高考诗歌鉴赏专题(同名912)课件

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1、高考诗歌鉴赏专题高考诗歌鉴赏专题第一讲：第一讲：考点巡视；总述怎样鉴赏诗歌考点巡视；总述怎样鉴赏诗歌二诗歌鉴赏步骤：二诗歌鉴赏步骤：（一）在背景中理解文本在背景中理解文本（看题目、作（看题目、作者、注释等）者、注释等）1.1.看题目，看题目能否揭示中心。看题目，看题目能否揭示中心。（怀古、送别诗）（怀古、送别诗）2.2.看作者，要理解不同诗人不同的创看作者，要理解不同诗人不同的创作风格。作风格。3.3.看注释，看注释，以往的经验是，高考试题以往的经验是，高考试题中，如需要考联系诗人生平及背景解答中，如需要考联系诗人生平及背景解答问题，出题者往往以注解的形式告诉考问题，出题者往往以注解的形式告诉

2、考生诗歌写作时间。考生应当细心从中揣生诗歌写作时间。考生应当细心从中揣摩出一定的内容来。摩出一定的内容来。（二）重点把握整体意境（二）重点把握整体意境 1.1.疏通字面意思疏通字面意思 特特别别注注意意典典故故运运用用以以及及常常见见文文化化常常识识，诗诗歌歌语语言言的的跳跳跃跃性性及及倒倒装装省略等。省略等。2.2.挖掘深层挖掘深层情感情感 从从图图景景中中体体会会其其心心境境，进进而把握其意境。而把握其意境。（三）分析艺术手法（三）分析艺术手法 -从表达效果的角度，反求诗歌的表现手法从表达效果的角度，反求诗歌的表现手法 诗歌是语言的艺术，其语言的简诗歌是语言的艺术，其语言的简洁和丰富的表现

3、力，是要靠一定的表洁和丰富的表现力，是要靠一定的表现手法支撑的，如果诗歌没有了相应现手法支撑的，如果诗歌没有了相应的表现手法，抒发的感情就会失去依的表现手法，抒发的感情就会失去依托。因表现手法就是为了突出主题，托。因表现手法就是为了突出主题，抒发感情的。抒发感情的。诗词鉴赏须知的术语及其运用 类类别别概概念念说说 明明例例 句句1.1.表表达达方方式式 记记叙叙记叙人物的经历或事情的记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。发生、发展、变化过程。描描写写用生动形象的语言对人物、用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描事件、环境所作的具体描绘和刻画绘和刻画议议论论对人和事物的好坏、是非、

4、对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表价值、特点、作用等所表示的意见示的意见抒抒情情表达作者强烈的爱憎、好表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、哀乐等主观感恶、喜怒、哀乐等主观感情。有直接抒情，也有间情。有直接抒情，也有间接抒情。接抒情。“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关风大散关”（陆游（陆游书愤书愤）1.1.寒蝉凄切，对长亭晚，骤寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇雨初歇 2.2.方宅十余亩，草方宅十余亩，草屋八九间屋八九间 多多情情自自古古伤伤离离别别，更更那那堪堪冷冷落落清清秋秋节节安能摧眉折腰事权贵，使我安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜不得开心颜类类别别概概念念说说明明

5、例例 句句表表达达技技巧巧修修辞辞手手法法比比喻喻用一种事物或情景来比作用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。事物形象化的作用。借借代代借用相关的事物来代替所借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含代的运用使语言简练、含蓄。蓄。夸夸张张对事物的形象、特征、作对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小用、程度等作扩大或缩小的描述

6、。有更突出、更鲜的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。明地表达事物的作用。1.羁鸟念旧林，池鱼思羁鸟念旧林，池鱼思故渊故渊 2.大江东去，浪淘尽、大江东去，浪淘尽、千古风流人物千古风流人物谈笑间、樯橹灰飞烟灭谈笑间、樯橹灰飞烟灭 天台四万八千丈，天台四万八千丈，对此欲倒东南倾对此欲倒东南倾 类类别别概概念念说说明明例例 句句设设问问 先提出问题，接着自己把看先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全法说出。问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人结尾设问，深化主题，令人回味。回味。反反问问 用疑问的形式表达确定的意用疑问的形式表达确定的

7、意思。用来加强语气，表达强思。用来加强语气，表达强烈感情烈感情起起兴兴 兴是先言他物以引起所咏之兴是先言他物以引起所咏之辞辞1.1.对酒当歌，人生几何？对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。譬如朝露，去日苦多。2.2.问君能有几多愁？恰似问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。一江春水向东流。1.1.便便 纵纵 有有 千千 种种 风风 情情 ，更更 与与 何何 人人 说说？2.2.凭谁问，廉颇老矣，尚凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。能饭否。锦瑟无端五十弦，锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年一弦一柱思华年类类别别概念概念说说明明例例 句句表表现现手手法法 用典用典 用用典典有有用用事事和和引引用用前前人人

8、诗诗句句两两种种。用用事事是是借借用用历历史史故故事事来来表表达达作作者者的的思思想想感感情情，包包括括对对现现实实生生活活中中某某些些问问题题的的立立场场和和态态度度、个个人人的的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。意绪和愿望等等，属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。意于言外。联想联想 由一事物联系到与之有关的另由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。点联系起来造成一个典型。衬托衬托 或或烘烘托托指的是以乙托甲，使甲的特点指的是以乙托甲，

9、使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反或特质更加突出。有正衬和反衬两种衬两种渲染渲染 对环境、景物作多方面的描写对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术形容，以突出形象，加强艺术效果。效果。1.1.周公吐哺，天下归心周公吐哺，天下归心2.2.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃杜鹃3.3.随意春芳歇，王孙自可留随意春芳歇，王孙自可留 此此 去去 经经 年年 ，应应 是是 良良 辰辰 好好 景景 虚虚 设设 。便便 纵纵 有有 千千 种种 风风 情情 ，更更 与与 何何 人人 说说？1.1.遥想公瑾当年，小乔初嫁了，遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑

