奥尔夫音乐教学法

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1、奥尔夫音乐教学法奥尔夫音乐教学法奥尔夫音乐教育的哲学思想奥尔夫音乐教育的哲学思想n n奥尔夫对音乐教育的哲学思想在于用自然的、原始的素材，综合性地、自然性地引导学童去经验，在自然地参与音乐中，去感受音乐、创作音乐、欣赏音乐及学习音乐。教学目标教学目标n n奥尔夫音乐教学是倡导实验主义式的教育，主张过程重于结果。n n教学目标：一、帮助学生累积音乐经验。经验随着时空的变迁可以是无止境的，孩子若懂得如何在经验音乐中探索，其音乐能力的成长也是无止境的，其经验探索的对象包括空间、声音及结构。二、帮助学生发展其潜在的音乐性：奥尔夫认为，每一个人都有音乐性，它不但可以引发人对音乐的兴趣，也能带领人在经验音

2、乐的过程中有更高层次的回应或更深入的探索，甚至培养出孩子的即兴创作能力，基本上，音乐性建立在表达音乐及理解音乐的两项基本功能上。教学手段教学手段n n律动、歌唱（包括说白）、乐器合奏与即律动、歌唱（包括说白）、乐器合奏与即兴创作是奥尔夫音乐教学的主要手段。兴创作是奥尔夫音乐教学的主要手段。（一）律动：（一）律动：包括舞蹈及律动。在奥尔夫教学中，律动是一项最基础的运动手段，透过它，让学生来经验与探索空间。教师鼓励学生去感受种种自然动作（爬、走路、跳）的重量、力度、方向、形式，然后给学生一些指导（如加入呼吸、感觉性条）,于是学生学习配合老师的指导让自然的动作更富美感和音乐性。（二）歌唱：歌唱、说白

3、及乐器都是引导学生经验及探索声音的主要手段。广义化的歌唱较切合奥尔夫教学法的理念。（三）乐器合奏：奥尔夫乐器囊括了天然乐器、自制乐器、身体乐器，及奥尔夫乐器。分类如下：1、天然乐器：生活中可以发出声音的任何物体。如石头、破锅、地板等。2、自制乐器3、身体乐器：从口到手，到脚及身体的各个部位，只要能发出或拍击出声音，都是教学的工具。4、奥尔夫乐器：包括四大类（1）有调敲击乐器：a 片乐器：包括高、中及低音铁琴、木琴及钟琴。b 定音鼓（2）无调敲击乐器a 皮质类：手鼓、小鼓、大鼓、曼波鼓等b 木质累：木鱼、响棒、响板c 金属类：铜钹、三角铁、小铃、小钟、双铃、沙铃、锣（3）笛子：即木笛，分高音笛、

4、女中高笛、中音笛及低音笛（4）弦乐器：吉他、低音提琴、大提琴5、本土乐器：基于奥尔夫基本要素音乐之原理，各国、各地区、各民族的本土乐器，只要能配合教学目标的，都可以接受。四、即兴创作：在奥尔夫教学法中，即兴创作是探索音乐形式的主要手段。因为曲式提供许多即兴创作的形式，从一个短短的动机、模式、问答句，乐句到整首音乐。在创作过程中，学生接受挑战，获得成就与满足。教学素材教学素材奥尔夫教学的教材取材如下：一、奥尔夫与凯特曼所编著的儿童的奥尔夫音乐二、本土化与简易的儿歌、童谣及民谣三、创作作品，包括教师及学生于课堂中创作的及其他作曲家为奥尔夫教学所编的音乐。教学内容与进程教学内容与进程奥尔夫树奥尔夫树

5、n n奥尔夫树形象地描述了奥尔夫教学法 树的根部是以奥尔夫的教育思想为基础，树中心是“joy”（喜悦），在快乐及对音乐的热爱中，进行种种音乐的学习活动，即树叶所示。这棵树的树叶可以说是奥尔夫教学法所要教给学生的具体内容。教学法则教学法则（一）由模仿到创作 在课堂中，教师是学生最主要的模仿对象，当学生呈现更好的能力时，教师就需要开放更多的空间给学生去创作。可以概括为：引导学生观察诱导学生模仿让学生充分地体验学生创作 这样的教学方式对任何学习项目都是一样反复运用的（二）由个别到整体 奥尔夫教学中，集体课是上课的主要形式，个人只是团体的一个部分，但是总要有合作的时候，如器乐合奏、合唱、团体表演等，因

