一初唐诗歌剖析

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1、一初唐诗歌剖析一初唐诗歌剖析唐代文学繁荣发展的原因：唐代文学繁荣发展的原因：1、国家的统一，南北文化的交流、国家的统一，南北文化的交流融合。融合。唐太宗说：唐太宗说：“自古皆贵中华，贱自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一。夷狄，朕独爱之如一。”（资资治通鉴治通鉴）2、社会经济繁荣，人民生活安定，、社会经济繁荣，人民生活安定，是唐代文学繁荣的物质基础。是唐代文学繁荣的物质基础。均田制均田制租庸调制租庸调制 3、科举取士，诗人地位的转移，、科举取士，诗人地位的转移，行卷之风的影响。行卷之风的影响。4、思思想想、文文化化气气氛氛的的活活跃跃，对对于于各种文化兼收并蓄。各种文化兼收并蓄。敦煌壁画（尸毗王

2、本生图）敦煌壁画（尸毗王本生图）敦煌壁画（尸毗王本生图）敦煌壁画（尸毗王本生图）敦煌石窟中表现佛教故事的壁画此图见于莫高窟北纬第敦煌石窟中表现佛教故事的壁画此图见于莫高窟北纬第敦煌石窟中表现佛教故事的壁画此图见于莫高窟北纬第敦煌石窟中表现佛教故事的壁画此图见于莫高窟北纬第275275窟，描绘了尸毗窟，描绘了尸毗窟，描绘了尸毗窟，描绘了尸毗王割股肉喂鹰救鸽的故事王割股肉喂鹰救鸽的故事王割股肉喂鹰救鸽的故事王割股肉喂鹰救鸽的故事儒儒释释道道三三尊尊5 5、统治者的重视和提倡，文禁松驰。、统治者的重视和提倡，文禁松驰。胡胡应应麟麟说说：“唐唐诗诗人人上上自自天天子子，下下逮逮庶庶人人，百百司司庶庶府

3、府，三三教教九九流流，靡靡所所不预。不预。”（诗薮诗薮）杜杜甫甫赞赞许许太太宗宗朝朝说说：“直直词词宁宁戮戮辱辱？贤路不崎岖贤路不崎岖”。6 6、文学本身发展的规律。、文学本身发展的规律。7 7、唐唐代代士士人人的的漫漫游游之之风风，侧侧身身幕幕府府的的习习俗俗，读读书书山山林林的的风风气气，都都对对唐唐代代文文学学的的繁繁荣荣起起了了一一定定的的作作用。用。（1 1）漫游）漫游（2 2）入幕）入幕（3 3）读书山林）读书山林（4 4）贬谪生活）贬谪生活唐文学的繁荣表现：唐文学的繁荣表现：凡凡一一代代有有一一代代之之文文学学。楚楚之之骚骚、汉汉之之赋赋、六六代代之之骈骈语语、唐唐之之诗诗、宋宋

4、之之词词、元元之之曲曲，皆皆所所谓谓“一一代代之之文文学学”，而而后后世世莫莫能能继继焉焉者者也也。王王国国维维宋宋元元戏曲考戏曲考序序1、作品数量众多，作者人数众多，、作品数量众多，作者人数众多，名家辈出。名家辈出。清康熙年间清康熙年间全唐诗全唐诗共收诗共收诗48900余首，余首，作者作者2200余人，总九百卷。余人，总九百卷。今人陈尚君今人陈尚君全唐诗补全唐诗补编编之后，之后，计有唐诗计有唐诗55000余首，余首，作者作者3600余余人。人。2、题材更为丰富。、题材更为丰富。3、风格流派多样。、风格流派多样。4、众体兼备。、众体兼备。5、艺术精湛。、艺术精湛。唐诗的分期：唐诗的分期：1、宋

5、代严羽、宋代严羽沧浪诗话沧浪诗话诗体诗体将将唐诗分为唐诗分为“初唐体初唐体”、“盛唐体盛唐体”、“大历体大历体”、“元和体元和体”、“晚唐体晚唐体”。2、元代杨士弘、元代杨士弘唐音唐音将唐诗分将唐诗分为为“初盛唐诗初盛唐诗”、“中唐诗中唐诗”、“晚唐诗晚唐诗”三期。三期。3、明高棅、明高棅唐诗品汇唐诗品汇正是提出正是提出“初唐初唐”，“盛唐盛唐”，“中唐中唐”，“晚唐晚唐”。4、明末沈琪、明末沈琪诗体明辨诗体明辨序序对唐对唐诗的分期被后人所接受。诗的分期被后人所接受。初初唐唐：高高祖祖武武德德元元年年（618618）玄玄宗宗开元初（开元初（713713），约一百年。），约一百年。盛盛唐唐：玄玄

