美术鉴赏：隋唐1

《美术鉴赏：隋唐1》由会员分享，可在线阅读，更多相关《美术鉴赏：隋唐1（63页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、第一章 绘画v隋唐到五代时期，涌现大批著名的画隋唐到五代时期，涌现大批著名的画家，见于史册者就达数百人，为前所未有。家，见于史册者就达数百人，为前所未有。画家的艺术表现技巧更加丰富，创作题材也画家的艺术表现技巧更加丰富，创作题材也空前广泛。人物画愈发注意反映现实生活，空前广泛。人物画愈发注意反映现实生活，刻划人物的精神气质；山水画分出青绿和水刻划人物的精神气质；山水画分出青绿和水墨两大体系，并产生南北不同的地域性风格；墨两大体系，并产生南北不同的地域性风格；花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法。五代时期出现的宫廷画院还产种表现方法。五代时期出现

2、的宫廷画院还产生许多以家族为单位的创作群体，受王室优生许多以家族为单位的创作群体，受王室优待，画艺得到充分的发挥。隋唐五代时期的待，画艺得到充分的发挥。隋唐五代时期的绘画成就，影响波及当时的东方各国，成为绘画成就，影响波及当时的东方各国，成为中国绘画史上的一个高峰。中国绘画史上的一个高峰。第一节第一节 人物画的成熟人物画的成熟 魏晋时期和隋唐时期，在人物画的表现魏晋时期和隋唐时期，在人物画的表现上虽然都在追求刻划人物的形神与气韵，但上虽然都在追求刻划人物的形神与气韵，但不同时代有不同时代的要求，表现技巧上也不同时代有不同时代的要求，表现技巧上也存在一定差异。两个时期实际上存在着明显存在一定差异

3、。两个时期实际上存在着明显不同的风貌。如果说魏晋时期所追求的不同的风貌。如果说魏晋时期所追求的“骨骨气气”与与“情思情思”，主要是在表现一种共通的，主要是在表现一种共通的理想气质，而到唐代，在人物形象的塑造上，理想气质，而到唐代，在人物形象的塑造上，则要求表现人物的现实性格与具体神态，使则要求表现人物的现实性格与具体神态，使人物画达到人物画达到“备得人情备得人情”的境界。的境界。一、唐初人物画风貌一、唐初人物画风貌1、阎立本、阎立本(？673年年)长于人物肖像画，绘画与唐王朝的政治需要和长于人物肖像画，绘画与唐王朝的政治需要和艺术主张相符。艺术主张相符。阎的创作，主要是适应皇帝及王公贵族们的审

4、阎的创作，主要是适应皇帝及王公贵族们的审美趣味；另一方面，他要顾及当时普遍所认同的美趣味；另一方面，他要顾及当时普遍所认同的“象人象人”之准则。加之他的作品有不少是奉命而之准则。加之他的作品有不少是奉命而作的纪实性肖像与重大的实践为题材的记录性作作的纪实性肖像与重大的实践为题材的记录性作品，一般意义上的品，一般意义上的“肖形肖形”是十分重要的，而大是十分重要的，而大量的礼教题材又必须按以往的绘画程式进行处理，量的礼教题材又必须按以往的绘画程式进行处理，因而，他的作品重视匠作的程式化布局手法，精因而，他的作品重视匠作的程式化布局手法，精谨的描绘技巧必不可少。谨的描绘技巧必不可少。v阎氏所作肖像画

5、中，有高祖武德九年阎氏所作肖像画中，有高祖武德九年（626年）绘制的年）绘制的秦府十八学士图秦府十八学士图与太与太宗贞观十七年（宗贞观十七年（643年）奉诏所绘年）奉诏所绘凌烟阁凌烟阁二十四功臣图二十四功臣图。后者有北宋元佑五年。后者有北宋元佑五年（1090年）游师雄曾根据传世粉本临摹刻年）游师雄曾根据传世粉本临摹刻石。从石刻拓本来看，人物有一定的规范石。从石刻拓本来看，人物有一定的规范姿态，皆为执笏恭立之全身像，大体形态姿态，皆为执笏恭立之全身像，大体形态上有类于陵前石雕翁仲。衣纹作铁线描，上有类于陵前石雕翁仲。衣纹作铁线描，颇有初唐画风。这些粉本说明唐代人物肖颇有初唐画风。这些粉本说明唐代

6、人物肖像画在很大程度上是依据工匠们的绘制法像画在很大程度上是依据工匠们的绘制法式而制作的。这既是这些肖像的使用功能式而制作的。这既是这些肖像的使用功能所决定的，也是唐代人物画发展的基本要所决定的，也是唐代人物画发展的基本要求所导致的。求所导致的。v现在传世的作品中，题为阎立本的作品有现在传世的作品中，题为阎立本的作品有步辇图步辇图、历代帝王图历代帝王图、醉道图醉道图等，一般研究者多认为等，一般研究者多认为步辇步辇图图为阎立本较有代表性的作品，而对其它几幅尚有不同意为阎立本较有代表性的作品，而对其它几幅尚有不同意见。但总的来讲，这几幅作品基本上都具有初唐时期人物画见。但总的来讲，这几幅作品基本上