6、此从个人学习到团体合作，都需要老师的精心设计去引导。（三）从简单到复杂 学生从最原始最简单的音乐元素来感应，运用到乐器的合奏上，把简单的固定音型综合起来，便是一首听起来复杂的乐曲。（四）从部分到具体 老师应该带领学生从小部分获得小能力，积累成完整的能力；从小部分的成就去凑合成完整的成就。奥尔夫音乐教学理念中各方面奥尔夫音乐教学理念中各方面相互的关系及整体的主张相互的关系及整体的主张四大教学法之比较四大教学法之比较从教学来源来比较从教学来源来比较达尔克罗达尔克罗达尔克罗达尔克罗斯音乐教斯音乐教斯音乐教斯音乐教学法学法学法学法n n瑞士瑞士瑞士瑞士n n形成：教学问题的思考形成：教学问题的思考形成

7、：教学问题的思考形成：教学问题的思考找出视听找出视听找出视听找出视听教学的方法教学的方法教学的方法教学的方法发现律动对节奏训练的发现律动对节奏训练的发现律动对节奏训练的发现律动对节奏训练的效能效能效能效能整理理念整理理念整理理念整理理念公诉于世公诉于世公诉于世公诉于世奥尔夫音奥尔夫音奥尔夫音奥尔夫音乐教学法乐教学法乐教学法乐教学法n n德国德国德国德国n n为舞蹈者作曲为舞蹈者作曲为舞蹈者作曲为舞蹈者作曲研究元素性教学研究元素性教学研究元素性教学研究元素性教学研究适合元素性教学的乐器研究适合元素性教学的乐器研究适合元素性教学的乐器研究适合元素性教学的乐器受国受国受国受国人注意人注意人注意人注意

8、元素性教学运用于儿童教育元素性教学运用于儿童教育元素性教学运用于儿童教育元素性教学运用于儿童教育莫扎特音乐学院专业推广莫扎特音乐学院专业推广莫扎特音乐学院专业推广莫扎特音乐学院专业推广柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐音乐音乐音乐教学法教学法教学法教学法n n匈牙利匈牙利匈牙利匈牙利n n形成：个人教学及对民族音乐的研究形成：个人教学及对民族音乐的研究形成：个人教学及对民族音乐的研究形成：个人教学及对民族音乐的研究倡导本土音乐倡导本土音乐倡导本土音乐倡导本土音乐发现教育对推广本发现教育对推广本发现教育对推广本发现教育对推广本土音乐的重要性土音乐的重要性土音乐的重要性土音乐的重要性推广本土化音乐教推广

9、本土化音乐教推广本土化音乐教推广本土化音乐教育育育育教学技术的研发教学技术的研发教学技术的研发教学技术的研发实验学校实验学校实验学校实验学校推广于国内推广于国内推广于国内推广于国内受受受受ISMEISMEISMEISME注目，而受世注目，而受世注目，而受世注目，而受世界重视界重视界重视界重视铃木音乐铃木音乐铃木音乐铃木音乐教学法教学法教学法教学法n n日本日本日本日本n n形成：个人对幼儿小提琴教学的思考形成：个人对幼儿小提琴教学的思考形成：个人对幼儿小提琴教学的思考形成：个人对幼儿小提琴教学的思考发现母语哲学发现母语哲学发现母语哲学发现母语哲学实验教学与成立教实验教学与成立教实验教学与成立教

