《景观园林案例分析》PPT课件.pptx

《《景观园林案例分析》PPT课件.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《景观园林案例分析》PPT课件.pptx（30页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、 私 家 园 林 -苏 州 留 园 景 观 案 例 分 析 留 园 是 中 国 著 名 古 典 园 林 ， 位 于 江 南 古 城 苏 州 ， 以 园 内 建 筑 布 置精 巧 、 奇 石 众 多 而 知 名 。 与 苏 州 拙 政 园 、 北 京 颐 和 园 、 承 德 避 暑 山 庄并 称 中 国 四 大 名 园 。 一 九 六 一 年 ， 留 园 被 中 华 人 民 共 和 国 国 务 院 公 布为 第 一 批 全 国 重 点 文 物 保 护 单 位 之 一 。 一 九 九 七 年 ， 包 括 留 园 在 内 的苏 州 古 典 园 林 被 列 为 世 界 文 化 遗 产 。 留 园 位

2、于 苏 州 阊 门 外 ， 原 是 明 嘉 靖 年 间 太 仆 寺 卿 徐 泰 时 的东 园 。 园 内 假 山 为 叠 石 名 家 周 秉 忠 (时 臣 )所 作 。 清 嘉 庆 年 间 ，刘 恕 以 故 园 改 筑 ， 名 寒 碧 山 庄 ， 又 称 刘 园 。 同 治 年 间 盛 旭 人（ 其 儿 子 即 盛 宣 怀 ， 清 著 名 实 业 家 政 治 家 ， 南 洋 公 学 创 始 人 ）购 得 ， 重 加 扩 建 ， 修 葺 一 新 ， 取 留 与 刘 的 谐 音 ， 始 称 留 园 。 科举 考 试 的 最 后 一 个 状 元 俞 樾 作 留 园 游 记 称 其 为 吴 下 名 园

3、 之冠 。 留 园 内 建 筑 的 数 量 在 苏 州 诸 园 中 居 冠 ， 厅 堂 、 走 廊 、 粉 墙 、洞 门 等 建 筑 与 假 山 、 水 池 、 花 木 等 组 合 成 数 十 个 大 小 不 等 的 庭园 小 品 。 其 在 空 间 上 的 突 出 处 理 ， 充 分 体 现 了 古 代 造 园 家 的 高超 技 艺 、 卓 越 智 慧 和 江 南 园 林 建 筑 的 艺 术 风 格 和 特 色 。 在 苏 州 的 园 林 中 ， 很 多 人 都 去 过 留 园和 艺 圃 。 踏 入 一 扇 黑 漆 大 门 ， 就 是 留 园 ，正 中 屏 门 上 镶 嵌 的 缀 玉 留 园

4、 全 景 图 、 花 岗岩 的 “ 世 界 遗 产 ” 标 识 ， 都 是 后 人 的 造 作 ，它 以 前 的 主 人 盛 宣 怀 断 断 不 会 如 此 布 置 。 顺 着 一 段 晦 暗 而 曲 折 的 长 廊 步 行 ， 先 看 到一 扇 长 方 形 空 窗 ， 中 间 是 一 丛 绿 叶 。 穿 过门 洞 ， 前 面 的 粉 墙 上 有 六 扇 花 窗 ， 若 隐 若现 ， 透 出 园 内 的 青 竹 、 太 湖 石 、 樱 花 、 柳条 、 海 棠 、 楼 阁 和 人 声 来 ， 恰 是 “ 庭 院 深深 深 几 许 ” 的 意 味 。 留 园 的 好 ， 在 峰 轩 北墙 的 三

