教师资格证考试美术学科知识 美术理论知识 第一章 素描

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1、教师资格证考试美术学科知识美术理论知识美术理论知识 第一章第一章 素描素描第一章第一章 素描素描本章知识架构：本章知识架构：第一章第一章 素描素描第一第一节 素描概述素描概述一、素描的定一、素描的定义广义上的素描，泛指一切单色的绘画。狭义上的素描，专指用于学习美术技巧、探索造型规律、培养专业习惯的绘画训练过程。素描是一切绘画的基础，这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。单色水彩和单色油画也可以算作素描；中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。素描同时是一种造型艺术，他的目的是在两维的纸面上创造三维的立体形态。造型的准确和内在结构的科学是最为重要的。第一章第一章 素描素描第一第一节 素描概述素描

2、概述一、素描的定一、素描的定义素描是绘画的一种形式，是一种朴素的描绘，素描是一舶来语，是英语中Drawing的意译，最早是绘画前的素材或草图，在辞海是这样绘素描下结论的：“素描，是绘画的一种，主要以单色线条和块面来塑造物体的形象。”素描的目的主要是表现物体的形体、结构、动态、明暗等关系，作为单色的素描，也有它的科学方法的，如透视法、明暗法、比例法，还有解剖学等，我们利用这些方法收及线条的明暗规律在平面上创造三维的空间。第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（一）按功能划分（一）按功能划分1.创作性素描：作性素描：一般是指画家运用素描形式先搜集大量的速写素材，然后按照画家对客观事物有所感触

3、进行酝酿构思创作出来的素描作品或者说创作素描稿。这种素描目的性很明确，并具有独立的艺术价值。第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（一）按功能（一）按功能划分划分2.习作性素描：作性素描：一般是指在校学习期间课堂作业，如静物、风景、石膏像、人像及人体练习等，其目的是通过写生练习逐渐掌握绘画一系列的基本技法，研究和根据造型艺术因素和造型艺术的基础规律，训练和培养正确的观察方法，思维方法和表现方法，提高审美能力。第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（二）按表二）按表现手法划分手法划分1.明暗素描（明暗素描（或光影素描）：用明暗调子来表现被画物体，比较接近客观实物，可表现的内容较丰富。

4、第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（二）按表（二）按表现手法划分手法划分2.结构素描：构素描：主要采用线来表现物体的结构关系，偶尔使用简单的调子来表现体积及空间。第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（二）按表（二）按表现手法划分手法划分3.白描：白描：用单线表现对象，手法简练，讲究用笔方法。第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（二）按表（二）按表现手法划分手法划分4.速写：速写：以上手法的综合运用。第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（三）其他分三）其他分类1.工具划分工具划分：铅笔、炭笔、钢笔、毛笔、粉笔、水墨等铅笔铅笔铅笔铅笔彩色彩色彩色彩色铅笔铅笔铅笔铅

5、笔圆珠笔圆珠笔圆珠笔圆珠笔签字笔签字笔签字笔签字笔钢笔钢笔钢笔钢笔针笔针笔针笔针笔马克笔马克笔马克笔马克笔粉彩粉彩粉彩粉彩笔笔笔笔蜡笔蜡笔蜡笔蜡笔炭炭炭炭笔笔笔笔毛毛毛毛笔笔笔笔第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（三）其他分（三）其他分类2.内容划分内容划分：静物、风景、人像、人体等第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（三）其他分（三）其他分类3.时间划分划分：长期素描、短期素描、速写等第一章第一章 素描素描二、素描分二、素描分类（三）其他分（三）其他分类4.作画形式划分作画形式划分：写生、临摹、默写、创作等第一章第一章 素描素描三、素描的作画步三、素描的作画步骤（一）确立构

6、（一）确立构图：推敲构图的安排，使画面上物体主次得当，构图均衡而又有变化，避免散、乱、空、塞等弊病。第一章第一章 素描素描三、素描的作画三、素描的作画步步骤（二）画出大的形体（二）画出大的形体结构：构：用长直线画出物体的形体结构(物体看不见部分也要轻轻画出），要求物体的形状、比例、结构关系准确。再画出各个明暗层次(高光、亮部、中间色、暗部，投影以及明暗交接线)的形状位置。第一章第一章 素描素描三、素描的作画步三、素描的作画步骤（三）逐步深入塑造：（三）逐步深入塑造：通过对形体明暗的描绘(从整体到局部，从大到小)逐步深入塑造对象的体积感。对主要的、关键性的细节要精心刻划。第一章第一章 素描素描三

