书籍装帧设计修改篇

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1、LOGO书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计BookDesignBookDesign书籍装帧设计书籍装帧设计v作者写书，读者读书，两个相同的“书”字代表了两种不同的概念?作者写书笔、打字机、电脑读者读书上架后的书、平装/精装的硬封面的书，有形的握得住的物体。书籍装帧设计书籍装帧设计v读者读的书，这个意义上的书籍不是作者一个人可以完成的，它是经过设计、排版、印刷和装订等等工序制作出来的。v也就是说，有了作者写的内容，还要继之以适当的物质形式，才会有完整的可供阅读的书籍出现。v书籍设计应该是一种立体的思维，是注入时间概念的塑造三维空间的书籍“建筑”。他不仅要创造一本书的形态，还要通过设

2、计让读者在参与阅读的过程中，书与人之间相互影响和作用得到整体的感受。吕敬人书籍装帧的基本概念 书籍装帧是一项整体的视觉传达过程，是指运用装饰、色彩、图像、字体等元素来展示书的一般内容，体现书的基本精神和作者的思想，并以艺术感染力帮助读者理解书籍内容的艺术形式。它通过对书籍的结构、形态、封面、材料、印刷、装订等内容的设计,使之成为一个满足阅读者需求的功能载体。一本书能以优美的封面、插图、编排、字型来吸引读者，增强读者的兴趣和视觉上的舒适感，让读者产生购买欲，就达到了书籍装帧的目的。书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧的设计流程：书稿策划排列成书成本设计制版印刷形成开本整体安排具体设计装订成书发行书籍

3、装帧设计书籍装帧设计第一章第一章 书籍的起源与发展书籍的起源与发展1第二章第二章 书籍的结构与形态书籍的结构与形态2第三章第三章 书籍设计与艺术表现书籍设计与艺术表现3第四章第四章 书籍封面、护封的设计书籍封面、护封的设计4第五章第五章 书籍封底、书脊、勒口设计书籍封底、书脊、勒口设计5第七章第七章书籍装帧的版式设计书籍装帧的版式设计7第六章第六章书籍装帧中其他环节的设计书籍装帧中其他环节的设计6第八章第八章书籍装帧设计的材料与形态设计书籍装帧设计的材料与形态设计8书籍装帧设计书籍装帧设计第一章第一章书籍的起源与发展书籍的起源与发展v学习目标 熟悉了解中外最早的书籍形态、中外早期的印刷和现代印

4、刷工艺对书籍设计的影响；了解数字技术的发展对书籍设计的影响；提高对书籍产生和书籍设计的发展脉络的认识；继承发扬前人所创造的璀璨文化。书籍装帧设计书籍装帧设计第一节第一节最早的书籍最早的书籍v书籍载体载体人类的知识、思想推动着人类社会的进步书籍装帧设计书籍装帧设计v书犹药也，善读之可以医愚v三日不读书，便觉面目可憎v可见书籍与人类生活的关系是十分密切的书籍装帧设计书籍装帧设计一、中国最早的书籍形态一、中国最早的书籍形态v原始雏形甲骨文青铜器书籍装帧设计书籍装帧设计v1、我国最早的书籍形态简牍装。所谓正规的书籍，是指那些以传播知识、介绍经验、阐述思想、宣传观点等为目的，经过编制或创作，用文字书写或

5、刻印在一定形式材料上的著作。我国最早的正规书籍应该是简牍。“简牍”始于商朝末年（约公元前11世纪）“简牍”上的文字，大多用毛笔蘸墨书写，写错了用刀子刮去，再重新写。我国古代的许多重要著作都是写在简策上的，如诗经、春秋、周易、伟大诗人屈原的离骚、司马迁的史记等。（1）简 策v中国的书籍形式，是从简策开始的。简策始于商代（公元前14世纪），一直延续到后汉（公元2世纪），沿用时间很长。简竹片，牍木片。竹片做成的书，称为“简策”，木片做成的书，称为“版牍”，因此统称为“简牍”。v用竹做的书，古人称作“简策”v用木做的，古人称为“版牍”v大竹竿截断劈成细竹签，在竹签上写字，这根竹签叫做“简”，把许多简编

6、连起来叫做“策”v把树木锯成段，剖成薄板，括平，写上字就为“牍”。版牍版牍居延汉简云梦睡虎地秦简LOGO但是，由于简策有分量重，占地方，使用不便等很多缺点，就逐渐被一但是，由于简策有分量重，占地方，使用不便等很多缺点，就逐渐被一种更轻便的帛所替代。种更轻便的帛所替代。BOOKDESGIN2、缣帛：从公元前缣帛：从公元前6-5世纪，缣帛一直作为书籍载体而使世纪，缣帛一直作为书籍载体而使用。用。特点：便于携特点：便于携带，书写面积大，字带，书写面积大，字迹清晰，但因为价格迹清晰，但因为价格贵，一般只是用于较贵，一般只是用于较珍贵的书。珍贵的书。BOOKDESGIN3、历史上应用最久的书籍形态卷轴装

7、 从公元410世纪，盛行卷轴装。卷轴装是由卷、轴、褾、带四个主要部分组成。卷轴的装帧形式，始于周朝，盛于隋唐一直沿用至今。现在的许多卷轴式的书画装裱跟古代的卷轴装书是一脉相承的。v春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于携带的要求加强，于是出现了在丝织品上写的书。丝织品当时有帛、缣、素等。帛柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的左端包一根细木棒做轴，从左向右卷起，成为一束，便为卷轴。卷口用签条标上书名.但帛造价昂贵，不利于广泛使用。LOGOv而东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开了新的篇章。文字依附的材料，渐为纸张所代替。v纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴装。轴通常是一根有漆的细木棒，也有

8、的帝王贵族采用珍贵的材料来做轴，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入轴内，右端露在卷外，为保护它另用一段纸或丝织品糊在前面，叫做镖。镖头再系上各色丝带，用作缚扎。从装帧形式上看，卷轴装主要从卷、轴、镖、带四个部分进行装饰。“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当时卷轴书籍的生动描绘。卷轴装的纸书，从东汉（公元2世纪）一直沿用到宋初（公元10世纪）。BOOKDESGIN缺点：如果要查阅卷轴装的书中间某一段，必须从头打开。卷轴装戒录北魏4、由卷轴装的册页过渡的书籍形态经折装和旋风装唐代后期（公元9世纪），是从卷轴装转变到册外页装的的过渡时期。经折装是将一幅长条书页，按一定的宽度一正一反，折叠成长方形，用

