后现代主义美术思想

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1、后现代主义美术思想什么是后现代？什么是后现代？至少在至少在19世纪世纪70年代英国艺术家查普曼就曾使用年代英国艺术家查普曼就曾使用过过“后现代主义后现代主义”。20世纪世纪60年代是年代是“后现代后现代”重要过渡期。重要过渡期。后现代是一个松散的、甚至歧义丛生的思潮，因此后现代是一个松散的、甚至歧义丛生的思潮，因此任何界定工作都难免有简单化之嫌。任何界定工作都难免有简单化之嫌。现代性和后现代性既是两种针锋相对的理论立场，现代性和后现代性既是两种针锋相对的理论立场，又是对同一个人类生存与文明问题的不同回答。又是对同一个人类生存与文明问题的不同回答。后现代主义话语背景一、经济复苏一、经济复苏二战后

2、的半个世纪，世界经济的年均增长率接近二战后的半个世纪，世界经济的年均增长率接近4%现代科技革命的发展促使战后资本主义生产关系进现代科技革命的发展促使战后资本主义生产关系进行重大调整，出现了国际垄断资本主义，垄断资本行重大调整，出现了国际垄断资本主义，垄断资本国际化、中产阶层队伍扩大、劳资关系缓和等一些国际化、中产阶层队伍扩大、劳资关系缓和等一些列新现象、新特点。列新现象、新特点。二、五月风暴二、五月风暴 20世纪世纪60年代在全欧洲蔓延着一种社年代在全欧洲蔓延着一种社会运动的风暴，影响最大的是法国的会运动的风暴，影响最大的是法国的“五月五月风暴风暴”，它作为发达资本主义社会中青年学，它作为发达

3、资本主义社会中青年学生和工人造反的典型和模式震动了世界。生和工人造反的典型和模式震动了世界。“五月风暴五月风暴“批评矛头直指资本主义社会种种批评矛头直指资本主义社会种种非人化的生产方式、生活方式甚至审美方式。非人化的生产方式、生活方式甚至审美方式。五月风暴以后，资本主义社会中传统正统的、官五月风暴以后，资本主义社会中传统正统的、官方的价值观、伦理观都受到前所未有的质疑和消方的价值观、伦理观都受到前所未有的质疑和消解。解。1968年，据此可以说是西方现当代文化的一个分年，据此可以说是西方现当代文化的一个分水岭。水岭。三、传媒革命三、传媒革命电视的普及造成了大众文化和娱乐文化在电视的普及造成了大众

4、文化和娱乐文化在欧美迅速普及。欧美迅速普及。进入进入90年代以后，国际互联网的出现使得年代以后，国际互联网的出现使得信息的传播更加快捷和廉价。图像的传播信息的传播更加快捷和廉价。图像的传播极少障碍。极少障碍。四、艺术的终结？四、艺术的终结？美术理论接比较公认的后现代标志是自第美术理论接比较公认的后现代标志是自第二次世界大战结束后，美英出现的波普艺二次世界大战结束后，美英出现的波普艺术、概念艺术。术、概念艺术。在在2020世纪世纪8080年代早期，突然繁荣其所谓的新表现主义绘年代早期，突然繁荣其所谓的新表现主义绘画，但是到了中期，又退潮了。突然不再发生任何艺术运画，但是到了中期，又退潮了。突然不

5、再发生任何艺术运动。动。2020世纪上半叶经历了数百个运动世纪上半叶经历了数百个运动立体派、野兽派、立体派、野兽派、构成主义、未来主义等等构成主义、未来主义等等每一个运动都有自己的宣言。每一个运动都有自己的宣言。所有这一切都消失了。艺术史不再受到某种内在的必然性所有这一切都消失了。艺术史不再受到某种内在的必然性驱动。人们感觉不到任何的叙事方向。驱动。人们感觉不到任何的叙事方向。阿瑟阿瑟.丹托丹托艺术的终结艺术的终结 五、相关哲学思想五、相关哲学思想 后现代时期文化思想更为活跃，随传媒的影响广后现代时期文化思想更为活跃，随传媒的影响广泛而数量大增，并呈现出多样化的特点。泛而数量大增，并呈现出多样