10、实验教学与成立教学中心学中心学中心学中心成果发表与国内巡回演讲成果发表与国内巡回演讲成果发表与国内巡回演讲成果发表与国内巡回演讲受国内瞩目受国内瞩目受国内瞩目受国内瞩目巡回演讲并推广与国巡回演讲并推广与国巡回演讲并推广与国巡回演讲并推广与国外外外外从哲学思想来看从哲学思想来看达尔克罗达尔克罗达尔克罗达尔克罗斯音乐教斯音乐教斯音乐教斯音乐教学法学法学法学法n n在音乐方面，确信音乐艺术根于人类情在音乐方面，确信音乐艺术根于人类情在音乐方面，确信音乐艺术根于人类情在音乐方面，确信音乐艺术根于人类情感。感。感。感。n n在教育信念方面，认为人的身体可意识在教育信念方面，认为人的身体可意识在教育信念方

11、面，认为人的身体可意识在教育信念方面，认为人的身体可意识性回应情感，而音乐中的节奏与人类情感性回应情感，而音乐中的节奏与人类情感性回应情感，而音乐中的节奏与人类情感性回应情感，而音乐中的节奏与人类情感最为接近最为接近最为接近最为接近奥尔夫音奥尔夫音奥尔夫音奥尔夫音乐教学法乐教学法乐教学法乐教学法n n在音乐方面，音乐必须结合语言在音乐方面，音乐必须结合语言在音乐方面，音乐必须结合语言在音乐方面，音乐必须结合语言 舞蹈才舞蹈才舞蹈才舞蹈才具有意义具有意义具有意义具有意义n n在教学信念方面，确信人生而具音乐性，在教学信念方面，确信人生而具音乐性，在教学信念方面，确信人生而具音乐性，在教学信念方面

12、，确信人生而具音乐性，但必须以最自然的方式，诱导其发挥内在但必须以最自然的方式，诱导其发挥内在但必须以最自然的方式，诱导其发挥内在但必须以最自然的方式，诱导其发挥内在潜能，最后达到音乐的创作。潜能，最后达到音乐的创作。潜能，最后达到音乐的创作。潜能，最后达到音乐的创作。柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐音乐音乐音乐教学法教学法教学法教学法n n音乐方面，主张民谣是人们生活、文音乐方面，主张民谣是人们生活、文音乐方面，主张民谣是人们生活、文音乐方面，主张民谣是人们生活、文化遗产，也是所有高度艺术音乐的基础化遗产，也是所有高度艺术音乐的基础化遗产，也是所有高度艺术音乐的基础化遗产，也是所有高度艺术音乐的

13、基础n n教学信念方面，认为音乐属于每一个教学信念方面，认为音乐属于每一个教学信念方面，认为音乐属于每一个教学信念方面，认为音乐属于每一个人，国家应该让每个公民都拥有好的音人，国家应该让每个公民都拥有好的音人，国家应该让每个公民都拥有好的音人，国家应该让每个公民都拥有好的音乐基本能力，本土音乐过去与未来的作乐基本能力，本土音乐过去与未来的作乐基本能力，本土音乐过去与未来的作乐基本能力，本土音乐过去与未来的作品才能找到传承及欣赏的大众。品才能找到传承及欣赏的大众。品才能找到传承及欣赏的大众。品才能找到传承及欣赏的大众。铃木音乐铃木音乐铃木音乐铃木音乐教学法教学法教学法教学法n n音乐方面，相信艺

14、术是为人类，音乐音乐方面，相信艺术是为人类，音乐音乐方面，相信艺术是为人类，音乐音乐方面，相信艺术是为人类，音乐不单是声音，而是为了培养优秀的人性不单是声音，而是为了培养优秀的人性不单是声音，而是为了培养优秀的人性不单是声音，而是为了培养优秀的人性与高贵的心灵，音乐才能存在。与高贵的心灵，音乐才能存在。与高贵的心灵，音乐才能存在。与高贵的心灵，音乐才能存在。n n教学信念方面，主张教学信念方面，主张教学信念方面，主张教学信念方面，主张“能力不是天生的能力不是天生的能力不是天生的能力不是天生的”犹如每一个人学母语，有好的环境与犹如每一个人学母语，有好的环境与犹如每一个人学母语，有好的环境与犹如每

