声学系统名词解释要点

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1、声学 系统名 词解释、声学量声场中和话筒前的声压级，用声场中声压级减去话筒前声压级, 即得到了该扩声系统的传声增益。话筒前声音与音箱发出来的声音之间的差值381、最大声压级：扩声系统在厅堂听众席处产生的最高稳态准峰值声压级。另一解释：在扩声系统中，音箱所能发出的最大稳态声压级，最大 声压级越高，说明系统的功率储备就大，声音听起来底气足、动态 大、坚实有力。决定扩声系统最大声压的因素主要是功放、音箱总 功率和声场大小至。音箱等设备所能达到的最大稳态声压，人耳不能承受120BD的音量，舒服的情况下是 85DB,从70DB到73DB声音+ 3DB声音放2、最高可用增益：扩声系统在所属厅堂内产生反馈自

2、激临界增益减去 6dB时的增益。另一解释：扩声系统在反馈自激（啸叫）临界状态的增益减去 6分 贝时的增益，此时扩声系统应绝对没有声反馈现象存在。在反馈临 界状态下，由于还存在振铃现象，即声音停止发声后音箱中会继续 有尾音（余音），还会对音质造成破坏，声反馈的影响并没有消除， 减去6分贝后这种现象消失，定为最高可用增益。此值越高，说明 话筒路声音的放大能力越强，声反馈啸叫抑制得好，话筒路声音可 以开得很大。当啸叫发生时，下降6DB就达到了设备的最大稳态可用增益。3、传输频率特性：扩声系统达到最高可用增益时，厅堂内各听众席处稳态声压的平均 值相对于扩声系统传声器处声压或扩声设备输入端的电压的幅频

3、I另一解释：扩声系统的频率响应特性，为房间和音响设备共同的频 响特性，考察系统是否能够将各频率声音音量比例真实再现，即对 各个频率的信号放大量一致，优秀的扩声系统，不应该出现某些频 率声音过强、某些频率声音不足的现象。获得良好的传输频率特性 的主要方法有：合理的建声设计、用粉红噪声频谱分析仪法调整均 衡器以及采用频率响应特性好的音箱放音等。在声音处理时频率要平稳，这样表示设备的性能较好，或者说音箱 能够较好的还原声音4、传声增益：扩声系统达最高可用增益时，厅堂内和听众席处稳态声压级的平均 值与扩声系统传声器处声压级的差值。另一解释：扩声系统在使用话筒时，对话筒拾取的声音的放大量， 是考察扩声系

4、统声反馈啸叫程度的重要指标，传声增益越高，声反 馈啸叫越小（少），话筒声音的放大量越大。计算方法是将话筒音 量开到最大（不能有声反馈现象），在话筒前放一个声源，同时测5、动态范围：为声接收用的电声换能器的过载声压级与等效噪声声压级之差。注：（1）能接收的声压级低限是由媒质的声噪声或电路中的电噪声 决定的。起作用的噪声应加说明（如环境噪声、热噪声、设备噪声 等）（2）过载性质（如信号崎变、过热、损伤等）和测量方法应加以另一解释：音响设备的最大声压与可辨最小声压级之差。设备的最 大声压级受信号失真、过热或损坏等因素限制，故为系统所能发出 的最大不失真声音。声压级的下限取决于环境噪声、热噪声、电噪

5、声等背景条件，故为可以听到的最小声音。动态范围越大，强声音 信号就越不会发生过荷失真，就可以保证强声音有足够的震撼力， 表现雷电交加等大幅度强烈变化的声音效果时能益发逼真，与此同时，弱信号声音也不会被各种噪声淹没，使纤弱的细节表现得淋漓 尽致。一般来说，高保真音响系统的动态范围应该大于90分贝，太小时还原音乐力度效果不良，感染力不足。在专业音响系统调整 过程中，音响师在调音时注意以下两方面问题：一是调音台的输入 增益量不要调的过小，否则微弱的声音会被调音台的设备噪声所淹 没。二是压限器的阈值和压缩比的调整要格外慎重，阈值过小和压 缩比过大，都会使声音动态压缩严重，故应该在保证效果的前提下， 尽

6、量减少对声音的动态损失。另外，在放大电路和音源中也存在动态范围，此时即可分辨的 最小 信号和可达到的最大不失真的信号之差，值越小，表现的效果越好6、平均声压级:声压的平方的空间或（和）时间的平均值与基准声压 （20仙Pa）的平 方之比的以10为底的对数，单位为贝尔,Bo但通常用dB为单 位。对声压的平方的平均方式应同时指明。7、声场不均匀度：厅堂内（有扩声时）各听众席处得到的稳态声压级的差值。另一解释：房间听音区域的最大声压级与最小声压级之差，要求各 处音量不能相差太多，声场均匀意味着听音区域音质的一致性好。8、声压：有声波时，媒质中的压力与静压的差值。单位为帕 斯卡,Pao 注：（1） 一般

7、使用时，声压是有效声压的简称。有效声压是在一段 时间内瞬时声压均方根值，这段时间应为周期的整数倍或长到不影 响计算结果的程度。（2）声压的瞬时值、平均值、峰值、最大值或峰到峰值等应分别 注明为瞬时声压、平均声压、峰值声压、最大声压或峰到峰值声压。另一解释：声波通过媒质时所产生的压强改变量，即由声波引起的 气压压强变化。当声波传播时，介质各部分能产生压缩和膨胀的周 期性变化，压缩时压强增加，膨胀时压强减少。最大与最小声压差值，9、声功率：单位时间内垂直通过指定面积的声能量，单位为瓦，Wo声源的辐射声功率则常指在单位时间内向空间辐射的总能量。10、声压级：声压与基准声压之比的以10为底的对数乘以2

8、,单位为贝尔,Bo 但通常以dB为单位，基准声压必须指明。另一解释：声级的单位，用分贝来表示，在通常情况下，声压级等 于声强级。11、声级：用一定的仪表特性和 A、B、C计权特性测量得的计权声压级。所 用的仪表特性和计权特性都必须说明，否则指A声级。基准声压也 必须指明。注：基准声压为20仙Pa另一解释：与人们对声音强弱的主观感觉相一致的物理量，单位为 分贝。听阈对应的声级为0分贝，但0分贝并不意味着没有声音， 而是可闻声的起点，声强每增加10分贝，其声级就增加10分贝， 房间本底噪声的声级大约为40分贝，正常话为70分贝，交响乐高 潮时为90分贝，人的痛阈声级120分贝12、声源：发射声能的