7、、素描的作画步三、素描的作画步骤（四）（四）调整完成：整完成：深入刻划时难免忽视整体及局部间相互关系。这时要全面予以调整(主要指形体结构还包括色调、质感、空间、主次等等)，做到有所取舍、突出主体。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（一）点（一）点线面面1.点：点：点表示位置，是形体塑造的标记，对于造型有着特定的数量意义。先看位置点，找出它的基点与顶点、右点、左点、近点和远点，这些点规定着物体的整体范围和个面之间的大小比例关系。再看转折点，这些点如同交通枢纽，联系着形体中的线与面。第一章第一章 素描素描四、素描的基本四、素描的基本要素要素（一）点（一）点线面面2.线：线由

8、点的定向运动产生。线条是点运动的延续，连接起点和终点的是线，任何一幅素描都是由无数的线组合而成。线是形体塑造的中坚，线有着无穷的魅力。素描中的线主要有以下两类第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（一）点（一）点线面面3.面面：无数点的组合或无数线排列后的效果，在视觉上形成了面，而面运动产生了体。在造型过程中，面可分为两类，即直面与曲面。（1）直面：立方体在画面上一般是以正面、侧面、顶（底）三个面呈现。（2）曲面：球体借助于光线，在画面上一般是以亮面、暗面、明暗交界线（面）、反光面和投影组合而成。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（二）黑白灰二）黑白

9、灰1.明暗：明暗：指指画中物体受光、背光和反光部分的明暗度变化以及对这种变化的表现方法。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（二）黑白灰（二）黑白灰2.三大面三大面-五五调子：子：物体在光线照射下出现三种明暗状态，称三大面，即：亮面、灰面、暗面。三大面光色明暗一般又显现为五个基本层次，即五调子:亮面直接受光部分；灰面中间面，半明半暗；明单间交界线亮部与暗部转折交界的地方；暗面背光部分；反光单间面受周围反光的影响而产生的暗中透亮部分。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（三）三）视觉感受感受1.质感：感：绘画、雕塑等造型艺术通过不同的表现手法，在作品中

10、表现出各种物体所具有的特质，如丝绸、肌肤、水、石等物的轻重、软硬、糙滑等各各不同的质的特征，给予人们以真实感和美感。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（三）（三）视觉感受感受2.量感：量感：用绘画表达出物体的轻重、厚薄、大小、多少等感觉。如山石的凝重，风烟的轻逸等。绘画中表现实在的物体都要求传达出对象所特有的分量和实在感。运用量的对比关系，可产生多样统一的效果。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（三）（三）视觉感受感受3.空空间感：感：在绘画中，依照几何透视和空气透视的原理，描绘出物体之间的远近、层次、穿插等关系，使之在平面的绘画上传达出有深度的

11、立体的空间感觉。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（三）（三）视觉感受感受4.体体积感：感：指在绘画平面上所表现的可视物体能够给人以一种占有三度空间的立体感觉。在绘画上，任何可视物体都是由物体本身的结构所决定和由不同方向、角度的块面所组成的。因此，在绘画上把握被画物的结构特征和分析其体面关系，是达到体积感的必要步骤。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（四）透四）透视1.定定义：在平面上再现空间感、立体感的方法及相关的科学。广义透视学指各种空间表现的方法；狭义透视学特指14世纪逐步确立的描绘物体，再现空间的线性透视和其他科学透视的方法。现代则由于对

12、人的视知觉的研究，拓展了透视学的范畴、内容。透视按方法分为几何透视、空气透视、色彩透视三种。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（四）透（四）透视2.直直线透透视及及规律律平行透平行透视（也称一点透（也称一点透视）一个立方体只要有一个面与画面平行，透视线消失于心点的作图方法，称为平行透视第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（四）透（四）透视2.直直线透透视及及规律律成角透成角透视（二点透（二点透视）一个立方体任何一个面均不与画面平行（即与画面形成一定角度），但是它垂直于画面底平线。它的透视变线消失在视平线两边的余点上，称为成角透视，也称二点透视。第一