15、一个人学母语，有好的环境与正确的教学方法，所有的儿童都能做高正确的教学方法，所有的儿童都能做高正确的教学方法，所有的儿童都能做高正确的教学方法，所有的儿童都能做高度的培育，但必须用度的培育，但必须用度的培育，但必须用度的培育，但必须用“爱爱爱爱”做中心来教育。做中心来教育。做中心来教育。做中心来教育。从教学目标来比较从教学目标来比较达尔克达尔克达尔克达尔克罗斯音罗斯音罗斯音罗斯音乐教学乐教学乐教学乐教学法法法法n n训练能控制内在精神与感情的能力训练能控制内在精神与感情的能力训练能控制内在精神与感情的能力训练能控制内在精神与感情的能力n n训练肢体反应及表达能力训练肢体反应及表达能力训练肢体反

16、应及表达能力训练肢体反应及表达能力n n训练个人快速、正确、适当及感性的感训练个人快速、正确、适当及感性的感训练个人快速、正确、适当及感性的感训练个人快速、正确、适当及感性的感应音乐的能力应音乐的能力应音乐的能力应音乐的能力奥尔夫奥尔夫奥尔夫奥尔夫音乐教音乐教音乐教音乐教学法学法学法学法n n帮助学生累积音乐经验帮助学生累积音乐经验帮助学生累积音乐经验帮助学生累积音乐经验n n帮助学生发展其潜在的音乐性帮助学生发展其潜在的音乐性帮助学生发展其潜在的音乐性帮助学生发展其潜在的音乐性柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐音乐音乐音乐教学法教学法教学法教学法音乐基础能力训练：音乐基础能力训练：音乐基础能力训练

17、：音乐基础能力训练：n n好的音乐听觉好的音乐听觉好的音乐听觉好的音乐听觉n n足够的音乐知识足够的音乐知识足够的音乐知识足够的音乐知识n n善良的心善良的心善良的心善良的心n n高超的技能高超的技能高超的技能高超的技能铃木音乐铃木音乐铃木音乐铃木音乐教学法教学法教学法教学法n n经音乐提高人格素养经音乐提高人格素养经音乐提高人格素养经音乐提高人格素养n n依母语学习的原理，开发音乐才能依母语学习的原理，开发音乐才能依母语学习的原理，开发音乐才能依母语学习的原理，开发音乐才能（弹奏能力）（弹奏能力）（弹奏能力）（弹奏能力）从音乐教学手段来看从音乐教学手段来看达尔克罗斯达尔克罗斯达尔克罗斯达尔克

18、罗斯音乐教学法音乐教学法音乐教学法音乐教学法n n律动、说白、歌唱、即兴创作律动、说白、歌唱、即兴创作律动、说白、歌唱、即兴创作律动、说白、歌唱、即兴创作奥尔夫音乐奥尔夫音乐奥尔夫音乐奥尔夫音乐教学法教学法教学法教学法n n律动、歌唱、乐器合奏、即兴创律动、歌唱、乐器合奏、即兴创律动、歌唱、乐器合奏、即兴创律动、歌唱、乐器合奏、即兴创作作作作柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐教学法音乐教学法音乐教学法音乐教学法n n歌唱歌唱歌唱歌唱铃木铃木铃木铃木音乐教学法音乐教学法音乐教学法音乐教学法n n乐器弹奏乐器弹奏乐器弹奏乐器弹奏从音乐教学素材来看从音乐教学素材来看达尔克罗达尔克罗达尔克罗达尔克罗斯音乐教

19、斯音乐教斯音乐教斯音乐教学法学法学法学法n n任何形态或风格的音乐任何形态或风格的音乐任何形态或风格的音乐任何形态或风格的音乐奥尔夫音奥尔夫音奥尔夫音奥尔夫音乐教学法乐教学法乐教学法乐教学法n n奥尔夫儿童音乐五册奥尔夫儿童音乐五册奥尔夫儿童音乐五册奥尔夫儿童音乐五册n n本土化民谣及儿歌本土化民谣及儿歌本土化民谣及儿歌本土化民谣及儿歌n n教师与学生即兴创作的作品教师与学生即兴创作的作品教师与学生即兴创作的作品教师与学生即兴创作的作品柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐音乐音乐音乐教学法教学法教学法教学法n n本土民谣本土民谣本土民谣本土民谣n n外国民谣外国民谣外国民谣外国民谣n n名家作品名家作

