电影《阳光灿烂的日子》影视光线分析PPT精华版

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1、 首 位 奥 斯 卡 金 像 奖 的 获 得 者 ， 被 誉 为 “ 用光 大 师 ” 的 华 人 摄 影 师 黄 宗 沾 也 说 ： “ 在 一 切摄 影 中 ， 最 重 要 的 因 素 是 光 线 的 运 用 。 光 线 给画 面 带 来 质 感 ， 带 来 气 氛 ， 带 来 意 境 。 与 光 线的 运 用 相 比 ， 景 物 的 安 排 反 而 居 于 次 要 的 地 位 。好 的 光 线 运 用 能 给 人 带 来 一 种 身 临 其 境 的 真 实感 和 亲 切 感 ， 光 线 具 有 一 种 特 别 美 妙 的 性 质 。 ” 原 著 ： 王 朔 小 说 动 物 凶 猛 导 演

2、 ： 姜 文 摄 影 ： 顾 长 卫 主 演 ： 夏 雨 宁 静 耿 乐 陶 虹 斯 琴 高 娃 王 学 圻 本 片 获 第 51届 威 尼 斯 国 际 电 影 节 沃 尔 皮 杯 最 佳 男 演 员 奖 。 第 33届 台 湾 电 影 金 马 奖 最 佳 影 片 、 最 佳 导 演 、 最 佳 男 主角 、 最 佳 摄 影 奖 。 新 加 坡 国 际 电 影 节 最 佳 男 主 角 奖 ，美 国 时 代 周 刊 年 度 十 大 佳 片 评 选 “ 国 际 十 大 佳 片 第一 名 ” 。 故 事 发 生 在 文 革 时 期 的 北 京 ， 讲 述 了 一 群 生 活 在 部 队大 院 里 的

3、 孩 子 的 青 春 故 事 ， 反 映 了 那 个 年 代 青 年 的 残 酷青 春 和 朦 胧 的 爱 情 。 主 人 公 马 小 军 的 父 亲 常 年 在 外 ， 没 人 管 教 的 他 和 大 院里 的 其 他 孩 子 一 起 逃 课 、 打 架 、 抽 烟 ， “ 混 街 ” 成 了 他们 的 生 活 主 题 。 当 外 面 的 世 界 天 翻 地 覆 的 时 候 ， 这 群 少年 却 在 自 己 的 天 地 里 享 受 阳 光 灿 烂 的 日 子 。 在 无 聊 的 夏 日 里 ， 小 军 学 会 撬 门 锁 ， 有 一 次 ， 他 闯 人一 个 陌 生 人 的 家 中 一 张

4、挂 在 墙 上 的 彩 色 照 片 吸 引 了 他 ：照 片 上 笑 容 灿 烂 的 女 孩 米 兰 深 深 地 打 动 了 他 ， 小 军 因 此萌 发 了 怅 然 而 迷 茫 的 爱 恋 阳 光 灿 烂 的 日 子 全 片 洋 溢 在 一 片 温 暖 的 、灿 烂 的 光 芒 之 中 ， 弥 漫 在 一 种 昏 黄 的 琥 珀 色 基 调里 。 姜 文 在 王 朔 小 说 所 述 说 的 残 酷 青 春 之 外 ， 融入 了 更 多 的 温 情 色 彩 。 整 部 电 影 的 光 线 运 用 极 具代 表 性 ， 如 诗 ， 如 画 ， 如 梦 ， 如 幻 光 的 方 向光线是摄影创作中的

5、灵魂电影光线是电影视觉风格的重要表现形式电影摄影创作中按光线方向来划分，有如下的几种形式：顺光：又称正面光，指光线投射方向和摄影机方向一致的照明 光线。逆光：又称背光，来自被拍摄物的后方的光线。侧光：指光线的投射方向和摄影机的方向成水平45的光线。顶光：自于被摄体上方的光线。 底光：指自下而上照明人物或景物的光线。 顺 光： 光 线 的 照 射 方 向 与 摄 影 机 的 拍 摄 方 向 一 致 或 者 是 基 本 一 致 的 ， 阴 影 被遮 挡 在 主 体 自 身 的 后 面 ， 影 调 柔 和 ， 能 很 好 的 体现 景 物 固 有 的 色 彩 效 果 。 逆 光 光 线 的 照 射

6、方 向 与 摄 影 机 的 拍 摄 方 向 是 相 反 的 ， 景 物 及 被 摄 体 的 边缘 有 明 显 的 光 线 轮 廓 ， 在 画 面 的 构 成 上 形 成 了 鲜 明 的反 差 ， 它 能 很 好 展 示 出 半 透 明 的 质 感 ， 表 现 出 事 物 明亮 的 边 缘 轮 廓 ， 具 有 很 强 的 视 觉 冲 击 力 。 侧 光 光线的照射方向与摄影机的拍摄方向 是成 30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。 斜 侧 光： 指 光 线 的 投 射 方 向 和 摄 影