5、 扇 窗 外 ， 一 堵 粉 墙 ， 数 竿 青 竹 ， 几点 湖 石 ， 投 在 墙 上 淡 蓝 色 的 影 子 ， 组 成 一幅 写 意 画 。 从 曲 溪 楼 看 出 去 ， 窗 户 框 出 的景 色 满 是 浓 浓 的 绿 色 ， 映 得 可 亭 、 池 水 、经 幢 都 没 有 清 幽 的 感 觉 了 。 北 方 的 春 还 没 展 开 ， 南 方 的 绿 已 经 有 点 过 度 了 。 经典的中国春天，还在苏州园林的墙边，是花窗里探出的那一缕绿色。 1、文人的心之七窍 贝 聿 铭 说 过 ， “ 在 西 方 ， 窗 户 就 是 窗 户 ， 它 放进 光 线 和 新 鲜 的 空 气

6、； 但 对 中 国 人 来 说 ， 它 是 一 个画 框 ， 花 园 永 远 在 它 外 头 。 ” 在 留 园 中 ， 无 法不 去 注 意 窗 。 正 方 形 、 长 方 形 、 六 角 形 、 八 角 形 、葫 芦 形 、 半 月 形 ， 雕 花 、 素 白 、 描 金 、 彩 色 ， 既 让人 印 象 深 刻 ， 又 繁 复 得 失 去 了 重 点 。 等 到 看 惯 了 清淡 的 瓦 窗 粉 窗 ， 在 狮 子 林 燕 誉 堂 乍 见 彩 色 玻 璃 窗 ，更 觉 新 鲜 ， 那 粉 红 、 嫩 绿 、 天 蓝 、 橙 黄 的 玻 璃 在 晚清 时 进 入 这 古 老 的 庭 院 ，

7、 足 见 前 人 一 样 喜 欢 摩 登 。 狮 子 林 的 最 后 主 人 贝 仁 元 大 概 没 有 想 到 ， 他 的 儿 子贝 聿 铭 日 后 会 成 为 建 筑 设 计 师 。 喜 欢 使 用 玻 璃 ， 对新 材 料 敏 感 ， 正 是 贝 的 长 处 之 一 。 窗 和 门 不 同 ， 门 能 够 进 出 ， 无 论 是 大 门 、 偏 门 、前 门 、 后 门 ， 总 是 要 千 人 踩 万 人 过 的 。 苏 州 园 林 不 是 “ 开 轩 面 场 圃 ， 把 酒 话 桑 麻 ” ，也 不 是 “ 风 生 梁 栋 间 ， 云 出 窗 户 里 ” ， 而 是 在张 生 和 莺

8、莺 私 订 终 身 的 地 点 ， 是 “ 前 堂 后 堂 罗袖 人 ， 南 窗 北 窗 花 发 春 ” ， 是 “ 支 窗 独 树 春 光锁 ， 环 砌 微 波 晚 涨 生 ” ， 虚 虚 实 实 ， 似 断 非 断 ，影 影 绰 绰 ， 男 女 、 世 情 、 风 景 ， 如 此 才 有 遐 想 。 窗 可 借 景 ， 也 可 漏 景 、 框 景 ， 本 身 也 是 景 。 平直 的 墙 面 有 了 它 如 同 有 了 眉 眼 ， 顾 盼 有 致 。 在不 同 的 光 影 照 射 下 ， 花 窗 的 花 格 会 形 成 多 姿 多彩 的 落 影 ， 为 粉 墙 打 上 古 典 的 涂 鸦

9、艺 术 ， 添 几分 活 泼 的 生 气 。 在 漏 窗 内 看 ， 玲 珑 剔 透 的 花 饰 ，透 过 漏 窗 ， 竹 树 摇 曳 、 楼 阁 隐 现 ， 片 山 有 致 ，寸 石 生 情 。 更 有 旭 日 夕 晖 ， 春 华 秋 实 都 可 应 时而 借 ， “ 山 之 光 、 水 之 声 、 月 之 色 、 花 之 香 真 足 以 摄 召 魂 梦 ， 颠 倒 情 思 ” 。 现 在 的 苏 州 ， 车 水 马 龙 、 喧 嚷 沸 腾 ， 难 得 有 片 刻 安 静 ，一 抬 眼 高 高 挂 着 官 式 灯 笼 ， 古 时 候 的 园 主 见 了 不 知 作 何感 想 。 园 林 确

