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1、论诗歌与流行歌曲的融合 中图分类号：I206文献标识码：A文章编号：1002-21392021-12-0-01一、诗乐融合的现状随着央视?中国诗词大会?经典永流传?等节目的热播，诗歌和音乐之间的互渗关联被炽热关注。2000年，文化部曾专门成立了“全国艺术歌曲推广委员会。诗乐本是为一体的艺术表现形式，因此，“诗歌一词指的是既具有诗的特征又具备歌的特征的艺术表现形式。虽然诗乐从春秋时期就开始分家了，但是，由于在当今社会中诗乐合一具有一定的现实意义和价值。因此，我们再一次将诗与乐融合，将经典诗歌与流行歌曲融合，让诗歌以人们喜闻乐见的流行歌曲为载体得以更广泛地传播，同时，诗歌也为歌词创作提供了丰富的素
2、材，许多创作灵感，这在很大程度上增加了流行歌曲歌词的文化底蕴，使流行歌曲歌词更加耐人寻味，充满诗意。所以，我认为流行歌曲之所以如此受到群众喜爱，从某种意义上来说不只是因为其在探索现代音乐文学形式上有所创新，而且一些流行歌曲也确实在一定程度上实现了对诗乐合一的回归。二、诗乐融合的意义一审美经验的“和谐诗歌和音乐是两种截然不同的艺术样式，因此，我们在面对其二者所产生的审美感受、审美接受方式也是不同的。而歌曲却是一个完整的整体，这就要求歌曲必须拥有与之相配的完整、和谐、统一的审美性和艺术性。而歌词和音乐又是相互依存、相互制约的关系，即音乐的题材那么受制于歌词的内容，歌词的形式受制于音乐的形式。因此，
3、诗乐融合后，诗与乐在审美经验上要追求情感性和音乐性的和谐，一致。在情感性上，音乐长于通过旋律诉诸听觉直接表现情感，歌词长于通过文字的描绘使形象和情感产生互动来抒情，二者在情感对艺术创造的作用上达成了一致。在音乐性上，音乐性是指歌曲通过听觉从而引发听众产生相应的情感变化，所以它也成为了引起作者审美体验最直接的审美特性。如果说诗是用韵律来表达其音乐性的，那么歌词得音乐性就是通过其歌唱性来表达的。歌唱性就对歌词的节奏、语言、韵律都提出了要求。鲁迅也对现代歌词的音乐性提出了他的审美观点，即诗歌一定是以嘴唱的为好，而且还要易记、易懂、易唱、动听，格式不必太过严格;有韵律但又必按照诗的韵律，通顺流畅就可以
4、了。歌词语言的意义和音乐旋律的情感相互交融，相互阐释成为歌曲。语言和旋律具有相同的表现形态，但二者的表现域却不同，即一个表现在语言含义一个表现在声音旋律。而这就需要我们进一步去研究二者在意义层面上是如何互相阐释，从而到达一种“和谐的审美理念。二意义层面的互文“情动于中故形于言，言之缺乏故磋叹之，磋叹之缺乏故咏歌之。这段话就向我们说明了语言在抒发情感时“心有余而力缺乏。而如果试图只用音乐描述客观事物或是讲述某些道理，也是几乎不可能完成的。因为音乐只能表现某种抽象的、感性的情绪或情感，而却无法具体阐释这种情绪或情感的内涵，这时就需要借助文字将其情感内涵形象地、理性地进行具体阐释，使其在文学性和艺术
5、性上都能到达完整和谐。歌词作为一种文学文本提高了音樂本身缺少的能动性，引导人们对这段音乐中所蕴含的情感产生深刻的思考，这在某种程度上也提高了音乐的审美境界。语言具有相对明确的能指性，而音乐的能指却是模糊的。同一段音乐，每一个人对其的理解也各不相同。音乐通过听觉表达出的是一种直接的情感体验，而诗在抒情时那么需要通过文字甚至逻辑上的表述来间接阐释。显然，诗歌和音乐在情感的表达上，音乐具有更为自由的表现方式。诗乐二者之间的互文性关系，是两种不同艺术符号在彼此的意义层面上进行的互相阐释。即诗歌填充了音乐在理性表达上的空白，明确了情感的能指，而音乐又强化了诗的韵律，为诗增添了音乐性，感性和理性相结合，使
6、诗情、诗意、诗境表达得更为流畅，完美。因此，歌曲要比单纯的诗和音乐具有更丰富的表现力。诗与乐的别离，不仅使诗的传播受到了限制，也使音乐的意境受到制约，没有诗意的音乐是寡淡无味的，而缺乏音乐性的诗歌在艺术性上也一定大打折扣。现代流行歌曲之所以能够受到群众普遍欢送和接受，老少咸宜，并迅速开展繁荣起来，就是因为它同时吸收了音乐和诗歌各自的优势。流行歌曲用音乐丰富的旋律的起伏、节奏的动感填补诗在韵律和情感表现上的局限;用歌词为乐注入思想和灵魂，展示出音乐独特的审美特性。现代诗与乐的融合产生了诸多如?青花瓷?菊花台?菩萨蛮?等优秀流行歌曲作品为代表的新颖的艺术样式，让我们感受到了文学性与音乐性兼具，经典与通俗交融，超时空对话的艺术流行歌曲，带来的新颖丰富的审美感受。参考文献：【1】程宁敏.诗与乐的情缘J.中国音乐，20214.【2】许自强.歌词创作美学M.首都师范大学出版社，2000.
论诗歌与流行歌曲的融合