10、间、雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。樯橹灰飞烟灭。2.2.碧云天，黄花碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。地，西风紧，北雁南飞。风急天高猿啸哀，渚清沙白风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。鸟飞回。类类别别概念概念说说明明例例 句句表表现现手手法法 对比对比对照对照把两种不同的事物或情形把两种不同的事物或情形作对照，互相比较作对照，互相比较直抒直抒胸臆胸臆 即景抒怀，表达诗人面即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有对自然景象所产生的富有哲理性的思想。哲理性的思想。借借景景抒情抒情融融情情于景于景 诗人要表达的思想感情正面诗人要表达的思想感情正面不着一字，全然寓于眼前的自不着一字，全然寓于

11、眼前的自然景象之中，借自然景物抒发然景象之中，借自然景物抒发感情。感情。托物托物言志言志在描摹事物以尽其妙的基础上在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的融入作者的感情，寄托作者的心志。心志。淮左名都，竹西佳处，解淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。鞍少驻初程。1.问问君君能能有有几几多多愁愁？恰恰似似一一江春水向东流。江春水向东流。2.呼呼儿儿将将出出换换美美酒酒，与与尔尔同同销万古愁。销万古愁。1.1.狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。户庭无尘杂，虚室有余闲。2.2.明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。陆游陆游卜算子卜算子咏梅咏梅

12、类类别别概念概念说说 明明例例 句句表表现现手手法法 叠字叠字用重叠的字表达一种特殊用重叠的字表达一种特殊的效果的效果以古以古讽今讽今借古事讽现实借古事讽现实怀怀古古伤今伤今借对往事的追怀表达今天借对往事的追怀表达今天的不得志的不得志诗歌鉴赏表达程式诗歌鉴赏表达程式这首诗采用了（表达方式、修辞手法、这首诗采用了（表达方式、修辞手法、表现手法）技法，写出了（意象）的（某某）表现手法）技法，写出了（意象）的（某某）特点，表现（突出）了（某某）思想、感情，特点，表现（突出）了（某某）思想、感情，起到了（某某）作用。起到了（某某）作用。从从题目题目认识认识对象对象从从字面字面读出读出感觉感觉从从注释注

13、释破解破解难点难点从从作者作者了解了解背景背景从从原作原作找到找到根据根据从从题干题干得到得到启示启示从从首联首联找到找到特点特点从从尾句尾句参透参透主旨主旨从从景物景物把握把握情感情感从从意境意境洞察洞察心胸心胸鉴赏口诀鉴赏口诀依考点、据命题逐一突破依考点、据命题逐一突破第二讲：第二讲：明常识，找意象，感画面，体悟意境明常识，找意象，感画面，体悟意境附录：古诗词中重要意象举例附录：古诗词中重要意象举例意象是指渗透了诗人主观情感的形象意象是指渗透了诗人主观情感的形象。某。某个意象蕴含着什么样的情感和意味，这并非出个意象蕴含着什么样的情感和意味，这并非出于某个诗人一时的创造，而是经过历代诗人反于

14、某个诗人一时的创造，而是经过历代诗人反复地继承、运用、发展而逐渐积累起来的。这复地继承、运用、发展而逐渐积累起来的。这些意象在历代诗人反复的继承、运用、发展过些意象在历代诗人反复的继承、运用、发展过程中便渐渐积累了厚厚的文化意蕴。有些已经程中便渐渐积累了厚厚的文化意蕴。有些已经成为我们民族文化和心理积淀的一部分。成为我们民族文化和心理积淀的一部分。一、鸿雁一、鸿雁1.大雁是候鸟，定期南飞北返，这就使那些滞留外乡，不能按期定大雁是候鸟，定期南飞北返，这就使那些滞留外乡，不能按期定时回家的人对比自己生发出无尽的忧思。如：时回家的人对比自己生发出无尽的忧思。如：闻闻雁雁韦应物韦应物故园渺何处？归思方

15、悠哉。淮南秋夜雨，高斋闻雁来。故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋夜雨，高斋闻雁来。寒寒塘塘赵赵嘏嘏晓发梳临水，寒塘坐见秋。晓发梳临水，寒塘坐见秋。乡心正无限，一雁过南楼。乡心正无限，一雁过南楼。雁，春秋迁移，秋天，大雁仿佛在奋力飞回故巢。这种景象每每牵雁，春秋迁移，秋天，大雁仿佛在奋力飞回故巢。这种景象每每牵动游子的思乡之情。因此动游子的思乡之情。因此诗人常常借雁抒情，寄寓自己浓浓的乡愁。诗人常常借雁抒情，寄寓自己浓浓的乡愁。2.我国古代有我国古代有“鸿雁传书鸿雁传书”的传说，因为古代人们和外出的亲人难的传说，因为古代人们和外出的亲人难通音讯，所以又让通音讯，所以又让大雁承担了大雁承担了“信使信使

16、”的使命的使命。雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更行更远还生。雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更行更远还生。李煜李煜清平乐清平乐雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。李清照李清照声声慢声声慢 二、月亮二、月亮 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。人们很自然地将人的悲欢人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。人们很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺联系起来。离合与月的阴晴圆缺联系起来。月圆便想起团圆，月缺便想起月圆便想起团圆，月缺便想起分离。分离。而人生总是离多聚少，且往往是月缺人也缺，月圆人不而人生总是离多聚少，且往往是月缺人也缺，月圆人不圆。故人看见月亮很容易触景生情，

17、想起故乡、亲人。圆。故人看见月亮很容易触景生情，想起故乡、亲人。最典型的当是最典型的当是李白的李白的静夜思静夜思：“床前明月光，疑是地床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。上霜。举头望明月，低头思故乡。”还如李煜的还如李煜的相见欢相见欢：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。头。不仅如此，不仅如此，月亮还是游子与故乡联系的媒介月亮还是游子与故乡联系的媒介。如杜甫的如杜甫的月夜月夜：“今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，