10、实 要 “ 静 中 观 ” ， 泡 两 杯 清 茶 ， 得 半 日 闲情 。 惟 一 的 例 外 大 概 是 狮 子 林 ， 早 就 落 下 俗 艳 的 名 声 ，九 狮 峰 后 的 “ 琴 、 棋 、 书 、 画 ” 四 幅 花 窗 ， 过 于 直 白 ，至 今 在 它 的 假 山 中 嬉 戏 的 声 音 还 是 最 喧 闹 的 。 最 安 闲 的则 是 艺 圃 ， 虽 然 离 “ 红 尘 中 一 二 等 风 流 繁 华 之 地 ” 的 阊门 不 远 ， “ 邻 虽 近 俗 ， 门 掩 无 哗 ” ， 在 一 条 窄 弄 中 安 身立 命 。 正 院 还 是 主 次 分 明 ， 背 后 的

11、园 林 则 曲 折 多 姿 ， 要在 城 市 的 喧 闹 中 造 就 一 种 隐 居 的 氛 围 。 要 说 吴 地 的 隐 逸文 化 ， 确 实 是 中 国 最 悠 久 的 ， 传 说 吴 地 始 祖 泰 伯 是 周 族的 先 人 ， 他 为 了 让 位 给 三 弟 季 历 ， 和 二 弟 促 雍 一 起 逃 到无 锡 。 此 后 范 蠡 泛 舟 五 湖 、 张 翰 思 鲈 弃 官 ， 到 唐 代 诗 人陆 龟 蒙 ， 都 是 乐 不 思 京 城 了 。 明 清 文 人 多 了 一 种 幽 闭 自欣 的 气 质 ， 最 有 名 的 文 人 李 渔 更 是 亲 口 要 工 匠 将 诗 情 画意

12、 融 入 到 自 己 的 小 小 天 地 中 。 苏 州 园 林 中 的 漏 窗 漏 窗 是 一 种 满 格 的 装 饰 性 透 空 窗 ，窗 洞 中 装 饰 着 各 种 镂 空 花 纹 ， 用 以 装 饰 墙 面 和 点 缀 园 林景 色 。 苏 州 园 林 精 致 小 巧 ， 厅 堂 等 建 筑 多 以 曲 廊 相 连 ，廊 墙 上 开 设 漏 窗 ， 既 增 加 了 墙 面 的 明 快 和 灵 巧 效 果 ， 又通 风 采 光 ， 一 举 两 得 。 如 沧 浪 亭 的 一 百 零 八 式 漏 窗 ， 留园 长 廊 的 三 十 多 种 漏 窗 ， 名 闻 天 下 。 漏 窗 中 部 的

13、窗芯 弯 曲 变 化 繁 多 、 姿 态 繁 复 ， 不 下 数 百 种 。 漏 窗 本 身 有景 ， 再 加 上 窗 下 栽 植 的 南 天 竹 、 石 竹 、 罗 汉 松 ， 四 季 常绿 ， 与 粉 墙 漏 窗 相 配 ， 窗 内 窗 外 之 景 又 互 为 借 用 ， 隔 墙的 山 水 亭 台 、 花 草 树 木 ， 透 过 漏 窗 ， 或 隐 约 可 见 ， 或 明朗 入 目 ， 倘 移 步 看 景 ， 则 画 面 更 是 变 化 多 端 ， 目 不 暇 接 。 漏 窗 构 筑 内 容 多 为 花 卉 、 鸟 兽 、 山 水 或 几 何 图 形 ， 也 有以 传 奇 小 说 、 戏

