电影艺术-第七讲-电影艺术鉴赏的特点和角度

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1、 第七讲电影艺术鉴赏的特点和角度n电影艺术鉴赏的特点电影艺术鉴赏的特点n电影艺术鉴赏的微观角度电影艺术鉴赏的微观角度n电影艺术鉴赏的宏观角度电影艺术鉴赏的宏观角度n电影艺术鉴赏的比较角度电影艺术鉴赏的比较角度电影艺术鉴赏的特点和角度电影艺术鉴赏的特点和角度n电影艺术鉴赏的特点电影艺术鉴赏的特点n1.1.从艺术接受的功能来看，是一种文化消费，是从艺术接受的功能来看，是一种文化消费，是按照艺术美和影视美的规律和原则，对作品进行按照艺术美和影视美的规律和原则，对作品进行感受、体验、理解和判断，从而获得精神愉悦。感受、体验、理解和判断，从而获得精神愉悦。n2.2.从艺术接受的目的来看，是一种创造性的审

2、美从艺术接受的目的来看，是一种创造性的审美活动。活动。n3.3.从艺术接受的形态来看，是一种感性活动，强从艺术接受的形态来看，是一种感性活动，强调直观性。调直观性。n4.4.从艺术接受的环境来看，在一个特定的环境中从艺术接受的环境来看，在一个特定的环境中完成。完成。电影艺术鉴赏的特点和角度电影艺术鉴赏的特点和角度n电影艺术鉴赏的微观角度电影艺术鉴赏的微观角度n1.1.情节，如情节，如泰坦尼克号泰坦尼克号n2.2.声画语言，如声画语言，如罗拉快跑罗拉快跑n3.3.表演，如表演，如雨人雨人电影艺术鉴赏的特点和角度电影艺术鉴赏的特点和角度n电影艺术鉴赏的宏观角度电影艺术鉴赏的宏观角度n 指从思想深度

3、、美学风格、文化意义等方面指从思想深度、美学风格、文化意义等方面来鉴赏电影作品。来鉴赏电影作品。n 如如阿甘正传阿甘正传电影艺术鉴赏的特点和角度电影艺术鉴赏的特点和角度n电影艺术鉴赏的比较角度电影艺术鉴赏的比较角度n 将作品放在历史和社会的语境下，将它作纵将作品放在历史和社会的语境下，将它作纵向和横向的对比，全面认识作品价值。向和横向的对比，全面认识作品价值。n 纵向比较，和不同历史时期的作品比较，纵向比较，和不同历史时期的作品比较，寻找对过去电影美学风格的发展和继承脉络，发寻找对过去电影美学风格的发展和继承脉络，发现它的历史价值和艺术贡献。如现它的历史价值和艺术贡献。如红高粱红高粱n 横向比

4、较，将作品和同时期、同类型、不横向比较，将作品和同时期、同类型、不同国家的作品进行比较。同国家的作品进行比较。电影艺术鉴赏的特点和角度电影艺术鉴赏的特点和角度n情节和故事情节和故事n情节的基础：矛盾和戏剧性情节的基础：矛盾和戏剧性n情景和细节情景和细节n时空角度的电影结构类型时空角度的电影结构类型文学角度的电影结构类型文学角度的电影结构类型 电影艺术的情节和结构电影艺术的情节和结构n情节和故事情节和故事n 故事通常可以认为是一连串发生在一定时故事通常可以认为是一连串发生在一定时间和空间之中具有因果关系的事件，在电影作品间和空间之中具有因果关系的事件，在电影作品中称为剧情，指总体的框架轮廓，而具

5、体细致地中称为剧情，指总体的框架轮廓，而具体细致地展现发展变化过程的是故事的情节。电影是展现发展变化过程的是故事的情节。电影是“看看”的艺术，影响观众注意力起决定作用的是情节。的艺术，影响观众注意力起决定作用的是情节。n 如：如：沉默的羔羊沉默的羔羊、摩登时代摩登时代电影艺术的情节和结构电影艺术的情节和结构n情节的基础：矛盾和戏剧性情节的基础：矛盾和戏剧性n n 爱森斯坦、普多夫金的爱森斯坦、普多夫金的“理性电影理性电影”实验实验n 矛盾冲突的几种形式：矛盾冲突的几种形式：n 1.1.个人与社会时代的矛盾冲突个人与社会时代的矛盾冲突n 2.2.个人与个人之间的矛盾冲突个人与个人之间的矛盾冲突n

