杨炯诗歌的得与失

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1、杨炯诗歌的得与失 张彩丽 摘 要:作为“初唐四杰”之一的杨炯，在文学史上占有一定的地位，但他与“四杰”中王勃、卢照邻、骆宾王三人是以文章齐名，他的诗歌却是不大为人所知的。就诗歌方面而言，四人之中，杨炯现存诗作数量最少，成就也最低，虽有部分诗篇也为人称赞，但总体上来说，不足之处仍颇多。鉴于先前学习中对杨炯诗歌成就的评价，有断章取义的偏解，此文就从其诗歌成就的得与失两方面来对其作重新的认识与理解。关键词：初唐四杰；杨炯；诗歌 提到“初唐四杰”，我们都会想到诗圣杜甫的那首流传千古的戏为六绝句“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这样的评价出自诗圣杜甫之口，将初唐四杰的地

2、位一下子提升到了另一个高度。也正如杜甫所说，“初唐四杰”在中国文学史上确实是万古流芳、传颂至今。本文主要是从不同的角度，对“初唐四杰”之一的杨炯及其诗作进行较全面地认知和评价。 杨炯虽名列“初唐四杰”，然历来在对“四杰”的研究中，多将其置于次要的地位，因而在文学史上，相对“四杰”中其他人而言，对杨炯的研究就比较少了。杨炯的诗作不多，现存的诗歌也仅有三十三首。就诗歌创作而言，杨炯在“四杰”中诗歌数量最少，成就也不能和其他四位相比，从题材上来看，他的诗歌大体可分为以下几类。第一类是抒情诗：有酬赠同事的，如和酬虢州李司法等；有送别友人的，如送临津房少府送丰城王少府夜送赵纵等，这几首送别诗写得比较整齐

3、；也有写闺怨的诗篇，如有所思梅花落折杨柳等，情感真切细腻；还有一些写征战的诗歌，如从军行“宁为百夫长，胜作一书生”、出塞“丈夫皆有志，会见立功勋”、紫骝马“匈奴今未灭，画地取封侯”等，表现了忠君立业、激昂慷慨的豪情壮志，从诗中表现出了一种豪迈的时代气息；而早行抒发了羁旅行役的艰辛和思乡恋家之深情；途中一首写游子的悲哀，直似汉魏风致，写得较好。第二类是他的写景诗：这类诗大多不是单纯的写景，而是或寓情于景、或触景生情、情景交融。如他在出蜀过三峡时所写的广溪峡西陵峡巫峡既描绘了祖国山川的美丽景色，又往往寄寓了感慨身世的忧愤之情，如“设险犹可存，当无贾生哭”“忠信吾所蹈，泛舟亦何伤”等诗句都于写景中寓

4、有怀古感今、思己伤怀之怅叹；另外，在他的一些道观诗中，虽然也写景细致幽美，但更多的则是借对这些景物的描写，抒自己胸中之情，如他在游废观中说“悠然出尘网，从此狎神仙”，既表现了他回避现实的态度，又借此表达自己厌倦仕宦的心理。还有一类是他的咏物诗，如紫骝马等，但这类诗也写得较少。从诗歌的体裁上来看，在杨炯的三十三首诗歌中，五言古诗四首，五言律诗十四首，五言排律十四首，五言绝句仅一首，没有七言诗。仅五律就占了五分之四，可见在他的诗歌中，新体的格律诗占了绝大多数，这正与历代评论“四杰”诗歌的“王杨专工五律，卢骆擅长歌行”之说相符。杨炯是初唐诗风革新的倡导者之一，也是第一个自觉地创作五言律诗的诗人。杨炯

5、虽没有专文谈论自己对诗歌革新的主张，但在他的王勃集序一文中，他除了详细系统地叙述了王勃的文学见解外，也表达了自己对文学的看法，以及对诗歌革新的主张。从序文中可以看出他对“龙朔初载”以上官仪为代表的宫廷诗人持反对的态度。另外，他对秦汉以来的文学，几乎一概持批评态度，反对六朝以来的缘情体物之作，斥之为“雕虫小技”，而提出了以风雅为宗的主张。他不仅在理论上提出这些看法与主张，而且与“四杰”共同向初唐诗坛发出号召，并自觉地将这些主张运用到诗歌创作中，决心革除这种诗坛流弊，以雄刚壮伟之作来取而代之。他们在当时统治者提倡“雅正”的基础上，打破了初唐诗坛死气沉沉的局面，为诗坛注入了生命力和创造力，使初唐诗坛

