《雨巷》欣赏(上)

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1、中国现代派中国现代派诗人诗人戴望舒戴望舒雨巷雨巷欣赏欣赏沈阳师范大学王太顺教授沈阳师范大学王太顺教授“解诗学解诗学”系列讲座系列讲座（1212）（通识选修课课件）（通识选修课课件）（通识选修课课件）（通识选修课课件）撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长，彷徨在悠长，悠长，彷徨在悠长，悠长，彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着我希望逢着我希望逢着一个丁香一样地一个丁香一样地一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。她是有她是有她是有她是有丁香一样

2、的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，在雨中哀怨，在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，她彷徨在这寂寥的雨巷，她彷徨在这寂寥的雨巷，她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞撑着油纸伞撑着油纸伞撑着油纸伞像我一样，像我一样，像我一样，像我一样，像我一样地像我一样地像我一样地像我一样地默默彳亍着，默默彳亍着，默默彳亍着，默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。冷漠，凄清，又惆怅。冷漠，凄清，又惆怅。冷漠

3、，凄清，又惆怅。她静默地走近她静默地走近她静默地走近她静默地走近走近，又投出走近，又投出走近，又投出走近，又投出太息一般的眼光，太息一般的眼光，太息一般的眼光，太息一般的眼光，她飘过她飘过她飘过她飘过像梦一般地像梦一般地像梦一般地像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫。像梦一般地凄婉迷茫。像梦一般地凄婉迷茫。像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过像梦中飘过像梦中飘过像梦中飘过一支丁香地，一支丁香地，一支丁香地，一支丁香地，我身旁飘过这女郎；我身旁飘过这女郎；我身旁飘过这女郎；我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了她静默地远了，远了她静默地远了，远了她静默地远了，远了到了颓圯的篱墙，到了颓圯的篱墙，到了颓圯的篱墙，

4、到了颓圯的篱墙，走尽这雨巷。走尽这雨巷。走尽这雨巷。走尽这雨巷。在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，消了她的颜色，消了她的颜色，消了她的颜色，消了她的颜色，散了她的芬芳，散了她的芬芳，散了她的芬芳，散了她的芬芳，消散了，甚至她的消散了，甚至她的消散了，甚至她的消散了，甚至她的太息般的眼光，太息般的眼光，太息般的眼光，太息般的眼光，丁香般的惆怅。丁香般的惆怅。丁香般的惆怅。丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长，彷徨在悠长，悠长，彷徨在悠长，悠长，彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，

5、我希望飘过我希望飘过我希望飘过我希望飘过一个丁香一样地一个丁香一样地一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘结着愁怨的姑娘结着愁怨的姑娘结着愁怨的姑娘 雨巷雨巷（乔榛朗诵）（乔榛朗诵）（乔榛朗诵）（乔榛朗诵）戴望舒戴望舒（19051950 19051950）浙江杭州人浙江杭州人 有诗集有诗集 我的我的 记记忆忆望舒草望舒草灾难的岁月灾难的岁月等等 “是真实经过想象而出来的，不但是真实经过想象而出来的，不但是真实经过想象而出来的，不但是真实经过想象而出来的，不但是真实，亦不但是想象。是真实，亦不但是想象。是真实，亦不但是想象。是真实，亦不但是想象。”“诗不是某一个感官的享乐，而是全诗不是某一个

6、感官的享乐，而是全诗不是某一个感官的享乐，而是全诗不是某一个感官的享乐，而是全感官或超感官的东西。感官或超感官的东西。感官或超感官的东西。感官或超感官的东西。”论论 诗诗“为自己制最合自己的脚的鞋子。为自己制最合自己的脚的鞋子。为自己制最合自己的脚的鞋子。为自己制最合自己的脚的鞋子。”雨巷 中国现代朦胧诗的经典之作，写于1927年大革命失败以后，诗歌具有耐人寻味的 象征意蕴，那条迷茫哀怨的“雨巷”以及其间演绎的故事，正是当时许多青年知识分子苦闷心情的展现。它的主要艺术特色它的主要艺术特色，在于象境营造的朦象境营造的朦象境营造的朦象境营造的朦胧性及其胧性及其胧性及其胧性及其“化美为媚化美为媚化美

