西方现代及后现代主义艺术赏析

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1、西方现代及后现代主义风格赏析豆二企划部 李慧神权时代君权时代民主时代工业社会资讯社会社会文化的历程社会文化的历程 艺术的演变（现代及后现代主义）艺术的演变（现代及后现代主义）1500AD 1900AD 2000AD 文艺复兴 形式主义 巴洛克 洛可可新古典主义 浪漫主义前拉斐尔派印象主义新艺术 野兽派 立体主义 达达派 现代主义 超现实主义 抽象表现主义 波普艺术 后现代主义 现代主义现代主义现代主义就下层结构的生产性意义而言,始于1890年代与1900年代一个经历了大量技术创新的时期,那是大约一世纪以前开始的工业革命的第二波高潮。摄影术发明,使得绘画不再享有复制现实的专权。画出现实图画,纯然

2、成了过时之举。下层结构技术创新、凌越了结构视觉艺术的上层传统。大量生产(摄影)取代了手工的原创性(艺术),写实主义信条正步向死亡。现代主义现代主义(绘画绘画)塞塞尚尚为为后后期期印印象象派派艺艺术术家家之之一一,其其创创作作风风格格与与理理论论成成为为后后来来的的立立体体主主义义重重要要的的基基本本架架构构,被被美美术术史史家家称称为为现现代代主主义义之之父父。塞塞尚尚以以圆圆柱柱体体、球球体体、圆圆锥锥体体(几几何何立立体体)看待自然。看待自然。圣维多利亚山这幅藏于费城美术馆的圣维克多山，是塞尚最后的一幅描绘这座山的画。我们看见，在一片没有人迹的广阔天地间，雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气中升

3、起；它那坚实的、凹凸起伏的身形映现的闪烁的光影之中。全画气势庄严、崇高，略带忧郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在这幅画中，每一个体块和造型都被处理得极为严谨，使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘。然而，塞尚风景画色彩的丰富多变，却是其静物画所难以比拟的。在这幅风景画中，他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差。虽然画中颜色种类不多，但每一种色都有着丰富的色阶变化。那浓重而沉着绿色，衬托出不同明度与纯度的土黄、土红和蓝色，使整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐。同时，那无数的笔触，被敏感而理性地放置在画面上，成为厚重而富于肌理变化的色块。笔触的种种走势、排列、连接、转换和交织，构成了空间，也产生结构

4、，形成对比和谐的秩序。面对这幅画，我们可感到色块、笔触、线条等抽象的视觉要素，从客观景物的图像中漂浮出来，在画中形成一种新的现实。而这种“新现实”的意味，正是塞尚绘画艺术的核心。塞尚曾画过多幅玩纸牌者题材 的画，画上人物多寡不一(其中 最大的一幅上，共画了五个人 物)。而最为著名的，要算是这 幅只画有两个人物的玩纸牌 者)。在这幅画上，塞尚将两个 沉浸于牌戏中的普通劳动者形 象，表现得平和敦厚，朴素亲 切。虽然主题十分平凡，然而 画家却通过对形状的细心分析以及通过诸形式要素的微妙平衡，使得平凡的题材获得崇高和庄严之美。在这里，相对而坐的两个侧面形象，一左一右将画面占满。一只酒瓶置于桌子中间，一

5、束高光强化了其圆柱形的体积感。这酒瓶正好是整幅画的中轴线，把全画分成对称的两个部分，从而更加突出了牌桌上两个对手的面对面的角逐。两个人物手臂的形状从酒瓶向两边延展，形成一个“W”形，并分别与两个垂直的身躯相连。这一对称的构图看起来是那样的稳定、单纯和朴素。全画充分显示了塞尚善以简单的几何形来描绘形象和组建画面结构的艺术风格。画面的色调柔和而稳重。一种暖红色从深暗的色调中渗透出来。左边人物的衣服是紫监色；右边人物的是黄绿色。所有远近物象都是用一片片色彩所组成。不同的色块在画中形成和谐的对比。塞尚其实是以所谓的“变调”来代替“造型”，即以各色域的色彩有节奏的变换来加强形象的塑造。正象他自己所言：“