7、都具有初唐时期人物画的风貌。的风貌。步辇图步辇图 卷卷 唐唐 阎立本阎立本 绢本设色绢本设色 纵纵38.538.5厘米厘米 横横129129厘米厘米 故宫博物院藏故宫博物院藏 历代帝王图历代帝王图 （或称古帝王图）卷（或称古帝王图）卷 唐唐 绢本设色绢本设色 纵纵51.351.3厘米厘米 横横531531厘米厘米 美国波士顿美术馆藏美国波士顿美术馆藏 作品无名款，据宋代富弼（作品无名款，据宋代富弼（1004-10831004-1083）题识，长期传为阎立）题识，长期传为阎立本的作品。据史籍记载，现在流传的绢本，主要是依白麻纸唐画传本的作品。据史籍记载，现在流传的绢本，主要是依白麻纸唐画传摹，设

8、色赋彩而成。摹，设色赋彩而成。魏文帝曹丕魏文帝曹丕曹丕的挑衅、精悍、咄咄逼人蜀主刘备蜀主刘备晋武帝司马炎晋武帝司马炎北周武帝宇文邕北周武帝宇文邕陈废帝陈伯宗陈废帝陈伯宗 陈文帝陈蒨陈文帝陈蒨陈废帝陈伯宗陈废帝陈伯宗陈文帝陈蒨陈文帝陈蒨陈陈后后主主陈陈叔叔宝宝v 传本中共画了传本中共画了13位帝王：前汉昭帝刘弗陵；汉位帝王：前汉昭帝刘弗陵；汉光武帝刘秀；魏文帝曹丕；吴主孙权；蜀主刘备；光武帝刘秀；魏文帝曹丕；吴主孙权；蜀主刘备；晋武帝司马炎；陈文帝陈蒨；陈废帝陈伯宗；陈晋武帝司马炎；陈文帝陈蒨；陈废帝陈伯宗；陈宣帝陈顼；陈后主陈叔宝；北周武帝宇文邕；隋宣帝陈顼；陈后主陈叔宝；北周武帝宇文邕；隋文

9、帝杨坚；隋炀帝杨广。加上身后侍从，共文帝杨坚；隋炀帝杨广。加上身后侍从，共46个个人物。帝王均有榜题，有的还记述在位年代及其人物。帝王均有榜题，有的还记述在位年代及其对佛道的态度。对佛道的态度。v按照一定的衣冠礼仪模式，加上可以突出个按照一定的衣冠礼仪模式，加上可以突出个性的衣饰器用、坐立姿态、颜面神情、五官须眉、性的衣饰器用、坐立姿态、颜面神情、五官须眉、侍从姿态，将该帝王的性格和气质充分体现出来，侍从姿态，将该帝王的性格和气质充分体现出来，使得画卷既统一又有变化。使得画卷既统一又有变化。v 阎立本对初唐人物画的贡献首先在于阎立本对初唐人物画的贡献首先在于他将历代程式化的绘画提高到了与写实描

10、绘他将历代程式化的绘画提高到了与写实描绘完美结合的境地，能用传统的模式与笔法，完美结合的境地，能用传统的模式与笔法，通过更深入细致的把握，进一步将人物的神通过更深入细致的把握，进一步将人物的神情与形象统一的表现出来，将魏晋以来有关情与形象统一的表现出来，将魏晋以来有关“传神传神”理论的叙述转化为一种可被规范的理论的叙述转化为一种可被规范的技法，促进了人物画的独立发展。技法，促进了人物画的独立发展。v 其次，在环境和场景的选取上抛弃了古人物画借景言事其次，在环境和场景的选取上抛弃了古人物画借景言事的做法，使人物成为故事或情节的中心，通过加强人物本身的做法，使人物成为故事或情节的中心，通过加强人物

11、本身的刻画与人物之间关系的表现来完成绘画作品，摈弃了一切的刻画与人物之间关系的表现来完成绘画作品，摈弃了一切无关的场景，只选择少量的器物和景物作陪衬。无关的场景，只选择少量的器物和景物作陪衬。v 再次，在布局上形成了一整套适合人物画表现的程式，再次，在布局上形成了一整套适合人物画表现的程式，利用人物的大小、高低、前后关系的处理等，充分表现出人利用人物的大小、高低、前后关系的处理等，充分表现出人物的地位和主次等关系，并利用特殊的依次排列中位置的变物的地位和主次等关系，并利用特殊的依次排列中位置的变化与交错排列中大小的对比，来突出不同人物的重要性。化与交错排列中大小的对比，来突出不同人物的重要性。