6、 3.3.人物内心世界的矛盾冲突人物内心世界的矛盾冲突电影艺术的情节和结构电影艺术的情节和结构n情景和细节情景和细节n n 电影中情景的意义在于为塑造人物提供有电影中情景的意义在于为塑造人物提供有利条件或者成为人物思想情绪的体现者。如利条件或者成为人物思想情绪的体现者。如城城南旧事南旧事。n 细节的刻画是一部电影的点睛之处。情景细节的刻画是一部电影的点睛之处。情景往往是通过环境背景的描写和营造来辅助人物和往往是通过环境背景的描写和营造来辅助人物和事件的展现不同，细节的作用在于强调。如特写事件的展现不同，细节的作用在于强调。如特写镜头。镜头。电影艺术的情节和结构电影艺术的情节和结构n时空角度的电

7、影结构类型时空角度的电影结构类型n n 1.1.线形结构：以事件的因果关联为叙述动线形结构：以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程的结构模式。有单线式和多线力来推动叙事进程的结构模式。有单线式和多线式结构（式结构（秋菊打官司秋菊打官司、通天塔通天塔）。有顺）。有顺序结构和倒序结构。序结构和倒序结构。n 2.2.时空交错结构：几条不同时空线索交织时空交错结构：几条不同时空线索交织发展。从本质讲是一种意识流的结构，表现结构发展。从本质讲是一种意识流的结构，表现结构的内向性特点。如的内向性特点。如英雄英雄、广岛之恋广岛之恋电影艺术的情节和结构电影艺术的情节和结构n时空角度的电影结构类型时空角度的电

8、影结构类型n n 3.3.回环式套层结构：以多层叙述为叙事动力，回环式套层结构：以多层叙述为叙事动力，以事件上的以事件上的“回环往复回环往复”为主导的结构模式。从不为主导的结构模式。从不同角度不同侧面反复讲述。如同角度不同侧面反复讲述。如罗生门罗生门n 4.4.缀和式团块结构：整体上没有连贯统一缀和式团块结构：整体上没有连贯统一的中心贯穿情节，而是通过几个相互间并无因果关的中心贯穿情节，而是通过几个相互间并无因果关系的故事片断连缀而成的结构模式。如系的故事片断连缀而成的结构模式。如城南旧事城南旧事电影艺术的情节和结构电影艺术的情节和结构n文学角度的电影结构类型文学角度的电影结构类型n n 1.

9、1.戏剧式结构：以表现事件为主，以激烈的矛戏剧式结构：以表现事件为主，以激烈的矛盾冲突为基础。如盾冲突为基础。如魂断蓝桥魂断蓝桥n 2.2.小说式结构：通过生活横断面所构成的场面小说式结构：通过生活横断面所构成的场面的不断积累和叠加，委婉细致地表现人物的思想情感的不断积累和叠加，委婉细致地表现人物的思想情感和形象特征。如和形象特征。如远山的呼唤远山的呼唤n 3.3.散文式结构：以神为主，形散而神不散。如散文式结构：以神为主，形散而神不散。如城南旧事城南旧事电影艺术的情节和结构电影艺术的情节和结构电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n摩登时代摩登时代n有史以来欣赏人数和次数有史以来欣赏人数和次数n最

10、多的电影最多的电影n生产线工人，码头工人，更夫生产线工人，码头工人，更夫n、酒店服务生，小人物的人生、酒店服务生，小人物的人生n悲剧，对于悲剧，对于“美国梦美国梦”最贴切的最贴切的n嘲弄和讽刺嘲弄和讽刺n缺乏理性的疯狂缺乏理性的疯狂n笑中带泪的艺术效果笑中带泪的艺术效果电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n城南旧事城南旧事n第三届金鸡奖最佳导演，第三届金鸡奖最佳导演，80年代最佳影片年代最佳影片n一首淡雅而含蓄的散文诗一首淡雅而含蓄的散文诗n串珠式的散文结构串珠式的散文结构n复现式蒙太奇的使用（场景、复现式蒙太奇的使用（场景、n音乐）音乐）n最后最后5分钟的叠画技巧分钟的叠画技巧电影电视艺术欣赏电

