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1、课 件 制 作 ： 伍 新 兰 学 习 内 容元曲介绍作者简介 内容赏析课后练习 元曲： 元 曲 是 继 唐 诗 宋 词 后 兴 起 的 一 种 艺术 形 式 ,是 一 种 新 的 诗 体 ， 包 括 杂 剧 和 散曲 两 部 分 。 散 曲 又 分 小 令 和 套 数 。 小 令 在 元 代又 名 “ 叶 儿 ” ,每 首 能 独 立 ,相 当 于 一 首诗 或 一 阕 词 ； 由 于 它 是 能 歌 唱 的 文 字 ,所以 就 有 不 同 的 曲 调 ； 每 个 曲 调 都 有 一 个 名 称 ,叫 曲 牌 。 表示 不 同 的 谱 式 ,规 定 着 不 同 的 字 数 、 句 数 、平
2、仄 、 韵 脚 。 曲 牌 表 示 曲 调 ,另 有 题 目 。小 令 的 曲 牌 常 是 一 个 ,即 一 首 小 令 一 个 曲牌 。 天 净 沙 秋 思 属 于 散 曲 中 的 小 令 。 越调是宫调名，天净沙是曲牌名，秋思是题目。此曲是元代小令中的名篇，被称为“秋思之祖” 。关于元曲“曲”是一种合乐歌唱的诗歌形式，是元代的新诗体剧曲（杂剧）散曲散套（套曲）：是同一宫调的若干小令相联而成的组曲小令：只有一支曲子元 曲 马 致 远 :马 致 远 生 于 1250年 ， 约 卒 于 1321年 ，是 元 代 著 名 的 杂 剧 家 。 大 都 （ 今 北京 ） 人 。 马 致 远 以 字 行
3、 于 世 ， 名 不祥 。 晚 号 “ 东 篱 ” ， 以 示 效 陶 渊 明之 志 。 曾 任 江 浙 行 省 务 官 。 一 生 写了 120多 首 散 曲 ,其 中 秋 思 堪 称“ 叹 世 ” 之 作 中 的 代 表 。 被 人 称 为“ 元 曲 四 大 家 ” 之 一 ， 更 被 时 人 美誉 为 “ 曲 状 元 ” 。作者简介 天 净 沙 秋 思 马 致 远划分节奏枯 藤 老 树 昏 鸦 ，小 桥 流 水 人 家 ，古 道 西 风 瘦 马 ，夕 阳 西 下 ，断 肠 人 在 天 涯 。 v枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家，在古老荒凉的道
4、路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。天净沙 秋思 赏析 整体把握诗意 v枯藤老树昏鸦：v首句写旅人眼中所见。苍老干枯的树上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。诗人选择了“枯藤”“老树”“昏鸦”这三个各自独立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们的“枯”“老”和“昏”，烘托出一个完整的萧瑟荒凉的意境。天净沙 秋思 赏析 细细品味 v小桥流水人家：v诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔，与下面的三句相映照，起到强烈的反衬作用。如果说第
5、一句是一幅浓郁凝重的油画，那么，第二句则是一幅清新淡远的水彩画。二者相得益彰。 天净沙 秋思 赏析 细细品味 v古道西风瘦马：v“古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。天净沙 秋思 赏析 细细品味 v夕阳西下，断肠人在天涯。v夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停止劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静的家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望
6、前面就是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远的他乡，难怪要悲痛欲断肠了。 天净沙 秋思 赏析 细细品味 v1对这首曲的赏析，不恰当的一项是 （B）vA前三句十八个字，写了九种景物，有静有动、有声有色，而加在名词前的定语则体现了诗人对那些景物的独特感受。vB这首小令，写景由近到远，感情抒发由浅入深，开头一句“枯藤老树昏鸦”是诗眼。vC这是一幅秋景图，又是一幅绝妙的秋思图。图中有景有人，人和景都是经过作者精心选择的，最能表现“秋思”。vD这首小令用极有限的字句，塑造了极丰富的意象；人与物结合，情与景交融，有一种动人心魄的力量。小练习 写作手法正面：枯藤老树昏鸦古道西风瘦马夕阳西下侧面
7、：小桥流水人家 艺术特色诗的写作手法： 这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是： 简约与深细细相依静景与动景景相映景色与情思思相融 简约与深细相依v 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。天净沙秋思文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，
8、迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。 至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各
9、个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。 简约与深细相依 静景与动景相映v天净沙秋思的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉； 在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老
10、树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。 静景与动景相映 景色与情思相融v诗言志。 这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君能有几多
11、愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。 自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。天净沙秋思堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。 景色与情思相融 v2对这首曲的赏析不正确的一项是（ D ）vA此曲的前三句选取了富有特征的九种事物组成了一幅深秋的景色图。vB第二句描写诗人所见异乡的幽美、恬静的景象，越发使人感到孤独。vC从整个构图来看，前四句写景，末一句写人。景物是背景，人是主体。写景是为了烘托人。vD从此曲的题目来看，作者所要表达的是对秋的伤感，而并无思乡之情。小练习
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