6、化的特点。后现代理论家认为理性等普遍性概念本身不是一后现代理论家认为理性等普遍性概念本身不是一成不变的，他们不能界定任何事物，相反他们本成不变的，他们不能界定任何事物，相反他们本身更需要界定。身更需要界定。后现代美学理论中的重要人物：福柯、利奥塔、后现代美学理论中的重要人物：福柯、利奥塔、凡蒂莫、鲍德里亚等。凡蒂莫、鲍德里亚等。艺术理论在后现代时期显得更为重要而复杂。并艺术理论在后现代时期显得更为重要而复杂。并往往与传统意义上的艺术相去甚远。往往与传统意义上的艺术相去甚远。女权主义第一代女权主义（第一代女权主义（19世纪下半叶至世纪下半叶至20世纪初）世纪初）反对妇女受歧视，争取妇女与男性的合

7、法人权，没反对妇女受歧视，争取妇女与男性的合法人权，没有上升到理论的高度，多是实践活动有上升到理论的高度，多是实践活动现代女权主义现代女权主义（20世纪初至世纪初至60年代）年代）以法国作家波伏娃的以法国作家波伏娃的第二性第二性为开端，从人权意义为开端，从人权意义上进一步提出解放妇女的要求。上进一步提出解放妇女的要求。马克思主义女权主义马克思主义女权主义分歧分歧 激进女权主义激进女权主义 和和 自由主义女权主义自由主义女权主义 后现代女权主义（后现代女权主义（20世纪世纪60年代至今）年代至今）不再强调男女的对立，而是强调男女的互补性不再强调男女的对立，而是强调男女的互补性后殖民主义后殖民主义

8、作为一种文化现象是对当今世界出现的后殖民社作为一种文化现象是对当今世界出现的后殖民社会状态的反映。会状态的反映。后殖民主义就是反思批判殖民主义之后的全球文后殖民主义就是反思批判殖民主义之后的全球文化状态。实质上是反对欧洲中心主义。力图使非化状态。实质上是反对欧洲中心主义。力图使非西方民族文化从世界文化的边缘状态回归到应有西方民族文化从世界文化的边缘状态回归到应有的位置。的位置。著名代表人物赛义德、斯皮瓦克、霍米著名代表人物赛义德、斯皮瓦克、霍米.巴巴。巴巴。鲍德利亚的消费理论鲍德利亚的消费理论鲍德里亚的理论背景主要是马克思主义和鲍德里亚的理论背景主要是马克思主义和符号学两者的结合。符号学两者的

9、结合。鲍德里亚所针对的在后资本主义生产越来鲍德里亚所针对的在后资本主义生产越来越重要同时又是马克思主义经济分析的缺越重要同时又是马克思主义经济分析的缺失环节，实际上就是象征资本或者符号资失环节，实际上就是象征资本或者符号资本。在视觉层面，鲍德里亚称之为本。在视觉层面，鲍德里亚称之为“仿像仿像”或或“拟像拟像”。在鲍德里亚看来，今天的城市已经不再像在鲍德里亚看来，今天的城市已经不再像十九世纪的城市那样是政治十九世纪的城市那样是政治工业的场所，工业的场所，而是符号、传媒、符码生产的场所。而是符号、传媒、符码生产的场所。在后工业消费社会，商品的实在性意义也在后工业消费社会，商品的实在性意义也在趋于消

10、失，商品的在趋于消失，商品的“仿像仿像”文化消费占文化消费占居了重要的本质，人们对商品的消费不一居了重要的本质，人们对商品的消费不一定完全是对商品实用性的消费。定完全是对商品实用性的消费。波普艺术及其理论波普艺术及其理论波普艺术发源于波普艺术发源于20世纪世纪50年代的英国，主要流行年代的英国，主要流行于英美两地。于英美两地。波普艺术标榜的正是波普艺术标榜的正是“通俗通俗”：艺术不应该是高：艺术不应该是高雅的，艺术应该等同于生活。雅的，艺术应该等同于生活。波普艺术理论关注大众文化及其含义，如西方电波普艺术理论关注大众文化及其含义，如西方电影、广告牌、机器之美等（这些东西，在当时统影、广告牌、机