11、影电视艺术欣赏n飞越疯人院飞越疯人院n1976年奥斯卡最佳电影、最佳导演、最佳男演员、最年奥斯卡最佳电影、最佳导演、最佳男演员、最佳女演员、最佳编辑五项大奖佳女演员、最佳编辑五项大奖n被社会抛弃的人们的反抗斗争，被社会抛弃的人们的反抗斗争，n讽刺了西方社会的非人性化。刻画讽刺了西方社会的非人性化。刻画n了精神病人的黑暗生活和悲惨境遇，了精神病人的黑暗生活和悲惨境遇，n“病人病人”对传统和体制的反抗。对传统和体制的反抗。n尼科尔森的表演简直就是一本教尼科尔森的表演简直就是一本教n科书，准确，到位。科书，准确，到位。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n罗拉快跑罗拉快跑n多次获奖。由观众投票评选有史以

12、来多次获奖。由观众投票评选有史以来250部世界最佳电影，部世界最佳电影，罗拉快跑罗拉快跑名列第名列第111名。导演汤姆名。导演汤姆提克威是个电影奇提克威是个电影奇才才，创作时，创作时34岁。岁。n对性别角色的颠覆对性别角色的颠覆n叙事的片断化、虚拟的场景意叙事的片断化、虚拟的场景意n识、虚幻的叙事游戏、音乐的金识、虚幻的叙事游戏、音乐的金n属味道、画面属味道、画面MTV化、电脑特技化、电脑特技n影片的主题、结构、人物影片的主题、结构、人物n和色彩（后现代）和色彩（后现代）n奇特的情节结构、反常规的剪辑、视听元素的选择与组接奇特的情节结构、反常规的剪辑、视听元素的选择与组接电影电视艺术欣赏电影电

13、视艺术欣赏n第第67届奥斯卡最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠届奥斯卡最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠 n20世纪世纪90年代，美国社会的反智情绪高涨，好莱坞于是推出了一批贬低现代年代，美国社会的反智情绪高涨，好莱坞于是推出了一批贬低现代文明、崇尚低智商和回归原始的影片，美国媒体称之为文明、崇尚低智商和回归原始的影片，美国媒体称之为“反智电影反智电影”。n阿甘在影片中被塑造成了美德的阿甘在影片中被塑造成了美德的n化身，诚实、守信、认真、勇敢而化身，诚实、守信、认真、勇敢而n重视感情，对人只懂付出不求回报，重视感情，对人只懂付出不求回报，n也从不介意别人拒绝，他只是豁达、也从不介意

14、别人拒绝，他只是豁达、n坦荡地面对生活。这部后现代主义坦荡地面对生活。这部后现代主义n影视作品通过对阿甘神奇故事的叙，影视作品通过对阿甘神奇故事的叙，n向人们展示了向人们展示了“美国精神美国精神”，让阿甘，让阿甘n这位诞生于银幕上的英雄形象，以这位诞生于银幕上的英雄形象，以n永恒的笔触写下一部特殊的人类历永恒的笔触写下一部特殊的人类历n史，也跑出一个普通人生命中一连史，也跑出一个普通人生命中一连n串的生活奇迹，带给人们一种被希串的生活奇迹，带给人们一种被希n望和乐观所点燃的生命感悟。望和乐观所点燃的生命感悟。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n阿甘塑造的是一个美国人的典型，他的身上凝聚着美国的国

15、民性，而且阿甘塑造的是一个美国人的典型，他的身上凝聚着美国的国民性，而且他还参与或见证了美国他还参与或见证了美国50年代以来的重大历史事件。阿甘见证了黑人民年代以来的重大历史事件。阿甘见证了黑人民权运动，上了越战前线，目击了水门事件，参与了开启中美外交新纪元权运动，上了越战前线，目击了水门事件，参与了开启中美外交新纪元的乒乓球比赛；在流行文化方面，他是猫王最著名舞台动作的老师，启的乒乓球比赛；在流行文化方面，他是猫王最著名舞台动作的老师，启发了约翰发了约翰列侬最著名的歌曲，在长跑中发明了列侬最著名的歌曲，在长跑中发明了80年代美国最著名的口年代美国最著名的口号。影片的表层是阿甘的自传，由他慢慢

