中国古代文学史(下)第二章元杂剧的兴盛与代表作家课件

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1、第二章第二章 元杂剧的兴盛与代表作家元杂剧的兴盛与代表作家元杂剧的兴盛及其基本面貌元杂剧前期作家作品元杂剧后期作家作品第1页，共21页。第一节第一节 元杂剧的兴盛及其基本面貌元杂剧的兴盛及其基本面貌 所谓“元曲”，实际包括剧曲与散曲两个部分。剧曲即元杂剧，是融文学创作和多种表演成分于一体的综合性戏曲艺术，散曲则是在宋词基础上发展起来的一种新诗体。由于元杂剧的创作成就明显高于散曲，后人也常以“元曲”称谓专指元代杂剧，如明人臧懋循（晋叔）选出百种元杂剧剧本编成的集子，取名就叫元曲选。元曲演出壁画第2页，共21页。元杂剧兴盛的条件和因素：元杂剧兴盛的条件和因素：首先，元杂剧的成熟是中国古代戏曲艺术长

2、期积累和孕育的结果。其次，元前期都市工商业的发展、社会的相对安定为戏曲演出活动提供了物质条件和群众基础。再次，元代长期废除科举，把大批有才华的文人赶进了勾栏行院，是元杂剧文学剧本创作高度繁荣的一个重要前提。最后，元王朝对思想文化的控制相对松弛，客观上为剧作家提供了较为宽松的创作环境。元曲选插图第3页，共21页。【元杂剧的剧本与表演体制元杂剧的剧本与表演体制】“四折一楔子”的基本结构形式一人主唱的舞台表演方式使用北曲音乐 元杂剧角色众多，分工细密。如末有正末、副末、冲末、外末、小末等，旦有正旦、外旦、贴旦、搽旦等，杂有细酸、孛老、卜儿、邦老、祗从等。但每本戏通常只安排一个角色担任主唱，或正末或正

3、旦，因而形成“末本”与“旦本”。第4页，共21页。【元杂剧的发展过程元杂剧的发展过程】前期约为元世祖至元初到成宗大德末年，杂剧活动主要以北方的大都为中心，这是元杂剧创作演出高度繁荣的年代，产生了关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥、杨显之、康进之、高文秀、尚仲贤、李好古、石君宝、郑挺玉、李文蔚等一大批杰出的剧作家。后期是从成宗大德以后至元朝灭亡，杂剧创作名家急剧减少，有影响的作品也寥寥无几，总体上呈现日趋衰微的趋势。虽然少数作家如郑光祖、宫天挺、秦简夫等人的作品还有一定的特色，但整体成就已无法与前期相提并论。第5页，共21页。【元杂剧的内容与题材】【元杂剧的内容与题材】一是一批正面反映社会现实

4、的作品，大都深刻地揭露了统治阶级的官僚、豪绅及其帮凶爪牙对下层百姓的迫害和剥削，反映了受压迫者反抗黑暗统治的愿望与呼声，歌颂了普通民众对统治者的各种形式的反抗斗争。二是以历史故事和历史人物为题材的创作，比较突出的是一批三国剧和水浒剧以及表现杨家将、岳家军抵抗异族侵略的作品。三是数量众多的歌颂男女爱情之作，影响最大的当属王实甫的西厢记，还有关汉卿的拜月亭、白朴的墙头马上、郑光祖的倩女离魂等（此四剧有“元代四大爱情戏”之称）。四是为数不少的隐逸题材作品和神仙道化剧。其中以马致远作品最有代表性。当然，元杂剧中也有一些宣扬封建道德观念、渲染鬼神迷信的作品，代表了一种消极落后的创作倾向，尤其是在元杂剧的

5、晚期。第6页，共21页。【元杂剧的表演与演员】【元杂剧的表演与演员】元末夏庭芝撰著的青楼集记述了元代140多位戏曲艺人的活动事迹，其中专条记录了当时的著名杂剧女演员74人，包括珠帘秀、赛帘秀、赵真真、朱锦秀、顺时秀等。另有附见于各条的女艺人42人。钟嗣成录鬼簿收录的元曲作家分为七类：1.“前辈已死名公，有乐府行于世者”，包括董解元等31人；2.“方今名公”，包括郝新庵等10人；3.“前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者”，包括关汉卿等56人；4.“方今已亡名公才人，余相知者，为之作传，以凌波曲吊之”，包括宫天挺等19人；5.“已死才人不相知者”，包括胡正臣等11人；6.“方今才人相知者，纪其姓