9、较厚的纸粘贴首尾两页做书皮，通常也称为折子装。这种形式始于唐朝末年。经折装完全改变了卷轴装翻阅的方式，这样的方式，更有利于书册的存放和收藏。（单面书写）BOOKDESGIN旋风装:两面书写，保留着卷子形式BOOKDESGIN5、册页的书籍形态蝴蝶装和线装。印刷术的发明，给书籍形式带来很大的变化，书籍从卷轴形式转变到册页形式。册页是现代书籍的主要形式。BOOKDESGIN蝴蝶装、线装:蝴蝶装：蝴蝶装就是册页的最初形式。它不像旋风装每页相连，而是一个版就是一页，书页反折，使版心朝里，单口向外，并将折口一起粘在一张包背的硬纸上，有时用丝织品作为封面面料，很像现代的精装书籍。由于翻动时像蝴蝶展翅，因此

10、得名。此种装帧方法避免了经折装和旋风装书页折痕处容易断裂的现象，得到较大推广。蝴蝶装的书籍在书架上陈列时，书口朝下，书根向外，与现代书籍陈列方式不同。蝴蝶装起始于五代（公元10世纪），盛行于宋代，至元代（公元13世纪）逐渐衰落。BOOKDESGIN线装线装：线装始于明代中叶（公元14世纪），盛行于清代。它不用整纸裹书，而是将前后分开为封面和封底，不包书脊，用刀将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成一册。一般用四眼订法，也有用六针眼和八针眼的，讲究的还在上下角用丝织品包角。线装书的结构为：书衣（封面）、护页、书名页、序、凡例、目录、正文、附录、跋或后记。与现代书籍次序大致相同。由于蝴蝶装和线装的封面都

11、是软面的，只能平放，不能直立，插架和携带都不方便，所以有的书由在外面加函套来装盛书籍，材料用硬纸板或木材，有纸盒、夹板、木盒等形式。LOGOLOGOLOGOLOGO书籍装帧设计书籍装帧设计二、外国最早的书籍形态二、外国最早的书籍形态时间：距今约4500年 埃及的莎草纸卷是世界上最古老的书籍形式LOGOLOGOLOGOLOGOLOGO时间：公元前2世纪 羊皮纸取代莎草纸引发了欧洲书籍形式的革命，册页形式取代了卷轴式。LOGO书籍装帧设计书籍装帧设计第二节 印刷术发明后对书籍的影响v印刷术的发明，给予书籍很大的影响，书籍从卷轴形式转变为册页形式。v册页是书籍的主要形式，中外书籍基本采用这种形式。精

12、装书籍精装书籍平装书籍平装书籍书籍装帧设计书籍装帧设计vv以细纹理木材以细纹理木材依照版式规格将依照版式规格将v制成手整木板制成手整木板文字写于薄纸文字写于薄纸vvv将写好文字的将写好文字的校正写样校正写样v纸反贴于木板纸反贴于木板vvv雕刻文字或雕刻文字或v图像图像vvv刷刷印印准备纸张准备纸张vvv将印页装帧将印页装帧v成册（卷）成册（卷）vvv成成品品 雕版印刷工艺流程雕版印刷工艺流程v书籍装帧设计书籍装帧设计第三节第三节近代书籍的艺术发展近代书籍的艺术发展v一、欧洲书籍的艺术革新运动工业化（机器印刷）推动了印刷业的发展书籍由传统的手工业生产转变为出版社的机械化生产大工业生产的早期带来了

13、质量低劣的产品书籍失去了原有的和谐统一，变得商业化，既强调书籍表面的广告效果原因是：分工的细化和资本家单纯的追求经济利润 于是，许多的艺术家投入到书籍艺术的革新运动中去.书籍艺术家、画家、雕塑家、建筑家、作家和诗人共同的心愿：反对当时正在泛滥的文化虚无主义这一场书籍运动首先从印刷字体开始，并扩大到插图艺术和封面设计上。威廉.莫里斯现代书籍艺术的开拓者1891年，建立了“凯姆斯科特”小印刷厂在6年内生产了52种66卷精美的书籍主要成就倡导的运动在全国得到了广泛的响应。唤醒了各国提高书籍艺术质量的责任感，这个运动对今天仍有影响。接着英国、德国、美国纷纷效仿主要目的：为一些书籍爱好者生产精美的书籍，

14、致力于美观的字体，讲究的版面设计、良好的纸张和油墨，以及漂亮的印刷和装订。书籍装帧设计书籍装帧设计德国 革新运动1876年 慕尼黑文艺复兴运动开始青年风格1901年。奥托.艾克曼（画家、图案家、书法家）设计了一种创新的印刷字体彼得.贝伦斯（设计家）根据莫里斯的建议，设计了一种新颖的字体这种字体的作用：使得当时杂乱无章的书籍版面得到了重新安定，并扩大到插图和封面。v青年风格是一种精练地综合历史上各种风格的艺术形式，它不仅传遍了欧美和日本，并在20世纪30年代影响了中国书籍面貌。书籍装帧设计书籍装帧设计法国 革新运动表现主义1897年 斯特凡.马拉美（诗人）发表抒情诗掷一骰子纪尧姆.阿波里涅（诗人

15、、批评家）把语言和插图结合在一起下雨了书籍装帧设计书籍装帧设计未来派版面设计强调表现情感的爆发和飞速运动的力度，为达到强烈的效果，应用无规则的构图和狂乱的线条。代表人物：意大利人菲利普.马利内蒂书籍装帧设计书籍装帧设计达达主义版面设计力图一种全新、怪诞、抽象和符号式的东西取代传统的版面设计代表人物德国:库尔特.施维特尔斯、约翰.哈特菲尔德罗马尼亚:特列斯坦.扎拉书籍装帧设计书籍装帧设计构成主义引起许多国家的共鸣包豪斯设计学院书籍装帧设计书籍装帧设计构成主义被发展新客观主义德国：约翰.契肖德基本原则：彻底脱离传统的版面设计，绝对地不对称，强烈的粗细对比，拒绝使用装饰纹样，优先使用无装饰线的字体（