18、未解忆长安。未解忆长安。”这首诗是诗人在长安的俘虏营中写下的，表达了身这首诗是诗人在长安的俘虏营中写下的，表达了身被囚系的诗人对妻子家人的思念。诗人不说自己望月忆妻，却想象被囚系的诗人对妻子家人的思念。诗人不说自己望月忆妻，却想象今夜鄜州月圆，妻子独自一人在望月思念自己，妻子身旁虽有儿女今夜鄜州月圆，妻子独自一人在望月思念自己，妻子身旁虽有儿女陪伴，但儿女还太小不懂他们母亲的思念，并不能为母亲分忧。这陪伴，但儿女还太小不懂他们母亲的思念，并不能为母亲分忧。这样写来，写出了诗人神驰千里，黯然动容之满怀愁绪，使诗情更进样写来，写出了诗人神驰千里，黯然动容之满怀愁绪，使诗情更进了一层。了一层。三、登

19、高（登楼，登台）三、登高（登楼，登台）我国地域辽阔，历代文人漂泊异地，音讯不通，一旦登我国地域辽阔，历代文人漂泊异地，音讯不通，一旦登楼远望，家乡桑梓景物，亲戚故旧面影，纷纷涌上心头，免不楼远望，家乡桑梓景物，亲戚故旧面影，纷纷涌上心头，免不了愁从中来。因此了愁从中来。因此登楼怀远登楼怀远是常见情思：是常见情思：相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。孟浩然孟浩然秋登万山寄张五秋登万山寄张五昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？山长水阔知何处？晏殊晏殊蝶

20、恋花蝶恋花登高，置身于高山或高台之巅，实际上也是置身登高，置身于高山或高台之巅，实际上也是置身于无垠的空间与永恒的时间交集之点。于无垠的空间与永恒的时间交集之点。面对无垠的空间，面对无垠的空间，人会愈来愈真切地感受到个人被放在天地间的渺小；面人会愈来愈真切地感受到个人被放在天地间的渺小；面对永恒的时间，人会愈来愈痛切地感到生命的短暂。对永恒的时间，人会愈来愈痛切地感到生命的短暂。这这种个人的渺小感和生命的短暂感，将激发人对自己人生种个人的渺小感和生命的短暂感，将激发人对自己人生价值的迫切追问。而追问的结果往往是：人生如寄，韶价值的迫切追问。而追问的结果往往是：人生如寄，韶光易逝，壮志未酬而华发

21、已生。光易逝，壮志未酬而华发已生。因此登高极易引发怀才因此登高极易引发怀才不遇、壮志未酬之悲。不遇、壮志未酬之悲。最有代表性的当是最有代表性的当是陈子昂的陈子昂的登登幽州台歌幽州台歌：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。独怆然而涕下。四、落花（落红）四、落花（落红）落花极易让人联想到春天的逝去、人生美好时光的流逝、落花极易让人联想到春天的逝去、人生美好时光的流逝、青春的凋零、友人的离去乃至一切美好事物的逝去。青春的凋零、友人的离去乃至一切美好事物的逝去。美丽鲜活美丽鲜活的生命的凋零，当然会在人的心头引起阵阵的伤感。的生命的凋零，当然会在人的

22、心头引起阵阵的伤感。如杜甫如杜甫江南逢李龟年江南逢李龟年：“歧王宅里寻常见，崔九堂前歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”这首诗表面写相逢的惊喜，实则感慨万千。这固然体现在这首诗表面写相逢的惊喜，实则感慨万千。这固然体现在今与昔的对比中，也全浓缩在今与昔的对比中，也全浓缩在“落花时节落花时节”这四个字里了。想这四个字里了。想当年，歧王宅里、崔九堂前，杜甫和友人正值青春年华，意气当年，歧王宅里、崔九堂前，杜甫和友人正值青春年华，意气风发，壮志凌云，大唐也正处于其全盛时期。如今，诗人和友风发，壮志凌云，大唐也正处于其全盛时期。如今

23、，诗人和友人历经时世艰难，流落江南，他们已经到了人生的人历经时世艰难，流落江南，他们已经到了人生的“落花时节落花时节”；大唐王朝经过；大唐王朝经过“安史之乱安史之乱”江河日下日益衰微，也到了江河日下日益衰微，也到了“落花时节落花时节”。身世之感与家国之恨一齐涌至心头。身世之感与家国之恨一齐涌至心头.五、日暮（夕阳）五、日暮（夕阳）1.日落西山自然给人衰落凄凉之感。日落西山自然给人衰落凄凉之感。如：如：夕阳无限好，只是近黄昏。夕阳无限好，只是近黄昏。李商隐李商隐登乐游原登乐游原斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤城斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤城.秦观秦观满庭芳满庭芳落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，

24、栏杆拍遍，落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会登临意。无人会登临意。辛弃疾辛弃疾水龙吟水龙吟登建康赏心亭登建康赏心亭2.日暮不仅给人衰落凄凉之感日暮不仅给人衰落凄凉之感，也是，也是客愁思家客愁思家的一个符号，而的一个符号，而且这两者往往融为一体。且这两者往往融为一体。如马致远如马致远天净沙天净沙秋思秋思：枯藤老树：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。涯。夕阳西下不仅为全曲的意境抹上一层苍凉的色彩，而且也夕阳西下不仅为全曲的意境抹上一层苍凉的色彩，而且也暗示日暮已经降临。薄暮起，乡愁便起。这

25、已渗透至我们民族暗示日暮已经降临。薄暮起，乡愁便起。这已渗透至我们民族文化和心理的深层，因此也就具有了永恒的动情力量。文化和心理的深层，因此也就具有了永恒的动情力量。如：如：愁愁因薄暮起，兴是清秋发。因薄暮起，兴是清秋发。下面再简单地谈一下其他的一些常见意象。下面再简单地谈一下其他的一些常见意象。就动物而言就动物而言1.杜鹃（子规）：悲鸟，一种表达伤春离愁思乡之情的意象。杜鹃（子规）：悲鸟，一种表达伤春离愁思乡之情的意象。如李白如李白蜀道难蜀道难：“又闻子规啼月夜，愁空山。又闻子规啼月夜，愁空山。”如秦观如秦观踏莎行踏莎行：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”2

26、.与杜鹃声相似的还有与杜鹃声相似的还有猿啼。猿啼。如白居易如白居易琵琶行琵琶行“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。”如杜甫如杜甫登高登高：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”3.燕子：表达喜悦之情。燕子：表达喜悦之情。如杜甫如杜甫绝句绝句“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”如白居易如白居易钱塘湖春行钱塘湖春行：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。泥。”但燕子双飞经常用来反衬离人的孤寂。但燕子双飞经常用来反衬离人的孤寂。如晏殊的如晏殊的蝶恋花蝶恋花：“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒燕子双飞槛菊愁烟兰