7、为媚化美为媚”的效果的效果的效果的效果。“雨巷诗雨巷诗人人”创作之初，就喜欢在诗中创作之初，就喜欢在诗中“找一点朦胧找一点朦胧的气氛的气氛”（朱）（朱）：“一个人一个人 在梦里泄漏在梦里泄漏自己的潜意识，在诗作里泄漏隐秘的灵魂。自己的潜意识，在诗作里泄漏隐秘的灵魂。然而也只是象梦一般地朦胧的。然而也只是象梦一般地朦胧的。”（杜衡）杜衡）“我年轻时我年轻时我年轻时我年轻时 也曾经做过也曾经做过也曾经做过也曾经做过 许多许多许多许多 梦梦梦梦”（鲁）（鲁）（鲁）（鲁）“情一样深啊情一样深啊情一样深啊情一样深啊 梦梦梦梦 一样美一样美一样美一样美”（贺敬之）（贺敬之）（贺敬之）（贺敬之）“醒来，一城

8、暮色恰像我醒来，一城暮色恰像我醒来，一城暮色恰像我醒来，一城暮色恰像我梦梦梦梦里的天地。里的天地。里的天地。里的天地。”（画画画画梦梦梦梦录录录录：梦梦梦梦后后后后）“梦梦梦梦”，在作家的笔下通常都是美丽的：在作家的笔下通常都是美丽的：在作家的笔下通常都是美丽的：在作家的笔下通常都是美丽的：这一节写出人物行为的超常性这一节写出人物行为的超常性引发读者的的好奇心：引发读者的的好奇心：人在雨中人在雨中 大多行色匆匆，而他却独自彷徨大多行色匆匆，而他却独自彷徨为甚麽呢为甚麽呢?撑着油纸伞 独自 彷徨在悠长 悠长 又寂寥的雨巷一一 我彷徨在雨巷（我彷徨在雨巷（首节首节）这里，主写这里，主写这里，主写这

9、里，主写撑伞撑伞撑伞撑伞者的孤独者的孤独者的孤独者的孤独，写巷（空写巷（空写巷（空写巷（空寂、悠长）也是为了寂、悠长）也是为了寂、悠长）也是为了寂、悠长）也是为了写人写人写人写人 烘托人的孤烘托人的孤烘托人的孤烘托人的孤独彷徨。独彷徨。独彷徨。独彷徨。思考：思考：思考：思考：1 1 1 1诗句排列的特点诗句排列的特点诗句排列的特点诗句排列的特点 2 2 2 2意象营造的特点意象营造的特点意象营造的特点意象营造的特点 2 2 2 2 朦胧化媚朦胧化媚朦胧化媚朦胧化媚一切笼一切笼一切笼一切笼罩在烟雨中，自然蒙上一层罩在烟雨中，自然蒙上一层罩在烟雨中，自然蒙上一层罩在烟雨中，自然蒙上一层朦胧的色彩。

10、于是：迷茫的朦胧的色彩。于是：迷茫的朦胧的色彩。于是：迷茫的朦胧的色彩。于是：迷茫的烟雨烟雨烟雨烟雨 空寂的长巷空寂的长巷空寂的长巷空寂的长巷 彷徨的彷徨的彷徨的彷徨的撑伞者撑伞者撑伞者撑伞者 流动的意象营造流动的意象营造流动的意象营造流动的意象营造出出出出 朦胧幻化的境界：收到了朦胧幻化的境界：收到了朦胧幻化的境界：收到了朦胧幻化的境界：收到了“化美为媚化美为媚化美为媚化美为媚”的效果。的效果。的效果。的效果。注：注：注：注：“媚，动态中的美媚，动态中的美媚，动态中的美媚，动态中的美”（莱（莱（莱（莱辛）辛）辛）辛）1 诗人不说 “我独自撑着”而说“撑着”采用短句短句 倒装倒装 复沓复沓的句