6、当颜色丰富时，形状也就丰满了。”现代主义现代主义(绘画绘画)19071907年年,第第一一幅幅真真正正现现代代主主义义的的画画作作,毕毕加加索索的的阿阿维维侬侬的的姑姑娘娘出出现现了了。这这些些瘦瘦削削的的变变形形人人体体和和瞪瞪眼眼的的非非洲洲假假面面描描绘绘着着妓妓女女,宣宣告告了了一一种种新新的的、反反再现的形相模式。再现的形相模式。阿维侬的姑娘阿维侬的姑娘立立体体派派被被毕毕加加索索的的阿阿维维侬侬的的姑姑娘娘释释放放出出来来,一一幅幅典典型型立立体体派派画画作作,毕毕加加索索的的爱爱好好者者将将塞塞尚尚的的理理论论推推展展出出来来。人人物物形形状状简简化化为为几几何何,以以同同等等地

7、地位位跟跟周周围围空空间间互互动动,视视为为建建筑筑,它它虽虽没没有有去去掉掉人人性性,但但已已把把人人类不外于现实了。类不外于现实了。现代主义现代主义(绘画绘画)爱好者立立体体派派挽挽救救艺艺术术,使使它它免免于于过过时时,并并以以摄摄影影办办不不到到的的方方式式重重建建了了艺艺术术再再现现现现实实之之权权威威。但但是是摄摄影影同同时时威威胁胁到到传传统统及及前前卫卫艺艺术术。原原创创性性作作品品的的权权威威性性或或自自主主性性是是来来自自它它们们的的不不可可复复制制性性。可可构构想想、但但不不可可再再现现之之物物的唯一表现方式是抽象。的唯一表现方式是抽象。这这种种对对于于形形式式问问题题的

8、的渐渐增增关关心心，几几乎乎无无可可避避免免地地给给予予抽抽象象绘绘画画之之实实验验一一股股新新的的气气息息。康康丁丁斯斯基基认认为为颜颜色色、形形状状和和线线条条可可以以用用来来刺刺激激感感官官。他他把把颜颜色色比比喻喻为为声声音音，突突出出了了它它们们的无物象内容。的无物象内容。现代主义现代主义(绘画绘画)构成第八号 现代主义现代主义(绘画绘画)黄、红、蓝圆之舞蒙德里安的画作清楚展现了一棵树激烈的现代主义式演变：蒙德里安的画作清楚展现了一棵树激烈的现代主义式演变：从再现到最小的纯粹抽象从再现到最小的纯粹抽象一棵树(连作)蒙蒙德德里里安安-荷荷兰兰风风格格派派的的一一员员，跟跟许许多多其其它

9、它画画派派的的艺艺术术家家都都抱抱着着一一种种松松散散的的乘乘坐坐“机机械械美美学学”的的观观点点，乐乐观观的的相相信信抽抽象象在在人人类类生生活活中中占占有有重重要要德德威威，强强调调机机械械般般的的、无无壮壮士士的的扁扁平平表表面面，他他们们呢呢的的目目标标是是形形塑塑一一种种普普遍遍适适用用的的“现现代代风风格格”，它它在在任任何何地地方方皆皆可可复复制制的的，超超越越一一切切种族文化。种族文化。现代主义现代主义(绘画绘画)构成第三号构成第三号白与黄蒙蒙德德里里安安的的作作品品被被普普遍遍应应用用于于服服装装等等行业行业 我们最熟识的现我们最熟识的现代建筑即出自这些代建筑即出自这些潮流，

10、并被适切地潮流，并被适切地命名为命名为国际风格国际风格。最知名的实践者为最知名的实践者为米兹范德罗米兹范德罗厄、瓦尔特格罗厄、瓦尔特格罗皮乌斯和勒科比皮乌斯和勒科比西埃西埃(建筑物建筑物被设计成用来住进被设计成用来住进去的机械去的机械)。现代主义现代主义(建筑建筑)萨伏伊別墅科比西埃对第二次世界大战之后废墟一科比西埃对第二次世界大战之后废墟一片的欧洲的重建影响极大。他把房子组片的欧洲的重建影响极大。他把房子组成部分缩略简化成一个人大小规模，从成部分缩略简化成一个人大小规模，从而发展了房子就是一个而发展了房子就是一个“供居住的机器供居住的机器”的概念。的概念。他认为现代建筑应有一个统他认为现代建