14、曲 及 佛 、 道 故 事 的 某 些 场 面 为 题 材 ， 如狮 子 林 的 “ 四 雅 ” 漏 窗 ， 即 琴 、 棋 、 书 、 画 四 漏 窗 ， 四个 不 同 形 状 的 漏 窗 中 ， 依 次 塑 有 古 琴 、 围 棋 棋 盘 、 函 装线 书 、 画 卷 ， 指 的 是 古 代 文 人 所 喜 爱 的 琴 、 棋 、 书 、 画四 桩 雅 事 。 留 园 以 其 独 创 一 格 、 收 放 自 然 的 精 湛 建 筑 艺 术 而 享 有 盛 名 。 层 层 相属 的 建 筑 群 组 ， 变 化 无 穷 的 建 筑 空 间 ， 藏 露 互 引 ， 疏 密 有 致 ， 虚 实 相

15、 间 ，旷 奥 自 如 ， 令 人 叹 为 观 止 。 占 地 30余 亩 的 留 园 ， 建 筑 占 总 面 积 的 三 分 之一 。 全 园 分 成 主 题 不 同 、 景 观 各 异 的 东 、 中 、 西 、 北 四 个 景 区 ， 景 区 之间 以 墙 相 隔 ， 以 廊 贯 通 ， 又 以 空 窗 、 漏 窗 、 洞 门 使 两 边 景 色 相 互 渗 透 ，隔 而 不 绝 。 园 内 有 蜿 蜒 高 下 的 长 廊 670余 米 ， 漏 窗 200余 孔 。 一 进 大 门 ，留 园 的 建 筑 艺 术 处 理 就 不 同 凡 响 ： 狭 窄 的 入 口 内 ， 1两 道 高 墙

16、 之 间 是 长 达50余 米 的 曲 折 走 道 ， 造 园 家 充 分 运 用 了 空 间 大 小 、 方 向 、 明 暗 的 变 化 ，将 这 条 单 调 的 通 道 处 理 得 意 趣 无 穷 。 过 道 尽 头 是 迷 离 掩 映 的 漏 窗 、 洞 门 ，中 部 景 区 的 湖 光 山 色 若 隐 若 现 。 绕 过 门 窗 ， 眼 前 景 色 才 一 览 无 余 ， 达 到了 欲 扬 先 抑 的 艺 术 效 果 。 留 园 内 的 通 道 ， 通 过 环 环 相 扣 的 空 间 造 成 层 层加 深 的 气 氛 ， 游 人 看 到 的 是 回 廊 复 折 、 小 院 深 深 是

17、接 连 不 断 错 落 变 化 的建 筑 组 合 。 园 内 精 美 宏 丽 的 厅 堂 ， 则 与 安 静 闲 适 的 书 斋 、 丰 富 多 样 的 庭 院 、 幽 僻 小 巧 的 天 井 、 高 高 下 下 的 凉 台 燠 馆 、 迤 逦 相 属 的 风 亭 月 榭 巧 妙地 组 成 有 韵 律 的 整 体 ， 使 园 内 每 个 部 分 、 每 个 角 落 无 不 受 到 建 筑 美 的 光辉 辐 射 。 赏 留 园 首 看 建 筑 。 留 园 以 其 独 创 一 格 、 收 放 自 然 的 精 湛 建 筑艺 术 而 享 有 盛 名 。 层 层 相 属 的 建 筑 群 组 ， 变 化

18、无 穷 的 建 筑 空 间 ， 藏露 互 引 ， 疏 密 有 致 ， 虚 实 相 间 ， 旷 奥 自 如 ， 令 人 叹 为 观 止 。 占 地 30余 亩 的 留 园 ， 建 筑 占 总 面 积 的 三 分 之 一 。 全 园 分 成 主 题 不 同 、 景 观各 异 的 东 、 中 、 西 、 北 四 个 景 区 ， 景 区 之 间 以 墙 相 隔 ， 以 廊 贯 通 ，又 以 空 窗 、 漏 窗 、 洞 门 使 两 边 景 色 相 互 渗 透 ， 隔 而 不 绝 。 园 内 有 蜿蜒 高 下 的 长 廊 670余 米 ， 漏 窗 200余 孔 。 一 进 大 门 ， 留 园 的 建 筑