11、式，为何?a“a“闪象闪象”鲜明：伞的撑鲜明：伞的撑动动 b“b“独自独自”镇后，强调孤镇后，强调孤独独 c c 重复是为了突显重复是为了突显(悠长悠长)d d 错落有致，音韵谐美错落有致，音韵谐美一一 我彷徨在雨巷（我彷徨在雨巷（第第1 1节节）我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘问问：篇终，他篇终，他是否是否“逢着逢着”了了“丁香姑娘丁香姑娘”呢？呢？答案可有 a b c 现代朦胧诗的开山之作：现代朦胧诗的开山之作：现代朦胧诗的开山之作：现代朦胧诗的开山之作：“让人可以看得懂让人可以看得懂让人可以看得懂让人可以看得懂”（朱）（朱）（朱）（朱）“丁香丁香丁香丁香”是新诗用典：是新诗用典

12、：是新诗用典：是新诗用典：在古典诗词中，丁香常含美丽、纯洁、幽怨的象征意，似源于李璟李璟“丁香空结雨中丁香空结雨中丁香空结雨中丁香空结雨中愁愁愁愁”。李商隐李商隐也有“芭蕉不展丁香结，同芭蕉不展丁香结，同芭蕉不展丁香结，同芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁向春风独自愁向春风独自愁向春风独自愁”的诗句。似似似似真真真真似似似似幻幻幻幻似似似似忆忆忆忆-交代的交代的交代的交代的模糊性模糊性模糊性模糊性 造成情节的造成情节的造成情节的造成情节的多解性多解性多解性多解性。李璟李璟浣溪沙浣溪沙：“手手卷真珠上玉钩，依前春恨锁卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不

13、传云外信，丁悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。楚暮，接天流。”卞之琳称：“好像好像好像好像旧诗名旧诗名旧诗名旧诗名句句句句 丁香空结雨中愁丁香空结雨中愁丁香空结雨中愁丁香空结雨中愁 的白的白的白的白话版的扩充或者稀释话版的扩充或者稀释话版的扩充或者稀释话版的扩充或者稀释。”扩充也罢稀释也罢，只要做得了无凿痕，读者又从中得到美的享受，便是成功的 问：问：问：问：在你在你想象中想象中，“丁香姑娘丁香姑娘”的的服饰色泽？服饰色泽？答案：答案：答案：答案：a a、b b、c c 她是有她是有她是有她是有 丁香丁香丁香丁香 一样的一样的一样的一样的 颜

14、色颜色颜色颜色 丁香丁香丁香丁香 一样的一样的一样的一样的 芬芳芬芳芬芳芬芳 丁香丁香丁香丁香 一样的一样的一样的一样的 忧愁忧愁忧愁忧愁 在雨中在雨中在雨中在雨中 哀怨哀怨哀怨哀怨 哀怨哀怨哀怨哀怨 又又又又 彷徨彷徨彷徨彷徨 二二“身旁飘过这女郎身旁飘过这女郎”（第（第2-62-6节）节）1 “1 “丁香一样的丁香一样的”（2 2节）节）艺术性：艺术性：艺术性：艺术性：1 1 1 1 模糊手法模糊手法模糊手法模糊手法的运用的运用的运用的运用具指具指具指具指（丁（丁（丁（丁香）香）香）香）概写概写概写概写的意象的意象的意象的意象造成空白与不确定性，造成空白与不确定性，造成空白与不确定性，造成

15、空白与不确定性，给读者留下广阔的想象空间，增添了给读者留下广阔的想象空间，增添了给读者留下广阔的想象空间，增添了给读者留下广阔的想象空间，增添了诗歌诗歌诗歌诗歌朦胧美。朦胧美。朦胧美。朦胧美。2 2 一切笼罩一切笼罩一切笼罩一切笼罩“在雨中在雨中在雨中在雨中”意象意象意象意象因因因因 流动流动流动流动而而而而“化美为媚化美为媚化美为媚化美为媚”。“阅读想象阅读想象阅读想象阅读想象”的特点：的特点：的特点：的特点：a a a a、制约性：丁香的色、制约性：丁香的色、制约性：丁香的色、制约性：丁香的色 香香香香 愁愁愁愁b b b b、生发性、生发性、生发性、生发性:雨中雨中雨中雨中 伞下伞下伞下