11、筑应有一个统一风格的观点，理想为国家提供廉价住一风格的观点，理想为国家提供廉价住房。现代化高层住宅区和城市规划理论房。现代化高层住宅区和城市规划理论大大改变了整个欧洲的城市面貌。大大改变了整个欧洲的城市面貌。现代主义现代主义(建筑建筑)科比西埃对第二次世界大战之后废墟一科比西埃对第二次世界大战之后废墟一片的欧洲的重建影响极大。他把房子组片的欧洲的重建影响极大。他把房子组成部分缩略简化成一个人大小规模，从成部分缩略简化成一个人大小规模，从而发展了房子就是一个而发展了房子就是一个“供居住的机器供居住的机器”的概念。的概念。他认为现代建筑应有一个统他认为现代建筑应有一个统一风格的观点，理想为国家提供

12、廉价住一风格的观点，理想为国家提供廉价住房。现代化高层住宅区和城市规划理论房。现代化高层住宅区和城市规划理论大大改变了整个欧洲的城市面貌。大大改变了整个欧洲的城市面貌。现代主义现代主义(建筑建筑)第二次世界大战后有两个后果。确第二次世界大战后有两个后果。确认现代主义抽象是民主自由世界的认现代主义抽象是民主自由世界的另一种风格，并且为写实主义画上另一种风格，并且为写实主义画上句号。而抽象艺术一词只是笼句号。而抽象艺术一词只是笼统的说法，不是指特定一种主义，统的说法，不是指特定一种主义，凡是凭作者的创造力和想象力，从凡是凭作者的创造力和想象力，从自然物象或是几何学图中提出其精自然物象或是几何学图中

13、提出其精华，而仅以线条或色彩构成美华，而仅以线条或色彩构成美的画面，便都是属于抽象艺术。的画面，便都是属于抽象艺术。现代主义现代主义(建筑建筑)波洛克乃是抽象表波洛克乃是抽象表现主义的原型英雄，现主义的原型英雄，他的作品采用了他的作品采用了滴彩滴彩法，使色彩法，使色彩像爆炸一样，从高像爆炸一样，从高处倾倒在画面上，处倾倒在画面上，使油彩亳无章法地使油彩亳无章法地随意产生效果。所随意产生效果。所表达的只是对物质表达的只是对物质主义和现代社会的主义和现代社会的标准化现象的深沈标准化现象的深沈敌意而已。抽象表敌意而已。抽象表现主义亦是现代主现主义亦是现代主义的终结。义的终结。编号编号8波波洛克洛克作

14、于作于1949年年 现代主义现代主义(绘画绘画)波洛克的艺术源头之一，波洛克的艺术源头之一，是达达主义，它当时极具是达达主义，它当时极具影响力，而至今仍然惊人影响力，而至今仍然惊人地维持巨大影响，史维特地维持巨大影响，史维特斯是一名多产的达达主义斯是一名多产的达达主义者，以其者，以其废物废物画与废物建画与废物建筑而知名。其舍弃艺术的筑而知名。其舍弃艺术的一切传统规则转而以一切传统规则转而以偶然偶然性性作为直接通向潜意识的作为直接通向潜意识的创作的直接途径。达达主创作的直接途径。达达主义的代表人物还有法国艺义的代表人物还有法国艺术家迪尚，他的作品嘲弄术家迪尚，他的作品嘲弄艺术，赞扬荒唐，最著名艺

15、术，赞扬荒唐，最著名的是他把一个现成品，洗的是他把一个现成品，洗衣尿斗小便器放到展览会衣尿斗小便器放到展览会上，让观众赞美他。上，让观众赞美他。Merzbild 29A(Picture with Flywheel)史维特斯作 现代主义现代主义(绘画绘画)其后的普普艺术其后的普普艺术(新达达新达达)的宗师安的宗师安迪沃尔则将照片迪沃尔则将照片影像转至绢印版上，影像转至绢印版上，从后面加黑印于画从后面加黑印于画布，使机械式复制布，使机械式复制变成了艺术。这种变成了艺术。这种安迪技法唯一有点安迪技法唯一有点人味之处，是人味之处，是作品上覆有俗丽的作品上覆有俗丽的合成色彩。合成色彩。Shot Oran

