简单古体诗入门学古体诗一定要看

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1、简单古体诗入门学古体诗一定要看诗词的4 大要素一、押韵诗词中所谓的韵,基本等于现代汉语中的韵母,宋代以前有固定的官方韵书,音 调一致,大家都是按照韵书来的,宋以后许多音发生了变化导致很多古诗读起来并不 是很顺,我觉得这些了解就好。现在写旧体诗相对宽松一般可以参照新韵来押,新韵 和古韵的对照表我会发在后面所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一 位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚!押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了 声音的回环的美二、四声四声,指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一 声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调,

2、古代汉语的四声则是 平声、上声、去声、入声。二者关系如下:1、平声,后代演变成阴平和阳平。也就是第一声第二声2、上读音:赏声,后代有一部分演化成去声。3、去声,后代绝大部分仍然是去声。4、入声,在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声。辨别四声是辨别平仄的基础,下面我们;来讨论平仄的问题。PS:入声消失是消失了但是我发现论坛里很多人在晕方面还是沿用的古 韵,并且在中国南方一些地方方言的发音比如浙粤很多字还保留着入声。所以这些 人写的诗歌,并非不入韵还是很规整的。所以有兴趣进一步提高的朋友可以试着了 解下这部分知识,元曲中的煞对入声运用的更多一些。不过学习入声只做鉴赏用,特 意使用入声

3、则大可不必。三、平仄平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声（阴 平、阳平）,仄就是上去入三声。四、对仗诗词中的对偶,叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶, 指两句相对。上句叫出句,下句叫对句。一般规则是名词对名词,动词对动词,形容 词对形容词，等等。下文将详细讨论。ps:这部分和对联有不少共通处，但又不能把 他理解为对联,对联是另一种学问了。它的格式发展的越来越多。律诗中的对主要 就是词性上，平仄上。没有那么复杂。=关于韵律大家要知道的我觉得发在这里没啥大必要，作为 附录贴在最后吧，这里只简单介绍一下古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗 韵和词韵

4、之分，词韵比诗韵宽松。诗韵共106个韵:平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。词韵则将诗 韵合并成19部。具体古韵百度一搜，倒处都是，但是尽量不要使用词韵，来写律诗。 新韵发在这里简单对照二、普通话韵表（新韵）现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可!关于普通话押韵表，各家大同小 异，这是比较合理的一种!新韵部韵母及韵母组合对应的古词韵一、佳麻a ia ua第十部麻、佳半，部分入声二、开来Ai uai第五部佳半、灰半三、先寒an ian uan Uan第七部寒、删、先、元半，十四部覃、盐、咸四、江阳ang iang uang第二部江阳五、逍遥ao iao第八部萧肴豪六、国歌e o u

5、o第九部歌，部分入声七、灰微ei ui第三部支微齐，部分入声八、森林en in un un第六部真、文、元半，十三部侵九、冬青eng ing ong iong第一部东冬,十一部庚青蒸十、希奇（儿）i（er并入）第三部支微齐，部分入声 十一、诗词i （整体认读）第三部支微齐，部分入声 十二、别叠ie （y）e部分入声，佳麻二韵部分字 十三、忧愁ou iu十二部尤十四、读书u第四部鱼虞，部分入声十五、须臾U第四部鱼虞，部分入声十六、绝学Ue部分入声=以上2贴只是需要大家去了解的，写诗要准备好以上的那些， 至少知道上边的规则，能写出一些打油之作了。一下是更进一步的知识，开始了解古 体诗的一些规范了。

6、由于是规范，我不添加自己的理解，直接粘贴过来希望真心想学的朋友自己看下,其实也不是很难,要点我用红色标志 出来。一、古体和近体从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又 称今体诗,包括律诗和绝句。从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗（六言诗 很少见的）。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古, 因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗,有一点 是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的, 都是古体诗!它包括隋唐以前的

7、诗,还有后人写的古风。例如:李白的蜀道难、 白居易的卖炭翁、琵琶行,杜甫的石壕吏等。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严, 所以称为律诗。它有以下特点：【PS：重中之重】1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。2、押平声韵。3、每句平仄都有规定。4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。有一种超过八句的律诗,称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五 言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的风疾舟中伏枕书怀三十六韵, 就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外,一律用对仗,所以又叫 排律。绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字,七绝只有

8、二十八字。绝句实际可以 分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。这 可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式 上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句 里律绝属于近体,古绝属于古体。二、五言和七言五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗称为五古,七言古诗称 为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七 绝。古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三 字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至

9、七言以上的句子。杂言诗 一般不另列一类,而是归入七古（即使没有七字句）。三、律诗举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字 不再标注。格式说明:注“*”的字可平可仄，注“ ”的必须入韵！（一）五言律诗:分平起和仄起四种1、仄起首句不入韵仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。*仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 *2、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。*仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。*例句:唐李白访戴天山道士不遇 犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 野竹分

10、青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。 注:竹，入声。3、平起首句不入韵， 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。*平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。*例句:唐王维山居秋螟空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,青泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。 注:石、歇,入声。唐杜甫登岳阳楼 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。 平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。*平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 *例句:唐王维送赵

11、都督赴代州 天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。 忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经! 注:出、国、学、一，入声。（二）七言律诗:分平起和仄起四种 1、平起首句入韵 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。*平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。*例句:唐白居易钱塘湖春行 孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥? 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 注:啄、足、白,入声。毛泽东长征红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖,大渡

12、桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。 注:礴、拍,入声。2、平起首句不入韵平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。*平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平*3、仄起首句入韵仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平*仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平*4、仄起首句不入韵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平*仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。*四、绝句（律绝和古绝） 绝句实际可以分成律绝和古绝两类。（一）律绝1、平起首句不入韵平平平仄仄,