13、章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（四）透（四）透视2.直直线透透视及及规律律倾斜透斜透视（三点透（三点透视）一个立方体任何一个面都倾斜于画面（即人眼在俯视或仰视立体时）除了画面上存在左右两个消失点外，上或下还产生一个消失点，因此作出的立方体为三点透视。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（四）透（四）透视2.直直线透透视及及规律律 直直线形体透形体透视规律律 长度相等的线段，距离画面愈远，长度愈短，近长远短。空间间隔相等的线段，距离画面空间愈远愈小，近大远小。高度相等的线段，视平线以上的愈远愈低，视平线以下的愈远愈高。两种情况到最远处均消失于消失点。

14、平行透视只有一个消失点，成角透视有两个消失点。与画面不平行的倾斜线段，一定消失于垂直于视平线上的消失点的直灭线的天点或地点上。向上倾斜的消失于天点，向下倾斜的消失于地点。成角透视的直立灭线垂直于二个视平线上的消失点，平行透视的直立灭线垂直于心点。画面平行的线段永不消失。与画面不平行而相互平行的线段消失点必须严格统一。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（四）透（四）透视 曲曲线透透视及及规律律圆形的透视表现，应依据正方形的透视方法来进行，不管在哪一种透视正方形中表现圆形，都应依据平面上的正方形与圆形之间的位置关系来决定。因为圆形在正方形中与四条边线的中点和十交叉线的末端相

15、交。并且在正方形两条对角线至4个角处相交形成正方形与圆形的关系。所以，不管是怎样的透视圆形，都应该在相应的透视正方形中米字线的相关点上通过才是合理的透视圆形。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（四）（四）透透视 曲曲线形体透形体透视定律定律 正圆透视形是呈椭圆形状，在视平线以下时，上半圆小，下半圆大，不能上、下画的一样大小。用弧线画透视圆时要均匀自然，两端不能画的太尖也不能方。平面圆中上、下、左、右四方是与正方形相接的，透视中的圆形不是这样，它的最宽点是根据与视点的位置而定。距视平线越近，圆形透视弧度越小，反之越大。任何曲线形体需画透视图时，都应纳入透视方形或透视立方体

16、中完成。知识框透透视其他常用其他常用术语：视平平线：就是与画者眼睛平行的水平线。心点：心点：就是画者眼睛正对著视平线上的一点。视点：点：就是画者眼睛的位置。视中中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。消失点：消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（五）构五）构图1.定定义指作品中艺术形象的结构配置方法。绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面称为构图。在中国传统绘画中称为“章法”或“布局”。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（

17、五）构（五）构图2.构构图的基本原的基本原则（1）多）多样协调多样协调又称和谐，是一切艺术形式美的基本规律，也是画面构图的总规律。多样统一是对立统一规律在艺术上的运用。在画面构图中，指画面既要多样有变化，又要统一有规律，不能杂乱。只多样不统一就会杂乱无章，只统一不多样，就会单调、死板、无生气。简而言之，就是构图要繁而不乱，统而不死。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（五）构（五）构图2.构构图的的基本原基本原则（2）均衡与）均衡与对称称均衡与对称是构图的基础，主要作用是使画面具有稳定性。均衡与对称本不是一个概念，但两者具有内在的同一性稳定。稳定感是人类在长期观察自然中形

18、成的一种视觉习惯和审美观念。因此，凡符合这种审美观念的造型艺术才能产生美感，违背这个原则的，看起来就不舒服。均衡与对称都不是平均，它是一种合乎逻辑的比例关系。平均虽是稳定的，但缺少变化，没有变化就没有美感，所以构图最忌讳的就是平均分配画面。对称的稳定感特别强，对称能使画面有庄严，肃穆，和谐的感觉，但对称与均衡比较而言，均衡的变化比对称要大得多。因此，对称虽是构图的重要原则，但在实际运用中机会比较少，运用多了就有千篇一律的感觉。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（五）构（五）构图2.构构图的基本原的基本原则（3）对比与比与统一一构图中的变化与统一，也可以称为对比与谐调。因