16、相当于中国的黑体）作为重点字体。运用块面和粗细条，清楚的突出主题。新客观主义强调版面设计的功能，要求每一件设计有独到之处，并且还用适当的形式，来寻找版面与内容以及作者与读者之间的紧密联系。书籍装帧设计书籍装帧设计 随着书籍革新运动的开展，在莫里斯的鼓舞下，这个运动的重要杂志潘提出了现代书籍运动的原则：要使书籍重新成为字体、版面、插图、封面和护封的统一体。书籍装帧设计书籍装帧设计v二、我国近代书籍艺术1919年“五四”运动以后，中国文化雏形了新的高潮。站在中国书籍革新运动最前列的是鲁迅。伟大的文学家、思想家、也是中国现代书籍艺术的的倡导者。对封面、版面、插图、字体、纸张、和装订十分严格研究中国传

17、统书籍艺术，注意吸收外国书籍艺术的精华，亲自设计的书籍把名族风格和时代特征融合起来，创造中国风格.LOGO书籍装帧设计书籍装帧设计v1949年新中国的成立，出版事业的发展，同时也提高和发展了书籍艺术。v出现了专门从事书籍设计的专家与机构v从1959年至今开始举办全国书籍装帧艺术展览会书籍装帧设计书籍装帧设计第四节第四节现代印刷工艺对书籍设计的影响现代印刷工艺对书籍设计的影响v一、平版印刷对书籍设计的影响v二、丝网印刷对书籍设计的影响v三、计算机照相植字技术对书籍设计的影响 书籍装帧设计书籍装帧设计第五节第五节数字时代的发展对书籍设计的影响数字时代的发展对书籍设计的影响 现代印刷中的计算机排版系

18、统以及数字化印刷的广泛应用，开辟了富有想象力的版面设计新领域。计算机功能软件功能大大增加了书籍设计的灵活性，激发出设计者的灵感，使书籍设计的人性化得到加强，读者与书的距离接近，产生共鸣。设计师再也不为实现不了自己的创作因表现技法和印刷工艺的不足所带来的遗憾困扰。数字化印刷：速度快、节省成本 书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计v数字化的时代到来的今天，我们生存与媒体之间的关系更加密切，我们每时每刻都在接受着数码技术创造的影像、图形、声响、数据等信息。数码科技改变我们的生活，拉近交流的近距离。书籍装帧设计书籍装帧

19、设计书籍装帧设计书籍装帧设计数码新媒体技术对书籍设计的影响主要有以下几个方面1、数码设计DV摄像、相机采集素材成品、手绘作品扫描2、多媒体光盘设计3、网络设计 书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧设计书籍装帧的功能(1）促进销售功能 书籍装帧的功能可分为两个方面实用功能和审美功能。实用功能体现在有利于阅读、促进购买、保护书籍等方面。书籍装帧审美功能体现在其“愉悦”作用，能给人以精神上的享受；可以烘托阅读氛围等。书籍装帧是增加书籍商品价值的重要手段，具有吸引力的装帧形式能够引起消费者的购买欲。书籍装帧所赋予书籍整体形式的令人愉悦的视觉美感，无形中成为了商品的附加值

20、，在竞争日趋激烈的市场条件下，如何通过提高产品附加值来增强书籍的市场竞争力，是书籍出版部门所面临的一个重要课题。书籍装帧是关乎书籍形象的重要因素，它具有传递商品信息，吸引顾客的作用。书籍能否畅销，很大程度上取决于书籍的装帧形式，也就是书的包装形象。“不用言语的说服者”可谓是对优秀书籍装帧的形象说明。(2）传达信息功能 书籍装帧承载着书稿内容，是传达信息的载体，它以明确、艺术化的方式把书稿内容的信息传达给消费者，使消费者在较短的时间内就能够了解书籍的内容。(3）保护功能 把零散的书页或纸张装订成册，可以使书籍坚固、美观、易于读者翻阅和保存，并使其在翻阅、运输和储存时不被损坏。(4）美化功能 设计

21、师通过对书稿独到的理解与感悟，运用富有概括性与创意性的图片、色彩、版式、文字等元素，创造出能够表现和美化书稿内涵、氛围的装帧形式，使原本平淡的书稿变得生动，艺术性地美化了其外在的形式，使读者在阅读书籍内容的同时，在视觉上也能获得一种审美的享受。美化功能集中体现在书籍的形态美上；设计者以具有美感的书籍装帧形式，传递出对书籍内容的理解；通过艺术的表达方式，使读者对书籍及其内容产生美好的联想；通过渗透在书籍中的美，为读者创造温馨的阅读氛围。第二章第二章 书籍装帧设计主要内容书籍装帧设计主要内容一、书籍设计的主要内容：一、书籍设计的主要内容：结构变化较大部位的书籍封面结构变化较大部位的书籍封面2 2简

22、精装书籍封面结构简精装书籍封面结构简精装书籍封面结构展开图简精装书籍封面结构展开图 开本设计是指书籍开数幅面形态的设计开本设计是指书籍开数幅面形态的设计。一张全张的印刷用纸开切成幅面相等的若干张，一张全张的印刷用纸开切成幅面相等的若干张，这个张数为开本数。开本的绝对值越大，开本实际尺这个张数为开本数。开本的绝对值越大，开本实际尺寸愈小。如寸愈小。如1616开本即为全张纸开切成开本即为全张纸开切成1616张大小的开本，张大小的开本，以此类推。以此类推。二、书籍的开本与设计二、书籍的开本与设计 纸张开切有三种方法纸张开切有三种方法 1 1、几何级数开法：、几何级数开法：也是最常用的纸张开法。它的每

23、种开法都以也是最常用的纸张开法。它的每种开法都以2 2为几何级数，开法合理、规范，适用各种类型印刷为几何级数，开法合理、规范，适用各种类型印刷机、装订机、折页机，工艺上有很强的适应性。机、装订机、折页机，工艺上有很强的适应性。2 2、非几何级数开法、非几何级数开法 每次开法不是上一次开法的几何级数，工艺上每次开法不是上一次开法的几何级数，工艺上只能用全张纸印刷机印制，在折页和装订有一定局只能用全张纸印刷机印制，在折页和装订有一定局限性。限性。3 3、特殊开法、特殊开法 又称畸形开本，用纵横混合交叉的开法，按印又称畸形开本，用纵横混合交叉的开法，按印刷物的不同需要进行开切、组合。刷物的不同需要进

