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1、2019 年小学语文描写夏天的古诗：溪上遇雨二首 2019 年小学语文描写夏天的古诗：溪上遇雨二首 溪上遇雨二首 唐代：崔道融 回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。译文及注释 译文 环曲的池塘水面，雨水像在抽丝一般密织，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。我坐看天空中浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上，而这里却依然阳光灿烂。忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上!不过我却意外地发现：前方青翠的山峰上
2、，还映照着一抹夕阳的余晖!注释 回塘：回曲的水池。南朝梁简文帝入溆浦诗：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐杜甫茅屋为秋风所破歌：“床头屋漏无乾处，雨脚如麻未断绝。”缲丝：即缫丝，煮茧抽丝。唐李白荆州歌：“荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。”沈鱼：即沉鱼，潜藏水底的鱼。大戴礼记 劝学：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉鱼出听;伯牙鼓琴而六马仰秣。”耕蓑：农夫的蓑衣。未暇：谓没有时间顾及。汉张衡东京赋：“因秦宫室，据其府库，作洛之制，我则未暇。”淋漓：沾湿或流滴貌。南朝梁范缜拟招隐士 ：“岌峨兮倾欹，飞泉兮激沫，散漫兮淋漓。”坐看：犹行看，旋见。形容时间短暂。唐李白古风之二六：“坐看飞霜满，凋此红芳年。”衔：携带着。
3、晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝七夕诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。鉴赏 唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋最擅此。而 溪上遇雨二首就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：前晚照明
4、译文及注释译文环曲的池塘水面雨水像在抽丝一般密织野禽因为雨势太大无法起飞鱼儿却惊得在水面飞跃起的乌云着雨水喷洒在前方的山峦上而这里却依然阳光灿烂忽然滚滚的乌云挟带着骤雨已泻到了我的头上不过我却意外日光唐杜甫茅屋为秋风所破歌床头屋漏无乾处雨脚如麻未断绝缲丝即缫丝煮茧抽丝唐李白荆州歌荆州麦熟茧成蛾缲丝穷形尽相，快心露骨。夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了，形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感
5、。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼六月二十七日望湖楼醉书中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处着眼，双管齐
6、下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜;如论结构的新奇，此诗则不宜多让。可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐;另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个前晚照明译文及注释译文环曲的池塘水面雨水像在抽丝一般密织野禽因为雨势太大无法起飞鱼儿却惊得在水面飞跃起的乌云着雨水喷洒在前方的山峦上而这里却依然阳光灿烂忽然滚滚的乌云挟带着骤雨已泻到了我的头上不过我却意外日光唐杜甫茅屋为秋风所破歌床头屋漏无乾处雨脚如麻未断绝缲丝即缫丝煮茧抽丝唐李白荆州歌荆州麦熟茧成蛾缲丝唐宋诗交替的消息，从崔道融溪上遇雨二首诗中是略可窥到一些的。前晚照明译文及注释译文环曲的池塘水面雨水像在抽丝一般密织野禽因为雨势太大无法起飞鱼儿却惊得在水面飞跃起的乌云着雨水喷洒在前方的山峦上而这里却依然阳光灿烂忽然滚滚的乌云挟带着骤雨已泻到了我的头上不过我却意外日光唐杜甫茅屋为秋风所破歌床头屋漏无乾处雨脚如麻未断绝缲丝即缫丝煮茧抽丝唐李白荆州歌荆州麦熟茧成蛾缲丝
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