13、仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。*例句:唐柳宗元零陵早春问春从此去,几日到秦原?凭寄还乡梦,殷勤入故园。 无名氏画 远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。 注:看、听都是平仄两读!2、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变 平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。*例句：唐李益鹧鸪词湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。处处湘云合,郎从何处归?注:竹、合,入声。3、仄起首句不入韵 仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。*例句:唐王之焕登鹳鹊楼 白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。4、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平”,其余不变。 仄仄仄平平,平平仄仄平。平

14、平平仄仄,仄仄仄平平。*例句:卢伦塞下曲 夜黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。 注:黑,入声。骑,名词,仄声。七言绝句:分平起和仄起入韵与否四种1、平起首句入韵 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平* *例句:唐李白早发白帝城朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平*例句:唐白居易大林寺桃花人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来!3、仄起首句入韵仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄

15、,仄仄平平仄仄平*例句:唐张继枫桥夜泊月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平*例句:唐杜甫绝句两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 注:泊,入声。（二）古绝 古绝是和律绝对立的,它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的）,应该认为属于古绝:（1）用仄韵;（2）不用律句的平仄,有时还不粘,不对。即使用平声韵,也属于古绝。五、“粘”和“对”律诗和绝句讲究“粘”和“对”。“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第

16、二字平仄一致!“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反!知道了这个规律,记律诗和绝句的格式就很容易了!不论长律有多长,都要符合粘对规则!违反了粘的规则,叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期,由于律诗尚未定型,有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。例如:唐李白登金陵凤凰台2、3 句失粘。4、5句失粘。凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。到了后代,失粘的情况非常罕见。至于失对,更是诗人们所留心避免的了!六、拗句和拗救PS:此部分算是初级里的高级应用了，不建议开始学古诗的使用这手法，

17、虽然会 因此造成表达诗歌意思的困难,或者不顺手,但避免了初期很容易造成的孤平,3连 平，失粘等问题。熟练古诗创作之后再来掌握，才是循序渐进的方法凡是平仄不依常 格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”!一般来说，前面该用平声的地方用了仄声， 后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有:1、特定的一种平仄格式:在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成 “（仄）仄平平仄平仄”。但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第 三字就不再是可平可仄的了!这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见:唐王维观猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪

18、尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。唐杜甫恨别洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。这两首的第七句就是这种格式!2、该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声（孤平,即:仄平仄仄平）,第三 字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换 成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。例如:唐李白夜宿山寺危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐（拗）惊天（救）上人。3、该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声）,就在对句第三字改平声来补偿。这样

19、就成了“（仄） 仄（平）仄仄,（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄,（仄）仄（平）平 平仄平”。例如:唐白居易赋得古原草送别离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽,春风吹（救）又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。4、第 2、3 种拗救情况可以联合使用!5、在该用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄声,七言是第五字用了仄声, 这是半拗,可救可不救。6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”,七言则是“仄仄平平仄仄仄”,不要 救,但是很少用。例如:唐杜甫八阵图功盖三分国,名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转,遣恨失吞吴。第三句就是“平平仄仄仄”。七、所谓“一三五不

20、论”PS：清仔细读这部分说明，结合孤平拗救就可以明白此口诀的漏洞，希望大家不 要看看就算,最好自己推算一下 8种格式每个都亲手标出可平可仄的位置,这样才有 助于加深理解。关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律 和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必 须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论， 二四分明。”这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容 易引起误导，且影响很大，所以不能不批评!先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第 一字不能不论

21、，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的， 否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理， 七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三 字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以 “论”为原则了!总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同 理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不 论”的话是不对的!再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四 两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。

22、依五言“平平 仄平仄”来看，第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一 定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”,只需要在对句 第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的!八、古风式的律诗PS：作为现在诗歌的创作者，此种风格建议还是不要模仿了罢，现在可以把此种 规范为不符合规定的的格式的。在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对 仗也不完全工整。例如：唐崔颢黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。*晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。这首诗前半首

23、是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用*标注 的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化 的时代，根本没有“出律”的问题。后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然 拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。九、近体诗的避忌1、孤平，是格律诗的大忌!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,叫孤平,因为除了韵脚之外,只 有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也 一样。2、三平调在平脚的句子里,末尾三子都是平声,即:“（仄）仄平平平”、“（平）平平平 平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“

24、（仄）仄（平）平平平平”,叫“三平调”,也是大 忌!绝对不允许的!在古风和古绝里则可以使用。3、重字重字损伤诗的意境,所以要回避!但如果不损伤意境,可以重字!例如:“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。”*#*PS:对于重字不重字，我有个比较简单的办法，比如这首诗的九月和月似 弓。2个月字其实一个是表示时间的专用名词九月,另一个是指一个物。类似这样 的重字一般来说都不影响诗歌的阅读和观赏性的。可以放心使用。十、近体诗的对仗律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔 联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗

25、的一半，对仗与否是自由的。对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类:1、名词2、形容词3、数词（数目字）4、颜色词5、方位词6、动词7、副词8、虚词9、代词注:a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方 位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如:鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴 （形容词），踌躇对踊跃（动词）。专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。名词还可以细分:1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事1 1、形体ps:对仗还是很简单的记住近体诗的格式?其实诗的基本句式就四种,七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这 些后,再掌握粘对规律和拗句拗救,诗律就掌握了!（仄仄）平平仄仄平,（仄仄）平平平仄仄,（平平）仄仄仄平平,（平平）仄仄平平仄。PS:最简单的方法就是开始写诗的时候找谱来，多写自然 就记住了。