9、振动系统，例如，人的口、乐器和扬声器等。声源发出 声秘的辿长如远入手声源的尺寸，则声粗打不版一点，声波以球面 波形式向四面均匀传播，如声源发声面和新型的狭缝发音的音箱， 就会有比较良好的集中一个方向的现象，提高了音箱发出声能的利 用率，使声音传播的更远。13、标准声源：具有稳定的声功率输出，宽带频谱的声源。在100 1000Hz的范围 内所有1/3倍频带声功率级的最大和最小的差值应在 12dB之内， 相邻两个1/3倍频带声功率级偏差不超土 3dB,任彳1/3倍频带的指 向性指数不超过9dB,输出声压级至少应超过背景噪声 10dB。有 气动源，电动源和机械等形式。注：可用于比较法测量机械设备辐

10、射噪声的声功率。14、点声源：声音从一点向四面八方传播的声源，此种声源形成球面波，波前面 积与距离的平方成正比，因此声强按距离平方比的规律衰减，即距 离每增加一倍，声级衰减6分贝。15、测试声源：为了测量扩声系统的各项指标专门组成各种形式的发声器。16、声源指向性因数（Q数。如音箱在空中吊挂时,声源位于房间的不同位置时，由于界面反射而使声级增加的倍响性因（Q）等于1;位于一面墙或Q等于4；位于三面8。地面上时，Q等于2;位于两墙面交线上时， 墙角时，Q等于17、自由声场：开放空间形成的如开阔的、周围无任何建筑特的空旷场地和野外 等，露天演出即属于此类情况。界面吸声性能非常好（吸音系统接 近1）

11、的房间一般也属于自由声场，如消声室和某些声学实验室等, 此类房间一般用于电声器件（如话筒、扬声器和音箱）的测量和声 学实验。在自由声场中全声音不受反射界面影响，+目当于无限大容 积的空间，没有由于反射而产生的声音干涉现象，故音色纯正，但 听起来发干，混响时间几乎等于零，距离每增加一倍，声压级衰减 618、声场：媒质中有声波存在的区域另一解释：亦称音场，有声波存在区域或空间，即声源发现的声音 在空间中传播的分布情况。由声音所处的环境、音箱（话筒）的摆 放与布置方式以及音箱（或话筒）的指向性特性决定19、直达声场：室内稳态声场中声源周围直达声强度大于反射声强度的区域。20、声学R声血正：在室内某点

12、的混响声强与直达声强之比， 表示该点声场漫射的程度21、声波：能引起听觉的振动波，频率在20赫兹至20千赫兹问，在空气等媒质G传播，城功方向与再播方向相同，声速等于 340米/秒。22、声波吸收：声波在各种媒质中传播时，能量会由于不断地被介质吸收而逐渐减 少。在空气中传播时，距离越远、湿度越低、湿度越小、频率越高 衰减越大，反之，衰减越小。23、声道：声音信号占有的专门电路路径或通道。在单声系统中，一个声道就 可以传送全部声音信息，但在立体声系统中，就必须要有两个或两 个以上声道传送声音信号，否则无法实现立体声效果。24、声短路：振动方向相反的一个或几个声波在空间相遇后相互抵消或损耗的 现象，

13、无障板扬声器和音箱反相时都会产生声短路，声短路不仅会 使音箱放音音量受到损失，还会造成音质不良和立体声声像失去定 位等一系列问题。25、声环境：声音放送时所处的环境，由房间的内装修、体形和布局等决定，良 好的声环境，可以获得优秀的声音再现效果。26、声线：声音的传播路线，声线图可以表现声音在空间传播情况及其分布情 况，是反映空间声场变化的重要手段。在均匀静止的媒质中，声线 一般可用自声源射出的直线代表，用这些线来表达声的传播和反射 等过程较为直观。27、声像：又称虚声源或感觉声源。用两个或两以上的音箱进行立体声放音 时，听音者对声音位置的感觉印象，故有时也称这种感觉印象为幻 象，声音图像的空间

14、分布由人的双耳效应决定。立体声放音正是以 声像的形式，再现原来声音的空间分布，从而使人们产生一种幻觉， 诱发立体感觉28、声像调节：调音台上调节左右声道音量比例的旋钮，用于调节声像的空间分 布，往左旋到尽头，表示声源在左边，往右旋到尽头，表示声源在 右边，若放在中间位置则表示声源在中间位置。这种调节对于真实 再现立体声效果有重要意义。29、声阻抗：媒质对声波所呈现的阻抗作用，用某一面积上的声压与通过该面积 的声通量的复数比来量度。30、声皿：声波振动强弱程度的参数，在空间某点指定方向上，通过垂直于该 方向单位面积的平均声通量，即声源在单位时间内向外辐射的总声31、声聚焦：凹曲面对声波形成集中反

15、射的现象，它使声能集中于某一点或某一 区域，致使局部音量过强，而其他区域则相对声音较弱，属于音质 设计缺陷，有可能导致扩声系统反馈啸叫、声场不均匀的多种问题。32、声音的软硬度：声音的软硬度也可以称为声音的松紧度，一般是针对低音效果而 言，对再现声音的艺术风格有很大影响。在大多数的情况下低音的 软硬度要保持适中，但在表现某些特殊的音乐风格时，声音的软硬 度就要有一定的侧重，以使音乐风格更加鲜明突出，如摇滚乐的声 音要硬些，而交响乐则要柔和些。软的低音一般听起来低音长度长， 而硬的低音的强度强，阻尼系数和转换速率等指标可以决定声音的 软硬度，而音箱是决定声音软硬的最重要部分。目前很多音响周边 设

16、备都可以调整低音的软硬度，如激励器、压限器和均衡器等，但 它们的控制机理和声音效果不尽相同。33、声桥：在双层或多隔声结构（例如，房屋中双层间壁、楼板等）中传播声 音和影响隔声效果的连接物，是造成房间隔声不良的重要原因之034、声影区：由于障碍物阻挡或物体折射等原因，使声音辐射不到的区域，或声 源的直达声无法到达的区域。在声影区内，声压级很低、音量很小、 使整个声场不均匀。如果听音区域出现声影，要采取加装补音音箱， 除去声音阻挡物等技术措施加以消除，拾音时，如果有条件，应尽 量使话筒避开声影区。35、声柱：由数只同相使用的扬声器，以直线排列安装在柱状外壳内组成的扬 声器组，声柱的幅面为平面或曲