19、为在绘画中，总是通过对比来追求变化，通过谐调来获得统一的。对比构图，是为了突出主题强化主题，对比有各种各样，千变万化，主要是一下三大类对比，即形状的对比、色彩的对比、明暗的对比。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（五）构（五）构图3.构构图的要点的要点第一，确定构图的基本形和形式线，分割画面的主要长线有：竖线、横线、斜线、折线、波浪线，在构图中起主要作用，画面表现形象主体组合的基本形状，有三角形、圆形、断环形、放射形、旋形、同心圆、十字形、栅栏形、“S”形等，正是这些形式线和基本形成为构图的主要构成形式因素，由于基本形和形式线与世界上各种自然现象或人的形态相似，便具有丰

20、富的感情联想性。第一章第一章 素描素描四、素描的基本要素四、素描的基本要素（五）构（五）构图3.构构图的要点的要点第二，探求构图所运用的形式美法则，迄今为止，构图的主要形式美法则有两类八对十六种：均衡与对称、渐次与重复、对比与调和、比例与尺度、节奏与韵律、体与主体、微差与统调、特异与秩序、前者多显示生动型，而后者显示秩序型。第一章第一章 素描素描【经典例典例题】单选题：1、明暗对比强的则感觉近，形象（）：对比弱的则感觉远，形象（）。A模糊：清晰B清晰：模糊C清晰：不变D不变：模糊多多选题：1、（）（）（）组成了丰富的形象世界，是一切造型的基本条件。A点B线C面D块2、素描的五调子是指亮面，暗面

21、，灰面，明暗交界线和（）。A阴影B暗部C交接处D反光第一章第一章 素描素描第二第二节 结构与构与比例比例一、一、人物人物（一）（一）人物人物头部部结构构1.形体形体结构构头部的骨架形状，是介于圆球体和立方体之间的一个大面体，头部又分脑颅和面颅两部分。脑颅呈卵圆形，占头部的1/3，脑颅部的前额区构成了方形体块。面颅部则由颧骨区的扁平体块，上颌骨区的圆柱状体块，下颌部区的三角形体块组成，约占头部2/3。头部的形体特征及其面部的协调起伏，即是通过脑颅部与面颅部，以及额、颧、上颌、下颌构成的四个体块的相互穿插关系构成的第一章第一章 素描素描2.外形特征外形特征头骨的形状决定着头部的外形特征。它不仅表现

22、出性别、年龄的差别，还包括各种个性差异。a、男、女头部的外形特征。男性头部体积较大，趋于方正，前额后倾，眉弓与鼻骨较显著，下颌与额部带方形，枕部突出。在外貌上男性头部线条趋于刚直，形体起伏较大。女性头部体积较小，颜面的隆起和结节部位没有男性显著，但额丘、颅顶丘较突出。额部平直、下颌带尖，颜部趋圆。在外貌上，女性头部线条趋于柔和，形体起伏较小。b、老年和幼年头部外形特征。老年头部顶丘因毛发稀疏而十分显著，牙齿脱落，因而牙床凹陷。面部缩短，五官集中，嘴部收缩，下颏突出前翘，是老年头部的显著特征。幼儿头部的脑颅体积占头部的5/6，面颅仅占头部1/6。头顶骨隆起，额丘高而显著，下颌小而圆。脑颅大，颏部

23、内收，鼻根到嘴唇距离缩短，是幼儿头部最显著的特征。c、不同类型的头部特征。人的头部肌肉比较浅薄，头的基本造型特征是由头骨的形状决定的。中国传统的人相“八格”之说，是对头部外形特征的极好概括第一章第一章 素描素描（二）人物全身形体（二）人物全身形体结构构1.人体比例人体比例人体比例是以头长为单位计算的。人体通常为七个半头长，比例如下：（1）、颏底到乳头连线=乳头连线到脐孔=1头长（2）、大转子到膝关节=膝关节到脚根=2头长（3）、两肩距离=2头长（4）、手臂上臂11/3头长前臂1头长手2/3头长3头长2.人体人体结构：一构：一竖、二横、三体、二横、三体积、四肢四肢第一章第一章 素描素描3.人物人