27、泣露，罗幕轻寒燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光刻晓穿朱户。去。明月不谙离恨苦，斜光刻晓穿朱户。”如晏几道如晏几道临江仙临江仙：“落花人独立，微雨燕双飞。落花人独立，微雨燕双飞。”4.蝉：餐风饮露，是高洁的象征。所以古人常以蝉的高洁来表蝉：餐风饮露，是高洁的象征。所以古人常以蝉的高洁来表现自己品行的高洁。现自己品行的高洁。如虞世南的如虞世南的蝉蝉：“垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。远，非是藉秋风。”如骆宾王如骆宾王狱中咏蝉狱中咏蝉：“露重飞难进，风多响易沉。无人露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？信高洁，谁为表予心？”但秋蝉（寒蝉）因临

28、近生命终结，故含有凄凉之感但秋蝉（寒蝉）因临近生命终结，故含有凄凉之感。如柳永如柳永雨霖铃雨霖铃：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”5.乌鸦是一种不吉利的鸟，常常用来表达一种黯然愁思的情境。乌鸦是一种不吉利的鸟，常常用来表达一种黯然愁思的情境。如严维如严维丹阳送韦参军丹阳送韦参军：“丹阳郭里送行舟，一别心知两丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。”如张继如张继枫桥夜泊枫桥夜泊“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”就植物而言就植物而言6.菊菊因陶渊明：因陶渊明：“采菊东篱下

29、，悠然见南山采菊东篱下，悠然见南山”而有而有隐逸风范隐逸风范。7.桐梧是个哀愁的意象桐梧是个哀愁的意象。如李煜的如李煜的相见欢相见欢：“寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。”雨打梧桐更是一个经典的孤寂哀愁的意境。雨打梧桐更是一个经典的孤寂哀愁的意境。如温庭筠的如温庭筠的更漏子更漏子“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”其他其他8.因雪想高士，因花想美人。冰雪的洁白、剔透、冷傲常常用因雪想高士，因花想美人。冰雪的洁白、剔透、冷傲常常用来表现心志的忠贞、品格的高洁。来表现心志的忠贞、品格的高洁。如柳宗元如柳宗元江

30、雪江雪：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。翁，独钓寒江雪。”如张孝祥如张孝祥念奴娇念奴娇过洞庭过洞庭：“应念岭表经年，孤光自照，应念岭表经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。肝肺皆冰雪。”9.捣衣声（或捣练声）是一种极富家庭生活色彩的声音，常常捣衣声（或捣练声）是一种极富家庭生活色彩的声音，常常用来表达夫妇或情人之间的相思之情。用来表达夫妇或情人之间的相思之情。李白李白子夜吴歌子夜吴歌“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。总是玉关情。”菊花菊花菊花菊花 高雅高雅高雅高雅莲花莲花莲花莲花 高洁高洁高洁高洁杨柳杨

31、柳杨柳杨柳 惜别惜别惜别惜别月光月光月光月光 思念思念思念思念落叶落叶落叶落叶 失意失意失意失意春风春风春风春风 得意得意得意得意浮云浮云浮云浮云 飘零飘零飘零飘零落日落日落日落日 惆怅惆怅惆怅惆怅冬雪冬雪冬雪冬雪 冷峻冷峻冷峻冷峻秋雨秋雨秋雨秋雨 忧愁忧愁忧愁忧愁鸿雁鸿雁鸿雁鸿雁 思远思远思远思远流水流水流水流水 叹惋叹惋叹惋叹惋落花落花落花落花 感伤感伤感伤感伤大漠大漠大漠大漠 苍凉苍凉苍凉苍凉旷野旷野旷野旷野 凄清凄清凄清凄清美酒美酒美酒美酒 壮行壮行壮行壮行红豆红豆红豆红豆 相思相思相思相思竹林竹林竹林竹林 闲趣闲趣闲趣闲趣孤灯孤灯孤灯孤灯 孤苦孤苦孤苦孤苦秋虫秋虫秋虫秋虫 凄凉凄凉凄

32、凉凄凉故园故园故园故园 乡愁乡愁乡愁乡愁归燕归燕归燕归燕 温情温情温情温情枯藤枯藤枯藤枯藤 萧瑟萧瑟萧瑟萧瑟古琴古琴古琴古琴 知音知音知音知音其他一些常见意象其他一些常见意象当然，鉴赏古诗词不能生搬硬套。如果不对原诗作具体分析，当然，鉴赏古诗词不能生搬硬套。如果不对原诗作具体分析，一看见某个意象就马上断定这首诗是表达某种感情的，那就大错一看见某个意象就马上断定这首诗是表达某种感情的，那就大错特错了。特错了。比如中国古代有悲秋的传统，秋在古诗词中就是愁的代名词。比如中国古代有悲秋的传统，秋在古诗词中就是愁的代名词。”但诗人刘禹锡的但诗人刘禹锡的秋词秋词却写道：却写道：“自古逢秋悲寂寥，我言秋自古

33、逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”如王维的如王维的山居秋暝山居秋暝表达的也是喜悦之情。表达的也是喜悦之情。还如落花是一伤感的意象，但龚自珍在还如落花是一伤感的意象，但龚自珍在己亥杂诗己亥杂诗中写道：中写道：“落红不是无情物，化作春泥更护花。落红不是无情物，化作春泥更护花。”诗歌鉴赏的一般步骤是：诗歌鉴赏的一般步骤是：意象意象意境意境情感。分析意象不能脱离全诗的意境，这就好情感。分析意象不能脱离全诗的意境，这就好比一个词语你仅知道它的一般意义是不够的，你还得结合具体语比一个词语你仅知道它的一般意义是不够的，你还得结合具体语境去