16、讲述。阿甘的所见所闻所言所号。影片的表层是阿甘的自传，由他慢慢讲述。阿甘的所见所闻所言所行不仅具有高度的代表性，而且是对历史的直接图解。这种视觉化的比行不仅具有高度的代表性，而且是对历史的直接图解。这种视觉化的比喻在影片的第一个镜头中得到生动的暗示：一根羽毛飘飘荡荡，吹过民喻在影片的第一个镜头中得到生动的暗示：一根羽毛飘飘荡荡，吹过民居和马路，最后落到阿甘的脚下，优雅却平淡无奇，随意而又有必然性。居和马路，最后落到阿甘的脚下，优雅却平淡无奇，随意而又有必然性。n我觉得故事里的阿甘简直就是典型的美国人，他的成长过程又正好是我我觉得故事里的阿甘简直就是典型的美国人，他的成长过程又正好是我们所经历的

17、，他使我们清晰地回顾过去的历史。他是个好人，能令人落们所经历的，他使我们清晰地回顾过去的历史。他是个好人，能令人落泪也能逗人发笑。泪也能逗人发笑。好莱坞制片人好莱坞制片人温迪温迪费勒曼费勒曼n在我看来，这部影片的独特之处在于：它重新肯定了旧的道德及社会主在我看来，这部影片的独特之处在于：它重新肯定了旧的道德及社会主体文化，宣扬了年代美国的主流意识形态，同时它又否定了其他前体文化，宣扬了年代美国的主流意识形态，同时它又否定了其他前卫的新文化。我想正是基于此，它才能深得美国民心。卫的新文化。我想正是基于此，它才能深得美国民心。罗伯特罗伯特泽泽梅基斯梅基斯电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n主要有两个

18、大的场景，一个是杰弗瑞的房间，一个是对面的公寓和院子。主要有两个大的场景，一个是杰弗瑞的房间，一个是对面的公寓和院子。杰弗瑞因受伤无聊而窥视对面的邻居，观众则一方面以杰弗瑞的视角参杰弗瑞因受伤无聊而窥视对面的邻居，观众则一方面以杰弗瑞的视角参与整个偷窥的过程一方面又从摄象机的角度去观看杰弗瑞的生活。在各与整个偷窥的过程一方面又从摄象机的角度去观看杰弗瑞的生活。在各个人物的故事线索之外，这里就出现了另外两条叙事线索。一条是杰弗个人物的故事线索之外，这里就出现了另外两条叙事线索。一条是杰弗瑞和观众所看到的，一条是观众单独看到的杰弗瑞的生活。瑞和观众所看到的，一条是观众单独看到的杰弗瑞的生活。n每天

19、清晨，舞蹈演员总是边跳舞边吃早饭；每天清晨，舞蹈演员总是边跳舞边吃早饭；n寂寞夫人总是在喝酒；作曲家总是很郁闷没寂寞夫人总是在喝酒；作曲家总是很郁闷没n有灵感；老夫妇总是在阳台上睡觉并用篮子有灵感；老夫妇总是在阳台上睡觉并用篮子n收放小狗。这些人物被抽象成了一个一个的收放小狗。这些人物被抽象成了一个一个的n符号，在画面中总是不断重复，代表着自己符号，在画面中总是不断重复，代表着自己n的符号意义，使得画面具有了某种意味上的的符号意义，使得画面具有了某种意味上的n重复性。重复性。n 经典的元电影经典的元电影电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n通过通过后窗后窗，希区柯克把人性和电影的本性统统展现了出来

20、，希区柯克把人性和电影的本性统统展现了出来，一切都是从片中的摄影师的角度出发，拍下他所看到的事物，然一切都是从片中的摄影师的角度出发，拍下他所看到的事物，然后去表现他的反应。主人公从不同的窗口看到不同的人生故事，后去表现他的反应。主人公从不同的窗口看到不同的人生故事，实际上是人世的一个缩影。片中摄影师不停地调节照相机变焦镜实际上是人世的一个缩影。片中摄影师不停地调节照相机变焦镜头的画面，也隐含着希区柯克对男性话语权主宰的世界提出某种头的画面，也隐含着希区柯克对男性话语权主宰的世界提出某种质疑。质疑。n是悬念大师希区柯克的代表作之一，可用多重方法解读。有人从是悬念大师希区柯克的代表作之一，可用多