24、物动态特征特征（1）.重心与支撑面：重心是人体重量的中心，是支撑人体的关键；支撑面是支撑人体重量的面积，指两脚之间的距离。重心的位置在人体骶骨与脐孔之间，由脐孔往下引一条垂直线，称为重心线；重心线的落点在支撑面之内，人体则可依靠自身的支撑；如在支撑面以外，则不能依靠自身支撑。静止动态的三种基本动态特征：重心落在支撑的一只脚上，称为单脚支撑动态；重心落在两脚之间，称为双脚支撑动态；重心落在两脚两脚即支撑面外，人体要保持平衡，则要依靠辅助物体支撑，称为有辅助支撑点的动态。第一章第一章 素描素描（二）人物全身形体（二）人物全身形体结构构3.人物人物动态特征特征（2）.动向线：动向线是指人物左右肩之间

25、的连线和臀部的左右连线。动向线只有在人物立正站立、头部平视的状态才是一种平行状态；人体只要稍微一动，动向线就是一种对立的状态。第一章第一章 素描素描（二）人物全身形体（二）人物全身形体结构构3.人物人物动态特征特征（3）.形体转折：形体转折是指头、胸、臀三大体积的扭转变化。形体转折与动向线两位一体，动向线是形体转折的外在表像，形体转折是动向线的本质体现。第一章第一章 素描素描（二）人物全身形体（二）人物全身形体结构构3.人物人物动态特征特征（4）.动态线：动态线是指人体由于动向线与形体转折的变化，带来的形体外在形态外缘上的变化。动向线与形体转折主要体现在躯干的动态变化上，而动态线包括四肢在内的

26、的全身动态变化的特征。最能体现动态外形变化的线条称为主要动态线，其他则称为辅助动态线或次要动态线。第一章第一章 素描素描二、二、静物静物（一）（一）构构图1.常常见的构的构图形式形式对称式构图和均衡式构图对称式构图可以给画面带来一种庄重、肃穆的气氛，具有平衡、稳定、相对的特点。比较符合大众的审美习惯。它的不足之处在于，画面显得有些呆板。缺少变化。均衡式构图通常传达一种满足的感觉，其画面结构完美，安排巧妙,对应而平衡，采用平衡式构图的画面，各主要部分之间平等，无主次之分，一般是几种形象同时出现在一个画面，具有新鲜活泼、灵活多变的特点。第一章第一章 素描素描二、二、静物静物（一）（一）构构图1.常

27、常见的构的构图形式形式水平式（安定有力感）垂直式（严肃端庄）S形（优雅有变化）三角形（正三角较空，锐角刺激）第一章第一章 素描素描二、二、静物静物（一）（一）构构图1.常常见的构的构图形式形式长方形（人工化有较强和谐感）圆形（饱和有张力）辐射（有纵深感）第一章第一章 素描素描二、二、静物静物（一）（一）构构图1.常常见的构的构图形式形式中心式（主体明确，效果强烈）渐次式（有韵律感）散点式（有受边框约束，自由可向外发展）第一章第一章 素描素描二、二、静物静物（二）静物写生的步二）静物写生的步骤1、打轮廓从本质上讲，打轮廓的过程就是运用几何化归纳法，去观察、分析客观物象的过程。通过几何化归纳与结构

28、分析，准确把握物象的形体结构、形体特征和透视缩形，为明暗色调的概括与体积塑造奠定基础。打轮廓应注意三点，即观察、构图、落幅。第一章第一章 素描素描二、二、静物静物（二）静物写生的步（二）静物写生的步骤2.打好轮廓，准确把握成组静物的整体轮廓。运用几何化归纳法，画出对象的形体特征、结构、比例和透视。（1）、画大色调如果说第一步是画“形”的轮廓，这一步即是画“色”的轮廓，画“色”的轮廓所要强调的是“整体”和“大体”。（2）、整体通过对成组静物的整体观察比较，注重把握画面整体的大色调关系。（3）、大体依据不同物象的形体结构和体积特征，画出明暗两大部分的明暗色调大关系。要注意将不同物象的暗部色调进行比