34、分析它的特定含义。境去分析它的特定含义。第三讲：第三讲：怎一个情字了得（情感）怎一个情字了得（情感）补充：诗词鉴赏中补充：诗词鉴赏中“情景关系母题情景关系母题”答题模板答题模板 2005年全国高考诗词鉴赏年全国高考诗词鉴赏春行即兴春行即兴宜阳城下草萋萋，涧水东流复西归。宜阳城下草萋萋，涧水东流复西归。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。问：请从问：请从“景景”和和“情情”的角度来赏析这首诗歌。的角度来赏析这首诗歌。分析：赏情与景题，就是考意象（景物）与情感相结合的鉴赏能力。分析：赏情与景题，就是考意象（景物）与情感相结合的鉴赏能力。这是高考的核心题型，其他题型大多是

35、这是高考的核心题型，其他题型大多是“情景关系情景关系”题的变式。题的变式。思路：从全诗的写作背景写作目的入手，探究景物特点，才能准确思路：从全诗的写作背景写作目的入手，探究景物特点，才能准确地把握情与景所营造的意境（一定要找到景与情的结合点）。地把握情与景所营造的意境（一定要找到景与情的结合点）。答题步骤：所写景物答题步骤：所写景物景物特征景物特征景物中包含的情感景物中包含的情感营造营造的意境的意境抒发的情感。抒发的情感。答题模板：答题模板：全诗写了全诗写了景物，这些景物景物，这些景物（特点），营造了（特点），营造了气氛，表达了气氛，表达了情感。情感。对照参考答案，自行体会：对照参考答案，自行

36、体会：这首诗写了作者春行时所见所闻，有草有水有树有这首诗写了作者春行时所见所闻，有草有水有树有山有花有鸟，一句一景，营造出春意盎然的氛围。但是山有花有鸟，一句一景，营造出春意盎然的氛围。但是又不是纯粹写景，而是景中含情，又不是纯粹写景，而是景中含情，“花自落花自落”“鸟空啼鸟空啼”之景不仅显出山的宁静，而且从中更透出伤春凄凉之之景不仅显出山的宁静，而且从中更透出伤春凄凉之情情 第四讲第四讲着一字尽得风流，扣一句提领全诗（炼字、炼句）着一字尽得风流，扣一句提领全诗（炼字、炼句）强化训练强化训练下列诗词中加点的字各有其妙处，请加以鉴赏分析：下列诗词中加点的字各有其妙处，请加以鉴赏分析：1、大漠孤烟

37、、大漠孤烟直直，长河落日，长河落日圆。圆。（王维（王维使至塞上使至塞上）2、海上、海上生生明月，天涯共此时。（张九龄明月，天涯共此时。（张九龄望月怀远望月怀远）3、气、气蒸蒸云梦泽，波云梦泽，波撼撼岳阳城。（孟浩然岳阳城。（孟浩然临洞庭上张丞相临洞庭上张丞相）4、野旷天、野旷天低低树，江清月树，江清月近近人。（孟浩然人。（孟浩然宿建德江宿建德江）5、寒山、寒山转转苍翠，秋水日潺湲。（王维苍翠，秋水日潺湲。（王维辋川闲居赠裴秀才迪辋川闲居赠裴秀才迪）6、众鸟高飞、众鸟高飞尽尽，孤云独去，孤云独去闲闲。（李白。（李白独坐敬亭山独坐敬亭山）7、即穿巴峡到巫峡，便、即穿巴峡到巫峡，便下下襄阳向洛阳。襄

38、阳向洛阳。（杜甫（杜甫闻官军收河南河北闻官军收河南河北）8、星垂平野、星垂平野阔阔，月，月涌涌大江流。（杜甫大江流。（杜甫旅夜书怀旅夜书怀）9、映阶碧草、映阶碧草自自春色，隔叶黄鹂春色，隔叶黄鹂空空好音。（杜甫好音。（杜甫蜀相蜀相）1、“直直”写出烽烟之劲拔、坚毅；写出烽烟之劲拔、坚毅；“圆圆”给人亲切温暖而又苍茫的感觉。这两给人亲切温暖而又苍茫的感觉。这两字不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，把孤寂的情绪巧妙字不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，把孤寂的情绪巧妙地融化在广阔的自然景象之中。地融化在广阔的自然景象之中。2、“生生”字写出明月从海面冉冉升起的景象，

39、富有动感，准确传神。字写出明月从海面冉冉升起的景象，富有动感，准确传神。3、“蒸蒸”写出湖面丰厚的蓄积，仿佛广大的云梦泽都受到洞庭的滋养哺育；写出湖面丰厚的蓄积，仿佛广大的云梦泽都受到洞庭的滋养哺育；“撼撼”写出洞庭湖汹涌澎湃的气势，极为有力。写出洞庭湖汹涌澎湃的气势，极为有力。4、“低低”写出人在舟中仰望天空的独特的视角，非常准确。写出人在舟中仰望天空的独特的视角，非常准确。“近近”字写月亮仿字写月亮仿佛也温柔体贴，善解人意，来安抚诗人那颗孤寂的心。佛也温柔体贴，善解人意，来安抚诗人那颗孤寂的心。5、“转转”表明山色愈来愈深，愈来愈浓，山是静止的，但凭颜色的渐变就写出表明山色愈来愈深，愈来愈

40、浓，山是静止的，但凭颜色的渐变就写出它的动态来。它的动态来。“日日”即即“天天天天”之意，水是流动的，用一之意，水是流动的，用一“日日”字，令人感觉它字，令人感觉它始终如一的守恒。始终如一的守恒。6、“尽尽”与与“闲闲”把读者引入一个寂静的世界：在一群山鸟的喧闹声消除之后，把读者引入一个寂静的世界：在一群山鸟的喧闹声消除之后，感到格外清静；在翻滚的厚云消失之后，感到特别地清幽平静。写动见静，以动感到格外清静；在翻滚的厚云消失之后，感到特别地清幽平静。写动见静，以动衬静，烘托出诗人内心的孤寂。衬静，烘托出诗人内心的孤寂。7、“穿穿”写在险恶的三峡中舟行如梭，写在险恶的三峡中舟行如梭，“下下”写出