6、宗宗开开元元元元年年（713713）代代宗宗大历初（大历初（766766），约五十年。），约五十年。中中唐唐：代代宗宗大大历历元元年年（766766）文文宗宗太和九年（太和九年（836836），约七十年。），约七十年。晚晚唐唐：文文宗宗开开成成元元年年（836836）昭昭宗宗天祐三年（天祐三年（906906），约七十年。），约七十年。初初 唐唐 诗诗 歌歌第一段：唐朝建立之初至唐太宗第一段：唐朝建立之初至唐太宗贞观末或至高宗永徽初（贞观末或至高宗永徽初（650年年前后）；前后）；第二段：从永徽初至调露年间第二段：从永徽初至调露年间（679年前后）；年前后）；第三段：从调露年间至景云中。第三段：

7、从调露年间至景云中。魏征在魏征在隋书隋书文学传叙文学传叙中说：中说：“若能取江左清绮之文辞、河朔若能取江左清绮之文辞、河朔刚贞之词义刚贞之词义”，“各去所短，合各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。矣。”李世民，诗作题材较为丰富，其李世民，诗作题材较为丰富，其中纪行、咏怀之作，多是追忆当中纪行、咏怀之作，多是追忆当年的戎马生涯，写景抒情。年的戎马生涯，写景抒情。全唐诗全唐诗：“有唐三百年风雅有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之。之盛，帝实有以启之。”上官仪（上官仪（608608？664664）旧唐书旧唐书本传称：仪本传称：仪“工五言，工五言，好以绮错婉媚为本，仪既

8、贵显，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。上官体。”上官仪重视诗的形式技巧、追求上官仪重视诗的形式技巧、追求诗歌声辞之美，他对诗歌体制的诗歌声辞之美，他对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的技巧，精巧方面，以高度纯熟的技巧，冲淡齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗冲淡齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容还局限于宫廷文学应的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。制咏物的范围之内。诗有六对：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；二曰同类对，花叶草芽是

9、也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。六曰双拟对，春树秋池是也。诗有八对：诗有八对：一曰地名对，送酒东南去，迎琴西北来是也；一曰地名对，送酒东南去，迎琴西北来是也；二曰异类对。风织池间树，虫穿草上文是也；二曰异类对。风织池间树，虫穿草上文是也；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰是也；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰是也；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是也；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是也；五曰联绵对，残河若带，初月如眉是也；五曰联绵对，

10、残河若带，初月如眉是也；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花是也；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花是也；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新是也；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新是也；八曰隔句对，相思复相忆、夜夜泪沾衣，八曰隔句对，相思复相忆、夜夜泪沾衣，空叹复空泣、朝朝君未归是也。空叹复空泣、朝朝君未归是也。王绩：王绩：字字无无功功，绛绛州州龙龙门门(今今山山西西龙龙门门)人人。诗诗歌歌带带有有一一种种避避世世的的淡淡泊泊情情思思，质朴清新。质朴清新。东皋薄暮望，徙倚欲何依。东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。牧人驱犊返，猎马带禽归

11、。相顾无相识，长歌怀采薇。相顾无相识，长歌怀采薇。野望野望王绩王绩野望野望特色特色1、情景交融，远景与近景、静态、情景交融，远景与近景、静态与动态搭配的恰到好处。与动态搭配的恰到好处。2、改变南朝以来诗歌华靡绮丽的、改变南朝以来诗歌华靡绮丽的风味，有一种纯朴自然之美。风味，有一种纯朴自然之美。3、这是一首成熟的五言律诗。早、这是一首成熟的五言律诗。早于沈宋律诗定型六十多年，具有于沈宋律诗定型六十多年，具有开创之功。开创之功。初初唐唐四四杰杰宋之问宋之问祭杜学士审言文祭杜学士审言文，次序就，次序就是王、杨、卢、骆。是王、杨、卢、骆。旧唐书旧唐书卷卷190190云：云：“海内称王、杨、海内称王、杨

12、、卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当时议者以为然。时议者以为然。”王王勃勃王王勃勃（649649或或650650675675或或676676），字子安，绛州龙门人。字子安，绛州龙门人。秋秋日日登登洪洪府府滕滕王王阁阁饯饯别别序序并并诗诗（滕王阁序滕王阁序并诗）并诗）江江西西南南昌昌滕滕王王阁阁湖湖北北武武汉汉黄黄鹤鹤楼楼湖湖南南岳岳阳阳岳岳阳阳楼楼山山西西永永济济鹳鹳雀雀楼楼l南昌故郡，洪都新府。南昌故郡，洪都新府。l星分翼轸，地接衡庐。星分翼轸，地接衡庐。l物华天宝，龙光射斗牛之墟；物华天宝，龙光射斗牛之墟