29、较，以保持画面整体的黑、白、灰的色调大关系。第一章第一章 素描素描二、二、静物静物（二）静物写生的步（二）静物写生的步骤3.深入刻画所谓“深入”就要抛弃表面的东西，抓住物象的本质，即紧紧抓住明暗色调与结构、形体的联系，从物象的形体结构出发去认识明暗色调的变化，运用明暗色调去刻画、充实、塑造形体。第一章第一章 素描素描二、二、静物静物（二）静物写生的（二）静物写生的步步骤4.调整统一调整的目的，在于使形体的刻画和表现更集中，更概括，使画面的整体效果更生动。调整，即要注重整体，注重主体，对主体和关键的部位，含糊的要明确肯定，松散的要果断加强，以求更生动。第一章第一章 素描素描三三、速写速写速写顾名

30、思义是一种快速的写生方法。速写是中国原创词汇，属于素描的一种。速写同素描一样，不但是造型艺术的基础，也是一种独立的艺术形式。这种独立形式的确立，是欧洲18世纪以后的事情，在这以前，速写只是画家创作的准备阶段和记录手段。第一章第一章 素描素描三三、速写速写1 1、速写的分、速写的分类根据速写的绘画时间长短可分为时间较短的快写和时间相对较慢的慢写。一般以15分钟为分界点，30分钟左右为慢写。绘画形式分画形式分为直直线速写，勾速写，勾线速写，速写，线面速写，明暗速写。面速写，明暗速写。直线速写就是起形时用直线起形，要求简单概括，但是结构、形体等都要到位。勾线速写用线十分肯定，从自己最兴起的地方下笔，

31、或从头到脚一次画完。线面速写画时用线面结合的方法来表现对象，一般是亮面贴体的地方线条细硬，虚的地方线条粗且轻，同时在结构大的转折之处辅助以面积不同的来加强体积。明暗速写基本上与线面速写相同，但区别在于它更深入表现体积结构形体更严谨扎实。也可以根据也可以根据绘画内容分画内容分为人物速写，人物速写，风景速写，景速写，动物速写等。物速写等。第一章第一章 素描素描人物速写：人物速写：主要对人物比例，结构，动态和明锐的观察，分析和表现。其中主要包括人体结构比例、动态倾向、结构透视、技法表现等。第一章第一章 素描素描风景速写：景速写：构图是指有目的有意识的组织画面的内容。根据作画的具体位置，视角，有意识的

32、取舍，挪移景观的某些部分，使画面造型秩序更能集中和明确。构图的基本原则1.要使物体充满画面，物体在画面中的布置适宜，太大太小，太靠边，太集中都不好。2.空白处要注意上下左右，几件东西安排要统一有变化，有主有次，有聚有散，重点突出，鲜明主动。3.突出重点，物体中心突出，一看便知主题。第一章第一章 素描素描风景写生方法和步景写生方法和步骤一：取景，选景时可用一个跟画纸比例相当的距形框来取景，简单的方式就是用手脂组成距形框来取景，构图时注意所要表达的主体在画纸上不要太偏（左、右、上、下）。二：形体结构，大的形体结构要准，这是素描最基本也是最重要的地方。例如画一幅有建筑的风景，首先绘出建筑的形体，透视要准，按照由主到次由大到小的顺序画。第一章第一章 素描素描风景写生方法和步景写生方法和步骤三：明暗调子，明暗是素描的灵魂，分黑、白、灰三大调子，例如风景画里由远到近是由亮到暗的原则。四：虚实，例如风景画由近到远、由主到次都是由实到虚来画，近处的画的具体写实点，远处的画的要括些虚一点。五：线条，例如风景画，近景笔处细且重，远景笔处粗且轻。第一章第一章 素描素描【经典例典例题】1、（）是人体重量的中心，是支撑人体的关键。A两脚B支撑面C重心线D重心2、人体由于动向线与形体转折的变化，带来的形体外在的形态上的变化，称为（）。A辅助线B动态线C动向线D重心线谢谢聆听！