《西厢记》在豫剧舞台上的搬演初探

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1、?西厢记?在豫剧舞台上的搬演初探 摘要】自20世纪30年代起，?西厢记?这一经典剧目被各地方戏剧种争相改编搬演，时为土梆戏的河南豫剧不落人后，一批剧作家与演员强强联合共同打造出了多部优秀的豫剧改编本，而豫剧?西厢记?改编搬演的过程又与豫剧改革之路相映衬。笔者尝试分析?西厢记?在豫剧舞台上的改编搬演，以期探究经典剧目的现代改编搬演之味。【关键词】?西厢记?；豫剧；搬演中图分类号：J825文献标志码：A文章编号：1007-0125202106-0011-02明弘治岳刻本?新刊奇妙全相注释西厢记?卷末?牌记?提到“世治歌曲之者犹多，假设?西厢?曲中之翘楚者也。况闾阎小巷，家传人诵，作戏搬演。足见?西

2、厢记?舞台搬演的兴盛。豫剧在对?西厢记?的改编传播上自然毫不逊色，直至当下，?拷红?依然是豫剧舞台上经演不衰的经典剧目。一、梳理?西厢记?之豫剧改编本豫剧是河南地方戏的典型代表，也被公认为除京剧之外的第一大地方戏剧种。在豫剧搬演史上，豫剧五大名旦声誉甚高，其中常香玉、陈素真、阎立品三人均有各具特色的西厢改编本，且于舞台上搬演，被民众所熟悉喜爱。笔者试梳理豫剧史上对?西厢记?的改编搬演。一王镇南之?六部西厢?。豫剧早年并无?西厢记?的本子，?六部西厢?是豫剧?西厢记?的第一个也是最成功的一个改编本。?六部西厢?由王镇南、史书明改编，王镇南导演，常香玉主演，不得不说，?六部西厢?的排演本身就是一场

3、改革。过去，土梆戏是没有剧本的，演员学戏全靠老艺人口传身授，戏词都在演员的心里，之后再跟着师傅一招一式学习，师傅觉得可以了便可登台演出。而王镇南导演的?六部西厢?全然不同以往。先是王镇南、史书明二位先生共同拟定提纲、起草剧本，然后王先生再跟演员们详细讲述故事情节、每个人物的性格特征，等每个演员都了解了故事内容和自己所扮演的角色后，再把具体唱词分发下来，为纠正一些演员固有的说话习惯，解决语音不清等问题，王先生一字一字教大家发音。正是因为王先生这种精益求精的艺术精神，才使得?六部西厢?这部经典戏曲在豫剧舞台上长演不衰。二樊粹庭之?七部西厢?。?七部西厢?是“现代豫剧之父樊粹庭先生以?王西厢?为母本

4、改编的具有时代意蕴的古装戏。纵观樊先生的创作之路，我们很容易发现，樊先生极善于用古装戏来表达现代意识，戏虽旧已，贵在思想之新。剧本之外，樊先生还主张因材施教、因人设戏。他先根据“豫剧皇后陈素真之特色，移植秦腔本?后候?酬简?拷红?三折为豫剧，并创作?西厢外传?，由陈素真主演崔莺莺与红娘二角。又依据剧团演员王景云之特点，减少唱腔增加身段表演，充分发挥王景云之优长。再为李景蕚打造?长亭送别?草桥惊梦?两折，使得李景蕚声名大噪，其所演的红娘形象深入人心。至此，樊先生之?七部西厢?方才画上了圆满的句号。几经打磨而出的?七部西厢?在西安地区大放异彩，这其中有演员的精湛演绎，更多的是剧本中充满了对广阔劳动