24、行开切、组合。以以789mm789mm1092mm1092mm规格的纸作为标准规格用纸规格的纸作为标准规格用纸所开切的不同开本的书籍成品所开切的不同开本的书籍成品净尺寸净尺寸如下如下：1212开本开本245mm245mm250mm250mm 16 16开本开本187mm 187mm 260mm 260mm 18 18开本开本175mm175mm254mm254mm 方方2020开本开本185mm185mm207mm207mm 长长2020开本开本149mm149mm260mm260mm 横横2424开本开本185mm185mm175mm175mm 长长2424开本开本124mm124mm260

25、mm260mm 32 32开本开本130mm130mm184mm184mm 850mm 850mm 1168mm1168mm幅面纸的常用开本规格成品净尺幅面纸的常用开本规格成品净尺寸为：寸为：大大1616开开210 mm 210 mm 285 mm 285 mm 大大3232开开140 mm 140 mm 203 mm 203 mm以上两种幅面的纸张是目前国内常用的纸张规格以上两种幅面的纸张是目前国内常用的纸张规格,全张全张纸的幅面规格还有：纸的幅面规格还有：880mm880mm1230mm1230mm 690mm 690mm960mm960mm 787mm 787mm960mm960mm等等

26、等等 全张纸规格的变动，开本的尺寸也会随之全张纸规格的变动，开本的尺寸也会随之变动，不同规格丰富了书籍的开本形式，更适变动，不同规格丰富了书籍的开本形式，更适应了各种书籍的不同需求。国外纸张规格较多，应了各种书籍的不同需求。国外纸张规格较多，设计师有多种选择余地，因此国外书籍的开本设计师有多种选择余地，因此国外书籍的开本多种多样。多种多样。书籍开本的设计要根据书籍的书籍开本的设计要根据书籍的不同类型、不同类型、内容、性质来决定内容、性质来决定。不同的开本便会产生不同。不同的开本便会产生不同的审美情趣，不少书籍因为开本选择得当，使的审美情趣，不少书籍因为开本选择得当，使形态上的创新与该书的内容相

27、得益彰，受到读形态上的创新与该书的内容相得益彰，受到读者的欢迎。者的欢迎。1 1、书刊的性质和专门用途，以及图表和公式的繁简、书刊的性质和专门用途，以及图表和公式的繁简和大小等和大小等2 2、文字的结构和编排体裁以及篇幅的多少、文字的结构和编排体裁以及篇幅的多少3 3、使用材料的合理程度、使用材料的合理程度4 4、使整套丛书形式统一、使整套丛书形式统一选择开本的四个原则选择开本的四个原则决定书籍开本的决定书籍开本的4 4个因素个因素1.1.纸张的大小纸张的大小2.2.书籍的不同性质与内容书籍的不同性质与内容3.3.原稿的篇幅原稿的篇幅4.4.读者对象读者对象 1.1.经典著作、理论类书籍、学术

28、类书籍经典著作、理论类书籍、学术类书籍 一般多选用一般多选用3232开或大开或大3232开，此开本庄重、大方，开，此开本庄重、大方，适于案头翻阅。适于案头翻阅。2.2.科技类图书及大专教材科技类图书及大专教材 因容量较大，文字、图表多，适合选用因容量较大，文字、图表多，适合选用1616开本。开本。3.3.中、小学生教材及通俗读物中、小学生教材及通俗读物 以以3232开本为宜，便于携带、存放。开本为宜，便于携带、存放。4.4.儿童读物儿童读物 多采用小开本，如多采用小开本，如2424开、开、6464开，小巧玲珑，但目开，小巧玲珑，但目前也有不少儿童读物，特别是绘画本读物选用前也有不少儿童读物，特

29、别是绘画本读物选用1616开、开、甚至是大甚至是大1616开，图文并茂，倒也不失为一种适用的开开，图文并茂，倒也不失为一种适用的开本。本。5.5.大型画集、摄影画册大型画集、摄影画册 有有6 6开、开、8 8开、开、1212开、大开、大1616开等，小型画册开等，小型画册宜用宜用2424开、开、4040开等等。开等等。6.6.期刊期刊 一般采用一般采用1616开本和大开本和大1616开本。大开本。大1616开本是开本是国际上通用的开本。国际上通用的开本。v练习作业：练习作业：v1.回答课后思考与练习回答课后思考与练习1-7题，将答案以文字形式题，将答案以文字形式设计排列在规定纸张上，并以图形方

30、式（设计排列在规定纸张上，并以图形方式（jpg.jpg.）提）提交。交。v要求：要求：1.1.使用尺寸为使用尺寸为880*1230880*1230全开幅面纸张，开本全开幅面纸张，开本为大为大1616开。开。v2.2.答题纸的设计排列可以加入色彩和图形元素，文答题纸的设计排列可以加入色彩和图形元素，文字设计排列要具有现代感，版式简练，内容突出。字设计排列要具有现代感，版式简练，内容突出。第三章 书籍装帧设计基础一、书籍整体设计一、书籍整体设计 整体设计是对书籍外部装桢和内文版式整体设计是对书籍外部装桢和内文版式的全面统一设计。它是整体的艺术观念指导的全面统一设计。它是整体的艺术观念指导下对组成书

31、籍的所有形象元素进行完整、协下对组成书籍的所有形象元素进行完整、协调统一的设计。调统一的设计。文字、图形、色彩、材料文字、图形、色彩、材料是书籍设计的是书籍设计的四个要素。四个要素。书籍设计的全部内涵与内容有书籍设计的全部内涵与内容有：书籍造型设计书籍造型设计封面设计封面设计护封设计护封设计环衬设计环衬设计扉页设计扉页设计插图设计插图设计开本设计开本设计版式设计版式设计以及相关的纸张材料的应用、印装方法的确以及相关的纸张材料的应用、印装方法的确定定环衬页设计环衬页设计 优秀的整体设计是设计者配合作者、优秀的整体设计是设计者配合作者、文字编辑、领会原著思想、艺术风格、民文字编辑、领会原著思想、艺

32、术风格、民族特色、时代精神以及读者情趣有机融合族特色、时代精神以及读者情趣有机融合起来，处理好文字、图形、色彩、材料四起来，处理好文字、图形、色彩、材料四个要素。个要素。整体设计是书籍设计的灵魂，只有当整体设计是书籍设计的灵魂，只有当书籍设计有一个总的布局构想，才能使书书籍设计有一个总的布局构想，才能使书籍的各种构成要素和谐统一，共存于书籍籍的各种构成要素和谐统一，共存于书籍这个统一体中。这个统一体中。书籍的整体与局部关系书籍的整体与局部关系 一本书的设计方案要从全书的整体一本书的设计方案要从全书的整体出发，使每个局部既具有个性、富于变出发，使每个局部既具有个性、富于变化，又和谐统一，完整有序

