越剧流派特点与唱腔

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1、越剧流派特点与唱腔越剧流派特点与唱腔盘妻索妻为越剧尹派的传统经典剧目，而新巡按斩父改编自传统剧目，突出反腐倡廉的主题，具有警世教育作用。你是否打算走进剧院看看名家演出?越剧可是在全国有影响的地方戏曲剧种。观看前先了解一下，如果不懂，可是会闹笑话的，一起来看看你究竟了解多少形成与发展越剧流行于我国浙江、上海等地。它的前身是落地唱书，自1906年落地唱书搬上舞台后，经历了小歌班、绍兴文戏男班、绍兴文戏女班、女子越剧等几个阶段，1938年开始正式称为“越剧”。最初，浙江嵊县流行着一种叫“落地唱书”的民间艺术，这些“落地唱书”艺人办起了小戏班。由于这种演出的击节会发出“的笃”之声，被人们称为“的笃班”

2、或“小歌班”。1910年越剧的最初形式“小歌班”进人杭州，活跃于杭州各地，随后在演出中不断地丰富、发展着。音乐与唱腔越剧的声腔清悠婉丽，优美动听。不同流派有着不同的唱腔风格，而唱腔在流派中所体现的独创性最强，特点最突出，影响也最大。其流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成。在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。在演唱方法上，大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。流派特点“袁派”的唱腔特点是柔婉细腻“尹派”的唱腔特点是辗转缠绵“范派”的唱腔特点是醇厚质朴“傅派”的唱腔特点是俏丽圆

3、美“徐派”的唱腔特点是高亢洒脱“戚派”的唱腔特点是朴素流畅“陆派”的唱腔特点是婉约柔和越剧开始只采用笃鼓、檀板击节，后加帮腔并向乐队伴奏发展，吸收了绍剧的音乐成分后，丰富并创立了自己的板式。腔调包括四工调、尺调、弦下调等。舞台与表演越剧的表演长于抒情，以唱为主，表演真切动人，极具江南地方色彩。现在有女班和男女合演两种。不同流派有着不同的表演特点，不同的行当亦有着不同的特色。小旦行中，悲旦的表演以“唱工”为主、“做工”为辅。花旦的表演以“做工”取胜，动作灵巧轻快。闺门旦的表演“唱工”和“做工”兼擅，举止端庄，文静大方;花衫的表演介于闺门旦和花旦之间，既有着闺门旦的大家身份以及端庄大方，又有花旦的

4、俏丽与活泼。正旦的动作稳重。武旦的表演以武功、武戏见长。小生行中，书生的表演特点是洒脱庄重、温文尔雅。穷生的表演特点是带有寒酸相和迂腐气。官生的表演带有一定的工架和气度。武生的表演文武兼长。老生中的正生“唱”“做”并重，老外以“做工”为主，表演动作性强。老旦的表演特点是沉稳老练，唱、做并重。小丑的表演特点是既幽默、机智又狡猾、阴险，动作灵活、夸张，表情丰富。角色与行头越剧的角色行当是由少到多、由简单到齐全的。目前越剧分为六大行当，包括：小旦、小生、老生、小丑(又称小花脸)、老旦、大面。小旦分悲旦、花旦、闺门旦、花衫、正旦、武旦。小旦饰演青、少年女性角色。悲旦专演命运悲惨的中、青年妇女;花旦专演

5、天真活泼、聪明伶俐的少女;闺门旦专演名门闺秀、千金小姐一类的角色;花衫饰演古代青年女子;正旦主要饰演中年妇女，衣着素净，多做配角;武旦饰演会武功的女角。小生又分书生、穷生、武生、老生和老外，在女子越剧中，小生由女演员扮演。小生饰演青年男角。书生又称“儒巾生”“风雅小生”，主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人;穷生又称“鞋皮生”“破巾生”，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟等;官生主要饰演古代官员、显贵一类的角色;武生主要饰演会武功的中、青年男角，英武挺拔。老生又分正生和老外，饰演老年男角。小丑又称“小花脸”，分为长衫丑、官丑、短衫丑、女丑等。长衫丑又称“文丑”，多饰演花花公子或品行不端的读书人，有时也演喜剧中的正面角色;官丑饰演反派的或可笑的官吏;短衫丑多演茶博士、店小二、佣人、衙役、公差等角色;女丑又称“彩旦”，多饰演媒婆、巫婆、老鸨一类风趣的中、老年妇女。老旦饰演老年女角，大面又称“大花脸”，多饰演奸臣以及奸邪的员外、恶霸等。