5、人民的关注，琴童戏份的大幅提升，既是为下层劳动人民发声，也表达着剧作者对底层人民的深切关注，令广阔戏迷观众感到亲切。三阎立品之?十二场西厢记?。阎立品的?十二场西厢记?以尊重原著为旨归，抓住原著中的“闺训“惊艳“和韵“寺惊等重点关目整合为一台完整紧凑的?西厢记?。?十二场西厢记?虽强调尊重原著，却并非一味简单吸收搬演，而是浸透着改编者对故事情节、人物性格等方面的独特见解，同时又十分具有地方戏特色，是深受豫剧观众喜爱的佳作。阎立品以“细著称，善于精心捕捉艺术素材，精于细心艺术创造，她将莺莺的羞涩、聪明、勇敢表现得淋漓尽致，可谓豫剧闺门旦之典范。另外，阎立品充分认识到古典传统剧目的改编要想符合当下

6、的语言环境及时代因素，就不能完全搬挪，因此，在“不伤筋动骨的情况下，阎立品对?西厢记?的语言进行了再创造，增加了个性化、戏剧性的语言，改变原本中过于文气的语词，以让观众听来浅显易懂为上。四陈宪章之?拷红?。上述提到?六部西厢?是王镇南、史书明两位先生专为常香玉打造的，年仅13岁的常香玉前演崔莺莺，后演红娘，一炮而红，名满开封。常香玉以演红娘闻名，低回委婉、韵味浓厚的豫西调是其鲜明的标志。1946年，其夫著名剧作家陈宪章在编戏过程中着意强化她的特长，将?六部西厢?中最具喜剧效果、最活泼动人的红娘一角的戏份集中整合改编为豫剧?拷红?，随即成为豫剧常派经典之作。陈宪章先生改编的?拷红?，常香玉演了6

7、0年，他改了60年，千锤百炼之下才有了独具特色的豫剧红娘。?拷红?全剧节奏明快、语言通俗易懂，红娘是全剧的轴心，可以说没有红娘就没有常派经典之作?拷红?。在?拷红?中，红娘一人独挑大梁，穿针引线、代人受过、据理力争，方使得有情人终成眷属。可以说，?拷红?是包裹在青年男女争取独立爱情婚姻生活外衣下，对底层劳动人民高尚情操和勇敢抗争的赞扬及鼓舞。纵观?西厢记?在豫剧舞台上的搬演，从无本可演到不同时期不同地区均有名家名角争相创作搬演，使得?西厢记?在豫剧舞台上呈现出一派欣欣向荣之景。二、豫剧?西厢记?之共有特色“世道迁移，人心非旧，当日有当日之情态，今日有今日之情態【1】社会世情之变化，随之而来的便

8、是人情心理之变化，传统戏曲之改编，最重要的便是与时代，与民风民俗相结合，才能塑造出观众所喜爱的戏曲。豫剧?西厢记?的改编虽各有各的风采，然无一不是以传统戏曲的外衣包裹现代思维，与时俱进，结合自身特色，为观众呈现出一部部精彩纷呈的改编本。一主题转换。崔、张西厢故事自元稹?莺莺传?始，经宋元明清历代文人改编演绎，以崔莺莺与张生的恋爱为主线，热情讴歌崔、张大胆追求自主爱情的行为。然“梆剧泰斗王镇南的?六部西厢?那么重点突出红娘一角，甚而把改编本中的红娘戏份整合为豫剧?红娘?，大放异彩。王镇南素喜戏曲，对戏曲颇有研究，并与常香玉、张福仙成立了“中州戏曲研究社。改编豫剧?西厢记?便是王镇南在中州戏曲研究

9、社的第一件大事。他同史书明一道，以王实甫?西厢记?为母本，编创了豫剧?六部西厢?，上演之初，便在当时的省城开封引起了巨大轰动。和原本?王西厢?相比，王镇南的?六部西厢?主要人物不再是矜持、时而充满假意儿的相门小姐崔莺莺，而是正义泼辣、有勇有谋的丫鬟红娘。主要人物的变化自然带来剧作主题的转化，崔、张追求自主爱情婚姻的线索退居其次，对红娘见义勇为、可爱直爽、成人之美的美好人格的赞扬占据主导地位，在主题上的巨大转化，对舞台演出和剧本的成功都有着非凡的意义。首先，从观众的构成来说，豫剧的主要观众都是普通百姓，把剧作中的主要人物由相国小姐改为丫鬟红娘，在身份地位和思想感情上无形拉近了和观众的距离，容易产