21、重方法解读。有人从精神分析入手，探索主人公男性特征被褫夺以及他的窥视癖问题；精神分析入手，探索主人公男性特征被褫夺以及他的窥视癖问题；也有人从电影的自体反思着笔，探讨本片的深层内涵。总之本片也有人从电影的自体反思着笔，探讨本片的深层内涵。总之本片蕴涵非常丰富，观众从娱乐层面消费它，学者从理性思维出发剖蕴涵非常丰富，观众从娱乐层面消费它，学者从理性思维出发剖析它。析它。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有高度描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有高度艺术性和电影化的作品，它表现了一种具有普遍艺术性和电影化的作品，它表现了一种具有普遍的人的感情、道德意识和民族的

22、心理特征、行为的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式，这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致方式，这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式之中，使人性真实与艺术美感达到了的电影形式之中，使人性真实与艺术美感达到了和谐统一。这部影片在和谐统一。这部影片在80年代被海外影评家评为年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国电影赢得了世界中国电影十大名片之首，为中国电影赢得了世界性的声誉。性的声誉。从整个叙事结构上看，影片是一篇淡淡的散文。全片人物只设计了从整个叙事结构上看，影片是一篇淡淡的散文。全片人物只设计了个：有着微而婉的淡淡哀怨的女主人公周玉纹，身体有病心情枯寂的玉个：有着微

23、而婉的淡淡哀怨的女主人公周玉纹，身体有病心情枯寂的玉纹丈夫戴礼纹丈夫戴礼言，开朗热烈多情多义而因此为内心感情矛盾缠夹的礼言言，开朗热烈多情多义而因此为内心感情矛盾缠夹的礼言的朋友、做医生的章志忱，的朋友、做医生的章志忱，正在上中学的富有朝气、情窦初开的妹妹正在上中学的富有朝气、情窦初开的妹妹戴秀，忠厚纯朴的仆人老黄。戴秀，忠厚纯朴的仆人老黄。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏从叙事语调从叙事语调来看，影片是一首散发着淡淡的哀愁的忧郁的诗。当时有来看，影片是一首散发着淡淡的哀愁的忧郁的诗。当时有人曾这样谈到影片观后感人曾这样谈到影片观后感受：受：“小城之春小城之春像是一朵凄艳的奇葩。像是一朵凄艳的

24、奇葩。”“这部戏把当代知识男女心底的哀怨，这部戏把当代知识男女心底的哀怨，安排好一个片断的人生素描，安排好一个片断的人生素描，此中甘苦，却只能意会，不能言传。此中甘苦，却只能意会，不能言传。”电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n细节推动情节细节推动情节n在暴力中表达温馨情绪在暴力中表达温馨情绪n沉默的杀手，令人怜爱的另类少沉默的杀手，令人怜爱的另类少女，微妙动人的情感，不落俗套女，微妙动人的情感，不落俗套的故事情节，淡然的拍摄手法，的故事情节，淡然的拍摄手法，充满人生哲学意味的对白，孤独充满人生哲学意味的对白，孤独的渴望拥抱和温暖的心灵感受，的渴望拥抱和温暖的心灵感受，在这部电影中得到了淋漓尽致

25、的在这部电影中得到了淋漓尽致的展现。展现。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n导演以一种极其温情的目光关注了一个普通儿童去以自己的方式导演以一种极其温情的目光关注了一个普通儿童去以自己的方式去实现一个梦想的全过程。关怀和温情的气息贯穿于影片的始终，去实现一个梦想的全过程。关怀和温情的气息贯穿于影片的始终，这种氛围的成功营造得益于以下几个方面：一方面是导演本人以这种氛围的成功营造得益于以下几个方面：一方面是导演本人以儿童的视角向观众呈现了阿里和妹妹萨拉的生活，摄影机仿佛只儿童的视角向观众呈现了阿里和妹妹萨拉的生活，摄影机仿佛只是暗处的一双眼睛，在偷偷窥视这两个孩子的生活，一切自然如是暗处的一双眼睛

26、，在偷偷窥视这两个孩子的生活，一切自然如水。水。n影片对自身文化进行了充分肯定和赞美。伊朗是一个长久经历战影片对自身文化进行了充分肯定和赞美。伊朗是一个长久经历战火的国家，然而他们并没有在电影中辛酸地描述这些悲苦与创伤，火的国家，然而他们并没有在电影中辛酸地描述这些悲苦与创伤，伊斯兰教中那种对生活苦难隐忍对抗的顽强精神和伊朗民族豁达伊斯兰教中那种对生活苦难隐忍对抗的顽强精神和伊朗民族豁达的乐观主义精神使影片没有沉溺在感伤和悲观的论调中，而是执的乐观主义精神使影片没有沉溺在感伤和悲观的论调中，而是执著地寻找生活中的美好与希望。著地寻找生活中的美好与希望。n影片的众多细节表现让这种温情的关怀深入人