6、开始呈现出生机勃勃的景象。从诗歌革新的方面来看，杨炯大力创作近体诗，尤其是对五律的发展定型做出了重要的贡献。从诗作的整体风格来看，杨炯及“四杰”中其他人的五律，都仍然保留有齐梁以来的绮靡之风。但也有不少的诗作，既不再因袭齐梁的风气，也不大同于宫廷诗的狭窄的题材与雕琢纤巧、富丽秾艳的风格，而是真正的言志抒怀，用质朴而成熟的语言形式，书写诗人心中的深沉感慨。尤其是他们的五律，在诗歌语言上摆脱了宫廷诗的矫饰，代之以质朴纯熟的语言。诗中多有以深沉的人生体验凝成的对句，汰除了齐梁及唐初宫廷诗的浮华描写。这些从诗风到语言上的转变，使五律向着一个健康的趋向发展，尤其是对盛唐时期的五言律诗，产生了更加深刻的影

7、响。另外需要说明的是，在“四杰”中杨炯入朝时间最早，在宫廷的时间最长，受当时盛极一时的“上官体”诗讲究属对和声律的影响也最深，因而他的近体诗尤其是五律在“四杰”中的律化程度最高。杨炯的从军行：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”就完全符合五律的格律，格律严谨、对仗工稳、诗乐精美、音调铿锵，是一篇成功之作。胡应麟在评杨炯诗时说“盈川近体虽神俊输王，而整肃深雄。究其体裁，实为正始。”特别肯定了他在近体诗创作中的成就。 明代学者许学夷在诗源辨体中说“王与卢骆绮靡者尚多；杨篇什虽寡，而绮靡者少，短篇则尽成律也。”闻一多在唐诗杂论中也写道“

8、五言八句的五律，到王杨才正式成为定型。同时完成的真正唐音的抒情诗，也是这时才出现的。”他还说，“正如宫体诗在卢骆手里是由宫廷走向市井，五律到王杨的时代，是从台阁移至江山与塞漠。”许学夷与闻一多的看法，基本上勾勒出了唐初五律定型与成长的脉络，同时也肯定了杨炯在五律这一诗体的进化中的重大作用。虽然杨炯在诗风革新和五律的发展定型中发挥了重要的作用，但在他的诗歌创作中，还存在着许多不足之处。首先，从内容上来看，杨炯诗歌的题材内容不够丰富。杨炯现存的三十三首诗中，从题材上大体可分为以下几类：写边塞征战生活的，写游子怀乡、思妇闺怨的，写送别友人的，写山川风光的，还有一些写游道观的诗。这比起上官仪等宫廷诗人

9、的宫体诗，内容题材算是丰富多了，但同四杰的其他三位诗人相比，题材内容就显得狭窄了。这种情况的造成，与杨炯的生活经历有密切的关系。在四杰之中，杨炯的命运最好，生活道路也较为平坦，人生阅历不够丰富。杨炯的一生，大概有二十九年的时间，是在京城度过的，而且过的是优裕的文学侍从的生活，由于他的身份地位是宫廷馆阁的内部文臣，使他很少有机会触及当时的社会矛盾，缺少反映社会现实的诗作，个人生活经历和人生体验的缺失，是造成他的诗歌的思想意义较为空泛而缺乏深刻性的重要原因。其次，从艺术上来看，杨炯诗歌整体的意境不够深邃，艺术成就不高。在杨炯的诗歌中，从军行夜送赵纵等佳作很有雄浑整齐的特点，前人对杨炯诗歌的雄浑整齐

10、也有很多的评论。如陆时雍在诗镜总论中说：“杨炯雄厚。”胡应麟诗薮中说“盈川近体整肃雄浑”等。但从总体上看来，杨炯诗歌在意境方面还存在很多的不足之处。首先，从杨炯的书写思妇离愁的诗篇来看。以折杨柳为例：“边地遥无极，征人去不还。秋容凋翠羽，别泪损红颜。望断流星驿，心驰明月关。藁砧何处在，杨柳自堪攀。”其中“秋容凋翠羽，别泪损红颜”两句，表示丈夫离家日久，思妇青春老去，然其中“红颜”一词不够生动传神。而“杨柳”的典故也用的并无新意。整首诗除了音律和谐、格式整齐外，并无优势，且缺乏动人的意境。再看杨炯的写景诗，也使人有缺乏动人意境之感。杨炯的写景诗对谢灵运山水诗的雕琢纤微，承袭较多而革新较少，如他的