19、艺 术处 理 就 不 同 凡 响 ： 狭 窄 的 入 口 内 ， 两 道 高 墙 之 间 是 长 达 50余 米 的 曲折 走 道 ， 造 园 家 充 分 运 用 了 空 间 大 小 、 方 向 、 明 暗 的 变 化 ， 将 这 条单 调 的 通 道 处 理 得 意 趣 无 穷 。 过 道 尽 头 是 迷 离 掩 映 的 漏 窗 、 洞 门 ，中 部 景 区 的 湖 光 山 色 若 隐 若 现 。 绕 过 门 窗 ， 眼 前 景 色 才 一 览 无 余 ，达 到 了 欲 扬 先 抑 的 艺 术 效 果 。 留 园 内 的 通 道 ， 通 过 环 环 相 扣 的 空 间造 成 层 层 加 深

20、的 气 氛 ， 游 人 看 到 的 是 回 廊 复 折 、 小 院 深 深 是 接 连 不断 错 落 变 化 的 建 筑 组 合 。 园 内 精 美 宏 丽 的 厅 堂 ， 则 与 安 静 闲 适 的 书斋 、 丰 富 多 样 的 庭 院 、 幽 僻 小 巧 的 天 井 、 高 高 下 下 的 凉 台 燠 馆 、 迤逦 相 属 的 风 亭 月 榭 巧 妙 地 组 成 有 韵 律 的 整 体 ， 使 园 内 每 个 部 分 、 每 个 角 落 无 不 受 到 建 筑 美 的 光 辉 辐 射 。 留 园 建 筑 艺 术 的 另 一 重 要 特 点 ， 是 它 内 外 空 间 关 系 格 外 密切

21、， 并 根 据 不 同 意 境 采 取 多 种 结 合 手 法 。 建 筑 面 对 山 池 时 ， 欲得 湖 山 真 意 ， 则 取 消 面 湖 的 整 片 墙 面 ； 建 筑 各 方 面 对 着 不 同 的露 天 空 间 时 ， 就 以 室 内 窗 框 为 画 框 ， 室 外 空 间 作 为 立 体 画 幅 引入 室 内 。 室 内 外 空 间 的 关 系 既 可 以 建 筑 围 成 庭 院 ， 也 可 以 庭 园包 围 建 筑 ； 既 可 以 用 小 小 天 井 取 得 装 饰 效 果 ， 也 可 以 室 内 外 空间 融 为 一 体 。 千 姿 百 态 、 赏 心 悦 目 的 园 林 景

22、 观 ， 呈 现 出 诗 情 画意 的 无 穷 境 界 。 冠 云 峰 留 园 内 的 冠 云 峰 乃 太 湖 石 中 绝 品 ， 齐 集太 湖 石 “ 瘦 、 皱 、 漏 、 透 ” 四 奇 于 一 身 ， 相 传这 块 奇 石 还 是 宋 末 年 花 石 纲 中 的 遗 物 。 北 宋 末年 ， 虽 然 北 面 战 事 吃 紧 ， 金 兵 压 境 ， 但 宋 徽 宗却 在 东 京 城 内 大 兴 土 木 ， 建 造 “ 延 福 宫 ” 、“ 万 寿 山 ” 。 他 下 令 在 全 国 范 围 内 征 集 奇 花 异石 ， 夸 口 要 搜 罗 天 下 珍 品 于 宫 廷 之 中 。 徽 宗