17、面，各扬声器的轴线在声柱内可互 成一角度或位于同一平面上，利用这种排列所存在的声波干涉现 象，使指向性在沿轴线延伸的平面上较尖锐，声音可以送得很远， 且远近距离均能得到较均匀的声场，提高了扩声系统效率，并能防 止啸叫和减少回声，适用于广场、大厅等场合。36、声谱：声音频谱的简称，指构成某一声音的分音幅值（或相位）随频率分布的图形37、声学：研究声波的产生、传播、接收和效应的科学，是物理学的一个部门。38、室内声学：研究室内音质问题的科学，对大厅堂音质设计有重要的指导意义。39、声学测量：研究声学量测量技术的科学，包括建声测量和电声测量两部分，测 量内容一般是厅堂声学特指标和音响设备电声特性指标

18、，是音响系 统客观评价的基本手段。40、可听声：耳可以听到的一定频率范围的声音。根据实验统计，可听声的频率 范围为20赫兹至20千赫兹，儿童最低可听到17赫兹，最高可听 到接近20千赫兹，随着人的年龄增长，高频听力不断下降，中年 人可听到17千赫兹左右，而多数老年人只听到 13千赫兹左右。41、受声场：从声源到话筒之间的区域或空间，即话筒的拾音区域，有近讲声场 和远讲声场两种情况，与话筒的拾音质量有密切关系。42、当扩声：总声扩声系统达到最高可用增益，但无有用声信号输入时，厅内各 测点处噪声声压级的平均值43、混响声场：室内稳态声场中主要由反射声和散射声起作用的区域。另一解释：闭合间形成的，由

19、于有地面、墙面和顶面的反射，故声 音传播具有辐射和扩散两种作用，声音在空间传播复杂，电影院、 剧场和歌舞厅等文化娱乐场所等就属于混响声场。44、声压灵敏度（声压响应）：接收换能器输出端的开路电压与换能器接收表面上实有声压的比值。单位为伏每帕，V/Pa45、声级计：预加校准的，包括传声器、放大器、衰减器、适当计权网络和具有规定动态特性的指示仪表的仪器，用以测量声级。注：（1）如输入端接拾振器，则成为振动计（2）线路内加上积分设备则成为积分声级计，可以测量一定时间 内噪声暴露的大小。另一解释：预加校准的包括拾音话筒、放大器、衰减器、适当计权网络和规定动态特性的指示仪表的一种测量声级的仪器。 有A、

20、B、 C等计权方式，A计权测量声级范围0至30分贝之间，B计权测 量声及范围为30至60分贝之间，C计权测量声级范围为60至130 分贝之间。46、声分析仪：包括滤波器系统和用以读出通过滤波器系统的相对信号能量的指 示仪表的设备，用以求得所加信号的能量对频率的分布。注：分析速度较一般大为加快的系统称为实时分析仪或快速傅里叶 分析仪。47、声级记录仪：自动记录声级变化的信器。48、声反馈 acoustical feedb扬声器放出的部分声能反馈到传声器的效应，通常是指因此而引起 声音明显畸变乃至系统产生自激发生啸叫的情况。另一解释：音箱发出的声音通过声传播方式传到话筒而引起的啸叫 现象，反馈类型

21、为正反馈。除了啸叫情况以外，当声音停止发声后， 音箱中如果仍然存在类似振铃声音的衰变声，则说明系统仍存在声 反馈。声反馈使得话筒音量不能得到充分提升，破坏音质，严重的 还会烧毁功放、音箱，是扩声系统的一种不良声学现象，要及时和 充分地抑制。抑制声反馈的主要方法有使音箱的声音不容易传到话 筒中、利用能抑制声反馈的设备和搞好房间建声设计等多种。49、语言标准声级：多数人多次试验中，在距讲话人唇部正前方一米处，正常讲话产生 的声压级的平均值：一般取为 65dB.50、清晰度指数：通过大量语言清晰度测试导出的，具有频带可加性的，用来计算 给定的语言传递系统的语言可懂得的一个指数，它取值在0与1之51、

22、音节清晰度：测听人员对规定的音节语声判断准确率的统计平均值。52、清晰度、可懂度：一个或几个发言人说话，经过音响系统后，被听音者听清楚的语言 单位百分数。习惯上当语言单位间的上下关系对决定听音者的确认 不占重要地位时，就用清晰度这个词；当上下文关系占重要地位时， 就用可懂度这个词。室内清晰度指脉冲响应中有益声能（对清晰度 有帮助的声能，取直达声能和 50毫秒以内的反射声能）占全部声 能的比例。53、八度：在音乐声学中倍频程常称作八度。54、传声介质：指能够传播声音的媒质，声音必须通过媒质传播，如气体、液体和 固体。媒质性质，包括该媒质的状态、温度、压力等与声波传播速 度和方式等有密切关系。如声

23、音在气体中传播以辐射特性为主，在 固体中传播以传导特性为主，而在液体中传播时以上两种特性均存 在。55、平均自由路程：声音在室内两次反射间经过距离的平均值。表达式：d=4V/S, V为房间容积，单位为立方米，S为房间内总表面面积，即地面、墙面 和顶面面积之和，单位为平方米。56、扩散场距离:在有混响的房间内，各方向的平均均方直达声压与均方混响声压相 等的点到声源的声中心距离。注：扩散场距离又称混响半径。混响半径：又称临界距离。以声源为中心，直达声等于反射声的圆 半径，在室内，距声源距离小于混响半径时，直达声占主要成分， 大于混响半径时，反射声占主要成分。57、染色效应:某些反射声右直达声叠加引

24、起原来声音的某些频率成分被增强而 使音质变差的现象。声染色亦称音染，由于室内（有时也指音响设 备）频率响应变化，使原始声音信号被赋予外加频率，原信号频谱 有了某种改变，某些频率的声音得到加强的现象58、哈斯效应：当回声的相对声级给定时，听者感觉到回声干扰的百分数随直达声 和回声间的时延而变化的现象。双声源系统的一个效应，两个声源 中的一个声源延时时间在5至35毫秒以内时，听音者感觉声音来自 先到达的声源，另一个声源好象并不存在。若延时为0至5毫秒，则感觉声音逐步向先到的音箱偏移；若延时为 30至50毫秒，则可 感觉有一个滞后声源的存在。59、赛宾吸声因数：用Sabine混响时间公式算出的吸声材