11、和石侍御山庄，其中虽也有写景优美的佳句“影浓山树密，香浅泽花疏”等，但全诗没有构成完整的画面，形象也不够鲜明，使诗歌的整体意境受到了影响。另外，杨炯还写有一组三峡诗，在写景与咏史、抒情的结合上，作了新的尝试，但在艺术上却并未达到成熟。特别是广溪峡一诗，从开头至第八句“盘涡转深谷”为写景，第九句“汉氏昔云季”至结尾为咏史、抒情。前后截然分为两个部分，写景与咏史、抒情之间有隔裂的现象，过渡不自然，从而使全诗失去了浑然一体的完美意境。最后，从形式上来看，杨炯的诗歌在体裁形式上比较单一。由杨炯现存的诗篇看来，在体裁形式上全是五言的，有五言古诗、五言律诗、五言排律、以及五言绝句，但没有一首存诗是七言的。

12、七言诗自刘宋鲍照大力创作之后，写的人越来越多，到初唐时期，已经成为一种比较常见的新诗体，与五言诗并行。且七言诗的句子比五言诗长，既便于表达较为复杂的意思，读起来也更加铿锵悦耳。四杰中其他几位诗人，都在七言诗创作上留有佳作，且对七言诗的发展创新作出了贡献。他们一方面注意吸收六朝歌行和小赋中铺陈排比、纵横多变的特点，扩大了诗的篇幅；另一方面还注意向民间学习，不乏通俗自然的诗句。他们把六朝以来的七言诗推进到了一个新的阶段，对以后众多诗人的七言歌行产生了积极的影响。然而，杨炯却没有留下一首七言诗，这是杨炯在诗歌体裁形式方面的一大缺失。杨炯仅有五言诗流传下来，且在现存的三十三首诗篇中，五律占了绝大多数，

13、所以文学史上多评他为“专攻五律”。而实际上，杨炯的五律创作成就并不十分突出，相反在他的这类诗作中还很少有独创性。一方面诗题多沿用乐府旧题，如从军行战城南折杨柳紫骝马等，很少自制新题；另一方面词藻上也都比较富艳华丽，对仗也同六朝诗很接近，他虽然在理论上提出反对“争构纤微，竞为雕刻”“假对以称美”的形式主义文风，但在诗歌的创作实践上，却未能完全摆脱六朝诗歌的影响，诗歌内容也显得比较空洞而无实物。杨炯虽在诗歌理论革新中觉醒得较早，也提出了比较实际的变革诗风的理论主张，大力创作近体诗尤其是五言律诗，对初唐诗坛诗风的转变以及五律这一诗体的定型，做出了重大的贡献，被后人列为“初唐四杰”之一，在唐代诗坛上拥

14、有一席之地。但从个人诗歌创作成就的角度分析，杨炯诗歌不论在思想意义上，或是在艺术造诣上，都存在着较多的欠缺之处。因而在认识和评价杨炯诗歌成就时,不能单纯的就某一方面或某一首诗下定论,而应该从不同的方面着手对比分析,得出全面的而非偏执的结论。参考文献：1 唐卢照邻 杨炯著.徐明霞 点校中国古典文学基本丛书-卢照邻集 杨炯集.中华书局出版社.1980年11月.1-3.2 游国恩 主编中国文学史.人民文学出版社.1979.24-25.3 陈炳麟 主编增订补注全唐诗.中华书局出版.2000年.卷三九.4 林力 肖剑 主编唐诗鉴赏大典.长征出版社.1990年11月.5 张涤华 主编全唐诗大辞典.陕西人民出版社.1992年4月.6 彭庆生 曲今启 编诗词典故词典.书海出版社.1990年12月.7 杨明世著唐诗史.重庆出版社.1996年.8 傅璇琮著唐代诗人丛考.中华书局出版.1980年1月.