27、心。影片的众多细节表现让这种温情的关怀深入人心。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n电影院的兴衰变化，支撑了影片时间线索的发展，形象地展示时光电影院的兴衰变化，支撑了影片时间线索的发展，形象地展示时光流逝、人事变迁。流逝、人事变迁。具体地说，这座电影院的历史是：看客盈门、座具体地说，这座电影院的历史是：看客盈门、座无虚席无虚席一场大火、变成废墟一场大火、变成废墟重新修建、再创辉煌重新修建、再创辉煌年久失修、破旧漏雨年久失修、破旧漏雨门可罗雀、被迫关闭门可罗雀、被迫关闭夷夷为平地、改建停车场。为平地、改建停车场。n第一次变成废墟，是因为看电影的人太多（阿尔夫莱多为了给第一次变成废墟，是因为看电影的

28、人太多（阿尔夫莱多为了给进不了电影院的人在广场上放电影，不留神让放映机故障起火）；进不了电影院的人在广场上放电影，不留神让放映机故障起火）；影院第二次变为废墟，却是因为没有人要看电影了。天堂电影院这影院第二次变为废墟，却是因为没有人要看电影了。天堂电影院这两种不同意义上的衰落，折射出一种文化在人们的生活中从兴盛走两种不同意义上的衰落，折射出一种文化在人们的生活中从兴盛走向衰落的过程，倏忽之间，一个时代已成为记忆。向衰落的过程，倏忽之间，一个时代已成为记忆。n在在天堂电影院天堂电影院中，影院里上映的影片，不仅是一个重要的道具，中，影院里上映的影片，不仅是一个重要的道具，也是一个重要的叙事、表情的

29、元素。导演通过一系列经典影片的片也是一个重要的叙事、表情的元素。导演通过一系列经典影片的片段表现了电影艺术的发展历程，这里出现了让段表现了电影艺术的发展历程，这里出现了让雷诺阿的雷诺阿的底层底层、鲁奇诺鲁奇诺维斯康迪的维斯康迪的大地在波动大地在波动、弗立兹、弗立兹朗格的朗格的狂怒狂怒、约翰约翰福特的福特的关山飞渡关山飞渡，还出现了卓别林、基顿、劳莱尔、哈，还出现了卓别林、基顿、劳莱尔、哈代、艾立克代、艾立克冯冯斯特劳亨、丽塔斯特劳亨、丽塔海华兹等等曾经令无数影迷倾海华兹等等曾经令无数影迷倾倒的影星们。他们顺序地出现在电影银幕上，好似历史极富人情味倒的影星们。他们顺序地出现在电影银幕上，好似历史

30、极富人情味地在从头搬演。地在从头搬演。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n如果把这些影片看作是一个整体的话，它的命运也随着时代的发展经历了有趣的变化：如果把这些影片看作是一个整体的话，它的命运也随着时代的发展经历了有趣的变化：技术上由易燃胶片到不燃胶片到被电视、录像带取代；内容上从接吻镜头被删剪到出技术上由易燃胶片到不燃胶片到被电视、录像带取代；内容上从接吻镜头被删剪到出现接吻镜头到出现色情镜头，最后到接吻镜头被连接成片。从电影的命运变化上，观现接吻镜头到出现色情镜头，最后到接吻镜头被连接成片。从电影的命运变化上，观众也在回味着科学技术的发展、人的价值观念的演变，时间的车轮不断前行。众也在回味着

31、科学技术的发展、人的价值观念的演变，时间的车轮不断前行。n天堂电影院天堂电影院的导演兼编剧渚塞佩的导演兼编剧渚塞佩托尔纳托雷曾经说过，托尔纳托雷曾经说过，“天堂电影院并不仅仅天堂电影院并不仅仅是间放映厅。对我来说，这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方，一代意大利人曾是间放映厅。对我来说，这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方，一代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为，电影院对于一个人来讲或许可以说是一种生活目的，在这里受到熏陶。我倾向于认为，电影院对于一个人来讲或许可以说是一种生活目的，在影片和他本身和他的愿望、期待之间，也许就存在着一种联系。在影片和他本身和他的愿望、期待之间，也许就存在着一

