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1、送魏万之京 李颀 作 者 简 介 李颀，生卒年不详。作吏数年，后归隐。他交游颇广，与当代著名诗人王昌龄、岑参、王维、高适等人皆有交往。他以边塞诗和送别诗闻名于诗坛。 朝闻游子唱离歌, 昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听, 云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 “渡 ” 字 的 理 解渡 魏 万 乘 着 微 霜 渡 河 而 来昨 夜 微 霜 渡 河 而 来 把 霜 拟 人 化 了 ， 写出 深 秋 时 节 萧 瑟 的 气 氛 第二联写别后心情 先承“秋”，从“闻”的角度写秋雁哀鸣。雁，是惜别思乡的传统意象。雁，常常引起对故乡、对亲人的定向联想。 “云山”句
2、承“别”。那云遮雾绕的重重峻岭，象征着和故里、亲人的重重阻隔。诗人用“不堪”、“况”交叉承接第一联，造成转折离即的韵致。虽然没有从正面来写离情别意，但却使读者强烈地感受到浓郁的情意鸿 雁 不 堪 愁 里 听云 山 况 是 客 中 过 人 归 落 雁 后 ， 思 发 在 花 前 。 薛 道 衡 人 日 思 归 群 燕 辞 归 雁 南 翔 ， 念 君 客 游 思 断 肠 曹 丕 燕 歌 行 夜 闻 归 雁 生 相 思 ， 病 入 新 年 感 物 华 欧 阳 修 戏 答 元 稹 见 雁 思 乡 信 ,闻 猿 积 泪 痕 。 岑 参 巴 南 舟 中 夜 市 五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想
3、：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”。讨 论 :1 “催”字的好处？2 傍 晚 砧 声 之 多 ， 为 长 安 特 有 ， “ 长 安 一 片 月 ，万 户 捣 衣 声 ” 。 然 而 诗 人 为 什 么 不 用 城 关 雄 伟 、御 苑 清 华 这 样 的 景 色 来 介 绍 长 安 ， 却 只 突 出 了“ 御 苑 砧 声 ” ？ 1 本 来 是 寒 气 使 树 变 色 ， 但 寒 不 可 见 而 树 色可 见 ， 好 象 树 色 带 来 寒 气 ， 见 树 色 而 知 寒 近 ，是 树 色 把 寒 催 来 的 。 一 个 “ 催 ” 字 ， 把 平 常 景物 写 得 有 情 有 感 ，
4、十 分 生 动 。2魏 万 前 此 ， 大 概 没 有 到 过 长 安 ， 而 李 颀 已 多 次 到 过京 师 ， 在 那 里 曾 “ 倾 财 破 产 ” ， 历 经 辛 酸 。 两 句 推想 中 ， 诗 人 平 生 感 慨 ， 尽 在 不 言 之 中 。 “ 催 寒 近 ” 、“ 向 晚 多 ” 六 个 字 相 对 ， 暗 含 着 岁 月 不 待 ， 年 华 易老 之 意 ， 顺 势 引 出 了 结 尾 二 句 。 “捣衣”和“砧声” A、关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有助于
5、摒除外虑，心志专一，对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因为这些原因，捣衣的动作和与之相关的清砧的声响，成为古典诗歌中“思妇”主题下最为常见的意象之一： “晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。”（李白捣衣） “不辞捣衣倦，一寄塞垣深。”（杜甫捣衣） “飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。”（宋晏几道少年游） “捣衣”和“砧声” B、月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。 杜甫的秋兴，就是以白帝城的砧声寄寓自己客居漂泊中对故乡的思念： 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣
6、处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 “捣衣”和“砧声” C、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子，即使平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的情感： “深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”（十国南唐李煜捣练子） “砧清秋巷迥，灯白夜堂凉。此意无人会，重城醉梦乡。”（林景熙夜意） 尾联“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。 赠别类的诗在唐诗中占有相当大的比例，而且内容丰富，可谓“说尽故人离别情”。在交通不发达的古代，亲友们“相见时难别亦难”，而诗人们对亲情和友情又看得很重，抒写了大量的诗作，给后人留下了宝贵的精神财富。 总结：
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