10、生更多的共鸣。其次，对应当时之社会环境，主旨的转化更加符合劳动人民朴实的心理诉求。最后，豫剧以热烈幽默见长，闺门旦的表演往往温文尔雅，而泼辣奔放的丫鬟就更容易调动观众的观感，且更加符合观众的审美情趣。因之，这一改动充分表达了豫剧的风格，受到广阔观众的热烈欢迎。豫剧大师常香玉扮演的红娘，也成为了广阔观众心中不灭的经典。此后，无论是樊粹庭的?七部西厢?还是陈宪章的?拷红?，均以红娘为主线，歌颂红娘，赞美红娘，在豫剧舞台上，红娘成为了?西厢记?中的主角，?拷红?更是西厢戏的压轴之作。二歌颂劳动人民，反映百姓的愿望。“我的观众就是推车的、担担的、箍漏锅的、卖蒜的。下层人、劳动人民，我就是为他们写戏的。

11、【2】樊粹庭先生旗帜鲜明地宣称自己要为劳动人民写戏，想劳动人民所想，在剧作实践中他更是这样做的。众所周知，?西厢记?是我国传统才子佳人式的爱情剧，好似和劳动人民无半点牵扯。然而，在樊粹庭先生这里，就是要突破才子佳人，歌颂劳动人民，反映老百姓朴实的愿望。基于此，樊先生借鉴王镇南先生的?六部西厢?，把红娘作为主要人物，并进一步深入挖掘主旨，大量增加琴童这一人物的戏份，为劳动人民发声。琴童这一人物，在?王西厢?中只是跟随在张生身边的一个侍从，并无任何戏份，更没有唱词。然在樊先生的?七部西厢?中，琴童一变而为有血有肉、不可缺少之主要人物。剧作第四部虽为“琴挑，开篇却是琴童主唱，他一面交代故事进展，一面

12、告诫张生万不可为“胭脂粉腻迷了满腹经纶，此时的琴童虽有了戏份，却似乎又成了封建思想的发声筒，其实不然，后面琴童立马由张生、崔莺莺二人联想到了自身，一心想着自己也到了结婚年龄，“为红娘我夜里难把觉困，全凭着手指头排难解纷，一心想与红娘结婚姻，成秦晋。由于求情心切，又找不到方法，其后在与红娘见面斗嘴的过程中又闹出了一连串的笑话，逗得观众捧腹大笑。琴童和红娘这一线索，无疑是樊先生刻意为之，正如上述提到的樊先生对下层人民的关心，在剧作中参加琴童这一角色，下层琴童对丫鬟，爱情是不分阶级的，任何人都应该拥有恋爱的权利，而婚姻也正是广阔劳动人民最朴实的愿望。樊粹庭先生用幽默跳脱的方式，巧妙深化了剧作的主题，

13、歌颂劳动人民，为广阔劳动人民发声，反映了劳动人民的美好心愿。?西厢记?这部传统剧目在豫剧舞台上自无至有的开展过程，映衬出了河南豫剧的改革之路，樊粹庭、王镇南等一批文人志士先后投入到豫剧的改革事业中，正是由于先辈的精诚之志，时至今天，豫剧已经成为除京剧外第一大地方剧种。而诸位艺术家所编创的豫剧?西厢记?由于时代等因素，如今虽已无全本演出，但?拷红?确是豫剧舞台上的经典剧目。2021年青春版豫劇?拷红?的上演更是说明了?西厢记?在豫剧舞台上鲜活的生命力。然大师已远去，当下豫剧人是否该思索如何跟随大师的脚步，用现代思维继续挖掘传统剧目这一不朽宝藏？参考文献：【1】李渔.闲情偶寄M.上海：上海古籍出版社，2000.【2】樊粹庭.樊粹庭文集手札书评M.张大新编校.郑州：河南大学出版社，2021.