32、种联系。”托尔纳托雷对托尔纳托雷对电影的这种态度，表现在影片中便是：电影的这种态度，表现在影片中便是：人们的生活中同时并存着电影与现实这样两人们的生活中同时并存着电影与现实这样两个时空，片中出现的个时空，片中出现的“电影院电影院”与与“广场广场”这两个空间环境就分别代表着人们的这两这两个空间环境就分别代表着人们的这两种生活场景。种生活场景。n电影院不仅仅是一个供人们娱乐的场所，人们在其中体验种种生命情感，还在影院中电影院不仅仅是一个供人们娱乐的场所，人们在其中体验种种生命情感，还在影院中撒播爱情的种子，哺育小生命的成长，甚至度过生命的最后一刻撒播爱情的种子，哺育小生命的成长，甚至度过生命的最后

33、一刻影院曾经成为影院曾经成为人们生活的中心环境，电影也似乎超越了现实生活，成为人们的生命主题。这或许才人们生活的中心环境，电影也似乎超越了现实生活，成为人们的生命主题。这或许才是是“天堂天堂”的真正含义（的真正含义（Paradise除了天堂以外，其实也可以泛指不同信仰的人们除了天堂以外，其实也可以泛指不同信仰的人们的理想国度）。它与人的生命和梦想息息相关。的理想国度）。它与人的生命和梦想息息相关。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n作为一个爱情故事，沃恩与埃莉的爱情已经超过了那个时代，具有全部的现代爱情的特点，作为一个爱情故事，沃恩与埃莉的爱情已经超过了那个时代，具有全部的现代爱情的特点，脱离地

34、位差别的自由恋爱，大胆的表白，还有一个倔强而开明的父亲，这些加上两个优秀演脱离地位差别的自由恋爱，大胆的表白，还有一个倔强而开明的父亲，这些加上两个优秀演员的精彩演绎，使得本片成为一部经典的爱情电影，为以后的爱情电影所模仿。在爱情以外，员的精彩演绎，使得本片成为一部经典的爱情电影，为以后的爱情电影所模仿。在爱情以外，电影具有浓厚的喜剧色彩，例如耶立哥之墙，以及搭车的情节，还有两人在旅途上碰到的形电影具有浓厚的喜剧色彩，例如耶立哥之墙，以及搭车的情节，还有两人在旅途上碰到的形形色色有趣的人，电影挖掘了平常生活和平常人的喜剧性，给观众带来会心的微笑。许多喜形色色有趣的人，电影挖掘了平常生活和平常人

35、的喜剧性，给观众带来会心的微笑。许多喜剧情节成为电影史上的经典，这也是电影到现在还获得观众青睐的原因。剧情节成为电影史上的经典，这也是电影到现在还获得观众青睐的原因。n在电影的前半段，克拉克在电影的前半段，克拉克盖博与克劳黛盖博与克劳黛考尔伯特的对手戏可谓精彩。克拉克考尔伯特的对手戏可谓精彩。克拉克盖博将一盖博将一个表面上粗鲁、自负、直率、不拘小节，实际上勇敢、机智、幽默、正直、富于同情心的男个表面上粗鲁、自负、直率、不拘小节，实际上勇敢、机智、幽默、正直、富于同情心的男子汉表演地惟妙惟肖。电影并没有直接描述沃恩的性格，而是通过一系列的细节来让观众认子汉表演地惟妙惟肖。电影并没有直接描述沃恩的

36、性格，而是通过一系列的细节来让观众认识他。例如，他与自己老板的电话反映了他的虚荣心和桀骜不驯；教埃莉吃面包圈，煎鸡蛋识他。例如，他与自己老板的电话反映了他的虚荣心和桀骜不驯；教埃莉吃面包圈，煎鸡蛋则表现了他的体贴、粗中有细和丰富的生活经验；在旅馆里对理想爱人的描述又揭示了他浪则表现了他的体贴、粗中有细和丰富的生活经验；在旅馆里对理想爱人的描述又揭示了他浪漫的一面。这样一个毫无矫饰的男人怎能不得到埃莉的爱情？而克劳黛漫的一面。这样一个毫无矫饰的男人怎能不得到埃莉的爱情？而克劳黛考尔伯特活现了一考尔伯特活现了一个不知人间疾苦，反叛、活泼、敢爱敢恨、率性而为的富家女，演技精彩之处在于将女主角个不知人