25、料的吸声量除以该材料 的面积。注：Sabine混响时间公式是T = 0.163v/as式中：T 混响时间，s;v 房间体积，立方；a平土匀Sabine因数；s房间表面积，平方。此公式适用于标准大气条件，760mmHg,15c60、赛宾吸声量：用Sabine混响时间公式算出的吸声量。塞宾公式（计算方间混响 时间的公式）提出了影响房间混响时间的主要因素，此公式的出现， 标志着建筑声学从臆测阶段发展了科学阶段，但塞宾公式在吸音系 数较小时，计算结果较为准确，吸音系数较大时，计算结果误差很61、艾润吸声因数（Eyring吸声因数），艾润吸声系数 （Eyring吸声系统）Eyring混响时间公式算出的吸

26、声材料的吸声量除以该材料的面积。注Eyring海响向问公氐是T = 0.163V/SIN（1-a）式中：T 混响时间，S;V 房间体积，立方；a平均Eyring 因数；S房间表面积，平方。此公式适用于标准大气条件，760mmHg, 15。艾润公式：计算房间自然混响时间的公式，在塞宾公式的基础上， 对房间的自然时间作了进一步精确的分析、推导，解决了塞宾公式 在吸音系数较大（大于 0.2）时计算误差较大的问题，对各种吸音 系数场合都可应用此公式进行混响时间计算。62、德.波埃效应：双声道放声系统一个效应，与听音者中轴左右对称的两个声源间的 强度差和时间差均为零时，声像位于中轴线；当时间差为0,音量

27、差为0,音量差逐渐增大时，声像朝向音量大方向移动；当音量差 大于15分贝时，声像与较响的声源完全重合。当音量差为0,时间 差改变时，则声像朝先到达的声源方向移动，当时间差大于3毫秒时，声像与前导声源完全重合。63、劳氏效应：双声道放声系统一个效应，与听音者中轴左右对称的两个声源间的 强度差和时间差均为零时，声像位于中轴线；当时间差为0,音量差为0,音量差逐渐增大时，声像朝向音量大方向移动；当音量差 大于15分贝时，声像与较响的声源完全重合。当音量差为0,时间 差改变时，则声像朝先到达的声源方向移动，当时间差大于3毫秒时，声像与前导声源完全重合。64、双耳效应：人们依靠双耳间的音量差、时间差和音

28、色差判别声音方位的效应， 由于两耳朝向、距离等原因，致使两耳听到的声音出现差别，感觉 声音来自音量较大、较早到达和音色较好的方向。65、隐蔽效应在聆听一个声音的同时由于被另一个声音（称为隐蔽声）所掩盖而听不见的现象，被掩蔽声的频率越接近掩蔽声 时，隐蔽量版大；掩蔽声的声压级越高，振蔽量越大；彳氐频声容易 隐蔽高频声，而高频声较难掩蔽低频声。在音乐进行的过程中，人 们感觉不到噪声的存在，但当音乐停止或间歇过程中，人们就可以 感觉到音箱发出的本底噪声，这种效应就是掩蔽效应。66、梳状滤波效应：由于声音之间相互干涉而引起的频率响应曲线梳状起伏现象，会导致声音音色还原不良和保真度差等问题。67、近讲效

29、应：亦称球面波效应，声源距话筒很近时，低音成分逐步增加，距离越 近，低音加重越显著。在使用时，可以利用此效应来增加声音的温 暖感和柔和感，但若演唱或演奏时不断变化与话筒间距离，则会使 音色改变较大，故应确定一个使用距离。在调音时，音响师要根据 不同音乐的要求，有控制地应用或利用好话筒的近讲效应。68、趋肤效应：亦称集肤效应，交流电流过导体时，由于感应作用引起导体截面上 电流分布不均匀，越接近导体表面电流密度越大，这种现象称为趋 肤效应。趋肤效应使导体有效电阻增加，频率越高、电阻越大，高 频信号损失越大。解决是增加导线表面面积、减少导线表面电阻和 采用多股导线等，现代音频传输线采用的里兹线结构和

30、智能型导 线，可以有效减少趋肤效应对声音信号的影响。69、房间吸声量房间内各表面和物体的总吸声量加上房间内煤质中的损耗。注：媒质中的损耗等于8aV,a是空气中的衰减系数，Np/m;V是房间70、房间常数：房间内总吸声量以1减去平均吸声因数来除所得的商。注：（1）房间常数公式是：R=aS/（1-a）式中：R 房间常数，平方a平均吸声因数；S房间表面积，平方。（2）在一般情况下，R= Sa,a为Sabine吸声因数。71、消声室：边界有效地吸收所有人射声音，使其中基本是自由声场的房间。另一解释：一种界面吸音系数接近于1,容积相当于无穷大的房间， 声音打到消声室的地面、墙面和顶面后，根本没有反射现象

31、，声音 完全被吸收，为了获得最大吸音系数，房间各界面均采用吸音尖劈 结构和强吸声材料。消声室为双层建筑结构，在室内一定高度上悬 空设置金属网，由于金属网的表面面积极小且呈不光滑的细丝，故 声音的反射极小，可以忽略不计，一般在金属网上进行声学教学、 科研和声学实验。在消声室中可以准确地测试电声单元（如话筒、 扬声器和音箱）的技术参数和声学特性，根据测量结果可以描绘出 设备的指向特性图和频率响应曲线，得到最大声压级和灵敏度等指 标，故它对音响设备的产品性能指标的测量有重要意义。72、混响室：混响时间长，使声场尽量扩散的房间。另一解释：一个封闭式的强反射硬壁结构建筑，墙壁采用瓷砖或硬 质水泥，地面采

32、用马赛克等材料建成，以求制造声音的强列反射而 获得长时间、高强度的混响声。最早的人工混响效果就来自混响室， 它是利用一个隔声良好、扩散均匀、具有高反射性表面的房间，并 在其内设置扬声器和话筒而组成的人工混响系统，由混响室内的扬声器发出需要加混响声的信号，由话筒接受从扬声器发出的直达声 以及有各墙面、天花板和地面反射的反射声从而得到混响特性，使 用方向性较强的话筒，并将话筒背向扬声器可使话筒接收到的直达 声减到最小，在混响室内安装一些可变吸声材料，可控制混响时间, 混响室能在中、高频获得良好音质的混响声，但它有体积大、混响 时间不易调整等不足。73、吸声材料：由于多孔性，薄板作用或共振作用而对入