16、ge Marilyn安迪沃尔安迪沃尔 现代主义现代主义(绢印绢印)绿色可口可乐瓶安迪沃尔One Hundred Cans安迪沃尔作于年安迪沃尔作于年接着的极简艺术去除了一切接着的极简艺术去除了一切表现性表现性元素，元素，只留下审美过程，就如安德烈在泰特艺廊只留下审美过程，就如安德烈在泰特艺廊展出的一百二十块耐火砖展出的一百二十块耐火砖(1968(1968年年)就是一就是一个例子。然而极简主义并不算是正式的后个例子。然而极简主义并不算是正式的后现代，因为它仍然沈迷在现代主义实验之现代，因为它仍然沈迷在现代主义实验之中。概念艺术中。概念艺术(1960(1960年代年代)走得更远，将审走得更远，将审

17、美过程整个都丢弃了。艺术在高速寻求原美过程整个都丢弃了。艺术在高速寻求原创性之中消逝了。创性之中消逝了。现代主义现代主义(绘画绘画)后现代主义后现代主义19721972年，密苏里州的伊果位宅区，一个得年，密苏里州的伊果位宅区，一个得奖的、为低收入民众设计的建筑群，被认奖的、为低收入民众设计的建筑群，被认为不适人居而予以炸毁。些事宣告了现主为不适人居而予以炸毁。些事宣告了现主义建筑的国际风格之死，宣告了被想成义建筑的国际风格之死，宣告了被想成用来居住的机械装置的建筑物之终结。用来居住的机械装置的建筑物之终结。后现代建筑提出地方风格，强调的是地方后现代建筑提出地方风格，强调的是地方性与特殊性。这意

18、味着回归装饰，参照历性与特殊性。这意味着回归装饰，参照历史过往事物及其象征意义，但却带有拙劣史过往事物及其象征意义，但却带有拙劣模仿、拼凑杂烩与引用式的风格模仿、拼凑杂烩与引用式的风格。巴特勒学院为后巴特勒学院为后现代主义的首批现代主义的首批成熟的建筑物。成熟的建筑物。它建筑成一种自它建筑成一种自由风格古典主义，由风格古典主义，将传统与创新结将传统与创新结合起来，对现代合起来，对现代风格的发展作出风格的发展作出了重要的贡献。了重要的贡献。巴特勒学院文丘里建于1983年 后后现代主义现代主义(建筑建筑)约翰逊约翰逊 设计的美设计的美国电话电报公司大国电话电报公司大楼于楼于19841984年落成。

19、年落成。它有着老爷摆钟的它有着老爷摆钟的外形，顶端是奇彭外形，顶端是奇彭代尔风格的缺口三代尔风格的缺口三角楣饰。角楣饰。美国电话电报公司大楼约翰逊 于1984年落成 后后现代主义现代主义(建筑建筑)蓬皮杜艺术中心罗杰斯和皮亚诺合作设计建于19721977年罗杰斯为近代的罗杰斯为近代的建筑界代表人物，建筑界代表人物，他和皮亚诺合作他和皮亚诺合作设计的蓬皮杜艺设计的蓬皮杜艺术中心以技术统术中心以技术统治的文化形象，治的文化形象，特别受到青年参特别受到青年参观者的赞赏。观者的赞赏。后后现代主义现代主义(建筑建筑)后现代建筑所具有强烈后现代建筑所具有强烈折衷主义，赋与后现代折衷主义，赋与后现代理论实时

20、的可信度。这理论实时的可信度。这是因为建筑物足以作为是因为建筑物足以作为该理论的可见证据。后该理论的可见证据。后现代建筑除了继续使用现代建筑除了继续使用现代主义的建材和大量现代主义的建材和大量生产之技术外，还多了生产之技术外，还多了计算机的帮助，取代现计算机的帮助，取代现代主义那千篇一律的单代主义那千篇一律的单调划一。计算机亦助长调划一。计算机亦助长了仿真的现实。和路迪了仿真的现实。和路迪斯尼乐园正是一个明显斯尼乐园正是一个明显的例证。的例证。后后现代主义现代主义(建筑建筑)佛州迪士尼世界后现代主义源于二次大战后自由经济兴起之时，当后现代主义源于二次大战后自由经济兴起之时，当时电子传播业的出现

