高二语文送魏万之京1

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1、送魏万之京李颀第一小组李颀李颀 李颀（690751）唐朝诗人，赵郡（今河北赵县）人，一说东川（今四川三台一带）人。少时家本富有，后结识富豪轻薄子弟，倾财破产。后立志刻苦读书，隐居颍阳（今河南许昌）苦读10年，于唐玄宗开元二十三年（735年）考取进士，曾任新乡县尉。任职多年，没有升迁，晚年仍过隐居生活。他一生交游很广，当时著名诗人王昌龄、高适、王维等都与他关系密切。李颀性格疏放超脱，厌薄世俗。他的诗以边塞诗成就最大，奔放豪迈，慷慨悲凉，最著名的有古从军行、古意、塞下曲等。李颀还善于用诗歌来描写音乐和塑造人物形象。他以长歌著名，也擅长短诗，他的七言律诗尤为后人推崇。全唐诗中录存李颀诗三卷，后人辑有

2、李颀诗集。魏万比李颀晚一辈，从此诗看，两人象是情意十分密切的“忘年交”。李颀晚年家居颍阳而常到洛阳，此诗可能就写于洛阳。送魏万之京朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势.“渡”字的理解说一说渡魏万乘着微霜渡河而来昨夜微霜渡河而来把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛 秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁愁”字。字。“鸿雁鸿雁不堪愁里听不堪愁里听”，是紧接第二句

3、，渲染，是紧接第二句，渲染氛围。氛围。“云山况是客中过云山况是客中过”，接写正题，照应第，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来他乡游子

4、，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。体会对方。“不堪不堪”、“况是况是”两个虚词前后呼两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。应，往复顿挫，情切而意深。人归落雁后，思发在花前。人归落雁后，思发在花前。薛道衡薛道衡人日思归人日思归群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠 曹丕曹丕燕歌行燕歌行夜闻归雁生相思，病入新年感物华夜闻归雁生相思，病入新年感物华 欧阳修欧阳修戏答元稹戏答元稹见雁思乡信见雁思乡信,闻猿积泪痕。闻猿积泪痕。岑参岑参巴南舟中夜市巴南舟中夜市 五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：想：“关城树色催寒近，御

5、苑砧声向晚多关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”。讨论:1“催催”字的好处？字的好处？2傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”？“捣衣捣衣”和和“砧声砧声”A、关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种、关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有助于摒除外虑，心志专一，对思念之情起到凝聚与强化的

6、作用。正因为这些原因，捣衣助于摒除外虑，心志专一，对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因为这些原因，捣衣的动作和与之相关的清砧的声响，成为古典诗歌中的动作和与之相关的清砧的声响，成为古典诗歌中“思妇思妇”主题下最为常见的意象之一：主题下最为常见的意象之一：“晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。”（李白（李白捣衣捣衣）“不辞捣衣倦，一寄塞垣深。不辞捣衣倦，一寄塞垣深。”（杜甫（杜甫捣衣捣衣）“飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。”（宋（宋晏几道晏几道少年游少年游）B、月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣、月

7、下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。意象也是思乡主题的传统意象之一。杜甫的杜甫的秋兴秋兴，就是以白帝城的砧声寄寓自己客居漂泊中对故乡的思念：，就是以白帝城的砧声寄寓自己客居漂泊中对故乡的思念：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。C、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情、古典诗歌

8、表现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子，即使平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐，境之中的思妇与游子，即使平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的情感：表达种种复杂的情感：“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”（十国南（十国南唐唐李煜李煜捣练子捣练子）“砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。此意无人会，重城醉梦乡。砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。此意无人会，重城醉梦乡。”（林景熙（林景熙夜意夜意）1 本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色

9、可见，好象树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动。2魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语

10、重心长。清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。整体把握：整体把握：这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出了描写。先出“鸿雁鸿雁”、“云山云山”感官接触到的物象，感官接触到的物象，然后写然后写“愁里听愁里听”、“客中过客中过”，这就由景生情，合于认，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树关城树色色”和和“御苑砧声御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催催”字、字、“向向”字，更见推敲之功。字，更见推敲之功。