6、名行实并所编”，包括黄公望等21人；7.“方今才人闻名而不相知者”，包括高可通等4人。第7页，共21页。【元杂剧的流传与保存】【元杂剧的流传与保存】一般认为，姓名可考的元代剧作家作品有500种左右，元代无名氏剧作家的作品有50种左右，元明之际的无名氏作品有180多种，总数为730余种。保存下来的元代及元末明初杂剧作品有210多种，其中姓名可考的元代剧作家作品有109种，元代无名氏剧作家作品31种，属于元明之际无名氏剧作家作品70余种。元人钟嗣成录鬼簿元末明初贾仲明录鬼簿续编元刊杂剧三十种明臧懋循元曲选第8页，共21页。第二节第二节 元杂剧前期作家作品元杂剧前期作家作品白朴（12261306）字

7、太素，号兰谷，初名恒，字仁甫，隩洲（今山西河曲附近）人。父亲白华是金朝著名诗人，金末任枢密院判官。墙头马上梧桐雨第9页，共21页。墙头马上取材于唐白居易新乐府诗井底引银瓶，原诗写一大家少女与钟情男子私奔最后遭遗弃的故事。其小序曰“止淫奔”，说明主旨属于封建教化。第10页，共21页。梧桐雨，此剧敷演的是唐明皇和杨贵妃之间的一段爱情悲剧。第11页，共21页。马致远（约12501321后），号东篱，大都（今北京）人。早年曾追求功名，但未找到出路，大德年间一度出任江浙行省务官，晚年淡泊名利，退隐山林，以诗酒自娱。他一生从事杂剧创作，曾是大都元贞书会的主要剧作家，在元代梨园负有盛名。所作杂剧见于著录者1

8、5种，今存7种，代表作是汉宫秋。汉宫秋，王昭君出塞和亲的历史故事。第12页，共21页。呀！俺向着这迥野悲凉，草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。呀！不思量除非是铁心肠！铁心肠也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。汉宫秋第三折第13页，共21页。纪君祥，一作纪天祥，大都（今北京）人，生卒年不详。著有杂剧6种，今存赵氏孤儿及松阴梦杂剧

9、残曲。其中，赵氏孤儿是元杂剧中著名的历史悲剧。第14页，共21页。【喜剧】石君宝的秋胡戏妻、戴善甫的风光好、郑廷玉的看钱奴、无名氏的渔樵记等。其中郑廷玉的看钱奴颇为出色，是元杂剧喜剧代表作。第15页，共21页。【水浒剧】至今存目有30余种，完整传世的本子6种。这些元代水浒剧的一般特点，是写权豪势要、贪官污吏以及社会上的流氓恶棍欺压善良，迫害无辜，抢夺良家女子，而梁山好汉则作为正义力量的化身，对这些邪恶势力进行惩罚，从而维护了社会的道德风化和公平。康进之李逵负荆。第16页，共21页。【公案剧】关汉卿的蝴蝶梦鲁斋郎，郑廷玉的后庭花，李行道的灰栏记，武汉臣的生金阁等。其中，无名氏的陈州粜米颇具代表性

10、，是元杂剧中的公案剧代表作。第17页，共21页。【爱情剧】柳毅传书和张生煮海是两部很有特色的神话爱情剧，堪称元杂剧爱情戏中的“双璧”。第18页，共21页。第三节第三节 元杂剧后期作家作品元杂剧后期作家作品郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近）人，生卒年不详，曾任杭州路吏。元人周德清中原音韵将其与关汉卿、白朴、马致远并列，后人遂有“关马郑白元曲四大家”之称誉。录鬼簿著录其作剧17种，今存7种，影响较大的是倩女离魂和王粲登楼。第19页，共21页。倩女离魂第20页，共21页。乔吉两世姻缘扬州记金钱记宫天挺死生交范张鸡黍严子陵垂钓七里滩秦简夫东堂老 乾坤膏馥润肌肤，锦绣文章满肺腑，笔端写出惊人句。解翻腾，今是古，词坛老将输伏。翰林风月，梨园乐府，端的是曾下功夫。钟嗣成凌波仙吊郑光祖元杂陶俑第21页，共21页。