16、伞下 优雅优雅优雅优雅 含愁含愁含愁含愁c c c c、选择性：读者的爱好极具个性特点、选择性：读者的爱好极具个性特点、选择性：读者的爱好极具个性特点、选择性：读者的爱好极具个性特点 （解诗学解诗学解诗学解诗学103103103103）2 2“像我一样地像我一样地像我一样地像我一样地”（3 3 3 3节）节）节）节）1 1 1 1、人物描写：、人物描写：、人物描写：、人物描写：（1 1 1 1）由）由）由）由静静静静而而而而动动动动：“化媚化媚化媚化媚”a a a a丁香一样丁香一样丁香一样丁香一样（色、香、愁）（色、香、愁）（色、香、愁）（色、香、愁）b b b b在在在在雨雨雨雨中中中中

17、彷徨彷徨彷徨彷徨 彳亍彳亍彳亍彳亍 莱辛称：莱辛称：莱辛称：莱辛称：“媚由诗人去写，要比画家媚由诗人去写，要比画家媚由诗人去写，要比画家媚由诗人去写，要比画家去写较适宜。画家只能暗示出动态去写较适宜。画家只能暗示出动态去写较适宜。画家只能暗示出动态去写较适宜。画家只能暗示出动态在诗里，在诗里，在诗里，在诗里，媚却保持住它的本色。媚却保持住它的本色。媚却保持住它的本色。媚却保持住它的本色。”（拉奥孔拉奥孔拉奥孔拉奥孔）这里，诗人充分地发挥了诗歌艺术的特长这里，诗人充分地发挥了诗歌艺术的特长这里，诗人充分地发挥了诗歌艺术的特长这里，诗人充分地发挥了诗歌艺术的特长赋予丁香的意象以化美为媚的艺术感染力

18、。赋予丁香的意象以化美为媚的艺术感染力。赋予丁香的意象以化美为媚的艺术感染力。赋予丁香的意象以化美为媚的艺术感染力。（2 2 2 2）形神兼备：）形神兼备：）形神兼备：）形神兼备：冷漠、凄清、惆怅（冷漠、凄清、惆怅（冷漠、凄清、惆怅（冷漠、凄清、惆怅（心情心情心情心情）由此可推想其由此可推想其由此可推想其由此可推想其表情表情表情表情：面色忧郁：面色忧郁：面色忧郁：面色忧郁 眼眼眼眼光凄清光凄清光凄清光凄清 神情怅惘神情怅惘神情怅惘神情怅惘一个一个一个一个哀怨的哀怨的哀怨的哀怨的“寻寻寻寻梦者梦者梦者梦者”。形神结合，栩栩如生。形神结合，栩栩如生。形神结合，栩栩如生。形神结合，栩栩如生。问问：1

19、 1 1 1人物描写有何特点？人物描写有何特点？人物描写有何特点？人物描写有何特点？2 2 2 2为何强调为何强调为何强调为何强调“像我一样像我一样像我一样像我一样”？她她她她彷徨彷徨彷徨彷徨在这在这在这在这寂寥寂寥寂寥寂寥的雨巷的雨巷的雨巷的雨巷 撑着油纸伞撑着油纸伞撑着油纸伞撑着油纸伞 像我一样像我一样像我一样像我一样 像我一样地像我一样地像我一样地像我一样地 默默默默默默默默彳亍彳亍彳亍彳亍着着着着 冷漠冷漠冷漠冷漠 凄清凄清凄清凄清 又又又又惆怅惆怅惆怅惆怅 在不同读者的心在不同读者的心在不同读者的心在不同读者的心目中目中目中目中丁香姑娘的服饰丁香姑娘的服饰丁香姑娘的服饰丁香姑娘的服饰

20、颜色或许不同颜色或许不同颜色或许不同颜色或许不同 但她们但她们但她们但她们的行为和心情却必须的行为和心情却必须的行为和心情却必须的行为和心情却必须相同：相同：相同：相同：“像我一样像我一样像我一样像我一样”2 2 2 2、强调强调强调强调“像我一样像我一样像我一样像我一样”：表现心灵表现心灵表现心灵表现心灵的贴近（的贴近（的贴近（的贴近（心通：含心通：含心通：含心通：含“同病相怜同病相怜同病相怜同病相怜”、“惺惺相惜惺惺相惜惺惺相惜惺惺相惜”、“灵犀相通灵犀相通灵犀相通灵犀相通”之之之之意意意意）这，既点明了诗人钟情女郎）这，既点明了诗人钟情女郎）这，既点明了诗人钟情女郎）这，既点明了诗人钟情