20、品名家作品名家作品n n视唱教材（尤其是柯达伊所做系列）视唱教材（尤其是柯达伊所做系列）视唱教材（尤其是柯达伊所做系列）视唱教材（尤其是柯达伊所做系列）铃木音乐铃木音乐铃木音乐铃木音乐教学法教学法教学法教学法n n汇集各种西洋乐器风格之古典弹奏曲目汇集各种西洋乐器风格之古典弹奏曲目汇集各种西洋乐器风格之古典弹奏曲目汇集各种西洋乐器风格之古典弹奏曲目的统一教材（可另寻辅助教材）的统一教材（可另寻辅助教材）的统一教材（可另寻辅助教材）的统一教材（可另寻辅助教材）从音乐教学内容与进程来看从音乐教学内容与进程来看达尔克达尔克达尔克达尔克罗斯音罗斯音罗斯音罗斯音乐教学乐教学乐教学乐教学法法法法n n节奏

21、训练、视听训练、音乐诠释节奏训练、视听训练、音乐诠释节奏训练、视听训练、音乐诠释节奏训练、视听训练、音乐诠释（无明确进程，由教师自行编订）（无明确进程，由教师自行编订）（无明确进程，由教师自行编订）（无明确进程，由教师自行编订）奥尔夫奥尔夫奥尔夫奥尔夫音乐教音乐教音乐教音乐教学法学法学法学法n n顽固伴奏、旋律、伴奏理念与技巧顽固伴奏、旋律、伴奏理念与技巧顽固伴奏、旋律、伴奏理念与技巧顽固伴奏、旋律、伴奏理念与技巧n n教师自行取舍决定教师自行取舍决定教师自行取舍决定教师自行取舍决定柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐音乐音乐音乐教学法教学法教学法教学法n n根据各国民谣素材及经典音乐排列出根据各国民

22、谣素材及经典音乐排列出根据各国民谣素材及经典音乐排列出根据各国民谣素材及经典音乐排列出一定教学内容与进程一定教学内容与进程一定教学内容与进程一定教学内容与进程铃木音乐铃木音乐铃木音乐铃木音乐教学法教学法教学法教学法n n如教材内所涵盖（各种基本技巧、音如教材内所涵盖（各种基本技巧、音如教材内所涵盖（各种基本技巧、音如教材内所涵盖（各种基本技巧、音阶、以及各个时代作品）阶、以及各个时代作品）阶、以及各个时代作品）阶、以及各个时代作品）从音乐教学法则来比较从音乐教学法则来比较达尔克达尔克达尔克达尔克罗斯音罗斯音罗斯音罗斯音乐教学乐教学乐教学乐教学法法法法尚无学者专家为其归纳出明确的主张尚无学者专家

23、为其归纳出明确的主张尚无学者专家为其归纳出明确的主张尚无学者专家为其归纳出明确的主张奥尔夫奥尔夫奥尔夫奥尔夫音乐教音乐教音乐教音乐教学法学法学法学法n n从个人到全体从个人到全体从个人到全体从个人到全体n n从模仿到即兴创作从模仿到即兴创作从模仿到即兴创作从模仿到即兴创作n n从部分到整体从部分到整体从部分到整体从部分到整体n n从简易到复杂从简易到复杂从简易到复杂从简易到复杂柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐音乐音乐音乐教学法教学法教学法教学法n n从已知基础建立未知理念从已知基础建立未知理念从已知基础建立未知理念从已知基础建立未知理念n n先让学生感知音响，再介绍符号与名先让学生感知音响，再介绍