12、二、盛唐吴道子二、盛唐吴道子v 吴道子，阳翟（今河南禹县）人，生卒吴道子，阳翟（今河南禹县）人，生卒年不祥，大约生于年不祥，大约生于7 7世纪初，卒于肃宗乾元初世纪初，卒于肃宗乾元初年（公元年（公元758758年）。少孤贫而勤勉好学。初学年）。少孤贫而勤勉好学。初学书于张旭、贺知章，然独钟情于丹青，遂专书于张旭、贺知章，然独钟情于丹青，遂专攻绘画，年未弱冠而已穷丹青之妙。画名大攻绘画，年未弱冠而已穷丹青之妙。画名大振后，为玄宗皇帝所重，召入内廷，授内教振后，为玄宗皇帝所重，召入内廷，授内教博士，遂更名道玄。此后博士，遂更名道玄。此后“非有诏不得画非有诏不得画”。v 吴道子创作的许多题材成为后世

13、画工们选材的重要领域。吴道子创作的许多题材成为后世画工们选材的重要领域。v对道教绘画题材的开拓，是吴道子在创作上的贡献之一。对道教绘画题材的开拓，是吴道子在创作上的贡献之一。v 吴道子丰富了佛画的题材，创造出与中国文化相应的又吴道子丰富了佛画的题材，创造出与中国文化相应的又从佛教教义中派生出来的诸多形象，为中国佛教艺术奠定了从佛教教义中派生出来的诸多形象，为中国佛教艺术奠定了全面的基础。全面的基础。地域变相地域变相题材。题材。v 吴道子还创造了众多被中华民族所接受的鬼神形象。首创吴道子还创造了众多被中华民族所接受的鬼神形象。首创钟馗捉鬼。钟馗捉鬼。钟进士斩狐图钟进士斩狐图v清清 任颐任颐 纸本

14、设色纸本设色v 吴氏在中国画发展过程中的贡献，集中在两个方面。吴氏在中国画发展过程中的贡献，集中在两个方面。v 用笔上的成就。用笔上的成就。v 对中国画中众多形象的创造与构图规范化的确立，对中国画中众多形象的创造与构图规范化的确立，形成形成“吴家样吴家样”。v吴道子打破了魏晋画家们所创造的吴道子打破了魏晋画家们所创造的“循环超忽，循环超忽，紧劲联绵紧劲联绵”的描法，利用笔的起落轻重缓急的变化，的描法，利用笔的起落轻重缓急的变化，使已经作为独立造型元素的描法更进一步的丰富起使已经作为独立造型元素的描法更进一步的丰富起来。疏体。来。疏体。v唐人谓之唐人谓之“中年行笔磊落，如莼菜条中年行笔磊落，如莼

15、菜条”。也就。也就是后来所谓的以是后来所谓的以“兰叶描兰叶描”为代表的有粗细变化的为代表的有粗细变化的一类描法。一类描法。“高古游丝描高古游丝描”将用笔规范在将用笔规范在“一律一律”中，中，“兰叶描兰叶描”则将则将“一律一律”变化为变化为“统一而又自统一而又自由由”，是中国画用笔能更紧密地与画家主体气质技，是中国画用笔能更紧密地与画家主体气质技巧相结合的条件，为从巧相结合的条件，为从“描描”走向走向“写写”提供了可提供了可能性契机。能性契机。四四天天王王木木函函彩彩画画 五五代代 纵纵1 12 24 4厘厘米米 横横4 42 2.5 5厘厘米米苏苏州州博博物物馆馆藏藏v 吴道子为中国画创造了许

16、多形象，并将吴道子为中国画创造了许多形象，并将佛教绘画的许多方式布局与组成方式应用在佛教绘画的许多方式布局与组成方式应用在中国人物画中，形成了被称为中国人物画中，形成了被称为“吴家样吴家样”的的绘画范本。绘画范本。“吴家样吴家样”的出现，使得人物画的出现，使得人物画展示出一种高度的成熟，在处理人物方面已展示出一种高度的成熟，在处理人物方面已经达到得心应手的境界了。经达到得心应手的境界了。v吴着色亦有自己的程式，吴着色亦有自己的程式，“于焦墨中略于焦墨中略施微染，自然超出缣素。世谓之施微染，自然超出缣素。世谓之吴装吴装”。重彩轻施，虽硃红石绿，用渲晕笔法，墨线留有空白水路，重彩轻施，虽硃红石绿，