37、间疾苦，反叛、活泼、敢爱敢恨、率性而为的富家女，演技精彩之处在于将女主角的情感变化演绎的细致入微。电影以浪漫和有趣的细节令人信服地讲述了他们对各自感情的的情感变化演绎的细致入微。电影以浪漫和有趣的细节令人信服地讲述了他们对各自感情的改变，夜宿干草堆，汽车上大家的合唱，埃莉嚼着胡萝卜等情节，充满着浓厚的生活情趣，改变，夜宿干草堆，汽车上大家的合唱，埃莉嚼着胡萝卜等情节，充满着浓厚的生活情趣，也让这个爱情故事贴近了普通人的生活。也让这个爱情故事贴近了普通人的生活。n到了电影的后半段，从沃恩返回纽约开始，电影就变成了一部标准的好莱坞模式的娱乐电影。到了电影的后半段，从沃恩返回纽约开始，电影就变成了一

38、部标准的好莱坞模式的娱乐电影。电影的很多情节我们都似曾相识，沃恩返回报馆让我们想起电影的很多情节我们都似曾相识，沃恩返回报馆让我们想起罗马假日罗马假日，婚礼最后时刻新，婚礼最后时刻新娘的逃跑让我们想起娘的逃跑让我们想起逃跑的新娘逃跑的新娘，人性和感情这些基本的东西，不管在，人性和感情这些基本的东西，不管在60年前，还是现年前，还是现在，都是相同的。在，都是相同的。电影电视艺术欣赏电影电视艺术欣赏n美国往事美国往事并不是一部风格明显的类型片，虽然它从并不是一部风格明显的类型片，虽然它从30和和70年代年代鼎盛的黑帮片中获取了影片的故事背景鼎盛的黑帮片中获取了影片的故事背景(此片的小说原作者哈利此

39、片的小说原作者哈利格格瑞也的确是个真正的前帮派分子瑞也的确是个真正的前帮派分子)，黑帮电影黑帮电影仅仅只是提供了一个故仅仅只是提供了一个故事载体而已。影片主人公面条并不象一个传统黑帮电影中黑帮人物，事载体而已。影片主人公面条并不象一个传统黑帮电影中黑帮人物，他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一生他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一生的代价来寻求最终的救赎。事实上导演的代价来寻求最终的救赎。事实上导演赛尔乔赛尔乔莱翁内莱翁内(SergioLeone)是非常细心地对这部影片进行了挑选和斟酌，这也是为何他是非常细心地对这部影片进行了挑选和斟酌，这也是为何他身为

40、意大利人，却把此片的人物设置在犹太黑帮的背景之下。大部身为意大利人，却把此片的人物设置在犹太黑帮的背景之下。大部分美国黑帮电影讲述的都是意大利裔帮派或者爱尔兰裔帮派，但曾分美国黑帮电影讲述的都是意大利裔帮派或者爱尔兰裔帮派，但曾经在禁酒时期空前活跃的犹太帮派却很少有电影提及。经在禁酒时期空前活跃的犹太帮派却很少有电影提及。n美国往事美国往事从某种程度上讲，是一部纯粹的作者电影，它承载从某种程度上讲，是一部纯粹的作者电影，它承载的是导演赛尔乔的是导演赛尔乔莱翁内所有的莱翁内所有的“美国情结美国情结”(赛尔乔赛尔乔莱翁内本人莱翁内本人并非在美国出生且未在美国长期生活过并非在美国出生且未在美国长期生活过)，他所要讲述的并非是一个，他所要讲述的并非是一个逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一生所钟爱的美国历史、文逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一生所钟爱的美国历史、文化与精神的一次纯粹自我的表达。因为他对于大洋彼岸的理解并非化与精神的一次纯粹自我的表达。因为他对于大洋彼岸的理解并非像像科波拉科波拉这样在街边成长起来的意裔美国人，而是通过银幕上的美这样在街边成长起来的意裔美国人，而是通过银幕上的美国电影所获得和积累的，所以他才会拍摄一部带着非美国气质的美国电影所获得和积累的，所以他才会拍摄一部带着非美国气质的美国题材的电影来完成自己一生所求证的事物。国题材的电影来完成自己一生所求证的事物。