33、射声能具有吸收作用的材 料74、空场：除必要的测量技术人员外，厅内没有观众和演员。测量时，厅内设 置与相对应的满场正常使用时间完全相同。另一解释：没有观众和演员的场地，空场测量和调音结果与满场结 果存在一定的差异。75、比特：二进制数字中的位，信息量的度量单位，为信息量的最小单位。数字化音响中用电脉冲表达音频信号，“1”代表有脉冲，“0”代表脉冲间隔。如果波形上每个点的信息用四位一组的代码表示，则称 4 比特，比特数越高，表达模拟信号就越精确，对音频信号还原能力 也越强。76、残响：声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音没有立即停止，而 是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中，利用声音的残响效果

34、，可以 改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。77、频率：声音信号每秒钟变化或振动的次数，频率越高、振动就越快，声音 的音调就越高。78、基音：指复音中频率最低而振幅最大的一个成分（分音），它决定着复音 的频率。钢琴是基音频率范围最宽的一种乐器，其键盘最高音是 C5,为4186赫兹，最低音是A2,为27.5赫兹。男低音的基音范 围是90至300赫兹，女高音的基音频率范围为 300至800赫兹。79、谐音指复音中的频率与基音频率成整数倍关系的分音，通常基音称第一谐音，频率为基音二倍或三倍的分别称第二谐音或第三谐音等。80、复音：由几种不同频率的单一正弦振动合成的声波，在听觉上是多于一个音调的声

35、音，自然界的几乎所有声音都是复音，复音由多个纯音组 成，可以包含多种泛音。81、泛音：复音中频率比基音高的所有分音，按频率从低到高依次称为第一泛 音、第二泛音等。在一般情况下，泛音的频率与基音频率成整数倍 关系，但有时泛音的频率不与基音频率成整数倍关系，有些声源所 发出的声音，其分音不是严格的整数关系，如定音鼓在特定条件（不 同鼓腔、鼓膜张力）下，其各分音频率之比为1.044S 1.7945、2.7632、 3.7565 等。82、波长：声波振动一次所传播的距离，用声波的速度除以声波频率就可以计 算出该频率声波的波长，声波的波长范围为17米至1.7厘米，在室 内声学中，波长的计算对于声场的分析

36、有着十分重要的意义，要充 分重视波长的作用。例如只有障碍物在尺寸大于一个声波波长的情 况下，声波才会正常反射，否则绕射，散射等现象加重，声影区域 变小，声学特性截然不同；再比如大于 2倍波长的声场称为远场， 小于2倍波长声场称为近场，远场和近场的声场分布和声音传播规 律存在很大的差异；此外在较小尺寸的房间内（与波长相比） ，低 音无法良好再现，这是因为低音的波长较长的缘故，故在一般家庭 中，如果听音室容积不足够大，低音效果很难达到理想状态。83、长波：频率从300千赫兹至30千赫兹的无线电波，其传播方式主要是绕 地球表面以电离层波的形式传播，作用距离可达几千至上万公里， 此外，在近距离（200

37、至300公里以内）也可以由地面波传播，该 波段的电场强度夜晚比白天增大，波长越短，增加越甚；电场强度 随季节的影响小，传播条件受电离层骚动的影响小，稳定性好，不 会产生接受强度的急剧变化和通信突然中断现象。84、短波：频率从3兆赫至30兆赫的无线电波，以地波和大波方式传播，地 波传播时，因大地对电波的强烈吸收，衰减大，传播距离不超过几 十公里；天波传播时，借电离层的一次或多次反射，可作远距离通 信，受电离层变化的影响大，地波传播时衰减快而大波传播时不稳 止85、超短波：亦称甚高频（VHF）波、米波（波长范围为1米至10米），频率从30兆赫至300兆赫的无线电波，传播频带宽，短距离传播依靠电磁

38、波的辐射特性，用于电视广播和无线话筒传送高频信号，采用锐方向性的天线可补偿传输过程的衰减。在专业音响领域，V段无线话筒的频率稳定度稍差，价格相对较低，但容易出现频率漂移现象， 通过各种技术措施，可以使频率稳定度达到满足需要的水平。86、次低频：亦称超低音，一般指频率为100赫兹以下的低音。次低频决定声音的丰满度，使低音悠长、深沉、有力，这个频率几乎无声像定位感， 故声场中次低频音箱的位置变化对声像定位影响不大。次低频所在的音域为低音提琴、低音鼓和管风琴等乐器的音域，可以使这些乐 器的声音完美表现。音频中的次低频成分不足时，声音听起来不够 厚实，略嫌单薄，但次低频过强时，声音浑浊。87、特高频：

39、频率为300 3000MHz的无线电波，英文简写为UHF , U段无线话 筒使用的载波就是此段，U段无线话筒的频率稳定度较高，使用效 果优于V段无线话筒。88 纵波：一、 、，专播方向与振动方向相同的波，亦称疏密波，严波即属于纵波，将 振动引起的气压变化传送开来，气压高（正压）的地方空气致密， 气压低（负压）的地方空气稀疏。89、平面波：波阵面为与传播方向垂直的平行平面的声波，将多只音箱组合成平 面放音阵可产生类似乎在的声波，如果不考虑空气的吸收，在平面 波的情况下，距离增加，声压级没有衰减，但事实上，从目前的情 况看，还不可能制造出纯粹的平面波。90、球面波：波阵面为同心成面的声波，距离每增

40、加一倍，声压级衰减6分贝,如果不加处理，绝大多数的声源所发出声音均将为球面波91、驻波：两列传播万向相反的声波迭加干沙产生的声音起伏变化的现象。 音在介质界面（如墙壁）上，入疥波发生反射，反射波与入射波迭 加7以及两声源发出的声音相遇等会形成驻波J驻波是引起声音在 空间传播时声染色（亦称音染）现象的主要原肉92、柱面波:、波阵向为同轴柱面的声波，一般为线声源（如声柱）或声首通过较 长的狭缝所产生，在传播中衰减小于球面波，距离每增加一倍，声 压级衰减3分贝，使扬声器发出柱面波是扩声系统提高声波传播距 离的重要手段。93、扩散：声波在空间传播的方式之一，由于空间在存在声音的音量差。致使从声音声压级