11、器之美等（这些东西，在当时统统被认为是反美学的种种现象），认为这些流行统被认为是反美学的种种现象），认为这些流行的、通俗的形象，不仅可以被引进艺术作品，而的、通俗的形象，不仅可以被引进艺术作品，而且它们本身就是艺术。且它们本身就是艺术。波普定义：普及的（为大众的）、短暂的波普定义：普及的（为大众的）、短暂的（短期（短期方案方案）、易忘的、低廉的、大量生）、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的（对象是青年），浮滑的、产的、年轻的（对象是青年），浮滑的、性感的、骗人的玩意儿，有魅力和大企业性感的、骗人的玩意儿，有魅力和大企业式的。式的。英国英国画家画家理查德理查德汉戴尔汉戴尔顿顿 安迪.沃霍尔 艺术

12、手段就是重复。重复大众图像。他说：“我觉得所有的人都是一个机器，人和人都是彼此相似甚至是相同的。”因为：你每天在同样的时间做同样的事情，而且是日复一日的做。波普艺术1985年11月美国著名波普艺术家劳申伯在北京中国美术馆举办作品展览。展览采用了绘画、拼贴、摄影、录像、雕塑、实物等多种材料和手段。各地许多青年美术家慕名前来观展。12月，中国美术报第22期以近四分之三的版面专题评议。中国艺坛旋即出现波普热。不过席卷画坛的波普画风却形成于九十年代以后，并以王广义为标志。九十年代的波普艺术家主要分布在湖北与上海。比较有影响的艺术家有魏光庆、杨国辛、袁小舫、李山、余友涵、刘大鸿等。余友涵 招手1990年

13、后现代时期的艺术创作的有关线索：后现代时期的艺术创作的有关线索：1、延续和发扬杜尚的观念艺术道路，如概念艺术、延续和发扬杜尚的观念艺术道路，如概念艺术、博伊斯行为艺术；博伊斯行为艺术；2、新表现艺术，如意大利超前卫艺术、德国新表、新表现艺术，如意大利超前卫艺术、德国新表现。现。3、通俗而生活化，以波普艺术为代表、通俗而生活化，以波普艺术为代表 4、影像方式，倾向为综合性。、影像方式，倾向为综合性。5、两大倾向：两大倾向：1、世俗化、大众化、世俗化、大众化 2、观念化、非审美化、观念化、非审美化总结总结西方艺术理论的大致发展：西方艺术理论的大致发展：第一阶段第一阶段：摹仿与移情阶段：摹仿与移情阶

14、段 古希腊到古希腊到19世纪现实主义时期。世纪现实主义时期。艺术理论家（从亚里士多德到瓦萨里、温克艺术理论家（从亚里士多德到瓦萨里、温克尔曼、利普斯）探讨的问题主要是艺术如尔曼、利普斯）探讨的问题主要是艺术如何模仿自然，艺术与它模仿的对象的关系、何模仿自然，艺术与它模仿的对象的关系、如何表达、用什么方式、媒介最为合适能如何表达、用什么方式、媒介最为合适能够传递出美的对象够传递出美的对象第二阶段，从康德开始，经克罗齐到格林伯格。第二阶段，从康德开始，经克罗齐到格林伯格。艺术逐渐脱离模仿论的框架，其走向大致有艺术逐渐脱离模仿论的框架，其走向大致有两种倾向：两种倾向：形式语言的倾向（抽象、极限艺术）

15、形式语言的倾向（抽象、极限艺术）情感和内心的表现（表现主义、超现实情感和内心的表现（表现主义、超现实主义等）主义等）第三阶段，从杜尚、概念艺术到观念艺术的今天第三阶段，从杜尚、概念艺术到观念艺术的今天 艺术的批判性和挑战性，以及艺术创作的众声喧艺术的批判性和挑战性，以及艺术创作的众声喧哗，令艺术理论表现出前所未有的困惑，以往的哗，令艺术理论表现出前所未有的困惑，以往的艺术标准在实践中也受到前所未有的挑战，理论艺术标准在实践中也受到前所未有的挑战，理论的标准和权威性似被架空。由此带来的现象就是的标准和权威性似被架空。由此带来的现象就是阐释的缺失。阐释的缺失。后现代艺术创作与理论阐释不成比例，这也符合后现代艺术创作与理论阐释不成比例，这也符合后现代拒绝意义，拒绝阐释、强调随机性的总体后现代拒绝意义，拒绝阐释、强调随机性的总体态度。态度。