41、峡后顺流急驶，准确生动。写出峡后顺流急驶，准确生动。8、星辰低、星辰低“垂垂”，写尽平野之广阔，月随江，写尽平野之广阔，月随江“涌涌”，写尽大江奔流的气势，景，写尽大江奔流的气势，景象雄浑阔大。象雄浑阔大。9、春草、春草“自自”碧，黄鹂碧，黄鹂“空空”啼，景色幽美却无人问津，景象荒凉凄惨。啼，景色幽美却无人问津，景象荒凉凄惨。附录：古诗鉴赏附录：古诗鉴赏炼字炼字动词谓语动词谓语：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词。：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词。例例1 1：咏怀古迹五首咏怀古迹五首【唐唐】杜甫杜甫 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏

42、。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环珮空归月夜魂。画图省识春风面，环珮空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。首句一个首句一个“赴赴”字突出了三峡山势的雄奇生动，把字突出了三峡山势的雄奇生动，把“群山万壑群山万壑”写活了，化静为动。写活了，化静为动。在作者的想象中，群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山，势若巨龙奔驰。作者借高山大在作者的想象中，群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山，势若巨龙奔驰。作者借高山大川的雄伟气象来烘托王昭君，把她写得惊天动地。一个川的雄伟气象来烘托王昭君，把她写得惊天动地。一个“赴赴”字，既写出了山势的不凡，字，既写出了山

43、势的不凡，还表现出作者对王昭君的感情，在作者心中王昭君是一个英雄。还表现出作者对王昭君的感情，在作者心中王昭君是一个英雄。例例2 2：暮江吟暮江吟【唐唐】白居易白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。一道残阳照射在江面上，不说一道残阳照射在江面上，不说“照照”，却说，却说“铺铺”，形象地表现出，形象地表现出“残阳残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来这一实景；同时已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来这一实景；同时“铺铺”字也给人字也给人平缓的感觉，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉

44、。平缓的感觉，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。修饰语：修饰语：大部分为形容词或副词，在诗词鉴赏中也是关注重点。大部分为形容词或副词，在诗词鉴赏中也是关注重点。例例1 1：蜀相蜀相【唐唐】杜甫杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。三、四两句诗表面是写景，实质上却是抒情，这两句中的关键词是运用三、四两句诗表面是写景，实质上却是抒情，这两句中的关键词是运用了互文手法

45、的了互文手法的“空空”与与“自自”，尽管阶前的春草十分碧绿悦目，尽管藏身在，尽管阶前的春草十分碧绿悦目，尽管藏身在森森柏叶之中的黄鹂的歌唱十分好听悦耳，但是一加上森森柏叶之中的黄鹂的歌唱十分好听悦耳，但是一加上“自自”、“空空”二字，二字，就将这草色莺声一齐抹倒，此时的诗人对美景视而不见、听而不闻，心里正就将这草色莺声一齐抹倒，此时的诗人对美景视而不见、听而不闻，心里正在怀念诸葛亮而在怀念诸葛亮而“无心问津无心问津”；同时，春草；同时，春草“自自”碧，黄鹂碧，黄鹂“空空”啼，景色啼，景色幽美却无人问津，足见其凄清。所以，幽美却无人问津，足见其凄清。所以，“空空”与与“自自”，一写出了对诸葛亮，

46、一写出了对诸葛亮的敬仰之情景，二写出了景色的凄清，是很有表现力的关键词。的敬仰之情景，二写出了景色的凄清，是很有表现力的关键词。叠词：叠词：在诗文中，叠词出现的频率比较高。在诗文中，叠词出现的频率比较高。作用：或增强语言的韵律感或是起强调作用；有些叠词绘声绘色，作用：或增强语言的韵律感或是起强调作用；有些叠词绘声绘色，使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。例例1 1：声声慢声声慢 【宋宋】李清照李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时侯，最难将息。三杯两盏寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时侯，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

47、雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！开头连用开头连用1414个叠词写出了李清照当时孤单凄凉无助的心境。个叠词写出了李清照当时孤单凄凉无助的心境。环境环境“冷冷清清冷冷清清”，感觉，感觉“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”，内心，内心“戚戚戚戚”。如此。如此陷入愁境而不得解脱。但全词除结句一语道破外，都没有直接说愁，陷入愁境

48、而不得解脱。但全词除结句一语道破外，都没有直接说愁，而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境。而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境。例例2 2：登登高高 【唐唐】杜杜甫甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。说落木说落木“萧萧萧萧”而下，使人如闻秋风萧瑟，如见败叶纷扬，使人联想到落木而下，使人如闻秋风萧瑟，如见败叶纷扬，使人联想到落木落下的声音，于无形中传达出秋景的

49、凄清萧瑟；说长江落下的声音，于无形中传达出秋景的凄清萧瑟；说长江“滚滚滚滚”而来，使人如而来，使人如闻滚滚涛声，如见湍湍水势，表达出诗人心中对韶光易逝、壮志难酬的感慨；两闻滚滚涛声，如见湍湍水势，表达出诗人心中对韶光易逝、壮志难酬的感慨；两句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。从萧瑟的景物和深远句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。从萧瑟的景物和深远的意境中，可以体察出诗人感时伤世和寄寓异乡的悲苦。的意境中，可以体察出诗人感时伤世和寄寓异乡的悲苦。表颜色的词：表颜色的词：这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语或宾语用

50、。或宾语用。所着颜色一般增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛，所着颜色一般增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛，表现心情。表现心情。例例1 1：渔歌子渔歌子 【唐唐】张志和张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。这首词描写了秀丽的水乡风光，表现出理想化的渔人生活，寄托了作者爱自这首词描写了秀丽的水乡风光，表现出理想化的渔人生活，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。词中最吸引我们的是词前两句中作者调用各种颜色所表现出由、爱自然的情怀。词中最吸引我们的是词前两句中作者调用各种颜色所表现出的那幅初春的那幅初春 美

51、景。烟雨中的青山，天空中的白鹭，夹岸的红桃，江中的碧水，美景。烟雨中的青山，天空中的白鹭，夹岸的红桃，江中的碧水，色泽鲜明而又柔和协调，气氛宁静而又充满生机。体现了作者高远、冲澹、悠然色泽鲜明而又柔和协调，气氛宁静而又充满生机。体现了作者高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。脱俗的意趣。例例2 2：绝句二首杜甫绝句二首杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃。江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？今春看又过，何日是归年？这首诗前两句诗状江、鸟、山、花、四景，分别敷上碧、白、青、红这首诗前两句诗状江、鸟、山、花、四景，分别敷上碧、白、青、红四种颜色，景象清新，令人赏心悦目，为后面写归思作反衬，是一种典型四种