41、高的区域向声压级低的区域 （或从能量密度大的区域 向能量密度小区域）传播。在建筑声学设计中，利用各种扩散结构 或犷散体。前以便室内声场分布山加均匀，遮免蓑疝少客都声学孤 陷的产生。目前，声音的扩散传播现象已经被人们所承认，但在声 扩散理论上，尚存不同意见。94、衍射：亦称绕射，声波在传播时，如果被一个大小近于声波波长或等于波 长的物体所阻挡，就会绕过这个物体，继续行进。当阻挡物较小（与 波长相比）时，其后面仍能清晰地听到声音；但当阻挡物较大时， 就会在其后形成声影区，音量明显减少。95、折射：声波在两种物质（或密度不同的物质、媒质）的接触面上由于声速 变化而改变传播方向后，进入第二种物质的现象

42、，例如声音从空气 中进入墙体，方向就会发生改变。96、散射：声波媒质中传播中，遇到障碍物边缘或小障碍物后偏离原方向而分 散传播的现象，声音散射现象似在媒质中形成了一个新声源。97、绕射：声波在空间传播时，如果被一个大小近于或小于波长的物体阻挡， 就绕过这个物体，继续前进。低频声音的绕射能力高于高频声音的 绕好能力。98、反射：声波在传播时遇到障碍物或原来媒质不同的媒质时的折回的现象， 反射物尺寸大于一倍声波波长时正常反射，小于波长时会出现散 射、绕射等现象。平面反射时，声音的人射角等于反射角，在反射 界面的另一侧形成声源的虚像；凹面反射时，会出现声聚焦现象， 使声源同一侧的空间中局部音量得到加

43、强； 凸面反射时，声音发散; 漫反射时，声音反射杂乱，可以消除多种声缺陷。99、漫反射：凹凸不平的表面所形成的声音反射，反射杂乱，是消除各种声缺陷、 改善声环境的重要方法之一，建筑声的扩散结构即属于此类反射。100、干涉：两列（或两列以上）具有相同频率、相同振动方向和恒定相位差的 声波在空间迭加时，在交迭区形成恒定的加强和减弱的现象，声音 干涉后，会引起驻波和梳状滤波现象，破坏再现音质。扩声场合在 多只音箱放音时，必然会出现各个音箱发出声音之间的干涉现象， 合理地音箱布局和优异的音箱防干涉特性， 可以使音箱问声干涉现 彖显著减少。101、辐射：声音从声源出发，在空司或媒质中向各个方向传播的过程

44、。各种声 源都具有自己的辐射特性，但一般都是高音辐射面窄，低音辐射面 宽，充分利用声源的辐射特性对声音拾取和放送有着十分重要的意 义。如用话筒拾音时，要根据声的辐射特性选择最佳角度，拾取理 想的音色；用音箱放音时，要根据其辐射特性尽量使声场均匀，频 散效果好。102、电声学：研究电声换能原理、技术和应用的科学，是电子学和声学的交叉学 科，包括声电4f电声本专换、保存声音、制造声音、美花修稀i声音和 电声测量等多方面内容，具有综合性、跨专业和技术与艺术相结合等 特点，是现代音响学的基础。103、音响技术：物理学的分支，是研究声波发生、传播、接收以及声信号处理的学科。音响美学 研究人对声音审美关系

45、的一门科学，是美学的一分 支。人对声音的审美关系主要表现在对声音的认识和听音感受方 面，音响是听觉的外在形式，是思维与感情的外部表现，人是音响 的接受体。音响作为人们欣赏音乐等听觉艺术作品的媒介、载体和 交流语言，在被聆听者感觉到以后，必须会给人们带来各种各样的 感受。音响美与声音效果的完美程度密切相关，而声音完美程度不 仅取决于声音的保真程度，还与声音是否是优美和谐密切相关。欣 赏音响美与听音者的民族、对声音的理解和感知能力、音乐素养以 及心理和生理状态等有密切关系，所以音响美学亦可以称为聆听艺 术科学。104、模拟音响技术：把声音信号在模拟状态下传送、记录、重放以及加工处理的技术， 是音响

46、系统依靠的最基本的也是最传统的技术。自然界的声音是以桢拟状态在正而。故在声电和电声更换的过程中，声音信号必 须要模拟化，无论何时音响系统中无法离开模拟技术，但模拟音响 技术与数字音响技术相比，在噪声、失真和动态等技术性能方面逊 色很多。105、建筑声学：研究厅堂内听音质量、建筑物内外声音隔离和建筑材料声学性能等 问题的一门学科。主要根据声波特性和人对声音的感觉，从建筑设 计、材料、构造等方面进行研究并提出合理措施， 以保证听音清晰, 首质桢应。106、计算机厅堂声学设计软件一种用厅堂声场的计算机软件。存有各种房间体形、吸音材料、扬 声器等资料，可以根据实际需要进行选择、设计，计算出房间的混 响

47、时间，描绘出声场分布图、声线图和各种声学特性曲线，为厅堂 音质设计和音响工程施工提供了很大的方便。107、分贝:电功率增益和声强的量度单位，由单位贝尔的十分之一而得名，功 率每增加一倍为增加3分贝；每增加10倍为增加10分贝。108、共振（共鸣）：外界振动频率匕物床固有频率相一致而使这个频率得到加强的现象。在厅堂中存在两种共振形式：（1）机械共振，即舞台台板、门 窗等共振，采用加固等措施可以减少或消除。（2）简正共振，由房 间体形（长、宽、高比例）和体积决定，采用无理数比例等可以尽 可能减少简正共振。109、共振吸声结构：利用空腔吸收声音能量的结构，一般用于低音的吸收，由于它的装 饰性强并且强

48、度好，故在建筑中广泛使用。主要有单个共振器、穿 孔板共振吸声结构、微穿孔板共振吸声结构、狭缝共振吸声结构、 薄板共振吸声结构和膜状材料等多种，设计者可以根据实际需要进 行选择。110、共振峰：在泛音中带有共鸣性质而且被增强的那一部分，在频谱中有其固定的位置，对于乐器的音色有至关重要的作用，同时也与乐音的强度 直接相关，强度不同，共振峰的多少也就不同。对同一音高能奏时 只有一个共振峰，而强奏时则可能有三个共振峰，弦乐器、双簧乐 器和铜管乐器的声音中均有明显的共振峰存在。 最典型的是人发音 时产生共振峰，口腔、咽腔、鼻腔、胸腔、鼻窦等部位都可产生共 振峰，语言的元音者有共振峰，而辅音是没有的，所以