7、机 的 方 向 成 水 平 45 的 光 线 。 表 面 质 感 和 轮 廓 ， 能 丰富 画 面 的 阴 暗 层 次 ， 起 到 很 好 的 造 型 塑 型 作 用 。 强 光 使 被 拍 摄 物 体 明 亮 清 晰 ，轮 廓 分 明 ， 柔 和 而 清 新 。剧 中 的 女 主 人 公 米 兰 出现 的 时 候 常 常 采 用 曝 光过 度 的 强 烈 效 果 ， 塑 造出 她 的 纯 净 和 柔 美 。 弱 光 使 被 拍 摄 物 阴 暗 模 糊 ，轮 廓 和 细 节 不 明 显 。光 的 亮 度 1、曝光作用：照明使电影的底片获得准确的曝光 量，使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度；

8、2、造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。3、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。光 的 视 觉 效 果 1光线对人物的塑造2光线对氛围的渲染3.光线对情感的绚烂4. 光线对主旨的烘托光 的 戏 剧 作 用 1光线对人物的塑造 电影中对女主人公米兰的光线处理非常讲究，米兰在影片一开始是一个始终没有露面的神秘的人物，存在于画像之中，朦胧而美好，经常使用逆光和曝光过度的布光手法，让她看上去，在虚实之间产生一种明快的美感。 2光线对氛围的渲染 对 于 画 面 环 境 气 氛 的 营

9、 造 ， 光 线 起 着 重 要 的 作 用 。 明 亮 的 阳 光 愉悦 轻 快 ， 皎 洁 的 月 光 静 穆 而 安 宁 ， 阳 光 灿 烂 的 日 子 中 ， 流 光 错叠 、 浮 光 静 淌 ， 渲 染 出 一 重 重 唯 美 的 意 境 ， 延 展 出 一 幅 幅 诗 意 的 画卷 。 3.光 线 对 情 感 的 渲 染 这 是 影 片 中 唯 一 次 大 段 运 用 的 冷 色 调 ，马 小 军 抑 制 不 住 心 中 的 情 感 ， 向 米 兰 表达 来 蓄 积 已 久 的 爱 恋 。 雷 鸣 闪 电 交 映 ，暴 雨 倾 泻 ， 如 同 小 军 喷 涌 而 出 的 情 感 ，

10、将 整 个 情 节 推 向 了 高 潮 。 大 片 冷 色 蓝 调中 ， 时 常 偶 露 一 隅 迷 离 的 红 光 ， 恰 似 这清 冷 雷 雨 中 ， 米 兰 的 怀 抱 给 予 他 的 暧 昧的 温 存 。 4光线对主旨的构建 在 文 革 时 期 ， 政 治 压 抑 、 思 想 禁 锢 ， 黑 暗 和 阴 霾 笼 罩下 ， 生 活 中 充 满 着 这 种 武 斗 ， 导 演 用 昏 黄 的 暗 色 调 ，彰 显 出 那 个 时 代 少 年 的 叛 逆 、 疯 狂 、 冲 动 和 迷 乱 。 文 革 本 身 一 个 压 抑 的 年 代 ，一 个 灰 暗 的 年 代 ， 然 而 在 懵 懂少

11、 年 的 视 野 里 ， 他 们 并 没 有 感知 到 外 界 的 混 乱 失 序 ， 反 而 ，在 这 种 社 会 的 普 遍 失 序 中 反 而获 得 了 一 种 行 为 上 的 解 放 和 情感 上 的 宣 泄 。 电 影 中 摒 弃 了 象 征 时 代 的冷 色 调 ， 运 用 了 昏 黄 的 影 调 ，释 放 者 青 春 的 本 色 ， 也 许 释 放 ，才 是 青 春 的 真 谛 。 在 影 片 的 结 尾 处 ， 以 黑 白 的 形 式 出 现 ， 与 明 亮 的 色 调形 成 了 鲜 明 的 反 差 ， 他 们 虽 然 坐 上 了 豪 车 ， 喝 上 了 洋 酒 ，走 在 现

12、代 化 的 立 交 桥 上 ， 但 是 却 离 曾 经 那 种 放 肆 叛 逆 的 青春 岁 月 越 来 越 远 ， 那 种 阳 光 灿 烂 的 日 子 已 然 消 逝 ， 现 在 的生 活 再 也 不 复 当 年 的 色 彩 。 记 忆 ， 就 像 一 个 暗 色 的 底 座 ， 我 们 举 起 时 光 的 烛火 ， 穿 越 时 代 的 隧 道 ， 却 不 能 照 亮 那 往 日 的 透 亮 的 时光 印 刻 。 那 些 阳 光 灿 烂 的 日 子 ， 封 印 在 岁 月 的 神 龛 ，化 作 一 缕 光 的 记 忆 。阳光灿烂的日子仿佛一部躁动青春的光影日记。它用明媚的色泽，黄晕的影调，勾勒时光的剪影，它用灿烂的光线，诗意的画面，定格青春的信念。青春到底是什么颜色，导演姜文用他富有艺术的手，镌刻出一页斑斓的时光画册，弹奏出一部光与影的协奏曲。 The end 谢 谢 观 看小组成员：潘林菀 涂 聪 邱隽蓝 靖生华