33、，给人以节化，又和谐统一，完整有序，给人以节奏感与韵律感，设计者要统揽全局，在奏感与韵律感，设计者要统揽全局，在形式构成、图形设计、色彩设计上处理形式构成、图形设计、色彩设计上处理好好精简，大小，疏密，虚实精简，大小，疏密，虚实以及以及间隔间隔等等关系。关系。局局部部元元素素的的处处理理二二装帧的字体设计装帧的字体设计字体设计与设计师的创新思维字体设计与设计师的创新思维v第一第一书写在表面的文字形态书写在表面的文字形态v第二第二语言学意义上的文字语言学意义上的文字v第三第三激发人们艺术想象力、引起人们联想的情感激发人们艺术想象力、引起人们联想的情感放映的文字放映的文字v 装帧设计中，字体首先作

34、为造型元素而出现，装帧设计中，字体首先作为造型元素而出现，在设计上运用不同字体，使造型具有不同的独立品在设计上运用不同字体，使造型具有不同的独立品格，给予人不同的视觉感受和比较直接的视觉诉求格，给予人不同的视觉感受和比较直接的视觉诉求力。力。1.1.汉字的应用汉字的应用宋体：宋体：稳重、典雅稳重、典雅宋体字宋体字 黑体：黑体：稳重、醒目、静止。稳重、醒目、静止。“等线体等线体”黑体字黑体字美术体：美术体：规则体和不规则体规则体和不规则体书法体：书法体：笔画追求变化，就有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色笔画追求变化，就有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色及独到的个性。及独到的个性。2.2.拉丁字母

35、的应用拉丁字母的应用罗马体：罗马体：一种拉丁字体，一种拉丁字体，“衬线衬线”形态与罗马柱头相似，理性、严肃。形态与罗马柱头相似，理性、严肃。无衬线体：无衬线体：为适应商品宣传的需要产生，称现代自由体。特点线条粗为适应商品宣传的需要产生，称现代自由体。特点线条粗重，抛弃了饰线，只剩字母的主线，朴实、整齐。风格类似汉字黑体重，抛弃了饰线，只剩字母的主线，朴实、整齐。风格类似汉字黑体草书体：草书体：书写自由，吸收早期手写体风格。书写自由，吸收早期手写体风格。何为字体设计，它与字库字体的区分、它自身的特点以及在设计中的重要性。3.字体设计技法 字体设计的六大技法矩形造字、钢笔造字、曲线造字、字库造字、

36、拆分造字、草稿造字矩形造字矩形造字工具规范框的绘制，视觉大小与物理大小等钢笔造字钢笔造字做出的字体风格可以做的非常圆滑，主要原因是钢笔工具造字是利用钢笔工具制作，所以字体的结构主要是由线组成，柔性很大曲线造字曲线造字中，为曲线添加锚点是越多越好，还是越少越好呢？曲线造字的最后一部往往是细节的优化调整，细化后的字体给人的感觉和微妙，却必不可少字库造字字库造字是效率非常高的一种技法，它以字库中已有的字体为基础做变形处理，从一开始就拥有了稳固的重心和协调统一的风格 拆分造字拆分造字也是与字库字体有联系的技法，但并非是讲字库字体拆分开来做字。以字库字体为标尺，融合矩形造字技法创造出具有视觉冲击力的字体

37、效果。细节的优化，装饰图形和字体的添加。草稿造字草稿造字是一个非常讨巧的造字手法，也很简单实用，效率高。创意方法创意方法1.替换法是在统一形态的文字设计当中，加入另类不同的元素来打破他的宁静，增加亮点的创意方法。在造字中适当替换字体中的元素，从而让字体更加具有感染力。2.共用法即“笔画公用”是字体设计中运用非常广泛的形式。但如何共用才能更加自然，更加柔和，就值得我们深入探讨了3.叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。本练习利用“呼吸”演示怎样使用叠加法，增加设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。练习作业：练习作业：从示例的字体设计中，临摹

38、制作三幅字体设从示例的字体设计中，临摹制作三幅字体设计作业，从中体会和学习字体设计的方法和技巧。计作业，从中体会和学习字体设计的方法和技巧。4.4.俏皮设计俏皮设计法是把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。5.尖角法是把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖。可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗6.断肢法是把一些封合包围的字，适当的断开一口出来，或把左边断一截，或右边去一截。注意:要在能识别的情况下适当断肢。7.错落摆放法是把左右改为左上左下、上下排或斜排，就是一边高一边低，让文字错落有致排列。但是要注意重心不能太偏

39、，宗旨就是看起来要舒服。8.方方正正法是把所有字的弯全改成横平竖直、四四方方的。9.卷叶法是把所有字的最左或最右横或竖或点全卷起来，像浪花一样。10.横细竖粗法是把字体的横比划减细竖比划加粗。类似传统宋体字，横细竖粗撇如刀。11.上下拉长法是把字变细,然后上下拉长,类似条形码的感觉。12.英文字体中有非常多的款式和创意方法，只要我们将这些创意变形技巧挖掘出来，并且应用到中文字体中，也会收获非常好的效果。1.利用讲过的创意技法，设计以下书名：利用讲过的创意技法，设计以下书名：生存与毁灭生存与毁灭、淘气豆豆淘气豆豆、广告创意广告创意、我的中我的中国心国心、吉他教程吉他教程、那些年的事那些年的事、从

40、你的全世界从你的全世界路过路过、摆渡人摆渡人、挪威的森林挪威的森林2.选择三本感兴趣的书籍，设计书名文字。选择三本感兴趣的书籍，设计书名文字。练习作业练习作业第四章 书籍装帧的封面设计封面设计由封面设计由书名、构图和色彩关系等书名、构图和色彩关系等诸多元素构成。诸多元素构成。书名在封面设计中的作用最重要，应书名在封面设计中的作用最重要，应作为第一个元素来考虑。用色和构图，都作为第一个元素来考虑。用色和构图，都应服从书名。应服从书名。封面的文字内容封面的文字内容封面上主要是书名（包括从书名、副书名），封面上主要是书名（包括从书名、副书名），作者名和出版社名作者名和出版社名。设计者在设计过程中，为