13、；l人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。l晋代张华、丰城令雷焕晋代张华、丰城令雷焕l东汉隐士徐稚、豫章太守陈蕃东汉隐士徐稚、豫章太守陈蕃l落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。唐才子唐才子传传则记则记道：道：“勃欣然勃欣然对对客操客操觚，觚，顷顷刻而就，文不加点，刻而就，文不加点，满满座大座大惊。惊。”新唐书新唐书本传说王勃本传说王勃“属文，初不属文，初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字。字。”唐人段成式唐人段成式酉阳杂俎酉阳杂俎说；说；“王勃王勃每为碑颂，先磨墨

14、数升，引被覆面每为碑颂，先磨墨数升，引被覆面卧，忽起一笔数之，初不窜点，时卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人谓之腹稿。人谓之腹稿。”滕王阁诗滕王阁诗l滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。l画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。l闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。l阁中帝子今何在？槛外长江阁中帝子今何在？槛外长江 自流。自流。落落霞霞孤孤鹜鹜图图 送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川城阙辅三秦，风烟望五津。城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若

15、比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。无为在歧路，儿女共沾巾。胡应麟：胡应麟：“初唐五言律，惟王勃初唐五言律，惟王勃送送多穷路送送多穷路、城阙辅三秦城阙辅三秦等作，终篇不着景物，而兴象等作，终篇不着景物，而兴象宛然，气骨苍然，实首启盛、中宛然，气骨苍然，实首启盛、中之妙境。之妙境。”（诗薮诗薮）送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川特色特色、一洗绮丽之习，质朴雄浑，、一洗绮丽之习，质朴雄浑，横溢奔放。横溢奔放。、平仄、押韵基本符合五律要、平仄、押韵基本符合五律要求。求。杨杨炯炯杨炯（公元杨炯（公元650年年692年），弘年），弘农华阴人，后称农华阴人，后称“杨盈川杨盈川”。反对宫体诗风，主张反对宫体诗风，主

16、张“骨气骨气”、“刚健刚健”的文风。的文风。从军行从军行烽火照西京，心中自不平。烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。宁为百夫长，胜作一书生。卢卢照照邻邻卢照邻（卢照邻（632年年695年），字升年），字升之，自号幽忧子，幽州范阳人。之，自号幽忧子，幽州范阳人。长安古意长安古意l长安古意长安古意 l寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。l独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。l陆游陆游“花气袭人知骤暖花气袭人知骤暖”骆骆宾宾王王骆骆宾宾王

17、王(640?(640?684684？)，婺婺州州义义乌人。乌人。讨武曌文讨武曌文西陆蝉声唱，南冠客思侵。西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。无人信高洁，谁为表予心。在狱咏蝉在狱咏蝉在狱咏蝉在狱咏蝉的艺术特点的艺术特点1、既抓住了蝉的自然特征，又同作、既抓住了蝉的自然特征，又同作者自身的遭遇紧密相连，做到了形者自身的遭遇紧密相连，做到了形神兼备，寄托遥深。神兼备，寄托遥深。2、对仗工整而又富于变化。、对仗工整而又富于变化。3、语言精炼，音调和谐，格调沉郁、语言精炼，音调和谐，格调沉郁而不颓

18、丧。而不颓丧。1 1、四四杰杰在在文文学学主主张张上上都都竭竭力力反反对对华华而而不不实实的的绮绮靡靡文文风风，提提倡倡抒抒发发真真情情实实感感，对对齐齐梁梁文文风风的的批批判判尤尤为自觉为自觉。2 2、四四杰杰诗诗文文在在内内容容上上有有较较大大拓拓展展，由由宫宫廷廷走走向向市市井井，从从台台阁阁移移至至江江山与塞漠。山与塞漠。初唐四杰的文学成就初唐四杰的文学成就3 3、四四杰杰诗诗文文风风格格虽虽各各有有特特色色，但但其其作作品品中中共共有有的的热热情情与与幻幻想想，愤愤懑懑与与牢牢骚骚，不不仅仅透透出出了了齐齐梁梁所所没没有有的的盛盛世世气气象象，而而且且关关切切现现实实，气气势势雄雄壮

19、壮，意意境境宏宏博博、节节奏奏有有力力，语言浏亮，富于个性。语言浏亮，富于个性。4 4、从体裁上看，他们同沈宋一起、从体裁上看，他们同沈宋一起使律诗走向定型，而他们的古体使律诗走向定型，而他们的古体歌行更是词采丰赡、气势宏大。歌行更是词采丰赡、气势宏大。四人中，卢骆长于七言歌行，王四人中，卢骆长于七言歌行，王杨更擅五律。杨更擅五律。杜甫杜甫戏为六绝句戏为六绝句王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。律诗的定型：律诗的定型：1 1、“永永明明体体”实实际际上上是是律律诗诗的的雏雏形。形。2 2、从从庾庾信信、

