3平行透视与余角透视

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1、第三章1第一节 平行透视第二节 余角透视2 在绘画创作中，环境和道具的处理对塑造人物的特征，也是一种必要手段，它起着烘托和突出人物形象、介绍人物所处的时代背景和典型环境的作用。绘画中的场景和道具，都是处在一定的透视状态下的，我们应该掌握景和物的透视规律，才能在绘画中处理好典型环境，才能使人物更生动、感人。345678 景和物的透视，从形体的状态、观看角度的不同，分四种情况：一、方形景物的平行透视和 余角透视（着重点）二、方形斜面景物的透视 三、方形景物的俯视和仰视 四、圆形、曲线景物的透视9 第一节 平行透视 平行透视的放置状态:所要描绘的方形景物是平行透视还是余角透视，主要看这些方形景物同画

2、面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同.10平行透视放置状态：在两对竖立方块面中，一对同画面平行，另一对同画面成直角，为平行透视。111213平行透视放置141516平行透视的透视方向:立方体的三组边线，各有其透视方向，它们组合了整个立方体的透视方向。因此，要掌握平行透视和余角透视的透视方向，必须对立方体的三组边线进行分析。在平行透视中，一组边线水平，则另一组边线必向心点；在余角透视中，一组边线向左余点，则另一组边线必向右余点。17平行透视：边是原线，后来垂直，看上去仍然垂直；边是原线，原来水

3、平，看上去仍然水平；边是变线，原来与画面成直角，看去其方向往地平线上的主点集中。平行透视方形景物三组边线的透视方向是：1、垂直 2、水平 3、向主点。18192021风景写生22田野的平行透视 在平行透视中的直角线、视平线以上者愈远愈向下，视平线以下者愈远愈向上，最后消失于心点。心点左边的直角线向右消失，心点右边的直角线向左消失。最后都消失于心点。直角线愈接近视平线者愈平，几乎和水平线相等了。所以在画远景时，在远处多画横线，就远过去了。2324地平线25262728低视平线高视平线29平行透视图的设计 我们创作时所需要的场景，有的是写生而来，有的就要根据透视原理来进行设计。首先定出视平线的高低

4、位置，再定出心点，最后再画出主要部位的消失线和透视线。凡相互平行的水平线、垂直线、斜线都无透视缩狭变化，仍画为相互平行，所有直角线都消失于心点。3031323334心点与平行透视 上面讲过，平行透视方形景物三种边线的透视方向是垂直、水平、向心点。垂直和水平的边线不难画准，应该注意的是心点的边线。要画好平行透视的景物，必须正确的突出心点的位置。心点，即画者的视中线（注视方向的视线）与画面垂直相交的一点，其位置在地平线的正中，凡是与地面平行、与画面成直角的变线，都集中、消失在心点上。35363738394041 心点在主体人物处4243 第二节 余角透视余角透视的放置状态:所要描绘的方形景物是平行

5、透视还是余角透视，主要看这些方形景物同画面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同.44余角透视放置状态：在两对竖立方块面，都不同画面平行，各自与画面成一定角度，为余角透视。454647余角透视放置48495051余角透视的透视方向：都是与地面平行的变线，各自与画面成（直角外的）一定的角度，一边向左前方远伸，一边向右前方远伸，它们的方向分别往地平线的左余点和右余点集中。余角透视方形景物三组边线的透视方向是：1、垂直 2、向左余点 3、向右余点5253545556575859 写生时，将铅笔平举，笔

6、尖向前。在平视的眼前上下移动，当你只见到笔尾见不到笔杆时，心点就在笔尖所指的具体位置上。心点看去虽然在正常视阈的正中，但由于构图的取舍，所以不是非定在画的（取景框）正中不可。6061 创作中，心点的位置根据主题思想和构图需要自行确定。一般是定地平线的中央部分，也可以偏向一边，但不能定在画框以外，因为在实际观察中，你所注景物即心点位置上的景物，决不会去取景框范围以外。62不合理构图63正确构图646566余点在实际场景中的位置 从画者的眼睛，引出两条同方形的两组水平边线完全平行的线，两线在心点左、右与地平线相交的两点，即该方形物的左余点和右余点的位置。676869余点与余角透视 余角透视方形景物

7、的三种边线是垂直、向左余点、向右余点。在地平线上，除了主点都是余点的位置（距点也是一对特殊的余点）。各种方形景物由于放置角度不同，都会有各自的左余点和右余点的固定位置，因此，正确地定出余点的位置甚为重要。70717273方块面的透视宽窄 方形景物，除了画好它们的透视方向外，还必须画好每个 方块面的透视宽窄。一件立方体的两竖立面，由于它们同画面之间的正、侧关系不同，会造成它们透视宽窄不同；许多正、侧方向相同的方块面，由于它们各自所处的位置不同，也会造成它们的透视宽窄不同。在一幅画中，所有方块面的或宽或窄，在透视关系上应该去待统一。7475正侧与宽窄 立方体两竖立面之间相互垂直，是得它们同画面之间

8、有正侧的不同。正的余点远，透视面宽，侧的面余点近，透视面窄。每一件立方体本身的两竖立面相比，总是正的面宽，侧的面窄，也就是说，总是余点远的面宽，余点近的面窄。初学者往往将侧的面画的太宽，他们总是带着物面原来的宽窄印象，不习惯将侧的面画窄。总之，处理侧面（即余点近的面）的透视要窄，要“节约”不要“浪费”。767778798081位置与宽窄 许多（同画面不平行的）方向相同的方块面，由于所处的位置不同，它们的透视宽窄也就不同。这些方向相同的方块面，有一条共同的灭线。以灭线为标准，离灭线远的透视面宽，离灭线近的透视面窄，正在灭线上的则成一条直线。8283848586 在描绘和处理方形景物，除了上述的透视方向和透视宽窄外，还应注意以下几点：1、物体的结构关系，要注意整体的结构关系和细小的连接结合关系，整体的结构关系透视方向要正确，每个细小连接的结合处的透视方向也不应忽视。初学者往往画到细小处时，就忘记了它们总的透视方向。2、人和景物的方向关系：人们的运动和景物的方向有着一定的关系，如战士列队沿着道路前进，军训学生着靶子射击。在配方形景物时，必须注意到景物和人的运动方向统一。87888990