41、了丰富画面，可加上设计者在设计过程中，为了丰富画面，可加上汉语拼音或外文书名，或目录和适量的广告语。有汉语拼音或外文书名，或目录和适量的广告语。有时为了画面的需要，在封面上也可以不安排作者名时为了画面的需要，在封面上也可以不安排作者名或出版社名，但在书脊上必须有书名、出版社名，或出版社名，但在书脊上必须有书名、出版社名，方便读者在书架上查询。方便读者在书架上查询。书籍封面设计是读者对书籍书籍封面设计是读者对书籍好不好的一个初步判断的依据，好不好的一个初步判断的依据，封面设计的文字阅读与正文有很封面设计的文字阅读与正文有很大的不同，它是一个既短暂而又大的不同，它是一个既短暂而又复杂的阅读过程。复

42、杂的阅读过程。装帧的书脊、勒口设计装帧的书脊、勒口设计 书脊书脊，在书籍装帧中是不可忽视的重要在书籍装帧中是不可忽视的重要环节。环节。在书脊上，书名、作者名和出版社在书脊上，书名、作者名和出版社在书脊上，书名、作者名和出版社在书脊上，书名、作者名和出版社名三个名称是不可少的名三个名称是不可少的名三个名称是不可少的名三个名称是不可少的，好的书脊能起到，好的书脊能起到画龙点睛的作用。画龙点睛的作用。勒口勒口，书籍的封面折页，可印上书籍的书籍的封面折页，可印上书籍的内容简介、作者简介、作者肖像，或作者内容简介、作者简介、作者肖像，或作者的其他代表作、专家对此本书的简短评价。的其他代表作、专家对此本书

43、的简短评价。勒口不仅可以防止书籍内页翘角，还具有勒口不仅可以防止书籍内页翘角，还具有书签的功能书签的功能。装帧的护封、腰封设计装帧的护封、腰封设计护封护封，不仅可以保护封面，还具有一定不仅可以保护封面，还具有一定的宣传作用。要符合书籍本身的内容及风的宣传作用。要符合书籍本身的内容及风格的需要，还要对文字、图形、色彩以及格的需要，还要对文字、图形、色彩以及所用材质、结构进行设计。护封设计的一所用材质、结构进行设计。护封设计的一个重要原则就是正式的额反映书籍的内容。个重要原则就是正式的额反映书籍的内容。护腰护腰，就是用一张纸或其他材质将书籍就是用一张纸或其他材质将书籍的中间拦腰围住，在腰封上可以印

44、刷一些的中间拦腰围住，在腰封上可以印刷一些重信息来吸引读者的注意。重信息来吸引读者的注意。封面的构思设计与方法封面的构思设计与方法1 1、想象、想象想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的能产生明确的有意味的形象有意味的形象。我们所说的灵感，也。我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它是设计构思的源就是知识与想象的积累与结晶，它是设计构思的源泉。泉。2 2、舍弃、舍弃构思的过程往往构思的过程往往“叠加容易，舍弃难叠加容易，舍弃难”，构，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃

45、。张光宇先生说不忍弃。张光宇先生说“多做减法，少做加法多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈。对不重要的、可有可无的形就是真切的经验之谈。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。象与细节，坚决忍痛割爱。3 3、象征、象征象征性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象征性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受。象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受。4 4、探索创新、探索创新流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可能避开不用；

46、熟悉的构思方法，常见的构图，习惯能避开不用；熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表现的大敌。构思要新颖，性的技巧，都是创新构思表现的大敌。构思要新颖，就需不落俗套，标新立异。要有创新的构思就必须就需不落俗套，标新立异。要有创新的构思就必须有孜孜不倦的探索精神。有孜孜不倦的探索精神。作业：作业：利用上节课作业中设计的利用上节课作业中设计的3 3个书名，制作同书个书名，制作同书名封面设计，名封面设计，要求：要求：1.1.书籍开本尺寸设计合适书籍开本尺寸设计合适2.2.设计内容包括封面、书脊、封底、勒口等设计内容包括封面、书脊、封底、勒口等3.3.封面文字：书名、作者名、出版社名封

47、面文字：书名、作者名、出版社名 等！等！4.4.书脊文字：书名、作者名、出版社名书脊文字：书名、作者名、出版社名图形与文字编排的基本形式图形与文字编排的基本形式版式设计中，图形与文字之间的布局形式主要版式设计中，图形与文字之间的布局形式主要有以下几种：有以下几种：.上下分割上下分割平面设计中较为常见的形式，是将版面分成上平面设计中较为常见的形式，是将版面分成上下两个部分，其中一部分配置图片，另一部分配置下两个部分，其中一部分配置图片，另一部分配置文案文案.左右分割左右分割左右布局易产生崇高肃穆之感。由于视左右布局易产生崇高肃穆之感。由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧，右侧配置小觉上的原因，图片

48、宜配置在左侧，右侧配置小图片或文案，如果两侧明暗上对比强烈，效果图片或文案，如果两侧明暗上对比强烈，效果会更加明显。会更加明显。v作业：作业：v依据图形与文字排列的基本形式上下分割、依据图形与文字排列的基本形式上下分割、左右分割，制作封面设计三套。左右分割，制作封面设计三套。v要求：要求：1.1.书籍名称书籍名称人性的弱点人性的弱点、中国革命中国革命史史、篮球之夜篮球之夜等等v2.2.设计内容包括封面、书脊、封底、勒口设计内容包括封面、书脊、封底、勒口.线形编排线形编排线形编排的特征是多个编排元素在空间被线形编排的特征是多个编排元素在空间被安排为一个线状的序列。线不一定是直的，可安排为一个线状

49、的序列。线不一定是直的，可以扭转或弯曲，元素通过距离和大小的重复互以扭转或弯曲，元素通过距离和大小的重复互相联系。这种版式会将人的视线引向中心点，相联系。这种版式会将人的视线引向中心点，这种构图具有极强的动感。这种构图具有极强的动感。.重复编排重复编排重复编排的三种形式：重复编排的三种形式：（）大小的重复：外形不变，大小比例发生变（）大小的重复：外形不变，大小比例发生变化，构成重复。化，构成重复。（）方向的重复：外形不变，在一个平面上形（）方向的重复：外形不变，在一个平面上形的方向发生变化，构成重复。的方向发生变化，构成重复。（）网格单元的重复：网格单元相等，位于单（）网格单元的重复：网格单元