17、用渲晕笔法，墨线留有空白水路，苍劲雄健的笔墨毕露，具有深淡明暗的光质感，繁而不乱，重苍劲雄健的笔墨毕露，具有深淡明暗的光质感，繁而不乱，重而不滞，保存了而不滞，保存了”浅绛吴装浅绛吴装“的遗风。的遗风。v 吴道子一生虽然作品众多，但因其多以壁画方式和以粉本样式流吴道子一生虽然作品众多，但因其多以壁画方式和以粉本样式流传，不但保存不易，且易讹传或成为格式被伪托而真假难辨传，不但保存不易，且易讹传或成为格式被伪托而真假难辨。v 现藏日本大阪博物馆的现藏日本大阪博物馆的送子天王图送子天王图旧传为吴道子作品。该图旧传为吴道子作品。该图纸本白描，无款。但是否真属吴氏作品，从行笔及人物布置来看，目纸本白描

18、，无款。但是否真属吴氏作品，从行笔及人物布置来看，目前仍有较多的争议，恐为宋代本子，或出自唐代吴派高手。前仍有较多的争议，恐为宋代本子，或出自唐代吴派高手。天王送子图天王送子图（局部）（局部）三、张萱和周昉的仕女画三、张萱和周昉的仕女画 盛唐时期的人物画坛，除了盛唐时期的人物画坛，除了“吴家样吴家样”在描绘道释人物在描绘道释人物方面的成就外，绮罗人物也是重要题材之一。方面的成就外，绮罗人物也是重要题材之一。仕女画产生并集中于宫廷画家的创作之中。张萱是盛唐仕女画产生并集中于宫廷画家的创作之中。张萱是盛唐时期这方面最杰出的代表。时期这方面最杰出的代表。v张萱，京兆（今陕西西安）人，生卒年不张萱，京

19、兆（今陕西西安）人，生卒年不详。玄宗时为集贤殿书院画直。艺术活动主详。玄宗时为集贤殿书院画直。艺术活动主要集中在唐开元、天宝年间（要集中在唐开元、天宝年间（713755年）。年）。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称。v唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还被许多画家摹写，但出于张萱十幅，不少还被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已吴一遗存。本人手笔的原作，今已吴一遗存。v有两件重要的摹本，即旧传为宋徽宗临有两件重要的摹本，即旧传为宋徽宗临摹的摹的虢国夫人游春图虢国夫人游春图卷和卷和捣练图捣练图卷。卷。虢国夫人游春图虢国夫

20、人游春图 卷卷 唐唐 张萱（宋摹本）张萱（宋摹本）绢本设色绢本设色 纵纵5252厘米厘米 横横148148厘米厘米辽宁省博物馆藏辽宁省博物馆藏捣练图捣练图 卷卷 唐唐 张萱（宋摹本）张萱（宋摹本）绢本设色绢本设色纵纵3737厘米厘米 横横147147厘米厘米美国波士顿美术馆藏美国波士顿美术馆藏v 张萱的艺术成就确立了仕女画在人物画中的重要地位。张萱的艺术成就确立了仕女画在人物画中的重要地位。v周昉，字仲朗（一作景玄），唐代京兆（今陕西西安）周昉，字仲朗（一作景玄），唐代京兆（今陕西西安）人。他的艺术活动期较长，长达三四十年，即大历至贞元年人。他的艺术活动期较长，长达三四十年，即大历至贞元年间（

21、间（766805），活动范围主要集中在长安和江南两地。周），活动范围主要集中在长安和江南两地。周昉的官宦生涯和贵族地位使他长期优游于贵胄子弟间，故有昉的官宦生涯和贵族地位使他长期优游于贵胄子弟间，故有机缘接受张萱的绘画主题和艺术手法。机缘接受张萱的绘画主题和艺术手法。v 周昉的仕女画代表了中唐仕女画的主导风格。周昉的仕女画代表了中唐仕女画的主导风格。v北宋北宋宣和画谱宣和画谱著录了他的七十二件画迹，著录了他的七十二件画迹，均已湮没于世。有一些古画相传为他的名作。所谓均已湮没于世。有一些古画相传为他的名作。所谓“传传”，是今人参考了前人较为可靠的鉴定意见和，是今人参考了前人较为可靠的鉴定意见和相当长的收藏、著录历史。虽有疑问，但与周昉的相当长的收藏、著录历史。虽有疑问，但与周昉的构思和画风大体相近，与周昉的生活时代相近或相构思和画风大体相近，与周昉的生活时代相近或相距不远。如距不远。如簪花仕女图簪花仕女图卷、卷、挥扇仕女图挥扇仕女图卷卷和和调琴仕女图调琴仕女图卷，代表了周昉独有的绘画特征。卷，代表了周昉独有的绘画特征。簪花仕女图簪花仕女图 卷卷 唐唐 周昉周昉绢本设色绢本设色纵纵4646厘米厘米 横横180180厘米厘米辽宁省博物馆藏辽宁省博物馆藏