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1、设计美学6.1功能之美6.1.1物有用性与美1、中国先秦时期，诸子百家中有过“有用即美”的思想2、古希腊哲学家苏格拉底也认为：物品有用即美 这些极端的设计思想使设计走入一个死胡同， 艺术的本质特征是实用与美的统一。 6.1.2 合理功能与美的形式一个具有美感的形式设计，必定有良好的结构系统和合理的功能表达，产品的最终完成，是因为有不同形式的结构系统在支撑着。 6.1.3对功能美的再认识功能与美的关系：1、功能美是依附于产品功能而存在，不可脱离其功能随心所欲地追求纯粹的形式美感。2、功能美又是能够超越功利性的，因为不是所有实用的产品都具有审美价值，不能将实用性作为产品惟一功能，而放弃任何其他形式
2、因素，3、功能本身不直接构成美：有用即美的推论并不成立。4、功能美的实现不仅可以通过 造型结构来表达，还可以通过材料的选择与合理的加工，来实现。 6.2材料之美 6.1.2“审曲面势”与”材美工巧“ 1、 “审曲面势”揭示了中国造物的一个规律，即人观察物质材料的特性开始，物质材料的特性决定制作工艺的方法，也构成特殊的美感 6。2.2 材料的情感性、地域性与习惯性1、材料的情感性、 2、地域性1、景德镇全境山区特征明显，境内森林资源十分丰富，森林覆盖率达70%，德镇属亚热带季风气候，境内光照充足，雨量充沛，温和湿润，四季分明，非常适合茶树生长，瓷石、高岭土蕴藏最具特色，高岭土是陶瓷工业最重要的原
3、材料，景德镇产的高岭土品质非常好。 3、习惯性一种材料的长期使用，人们习惯了这种材料及制品，便形成了一种民俗文化，成为地区风俗习惯的一部分。如：蜡染、刺绣、食具上的木制品等 6.2.3现代材料的特性与设计 的关系 现代的材料与设计的关系十分密切，材料的多样种类为设计提供了便利，更为设计的外观美提供了基础。 6.3技术之美 6.3.1手工艺的技术 个性之美 6.3.2现代工业的技术 理性之美里特维德设计的“红兰椅” 简洁、大方，方正的木块木板组合成椅子的造型，充分体现出大工业时代的特征。 6.3.3技术美是综合美为什么说技术美是一种综合美？ 1、技术美是人类创造的第一种美态，是设计实践创造的原发性的审美形式。 2、技术美受到科学技术发展的制约，从手工艺到工业化时代，技术美发生了巨大的变化。 3、技术美强调科技的作用，但不是科技的奴隶 4、技术美 工业技术产品的审美，突出了产品服务于人的功能目的 水晶宫设计师帕克斯顿 6.4形式之美 6.4.1物的基本形态及构成因素 6.4.2设计形式美的归律 1、统一与变化 2、圴齐与平衡 3、调和与对比 4、渐变与突变 5、节奏与韵律 6、动感与静感 7、统觉与错觉 6.4.3和谐与黄金比例
(现代设计史课件)第六章设计美学