50、相等，位于单元内的形由不同的编排元素组成，构成重复。元内的形由不同的编排元素组成，构成重复。.以中心为重点的编排以中心为重点的编排中心编排是稳定、集中、平衡的编排。作为中心编排是稳定、集中、平衡的编排。作为中心的主要形通常成为一个吸引人的形状，人的视中心的主要形通常成为一个吸引人的形状，人的视线往往会集中在中心部位，需重点突出的图片或标线往往会集中在中心部位，需重点突出的图片或标题字配置在中心，起到强调的作用。题字配置在中心，起到强调的作用。.散点式编排散点式编排版式采用多种图形、字体，使画面富于活力、版式采用多种图形、字体，使画面富于活力、充满情趣。散点组合编排时，应注意图片的大小、充满情趣

51、。散点组合编排时，应注意图片的大小、主次的配置，还要考虑疏密、均衡、视觉引导线主次的配置，还要考虑疏密、均衡、视觉引导线等，尽量做到散而不乱。等，尽量做到散而不乱。v作业：作业：1.根据图形与文字排列的基本形式线性编排、重复根据图形与文字排列的基本形式线性编排、重复编排，制作封面设计两套，分别以编排，制作封面设计两套，分别以甘肃旅游甘肃旅游、家常菜家常菜为主题进行设计。为主题进行设计。2.2.根据图形与文字排列的基本形式中心为重点的编根据图形与文字排列的基本形式中心为重点的编排和散点式编排二选一，自由安排主题，设计封排和散点式编排二选一，自由安排主题，设计封面一套面一套v要求：设计内容包括封面

52、、书脊、封底、勒口等，要求：设计内容包括封面、书脊、封底、勒口等，共三套封面设计。共三套封面设计。护封、腰封的设计护封、腰封的设计1.护封护封护封是书籍的重要组成部分，不仅可以保护护封，还具有一定的宣传作用。首先要符合书籍本身内容及风格的需要，还要对文字、图片、色彩及所用材质、结构进行设计。护封设计的一个重要原则就是真实的反映书籍的内容。2.护腰护腰护腰就是用一张纸或其他材料将书籍的中间拦腰围住，在腰封上可以印刷一些重要信息来吸引读者。v作业：作业：1.根据护封、护腰的设计原则，分别为根据护封、护腰的设计原则，分别为追风筝的追风筝的人人、围城围城设计主题封面，并为这两本书设设计主题封面，并为这

53、两本书设计护封或者腰封。计护封或者腰封。v要求：设计内容包括书名、封面、书脊、封底、要求：设计内容包括书名、封面、书脊、封底、勒口、护封、腰封。勒口、护封、腰封。3.环衬环衬页页环衬页（endpaper），连接书芯和封皮的衬纸。无论打开正反面封面，总有一张连接封面和内页的版面，叫做环衬页，目的在于封面和内心的牢固不脱离。精装书的环衬设计也很讲究，环衬页的设计安排：采用抽象的肌理效果、插图、图案，也有用照片表现，其风格内容与书装整体保持一致。但色彩相对于封面要有所变化。一般需要淡雅些，图形的对比相对弱一些，许多图画书的环衬页仅仅是白纸或是色纸。不管是白纸还是色纸，都是大有讲究的，它们的颜色往往与

54、讲述的故事十分吻合，是经过精心挑选的。4.扉页扉页扉页包括扩页、像页、卷首插页或丛书名、正扉页（书额）、版权页、赠献题词或感谢、空白页等。太多的扉页显得喧宾夺主，因此它的数量不能机械地规定，必须根据书的特点和装帧的需要而定。目前国内外的书籍。往往比较简练，多采用护页、正扉页而直接直进入目录或前言。而版权页的安排则根据具体情况而定。正扉页上印有书名、作者名、出版社名和简练的图案。由于人们的阅读习惯。正扉页的方向总是和封面一致。当我们打开封面、翻过环衬和空白页；文字就出现在右边版心的中间或右上方。除此也有利用左右两面作为正扉页的设汁，称为两扉页。扉页上的字体不宜太大，主要采用美术字与封面的字体保持

55、一致。扉页的设计非常简练，并留出大量空白，好似在进入正文之前有块放松的空间。有些书刊将衬纸和扉页印在一起装订（即筒子页）称为扉衬页。版权页一般安排在正扉页的反面，或者正文后面的空白页反面。文字处于版权页下方和书口方面为多。版权文字书名字体略大，其余文字分类排列，有的设计并运用线条分栏和装饰用起着美化画面的作用。图书版权页，是一种行业习惯称呼，是指图书中载有版权说明内容的书页。在国家标准中，它实际上是图书书名页中的主书名页背面。5.版权页版权页v期中考试作业：期中考试作业：1.在之前设计的封面中，选择一款封面进行护封、护腰、环衬页、扉页、版权页设计。2.将设计好的各个页面排列在100*80cm的

56、版面中，版式要有设计感，主题为书籍装帧的内外形态设计。3.做书籍封面的整体立体效果图，排列在海报中。如下所示：6.目录页目录页目录是全书内容的索引和纲要，与页码同时使用，显示书籍结目录是全书内容的索引和纲要，与页码同时使用，显示书籍结构层次的先后。构层次的先后。目录一般是由页码数字、篇章节和表示二者关系的符号组成。目录一般是由页码数字、篇章节和表示二者关系的符号组成。设计风格不限。设计风格不限。7.序言页序言页定义：又称定义：又称“序序”、“前言前言”、“引言引言”，是放在著作正，是放在著作正文之前的文章。文之前的文章。通通常用来说明作者的常用来说明作者的创作意图和写作经创作意图和写作经过。过

57、。也有他人代写也有他人代写的，多用来介绍和的，多用来介绍和评论本书内容。评论本书内容。常常见的有作者序、非见的有作者序、非作者序言和译者序作者序言和译者序三种三种。v作者序是由作者个人撰写的序言，一般用以说明编写该书的作者序是由作者个人撰写的序言，一般用以说明编写该书的意图，意义，主要内容，全书重点及特点，读者对象，有关意图，意义，主要内容，全书重点及特点，读者对象，有关编写过程及情况，编排及体例，适用范围，对读者阅读的建编写过程及情况，编排及体例，适用范围，对读者阅读的建议，再版书的修订情况说明，介绍协助编写的人员及致谢等。议，再版书的修订情况说明，介绍协助编写的人员及致谢等。它的标题一般用