49、人们把共振 峰称为“元音色彩”，并把这种元音色彩具体到乐器的描述：明亮、 敞开的“A”元音色彩，体现在小提琴、小号和双簧管上；大管的 音色可以解释为元音“O”共振色彩；带有鼻音的共振峰在1.8至2 千赫兹之句，正是萨克司管音色的体现。大多数乐器者有数个共振 峰，其中振幅最大的一个称为主共振峰，其他的为次共振峰。对共 振峰成分的补偿，可以修正和改善声音音色，使再现声音加逼真。111、响度：声音在人耳中被感受的强弱程度。主要由声音的强度和频率所决 定。人耳感受声音强弱的程度与声波功率的大小不成线形正比关 系，而是与声波功率比值的对数成正比，即声音强度增加 100倍， 人耳感受到声音的响度只增加了

50、20分贝。对声强相同的声音，人 耳感受1000于4000赫兹之间频率的声音最响，超出此频率范围的 声音，其响度随频率的降低或上升将减小，声到20赫兹以下或20千赫兹以上时响度为零，即在音频范围以外，物体的振幅再大，人 耳也听不到其声响。响度的单位是宋。112、响度级：某一频率声音的声压级，即此声音与 1000赫兹的纯音比较，当两 者听起来一样响时，这1000赫兹纯音的声压级数值就是该声音的 响度级。响度级的单位为方。113、等响曲线:人类的听音特性曲线，是反映人们对声音振幅范围心理和生理因素 的曲线，每条曲线上对应于不同频率的声压级是不相同的，但人耳 感觉到的响应却一样，因此称为等响曲线，每条

51、曲线上注有一个数为响度单位，由等响曲线族可以得知,三音量较小时，人耳对感觉不足，而音量较大时，高低音感觉充分，人对 2至4千赫兹之间的声音最为敏感。 114、响度控制:亦称等响控制，是为补偿人耳的听觉对中音比较敏感而对低音和高 音比较迟钝而设置的一种控制方式，当放大器开大音量时它不起作 用，而当放大器音量关小时，响度控制电路能自动将信号的高音和 低音适当加以提升，从而得到响度频率补偿。由于人耳在音量大时 对低音和高音感觉较好，而在音量小时低音和高音感受力不良，听 音时就会出现音量大时人们感觉高音低音合适， 而当音量小时高音 低音明显不足这一现象。响度控制是一种带补偿的音量控制器，它 能补偿人耳

52、在不同音量情况下对听觉特性的差异，不论音量开大或 关小，人耳听觉感觉只是声音的响度发生变化，音色不变。115亦称切顶，由于音频信号过强或动态范围过大，超过线性区而造成 的一种信号的峰值顶部被齐齐地切去的现象。削波现象导致信号削 波失真，削波失真不仅会破坏音质，还有可能烧毁设备，如随之产 生的高频谐波会烧毁音箱高音头，而直流分量亦可烧毁低音单元。避免的方法是适当调整信号电平， 保证音响系统中各设备的削波灯（峰值显示）在最大声音信号时不能亮116、心理声学:研究声音的主观听觉和物理量关系的科学，它着重研究声刺激与其反应的关系，人们对声音的正确感受和理解能力对听音评价十分重117、主观评价：根据人耳

53、的听音结果对声音进行评价的方法， 是音质评价的重要方 面，可以对音质做出定性评价，具有简便易行的特点，但评价结果 带有一定的个人主观色彩，对评价者的听力水平要求较高。118、音质评价标准：判断音质的依据，通常分为主观评价标准与技术（客观）评价标准 两方面，音响系统的音质评价，应采用主观评价与客观评价相结合 的方法。一般来说，主观评价很差的系统，客观评价也会很好；主 观评价很好的系统，客观评价不会很差；客观评价很差的系统，主 观评价一定很差；客观评价很好的系统，主观评价不会很差。二、音响119、总噪声级:扩声系统达最高可用增益，但无有用信号输入时，厅堂内各厅众席 处噪声声压级的平均值。另一解释：

54、扩声系统在无用声信号输入的情况下，音箱发出的本底 噪声级。系统总噪声级与音响工程质量、音响系统设计、音响系统 的调试和音响设备本身等因素有关。120、噪声：有多种定义：（1）不同频率和不同强度的声音，无规律地组合在一起即成噪声，听起来有嘈杂的感觉，为人们所不需要的声音。（2）在电路中，由于电子的特殊杂乱运动或冲击性杂乱运动而在电路中 形成频率范围相当宽的杂波，如电子在热作用下的杂乱运动（热骚 动），电子不够均匀的流动，都将产生持续存在的噪声；雷电、电 火花等感应到电路中就产生冲击性的噪声。121、噪声门：利用扩展器原理制成的一种降低背景噪声设备，输入信号小于一定 程度（阈值）时噪声门无输出，大

55、于此值时正常输出，可以消除声 音同歇过程的本底噪声，在音响领域中除了降低背景噪声外，还可 以用于提高声音分离度、处理鼓声等。122、噪音：不和谐、不悦耳的声音，物体无规律的振动产生噪音。乐器在产生 乐音的同时，还会伴随着产生噪音，各种乐器的噪音有不同的特色， 弦乐产生的噪音最大，其次是木管，木管中首先是长笛，这些噪音 是随演奏而来的，由各种摩擦引起的，与乐音结合在一起，构成了 各种声音的特色，是声音中不可缺少的部分，音响节目中有适量的 噪音，会使人感到自然、真实、有现场感，但噪声成分过多，会使 声音难听。123、无规噪声：时值不能预先确定的声振荡。无轨噪声的瞬时值对时间的分布只服 从一定统计规

56、律。注：无规噪声求一定是白噪声124、白噪声：用固定频带宽度测量时，频谱连续并且均匀的噪声。白噪声的功率 谱密度不随频率改变。注：白噪声示一定是无规噪声。白噪声：整个音频频率范围内，功率密度谱均匀公布且等比例宽度 的能量相等的一种噪声，即各个频率幅度值相等的随机噪声，一般 用于测量试音响设备的频率响应等特性。125、粉红噪声：用正比于频率的频带宽度测量时，频谱连续并且均匀的噪声。粉红 噪声的功率谱密度与频率成反比126、环境噪声：在某一环境下总的噪声。常是由多个不同位置的声源产生。127、背景噪声：在发生、检查、测量或记录的系统中与信号存在与否无关的一切干128、本底噪声：亦称背景噪声。无有用