24、符号与名先让学生感知音响，再介绍符号与名先让学生感知音响，再介绍符号与名称称称称n n没有绝对该有的进度没有绝对该有的进度没有绝对该有的进度没有绝对该有的进度n n年纪小者准备阶段可较长，年纪大的年纪小者准备阶段可较长，年纪大的年纪小者准备阶段可较长，年纪大的年纪小者准备阶段可较长，年纪大的可三大阶段一气呵成。可三大阶段一气呵成。可三大阶段一气呵成。可三大阶段一气呵成。铃木音乐铃木音乐铃木音乐铃木音乐教学法教学法教学法教学法n n提供提供提供提供CDCDCDCD给父母，放给孩子听，让音乐成给父母，放给孩子听，让音乐成给父母，放给孩子听，让音乐成给父母，放给孩子听，让音乐成为生活一部分为生活一部

25、分为生活一部分为生活一部分n n孩子学习的两大关键孩子学习的两大关键孩子学习的两大关键孩子学习的两大关键模仿与重复模仿与重复模仿与重复模仿与重复n n有听觉来引导孩子的学习有听觉来引导孩子的学习有听觉来引导孩子的学习有听觉来引导孩子的学习n n父母陪同上课父母陪同上课父母陪同上课父母陪同上课n n注意音色品质注意音色品质注意音色品质注意音色品质n n提供高品质的学习素材提供高品质的学习素材提供高品质的学习素材提供高品质的学习素材n n制造相互观摩的机会制造相互观摩的机会制造相互观摩的机会制造相互观摩的机会n n鼓励背谱弹奏鼓励背谱弹奏鼓励背谱弹奏鼓励背谱弹奏n n充分掌握上课的时间及充实上课的

26、内容充分掌握上课的时间及充实上课的内容充分掌握上课的时间及充实上课的内容充分掌握上课的时间及充实上课的内容从音乐教学实践来比较从音乐教学实践来比较达尔克罗达尔克罗达尔克罗达尔克罗斯音乐教斯音乐教斯音乐教斯音乐教学法学法学法学法n n团体课团体课团体课团体课n n教案模式因教师而定教案模式因教师而定教案模式因教师而定教案模式因教师而定n n上课设备，着重大空间教室，一部钢琴上课设备，着重大空间教室，一部钢琴上课设备，着重大空间教室，一部钢琴上课设备，着重大空间教室，一部钢琴n n师资条件，以肢体律动及钢琴即兴能力师资条件，以肢体律动及钢琴即兴能力师资条件，以肢体律动及钢琴即兴能力师资条件，以肢体

27、律动及钢琴即兴能力为主为主为主为主奥尔夫音奥尔夫音奥尔夫音奥尔夫音乐教学法乐教学法乐教学法乐教学法n n团体课团体课团体课团体课n n教案偏向于以综合表演为重心的教案教案偏向于以综合表演为重心的教案教案偏向于以综合表演为重心的教案教案偏向于以综合表演为重心的教案n n设备需要韵律式教室，多样奥尔夫乐器设备需要韵律式教室，多样奥尔夫乐器设备需要韵律式教室，多样奥尔夫乐器设备需要韵律式教室，多样奥尔夫乐器n n教师必须习惯于即兴，具有相当程度的教师必须习惯于即兴，具有相当程度的教师必须习惯于即兴，具有相当程度的教师必须习惯于即兴，具有相当程度的音乐基本能力，以及开放的身心。音乐基本能力，以及开放的

28、身心。音乐基本能力，以及开放的身心。音乐基本能力，以及开放的身心。柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐音乐音乐音乐教学法教学法教学法教学法n n集体课集体课集体课集体课n n多元连续性教案多元连续性教案多元连续性教案多元连续性教案n n普通音乐教室即可普通音乐教室即可普通音乐教室即可普通音乐教室即可n n师资的歌唱能力、视听能力、音乐素材师资的歌唱能力、视听能力、音乐素材师资的歌唱能力、视听能力、音乐素材师资的歌唱能力、视听能力、音乐素材分析能力尤为重要分析能力尤为重要分析能力尤为重要分析能力尤为重要铃木音铃木音铃木音铃木音乐教学乐教学乐教学乐教学法法法法n n个别或集体的上课方式，视教学乐器而个别或