52、颜色，景象清新，令人赏心悦目，为后面写归思作反衬，是一种典型的以的以“乐景写哀乐景写哀”的表现的表现 手法。同时，诗中以动词手法。同时，诗中以动词“燃燃”来表颜色，给人来表颜色，给人以动感和鲜活的感觉，与王安石的以动感和鲜活的感觉，与王安石的“春风又绿江南岸春风又绿江南岸”中以形容词中以形容词“绿绿”来写春风的到来有异曲同工之妙。来写春风的到来有异曲同工之妙。动词动词：从修辞手法、表现景物特点、表现诗人的情从修辞手法、表现景物特点、表现诗人的情感等角度来解答诗歌语言的妙处。感等角度来解答诗歌语言的妙处。修饰语：修饰语：从表现手法，表现景物的特点、人物情感等从表现手法，表现景物的特点、人物情感等

53、角度来解答语言的妙处。角度来解答语言的妙处。叠词：叠词：从表现景物的特点、人物情感、形式音韵美的从表现景物的特点、人物情感、形式音韵美的角度来解答。角度来解答。表颜色词：表颜色词：从表现从表现诗歌的意境，渲染气氛，表现心情诗歌的意境，渲染气氛，表现心情等等角度来解答诗歌语言的妙处。角度来解答诗歌语言的妙处。1、辋川闲居赠裴秀才迪辋川闲居赠裴秀才迪王维王维寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉。寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。诗中诗中“转转”“日日”“余余”“上上”四个动词用得

54、很准确传神，请分别予以简要分四个动词用得很准确传神，请分别予以简要分析。析。2、移家别湖上亭移家别湖上亭戎昱戎昱好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。古人写诗讲究炼字，诗中的古人写诗讲究炼字，诗中的“系系”和和“啼啼”两个动词就用得很准确传神，请分两个动词就用得很准确传神，请分别予以简要分析。别予以简要分析。3、绝句四首绝句四首杜甫杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。请分析诗歌前两句写景很有特色，请加以赏析。请

55、分析诗歌前两句写景很有特色，请加以赏析。4、夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛【唐唐】李益李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。本诗前两句写景方面有什么特点？本诗前两句写景方面有什么特点？5、夜夜刘方平刘方平更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。请简析最后一句中请简析最后一句中“新新”字在写景和抒情上的作用。字在写景和抒情上的作用。【巩固训练巩固训练】参考答案：参考答案：1 1、本诗用语传神，、本诗用语传神，“转转”字

56、表示山色愈来愈深，愈来愈浓，随天色向晚，山色字表示山色愈来愈深，愈来愈浓，随天色向晚，山色变暗，着一变暗，着一“转转”字，山是静止的，但凭借颜色的渐变把静止的山写出了动态的字，山是静止的，但凭借颜色的渐变把静止的山写出了动态的美。水是流动的，美。水是流动的，“日日”字写出流水的始终如一的守恒，字写出流水的始终如一的守恒，“日潺湲日潺湲”，就是日日，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；潺湲，每日每时都在喧响；“余余”字写出落日行将与水面相切的一瞬，富有包孕字写出落日行将与水面相切的一瞬，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时空上都为读者留下想象的余地；地显示了落日的动态和趋向，在时空上都为读者留下想

57、象的余地；“上上”字不仅字不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且展示已经上升到相当的高度。写出炊烟悠然上升的动态，而且展示已经上升到相当的高度。2 2、这首诗写于作者搬家之时。作者来辞别最喜爱的湖上亭，微风中，亭边的柳这首诗写于作者搬家之时。作者来辞别最喜爱的湖上亭，微风中，亭边的柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛伸出手臂牵扯人的衣襟，不让离去。用条、藤蔓轻盈招展，仿佛伸出手臂牵扯人的衣襟，不让离去。用“系系”字既切合字既切合都柳条藤都柳条藤 蔓修长柔软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，表现它的依蔓修长柔软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，表现它的依恋主人不忍主人离去的深情。用恋主人不忍主人离去的

58、深情。用“啼啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似般般挽留，字既符合黄莺鸣叫的特点，又似般般挽留，凄凄惜别，也凄凄惜别，也 容易让人联想到离人伤心的啼哭。这两句把花鸟视为挚友，抒写容易让人联想到离人伤心的啼哭。这两句把花鸟视为挚友，抒写对故居一草一木依恋南舍的深厚感情，达到了物我交融、彼此两忘的地步。对故居一草一木依恋南舍的深厚感情，达到了物我交融、彼此两忘的地步。3 3、“翠柳翠柳”是新绿，刚刚披上绿衣的柳枝上黄鹂在欢唱，充满生机；蓝天上白是新绿，刚刚披上绿衣的柳枝上黄鹂在欢唱，充满生机；蓝天上白鹭在自由飞翔。晴空万里，一碧如洗，白鹭在青天映衬下，色彩极其鲜明。两句鹭在自由飞翔。晴空万里，一碧如洗

59、，白鹭在青天映衬下，色彩极其鲜明。两句中用了黄、翠、白、青四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景，传达出无欢快的中用了黄、翠、白、青四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景，传达出无欢快的感情。感情。4 4、诗意在抒写边防将士之乡情。前二句写月下边塞的景色；回乐峰前是一片沙诗意在抒写边防将士之乡情。前二句写月下边塞的景色；回乐峰前是一片沙地，在月光的映照下，沙子像积雪一样洁白而带有寒意；受降城外，天上、地下地，在月光的映照下，沙子像积雪一样洁白而带有寒意；受降城外，天上、地下满是皎满是皎 洁、寒冷的月色，有如秋霜那样令人望而生寒。这种冷色调的环境正是洁、寒冷的月色，有如秋霜那样令人望而生寒。这种冷色调的

