加罗用讥讽的言语对他说所有开庭的事情都准备好的时候，伯爵自语道：“这个光棍刚才使我窘极了！跟他斗嘴的时候，他占了上风；他逼迫你，他拿话堵住你啊！你们这两个女骗子男骗子！你们商量好了来捉弄我！你们作朋友，作情人，随你们喜欢作什么，我都同意。但是，天知道，要想作夫妻怪我对她瞎猜疑，她珍爱自己，可是我的名誉我的名誉，

12、还有我的自尊心你们放在哪里？”这些都体现了伯爵即虚荣又狂妄的性格特点，表现了伯爵在自己的领域内不能够为所欲为的不甘心的心理。虽然在18世纪后期，作为封建领主的上层阶级的权利已经开始受到限制，但作为贵族的伯爵依然保留着那个时期贵族阶层的劣根性。 4 伯爵的第四个性格特点愚蠢、可爱 伯爵这个角色表面上是那样的浪漫、优雅，可以每天换一个女人。虽然他是一个反面人物，他的主要性格方面也没有什么可肯定的地方，但是他也不是一个完全坏透的人，他还是有其人性的一面的。他聪明不足、愚蠢有余，还自以为是，这反倒使他常常像小丑一样可爱。 第四幕里，在伯爵府邸的大门前，费加罗和苏珊娜正在举行简单而又庄重的婚礼仪式。为使

13、伯爵上圈套，众人按计行事：在昏暗的光线下，苏珊娜扮成伯爵夫人，伯爵夫人扮成苏珊娜，早已知道此事的费加罗，继续演戏，他装着样子跪倒在苏珊娜面前，故意让伯爵听到，用夸张的语气大声说道：“啊！伯爵夫人，你是我的心上人！”伯爵这时还在找“苏珊娜”。听到这话，伯爵急了：怎么？有人在和我的妻子幽会？他急忙向这边跑来，还大声嚷道：“流氓！坏蛋！”可是，众人一个个出来后，大家都明白了是怎么回事，这下伯爵可傻了眼：这位他刚才献了很多肉麻之情的“苏珊娜”竟是自己的妻子。伯爵顿时无地自容，在众人的耻笑下，不得不跪下向妻子承认自己对太太不忠实，求伯爵夫人原谅他。虽然他的认错是被逼迫的，不是出于自愿，但还是证明了伯爵有

14、其可爱的一面的。 在第四幕的第五场中，当巴丽娜当着大家的面对伯爵说：“大人，您知道得很清楚，每次您拥抱我的时候，您总是说：要是你肯爱我，要什么我给什么。”伯爵的脸顿时红了，他反驳道：“我！我说过这话吗？”然后伯爵心里说：这个东西竟给侍从武士迷上了！这儿准是有一个魔鬼，推动一切东西来跟我作对！他始终搞不明白为什么人们总是跟他作对。他所做的这些既愚蠢又可爱可气的事情给该剧增添了许多喜剧效果。 从上述分析可以看出，莫扎特对伯爵这一人物形象的刻画赋予了真实性和深刻的思想性。他是当时法国没落的封建贵族的典型形象（可恨、丑陋、可笑的形象），具有重要的象征意义。通过他，深刻揭露和讽刺了王公贵族的虚伪、专制，

15、同时热情地歌颂了人民的智慧，表达了对正义、智慧、美德、爱情必胜的信念。他是封建权贵的代表人物，他是人民阶层起来斗争的对象，借他对封建制度进行了有力的批判。 总之，伯爵的个性是多元化的，是一个满脑子坏主意，爱嫉妒、愚蠢有余而聪明不足的家伙。这些性格在歌剧中一览无余，让人们在欣赏鲜明的人物形象的同时，体会那个时代的现实生活，感受那个时代各种各样的美与丑，教化和感召人们朝着真、善、美的方向发展。 参考文献： 【1】 居其宏：歌剧美学论纲，安徽文艺出版社，2003年版。 【2】 任明耀：博马舍，辽宁人民出版社，1988年版。 【3】 蔡良玉：西方音乐文化，人民音乐出版社，1999年版。 【4】 韩鸿雁：莫扎特，东方出版社，1997年版。 【5】 丁毅：西洋著名歌剧剧作选，国际文化出版公司，1996年版。 【6】 于润洋：西方音乐通史，上海音乐出版社，2001年版。 【7】 张洪岛：西方音乐史，人民音乐出版社，1983年版。 【8】 美贝克，余上沅译：戏剧技巧，中国戏剧出版社，1981年版。 【9】 张弦、徐国、申文凯、安绍石译：西洋歌剧名著解说，人民音乐出版社，1992年版。