29、集体的上课方式，视教学乐器而个别或集体的上课方式，视教学乐器而个别或集体的上课方式，视教学乐器而定定定定n n设备也视教学乐器而定设备也视教学乐器而定设备也视教学乐器而定设备也视教学乐器而定n n师资条件，注重个人专长乐器吹奏能力、师资条件，注重个人专长乐器吹奏能力、师资条件，注重个人专长乐器吹奏能力、师资条件，注重个人专长乐器吹奏能力、专业人格素养、与家长互动能力专业人格素养、与家长互动能力专业人格素养、与家长互动能力专业人格素养、与家长互动能力从教学成效来比较从教学成效来比较教学法教学法教学法教学法主要成效主要成效主要成效主要成效附带成效附带成效附带成效附带成效达尔克罗斯达尔克罗斯达尔克罗

30、斯达尔克罗斯音乐教学法音乐教学法音乐教学法音乐教学法n n音乐基础能力音乐基础能力音乐基础能力音乐基础能力n n肢体灵活感应音乐肢体灵活感应音乐肢体灵活感应音乐肢体灵活感应音乐的能力的能力的能力的能力n n灵活思考并即兴创灵活思考并即兴创灵活思考并即兴创灵活思考并即兴创作音乐的能力作音乐的能力作音乐的能力作音乐的能力n n以内在情感去感应以内在情感去感应以内在情感去感应以内在情感去感应音乐的能力音乐的能力音乐的能力音乐的能力n n思考及创作能思考及创作能思考及创作能思考及创作能力的激发力的激发力的激发力的激发n n身体成长的辅身体成长的辅身体成长的辅身体成长的辅助助助助n n情感上的满足情感上

31、的满足情感上的满足情感上的满足n n社交能力的培社交能力的培社交能力的培社交能力的培养养养养 奥尔夫奥尔夫奥尔夫奥尔夫音乐教学法音乐教学法音乐教学法音乐教学法n n音乐基础能力音乐基础能力音乐基础能力音乐基础能力n n表现音乐的能力表现音乐的能力表现音乐的能力表现音乐的能力n n易于组合成综合易于组合成综合易于组合成综合易于组合成综合性表演团体性表演团体性表演团体性表演团体n n社交能力社交能力社交能力社交能力n n开放的心智开放的心智开放的心智开放的心智柯达伊柯达伊柯达伊柯达伊音乐教学法音乐教学法音乐教学法音乐教学法n n音乐基础能力音乐基础能力音乐基础能力音乐基础能力n n好的歌唱能力好的

32、歌唱能力好的歌唱能力好的歌唱能力n n容易参与合唱团的容易参与合唱团的容易参与合唱团的容易参与合唱团的能力能力能力能力n n社交能力社交能力社交能力社交能力n n脑力的激发脑力的激发脑力的激发脑力的激发n n情感的满足情感的满足情感的满足情感的满足铃木铃木铃木铃木音乐教学法音乐教学法音乐教学法音乐教学法n n精湛的弹奏技巧精湛的弹奏技巧精湛的弹奏技巧精湛的弹奏技巧n n优美的音乐表现优美的音乐表现优美的音乐表现优美的音乐表现能力能力能力能力n n不可思议的背谱不可思议的背谱不可思议的背谱不可思议的背谱能力能力能力能力n n发展专注力发展专注力发展专注力发展专注力n n发展记忆力发展记忆力发展记忆力发展记忆力n n发展对音乐结构发展对音乐结构发展对音乐结构发展对音乐结构的高敏感度的高敏感度的高敏感度的高敏感度n n发展对美的高度发展对美的高度发展对美的高度发展对美的高度敏感敏感敏感敏感n n发展四肢五官协发展四肢五官协发展四肢五官协发展四肢五官协调能力调能力调能力调能力n n建立自信建立自信建立自信建立自信n n促进和谐家庭促进和谐家庭促进和谐家庭促进和谐家庭n n提早学习年龄提早学习年龄提早学习年龄提早学习年龄结束语结束语谢谢大家聆听！谢谢大家聆听！38