60、环境正是触发征人乡思的典型环境。三句写声音，闻见芦管悲声；四句写心中感受，芦笛触发征人乡思的典型环境。三句写声音，闻见芦管悲声；四句写心中感受，芦笛能动征人回乡能动征人回乡 之望。一个之望。一个“尽尽”字又写出了他无一例外的不尽的乡愁。全诗把字又写出了他无一例外的不尽的乡愁。全诗把景色、声音，感受融为一体，意境浑成。景色、声音，感受融为一体，意境浑成。5 5、这首诗抒写对大自然物候变化的感受。构思新颖别致，用语清丽细腻，不落、这首诗抒写对大自然物候变化的感受。构思新颖别致，用语清丽细腻，不落窠臼，妙然生趣。窠臼，妙然生趣。“新新”字写敏感的虫儿首先感到春的气息，发出第一声鸣叫；字写敏感的虫儿首

61、先感到春的气息，发出第一声鸣叫；同时，初春的虫声，可能比较稀疏，也许刚开始时还显得微弱，但是诗人不但敏同时，初春的虫声，可能比较稀疏，也许刚开始时还显得微弱，但是诗人不但敏感地注意到了，而且从中听到了春天的信息，反映了作者对春天的期盼，以及喜感地注意到了，而且从中听到了春天的信息，反映了作者对春天的期盼，以及喜悦之情。悦之情。第五讲：第五讲：取同求异细辨析（比较型）取同求异细辨析（比较型）强化训练（课外完成，共强化训练（课外完成，共3题）题）1.1.阅读下列唐诗，完成（）阅读下列唐诗，完成（）-（）题。（）题。从军行从军行 （王昌龄）（王昌龄）琵琶起舞换新声，总是关山琵琶起舞换新声，总是关山旧

62、别情。旧别情。雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。塞上听吹笛塞上听吹笛 （高适）（高适）撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。借问梅花借问梅花何处落何处落?风吹一夜满关山。风吹一夜满关山。注注关山：系乐曲关山：系乐曲(关山月关山月)。梅花：系乐曲梅花：系乐曲(梅花落梅花落)(1)(1)填空：以内容分类，唐诗有填空：以内容分类，唐诗有“送别诗送别诗”、“咏史诗咏史诗”等等，等等，这两首诗属于这两首诗属于 。两首诗都写了。两首诗都写了 和和 ，借以抒发戍边者的情怀，可谓，借以抒发戍边者的情怀，可谓“声色声色传情传情”。(2)(2)简答：为什么说

63、简答：为什么说塞上听吹笛塞上听吹笛的三、四句有的三、四句有“语意双关语意双关”的特点的特点?2.阅读下面两首唐诗，然后回答问题阅读下面两首唐诗，然后回答问题 题红叶题红叶 唐唐韩氏韩氏 行行 宫宫 唐唐元稹元稹 流水何大急，深宫尽日闲，流水何大急，深宫尽日闲，寥落寥落古行宫，宫花寂寞红。古行宫，宫花寂寞红。殷勤谢红叶，好去到人间。殷勤谢红叶，好去到人间。白头白头宫女在，闲坐说玄宗。宫女在，闲坐说玄宗。(1)韩氏诗运用了韩氏诗运用了手法写宫女心事，显得手法写宫女心事，显得,与韩愈诗中与韩愈诗中“还有还有小园桃李在，留花不发待郎归小园桃李在，留花不发待郎归”的写法相近；元稹诗则采用了的写法相近；元

64、稹诗则采用了手法写宫手法写宫女命运，和陆游诗中女命运，和陆游诗中“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”的写法相似。的写法相似。(2)两诗中的主人公有相同的遭遇，而在诗中所表达的思想感情是不是完全相两诗中的主人公有相同的遭遇，而在诗中所表达的思想感情是不是完全相同呢同呢?3.阅读下面两首诗。然后回答问题。阅读下面两首诗。然后回答问题。越中览古越中览古 李白李白 越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。苏台览古苏台览古 李白李白 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱

65、不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。请谈谈这两首诗艺术手法的主要不同之处。（请谈谈这两首诗艺术手法的主要不同之处。（4分）分）这两首诗抒发了诗人怎样的感慨？（这两首诗抒发了诗人怎样的感慨？（2分）分）答题思路与方法答题思路与方法1 1灵活运用常见的古诗鉴赏术语，准确得体地表述自己灵活运用常见的古诗鉴赏术语，准确得体地表述自己“就诗论就诗论诗诗”的心得的心得 .“写什么写什么”方面：写景抒情；咏物言志（情）；怀古咏史；即方面：写景抒情；咏物言志（情）；怀古咏史；即事感怀；边塞征战；山水田园；意象；意境；背景；主旨。事感怀；边塞征战；山水田园；意象；意境；背景；

66、主旨。“怎样写怎样写”方面：浪漫主义；现实主义；诗眼；借景抒情；融方面：浪漫主义；现实主义；诗眼；借景抒情；融情于景；直抒胸臆；虚实相济；绘形绘声绘色；动静结合；化静为情于景；直抒胸臆；虚实相济；绘形绘声绘色；动静结合；化静为动；炼字；起承转合；赋比兴；夸饰；用典；含蓄；对仗；韵脚。动；炼字；起承转合；赋比兴；夸饰；用典；含蓄；对仗；韵脚。“为何写为何写”方面：抒发方面：抒发的思想感情；反映的思想感情；反映的社会现实；的社会现实；表现表现的情趣；寄托的情趣；寄托的情怀（如爱慕、愁绪、惆怅、苦闷等）的情怀（如爱慕、愁绪、惆怅、苦闷等）；表达；表达的追求；流露的追求；流露的倾向；发出的倾向；发出的感慨；袒露的感慨；袒露的心迹；造就的心迹；造就的情致。的情致。2 2区分几个概念，明确答题的内容角度区分几个概念，明确答题的内容角度 问问“表达方式表达方式”，则答叙述、描写（虚实、动静）、议论、，则答叙述、描写（虚实、动静）、议论、抒情、铺陈等；抒情、铺陈等；问问“修辞手法修辞手法”，则答所运用的修辞格；，则答所运用的修辞格；问问“艺术（表达）技巧艺术（表达）技巧”，则答想像、联想、衬托（正衬或