57、声信号时音箱发出的噪声，包括音响设备噪 声而放音环境声两部分，过血而本底噪声，示仅会使人烦躁，还淹 没声音中较弱的细节部分，使声音的信噪比和动态范围减少，再现 声音质量受到破坏129、噪声评价在不同条件下，采用适当的评价量和合适的评价方法，对噪声的干 扰与危害进行评价。常用的评价量有：平均声级、A声级、等效声级、暴露声级等。130、相干噪声：由外界电磁场以及外接电源等引入的干扰噪声，在音响系统中存在 着市电、可控硅调光、强信号和电磁辐射等外界干扰源，这些干扰 源会给系统带来交流哼声和高频扰动声等多种噪声，解决方法是采 取加强信号屏蔽、系统良好接地、远离干扰源和交流电源隔离等措131、间歇过程噪

58、声：无音乐等有用声信号时音箱发出的本底噪声，由于人耳的掩蔽效 应，在有音乐中，系统的本底噪声并不明显，但一旦音乐停下（即 间歇），噪声就会格外引入注目，利用噪声门就可以有效地消除这 种噪声。132、随机噪声：一种非周期性的白噪声。包括电路中各元器件的本底噪声，以及温 度升高时由于电子的热运动所产生的热噪声和晶体管的扰动电流 噪声。随机噪声是一种普遍存在的现象，其能量在整个频谱上均匀 分布，在20赫兹至1千赫兹之间的能量仅占全部能量的 5%,而 10至20千赫兹之间，热噪声的比例却高达 50%,因些它给人以呸 呸的高频噪声感觉，通带每增加一倍，随机噪声脩增加3分贝，信号每复制一次，噪声亦增加3分

59、贝。根据随机噪声能量-频谱特点， 可以得知，利用低通滤波器（即高切）可以较有效地抑制随机噪声， 例如对语言信号，10千赫兹以上的频率成分少得可怜，故一般可以 将要10千赫兹以上的频率滤除，这样即将噪声的主要能量消除掉 了，又不会对声音赞成很大破坏。133、空气声：建筑中经过空气传播而来的噪声。134、结构声：建筑中经过建筑结构而来的机械振动引起的噪声135小和时差都大到足以能和直达声区别开的反射声或由于其它原因 返回的声。注：有时泛指反射声。另一解释：声音的传播路径上，遇到反射面比声波波长大的障碍物 而反射回声源的声波。当反射波比入射波延迟50毫秒以上时，才136、多重回声:同一声源所发声音的

60、一审可分辩的回声137、颤动回声：同一个原始脉冲引起的一连串紧跟着的反射脉冲。颤动回声：平行墙壁间声音相互多次反射所引起的声音颤动现象，属于严重的建声缺陷，会造成再现声音音量不稳定、音质不良等，最有效的消除方法是避免平行墙壁、 采用强吸音材料以及将墙表面能成为清晰的回声。许多密集反射回声的重叠能够形成混响声，它 会造成声音模糊不清的现象，应尽可能避免，但有时也可以利用它 创造特殊的声音效果。处理成凹凸不平的漫反射结构等。138、多频声：由几个频率不同但相差不多的波合成的声。常用在混响测量中。139、脉冲声：短短的声音，同正弦波的短波列或爆炸声形成。140、撞击声：在建筑结构上撞击而引起的噪声。

61、脚步声是最常听到的撞击声。141、直达声：自声源未经反射直接传到接收点的声音。另一解释：从声源（即音箱）发出直接到达听者的声音，是声音的 主要成分。在音响系统中，未经过经处理的声音信号也称为直达声。 在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，距声源的距离每 增加一倍，直达声的声压级衰减6分贝，音色非常纯正，但听起来 发干，现代音响声场设计要求充分利用从音箱发出的直达声，合理 控制反射声，音箱吊挂是获得直达声的最好方案。在听音区获得音 箱直达声的条件是：（1）听音区可以看到所有音箱；（2）听音区位 于所有音箱交叉辐射的区域。142、侧向反射声：来自厅堂侧墙从两侧到达听众的反射声，它对空间感有重

62、要贡献。143、早期反射声在房间内可与直达声共同产生所需音质效果的各反射声，一般是指延迟50ms以内的反射声。另一解释：亦称近次反射声，直达声后 50毫秒以内到达的、经一 次或两次反射的声音。在声场中，合适的早期反射声可以使声音加 厚、加重，发至可以加强直线声，但过匝时会破米声核定收，要通 过声学设计，合理利用和控制界面的早期反射声。144、启动时间：又称上升时间，压限器从不压缩状态进入到压缩状态的时间，定义 为一八突然变化的输入的信号加入压限器后，压限器的增益从初始 值变化到最后值的63%所需的时间。一股压限器的启动从0.1毫秒（S）至100毫秒（S）之间，新型压限器的启动时间可以达到 20

63、0 毫秒。启动时间长时，进入压缩状态后的声音比较硬朗，突然变化 的输入信号起始部分在输出端被加强，声音信号出现前冲现象，瞬 态感觉强烈；启动时间短时，会使压限器的增益随输入信号的峰值 而变化，声音偏软，有压抑感。145、恢复时间:输入信号撤掉后，压限器的增益恢复到起妈增益的37%时所需要的 时间，即压限器从压缩状态恢复到不压缩状态所需要的，压限器有 恢复时间一般在0.1秒至几秒之间。恢复时间过长，在强声音信号 过去之后因增益下降的持续时间较长，而影响后面较弱的声音再 现，使这此声音无法被听见，声音的余音过程也会变得短促；如果 恢复时间超音乐的节拍间隔时间，由于音乐的第一拍均为强拍，故压限器在第一拍即进入压缩状态，压限器会长期（整个拍节中）处 在压缩状态，声音会偏软。恢复时间过短，增益会快速恢复，声音 较硬朗，但会使节目之间的背景噪声或声音的余音出现回潮现象， 即产生喘息效应或手风琴效应。利用压限器的恢复时间，在使用压 限器旁链功能时，还可以不产生不同的画外音效果。146、混响：声源停止发声后，声音由于多次反射或散射而延续的现