58、它的标题一般用“序言序言”或或“序序”，比较简单的作者序有时，比较简单的作者序有时也用也用“前言前言”。（一）作者序（一）作者序v非作者序言是由作者邀请知名专家或组织编写本书的单位所非作者序言是由作者邀请知名专家或组织编写本书的单位所写的序言，内容一般为推荐作品，对作品进行实事求是的评写的序言，内容一般为推荐作品，对作品进行实事求是的评价，介绍作者或书中内容涉及的人物和事情。它的标题用价，介绍作者或书中内容涉及的人物和事情。它的标题用“序序”或或“序言序言”，文后署撰写人姓名。非作者序一般都排在，文后署撰写人姓名。非作者序一般都排在目录及作者前言之前，如果是为丛书写的序目录及作者前言之前，如果

59、是为丛书写的序,也排在丛书序之也排在丛书序之前。前。（二）非作者序（二）非作者序v译者序一般着重说明翻译意图，有的也包括翻译过程中的某译者序一般着重说明翻译意图，有的也包括翻译过程中的某些事务性说明，一般以些事务性说明，一般以“译者序译者序”为标题，内容比较简单的为标题，内容比较简单的也可以也可以“译者前言译者前言”或或“译者的话译者的话”为标题，一般排在目录为标题，一般排在目录之前。之前。（三）作者序（三）作者序v又叫辑页、中扉页、隔页。有些书分为若干部分，称为编（篇），又叫辑页、中扉页、隔页。有些书分为若干部分，称为编（篇），辑或章等，从中用单页或用有颜色的纸张隔开，即排列在各部分的辑或章

60、等，从中用单页或用有颜色的纸张隔开，即排列在各部分的首页位置，即篇章页（中扉页）。它印有序数或篇章名称，可进行首页位置，即篇章页（中扉页）。它印有序数或篇章名称，可进行装饰性点缀，背面是白页。装饰性点缀，背面是白页。8.篇章页篇章页v书眉：通常把排在版心以外的文字、符号和图形统书眉：通常把排在版心以外的文字、符号和图形统称为书眉称为书眉9.书眉与页码书眉与页码v书眉是印在版心天头书眉是印在版心天头(版心上方版心上方)空白处。这些文字可以空白处。这些文字可以是书名、篇名、章名或刊名，目的是便于读者查阅，也是书名、篇名、章名或刊名，目的是便于读者查阅，也是版式的一种装饰。是版式的一种装饰。v书眉所

61、用字号比正文字号小，字体可以变化。书眉下方书眉所用字号比正文字号小，字体可以变化。书眉下方或书眉后居中用一条线与正文隔开。该线称之或书眉后居中用一条线与正文隔开。该线称之“书眉线书眉线”，其长度可与版心宽度相同，也可小于版心宽度。书，其长度可与版心宽度相同，也可小于版心宽度。书眉文字过长的，可作适当删节，但全书必须一致眉文字过长的，可作适当删节，但全书必须一致v页码页码：页码是标明版面顺序的序号。页码是标明版面顺序的序号。v页码一般排在版心的下端，靠近切口处，有排在版心上页码一般排在版心的下端，靠近切口处，有排在版心上端或居中处。有书眉时，页码与书眉可排在同一行。端或居中处。有书眉时，页码与书

62、眉可排在同一行。v页码一般从书籍第一页开始到书未最后一页连续编号，页码一般从书籍第一页开始到书未最后一页连续编号，遇到篇、章是另页排的，整面的超版口图或表，或章末遇到篇、章是另页排的，整面的超版口图或表，或章末的空白页则不排页码，而用暗码，即页码连续计数，但的空白页则不排页码，而用暗码，即页码连续计数，但不印出，空白页所占的暗码也叫空码。页码用的字号、不印出，空白页所占的暗码也叫空码。页码用的字号、字体应根据书籍的性质、开本和版式确定。字体应根据书籍的性质、开本和版式确定。v书籍的切口是指书页裁切的边，包括书籍的切口是指书页裁切的边，包括“上切口上切口”、“下切口下切口”、“前切口前切口”。1

63、0.切口切口v作业：作业：1.在之前设计的封面中，选择一款封面进行目录、前言/序言页、篇章页、页眉、页码、正文的设计与排版，正文页不少于10个版面。2.文件交电子版，注意正文设计的排版，版心要一致。11.正文排版正文排版版式版式是指书刊正文部分的全部格式，包括正文和标题的字体、字号、版心大小、通栏、双栏、每页的行数、每行字数、行距及表格、图片的排版位置等。版心版心是指每面书页上的文字部分，包括章、节标题、正文以及图、表、公式等。版口版口是指版心左右上下的极限，在某种意义上即指版心。严格地说，版心是以版面的面积来计算范围的，版口则以左右上下的周边来计算范围。超版口超版口是指超过左右或上下版口极限

64、的版面。当一个图或一个表的左右或上下超过了版口，则称为超版口图或超版口表。直(竖)排本是指翻口在左，订口在右，文字从上至下，字行由右至左排印的版本，一般用于古书。横排本就是翻口在右，订口在左，文字从左至右，字行由上至下排印的版本。刊头刊头又称“题头”“头花”，用于表示文章或版别的性质，也是一种点缀性的装饰。刊头一般排在报刊、杂志、诗歌、散文的大标题的上边或左上角。破栏破栏又称跨栏。报刊杂志大多是用分栏排的，这种在一栏之内排不下的图或表延伸到另一栏去而占多栏的排法称为破栏排。天头天头是指每面书页的上端空白处。地脚地脚是指每面书页的下端空白处。暗页码又称暗码是指不排页码而又占页码的书页。一般用于超

65、版心的插图、插表、空白页或隔页等。页页与张的意义相同，一页即两面(书页正、反两个印面)。应注意另页和另面的概念不同。另页起另页起是指一篇文章从单码起排（如论文集）。如果第一篇文章以单页码结束，第二篇文章也要求另页起，就必须在上一篇文章的后留出一个双码的空白面，即放一个空码，每篇文章要求另页起的排法，多用于单印本印刷。另面起另面起是指一篇文章可以从单、双码开始起排，但必须另起一面，不能与上篇文章接排。表注表注是指表格的注解和说明。一般排在表的下方，也有的排在表框之内，表注的行长一般不要超过表的长度。图注图注是指插图的注解和说明。一般排在图题下面，少数排在图题之上。图注的行长一般不应超过图的长度。v作业：作业：1.将设计的书籍文件正文版式修整，并增加排版至15页。并考虑是否设计为成套书籍，成套书籍需分册设计版面及内部版式，制作书盒及封套。2.将书籍按照开本打印成册，上交完整书籍。