21、、跨国公司、多元文化教育、时电子传播业的出现、跨国公司、多元文化教育、政治化的艺术活动等先后出现。政治化的艺术活动等先后出现。后现代主义艺术并不像现代艺术曾经展现的那一个后现代主义艺术并不像现代艺术曾经展现的那一个接一个有自己明确风格、宣言和代表人物的主义，接一个有自己明确风格、宣言和代表人物的主义，而是一个没有主义的主义。而是一个没有主义的主义。它不是一种具有统一风格、形成统一流派的艺术。它不是一种具有统一风格、形成统一流派的艺术。它是一种泛称，一种兼容并蓄、多元多样的视觉美它是一种泛称，一种兼容并蓄、多元多样的视觉美学。学。艺术现象的大至趋向是主题形象或写实形象的普遍艺术现象的大至趋向是主

22、题形象或写实形象的普遍回归，具体表现为回归，具体表现为“回归于绘画回归于绘画”、“回归于技艺回归于技艺”、“回归于古希腊回归于古希腊”等等。等等。后现代主义艺术还有以下特征：后现代主义艺术还有以下特征：1.1.对理想的自然乡村生活、对人与自然的和谐之向对理想的自然乡村生活、对人与自然的和谐之向往。往。2.2.怀旧的情怀。怀旧的情怀。3.3.对民族性、地方性的强调。对民族性、地方性的强调。4.4.对进步观念和先锋派的明确扬弃。对进步观念和先锋派的明确扬弃。5.5.“引用引用”方法的广泛运用方法的广泛运用(整部西方文化史和艺术整部西方文化史和艺术史都成为后现代艺术家引用的源泉。史都成为后现代艺术家

23、引用的源泉。)6.6.风格的折衷性和揉性风格的折衷性和揉性(许多许多“旧瓶装新酒的现旧瓶装新酒的现象象)。7.7.内容的朦胧性内容的朦胧性(大量作品形象直观而意义朦胧大量作品形象直观而意义朦胧)。由于一般人摄影的由于一般人摄影的兴趣大增，艺术家兴趣大增，艺术家亦启用摄照为媒介亦启用摄照为媒介来创作从前被画家来创作从前被画家视为禁忌的新奇效视为禁忌的新奇效果。霍克尼善于用果。霍克尼善于用相机制造出来的多相机制造出来的多重影像，令人联想重影像，令人联想到毕加索的立体派到毕加索的立体派绘画绘画 。Mother I,Yorkshire Moors霍克尼作于1985年 后后现代主义现代主义(摄影摄影)戴

24、维戴维 沙立把沙立把抽抽象内容与相片混象内容与相片混合在同一画面上。合在同一画面上。把现代和古典流把现代和古典流派拼凑在一起，派拼凑在一起，再由观察者来提再由观察者来提出统一的译解。出统一的译解。后后现代主义现代主义(绘画绘画)大大卫卫沙立沙立 欣赏指引欣赏指引 (1850-1960)主題非神圣化 主題平淡化和日常化(马奈，德加，印象派，塞尚，新印象派，立体派等)平涂的色彩(马奈，德加，高更，梵.高，野兽派，表现派)光綫的真实(印象派，新印象派等)主題形象非容观化 主观的色彩(德加，高更，梵.高，野兽派，表现派)主观的变形(塞尚，高更，梵.高，表现派，立体派，未 来派等)主观的幻觉(象征主义，超现实主义)主題形象的碎化(毕加索，立体派)主題形象的初次消失(抽象的出現：康定斯基，蒙得里安，新造型派，马列维奇，至上派，德劳耐，克里，构建派等)主題形象的回归(超现实主义，新客观派)主題形象的彻底消失(抽象表現主义，波洛克；抒情抽象，非形象艺术，马蒂斯等)(1960-1973)波普艺术(劳深伯格，琼斯等)超越绘画 新现实主义（凱撒，克里斯托等）事件艺术（卡洛克等）