21、女郎的缘由的缘由的缘由的缘由 ，增添了生活情趣和艺术，增添了生活情趣和艺术，增添了生活情趣和艺术，增添了生活情趣和艺术魅力，又写出了青年苦闷的普遍魅力，又写出了青年苦闷的普遍魅力，又写出了青年苦闷的普遍魅力，又写出了青年苦闷的普遍性，折射出社会的黑暗。性，折射出社会的黑暗。性，折射出社会的黑暗。性，折射出社会的黑暗。3“像梦一般地像梦一般地”（4节）节）（问：写法问：写法 有何特点？有何特点？）人物在烟雨中朦胧浮动：人物在烟雨中朦胧浮动：“化媚化媚”她她她她静默静默静默静默地走近地走近地走近地走近 走近走近走近走近 又投出又投出又投出又投出 太息一般的太息一般的太息一般的太息一般的眼光眼光眼光

22、眼光 她她她她飘飘飘飘过过过过 像像像像梦梦梦梦一般地一般地一般地一般地 像像像像梦梦梦梦一般地一般地一般地一般地凄婉迷茫凄婉迷茫凄婉迷茫凄婉迷茫 1 1继续继续继续继续“化媚化媚化媚化媚”：a a女郎由远而近：默默女郎由远而近：默默女郎由远而近：默默女郎由远而近：默默走近走近走近走近 b b细节细节细节细节:“:“投投投投光光光光”（灵魂的契（灵魂的契（灵魂的契（灵魂的契合）但也只是美妙的一瞬，她旋即合）但也只是美妙的一瞬，她旋即合）但也只是美妙的一瞬，她旋即合）但也只是美妙的一瞬，她旋即飘飘飘飘逝了逝了逝了逝了 c c像像像像梦梦梦梦一般地一般地一般地一般地 2 2细节：细节：细节：细节：

23、通感通感通感通感（光色（光色（光色（光色 音响化音响化音响化音响化；“双意象双意象双意象双意象”）3 3重复（词或句）手法：重复（词或句）手法：重复（词或句）手法：重复（词或句）手法：a a同一意象闪回同一意象闪回同一意象闪回同一意象闪回：恰和雨中景物恰和雨中景物恰和雨中景物恰和雨中景物隐约闪烁的特点隐约闪烁的特点隐约闪烁的特点隐约闪烁的特点 ，渲染了朦胧美和，渲染了朦胧美和，渲染了朦胧美和，渲染了朦胧美和化媚效果化媚效果化媚效果化媚效果 b“b“变奏式变奏式变奏式变奏式”重复：重复：重复：重复：近似词语近似词语近似词语近似词语哀怨愁怨哀怨愁怨哀怨愁怨哀怨愁怨 寂寥寂寥寂寥寂寥 凄凄凄凄婉等词

24、的复现，造成婉等词的复现，造成婉等词的复现，造成婉等词的复现，造成同色调情绪同色调情绪同色调情绪同色调情绪的回的回的回的回环缠绕，浓化氛围，增强了诗歌煽情环缠绕，浓化氛围，增强了诗歌煽情环缠绕，浓化氛围，增强了诗歌煽情环缠绕，浓化氛围，增强了诗歌煽情染绪的染绪的染绪的染绪的作用；作用；作用；作用；这些形容词因吸附于意象，而使这些形容词因吸附于意象，而使这些形容词因吸附于意象，而使这些形容词因吸附于意象，而使意象的功能得到扩放意象的功能得到扩放意象的功能得到扩放意象的功能得到扩放更细致，更更细致，更更细致，更更细致，更逼真，更动人，更具象逼真，更动人，更具象逼真，更动人，更具象逼真，更动人，更具象增强了意增强了意增强了意增强了意象的表现力和感染力。象的表现力和感染力。象的表现力和感染力。象的表现力和感染力。