20、徐徐陵陵、范范云云到到初初唐唐的的王王绩绩、四四杰杰、四四友友，在在永永明明体体的的基基础础上上，对对律律诗诗进进一一步步探探索索，创创作作了了大大量量的的有有一一定定格格律律要要求求的的诗诗歌歌，有有些些完完全全符符合合律律诗诗的的要要求求。这是律诗定型化的发展阶段。这是律诗定型化的发展阶段。3 3、沈沈佺佺期期、宋宋之之问问总总结结前前人人的的创创作经验，完成了律诗的定型化。作经验，完成了律诗的定型化。陈陈子子昂昂陈子昂（约公元公元陈子昂（约公元公元），字伯玉，因为担任过右），字伯玉，因为担任过右拾遗，所以后世称为拾遗，所以后世称为“陈拾遗陈拾遗”。感遇感遇三十八首三十八首 修竹篇序修竹篇

21、序 文文章章道道弊弊五五百百年年矣矣。汉汉魏魏风风骨骨，晋晋宋宋莫莫传传，然然而而文文献献有有可可征征者者。仆仆尝尝暇暇时时观观齐齐梁梁间间诗诗，彩彩丽丽竞竞繁繁，而而兴兴寄寄都都绝绝，每每以以永永叹叹，思思古古人人，常常恐恐逶逶迤迤颓颓靡靡，风风雅雅不不作作，以以耿耿耿耿也也。昨昨于于解解三三处处见见明明公公咏咏孤孤桐桐篇篇，骨骨气气端端翔翔，音音情情顿顿挫挫，光光英英朗朗练练，有有金金石石声声。遂遂用用洗洗心心饰饰视视，发发挥挥幽幽郁郁。不不图图正正始始之之音音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。陈子昂的诗歌革新主张陈子昂的诗歌革新主张 内容方面感慨社会人

22、生，抒发个内容方面感慨社会人生，抒发个人情志之作更多了；风格沉雄厚人情志之作更多了；风格沉雄厚重，情调悲凉慷慨，语言古朴无重，情调悲凉慷慨，语言古朴无华，颇具建安、正始遗风。华，颇具建安、正始遗风。登幽州台歌登幽州台歌前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。忽视律体，少有七言，绝大部分作忽视律体，少有七言，绝大部分作品是五言古诗，不仅在艺术形式上品是五言古诗，不仅在艺术形式上复古有余创新不足，而且在风格追复古有余创新不足，而且在风格追求上，有时过分排斥华美，使诗歌求上，有时过分排斥华美，使诗歌常常显得古拙有余而诗味不足。常常显得古

23、拙有余而诗味不足。陈子昂诗歌创作不足陈子昂诗歌创作不足张若虚张若虚(660(660？720720？)，与贺，与贺知章、包融、张旭并称知章、包融、张旭并称“吴中四吴中四士士”。春江花月夜春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年

24、年望相似；人生代代无穷已，江月年年望相似；不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽

25、，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落月摇情满江树。不知乘月几人归？落月摇情满江树。1、写景、抒情、议论相结合。、写景、抒情、议论相结合。2、丰富的内容和完整严谨的结构。、丰富的内容和完整严谨的结构。3、用韵与所写内容有内在联系。、用韵与所写内容有内在联系。4、语言不华丽但是流畅。、语言不华丽但是流畅。春江花月夜春江花月夜的艺术特点的艺术特点 歌行一般是指的七言歌行（含杂言）歌行一般是指的七言歌行（含杂言）。唐代七言古诗大多是七言乐府歌。唐代七言古诗大多是七言乐府歌行。歌行不是歌加行，或者歌与行行。歌行不是歌加行，或者歌与行的结合。

26、歌行的母体是七言乐府。的结合。歌行的母体是七言乐府。在先秦，带兮字，感叹语气强，比在先秦，带兮字，感叹语气强，比较容易辨别。在汉代，歌与行也有较容易辨别。在汉代，歌与行也有差别：歌不一定入乐府，而行诗一差别：歌不一定入乐府，而行诗一定入乐府。初唐歌行的名篇是：张定入乐府。初唐歌行的名篇是：张若虚若虚春江花月夜春江花月夜、卢照邻、卢照邻长长安古意安古意等。等。初唐七言乐府歌行的特征初唐七言乐府歌行的特征1 1、长篇巨制；、长篇巨制；2 2、重迭复沓、宛转流畅；、重迭复沓、宛转流畅；3 3、第三人称的视角角度；、第三人称的视角角度；4 4、以伤感的基调写人世盛衰之叹、人、以伤感的基调写人世盛衰之叹、人生的短暂、相思之苦，抒情气氛浓；生的短暂、相思之苦，抒情气氛浓；5 5、语言较为华丽。、语言较为华丽。结束结束