23、祟宁 四 年 特 地 在 苏 州 设 立 了 苏 杭 应 奉 局 ， 专 门 负责 搜 罗 名 花 奇 石 。 苏 杭 应 奉 局 的 主 管 叫 朱 缅 ，此 人 最 善 巴 结 上 峰 ， 自 当 上 了 此 官 后 ， 有 采 办“ 花 石 纲 ” 的 大 权 在 手 ， 于 是 放 开 手 脚 ， 拼 命在 民 间 收 刮 。 只 要 民 家 有 一 石 一 木 被 他 打 听 到并 看 中 ， 立 刻 派 兵 、 上 门 抢 夺 ， 谁 敢 反 抗 ， 即以 对 皇 帝 “ 大 不 恭 治 罪 。 有 时 为 了 搬 树 移 石 ，甚 至 拆 掉 民 居 的 围 墙 甚 至 房 子

24、， 当 时 朱 缅 从 民 间 搜 到 的 花 石 太 多 ， 以 致 终 于 激 起 了 方 腊 农 民起 义 ， 当 时 方 腊 起 义 军 的 一 个 口 号 就 是 杀 “ 朱缅 ” ， 与 方 腊 起 义 军 相 呼 应 ， 苏 州 地 区 也 爆 发了 以 石 生 为 首 的 ， 农 民 起 义 。 不 久 ， 北 宋 政 权由 于 国 库 空 虚 、 民 不 聊 生 终 于 为 金 所 灭 ， 微 宗自 己 也 做 了 俘 虏 。 冠 云 峰 就 是 未 来 得 及 运 的 花石 纲 的 遗 物 。 楠 木 殿 是 对 “ 五 峰 仙 馆 ” 的 俗 称 ， “ 五 峰 ” 源于

25、 李 白 的 诗 句 ： “ 庐 山 东 南 五 老 峰 ， 晴 天 削 出 金芙 蓉 ” 。 楠 木 殿 厅 堂 面 阔 五 间 ， 中 间 用 纱 隔 屏 风隔 出 前 后 两 厅 。 其 中 前 厅 约 占 了 整 个 建 筑 的 三 分之 二 的 面 积 。 正 厅 中 间 朝 南 设 供 桌 、 天 然 几 、 太师 椅 等 家 具 ， 左 右 两 边 分 设 几 、 椅 。 众 多 家 具 将正 厅 空 间 分 隔 成 为 明 间 、 次 间 和 梢 间 等 空 间 系 列 ，这 样 的 空 间 分 布 较 一 般 的 江 南 厅 堂 更 加 错 综 复 杂 ，典 雅 繁 美 。

26、仙 馆 东 西 墙 上 分 别 设 了 一 列 开 合 非 常大 ， 但 是 装 饰 却 简 洁 精 雅 的 窗 户 。 这 样 的 做 法 是要 把 窗 户 外 的 两 个 小 庭 院 的 风 景 借 鉴 进 来 ， 拓 展厅 堂 的 视 觉 空 间 ， 保 证 建 筑 中 有 充 分 的 光 线 。 所以 我 们 走 进 五 峰 仙 馆 没 有 像 以 往 走 进 其 他 老 房 子那 样 ， 感 觉 阴 暗 、 压 抑 甚 至 还 有 点 阴 森 森 ， 相 反感 觉 这 个 厅 堂 宽 敞 明 亮 ， 宏 丽 而 大 气 。 五 峰 仙 馆 的 建 筑 用 材 非 常 奢 华 ， 梁

27、柱 全 部 采 用 楠 木 ， 中 间也 全 部 采 用 红 木 银 杏 纱 隔 屏 风 。 使 用 如 此 贵 重 的木 材 可 见 五 峰 仙 馆 在 留 园 中 的 地 位 非 比 寻 常 。 但是 在 抗 战 时 ， 楠 木 殿 成 了 日 军 的 马 棚 ， 饥 饿 的 行军 马 ， 把 上 好 的 楠 木 柱 子 啃 得 不 成 样 子 。 后 来 抗战 胜 利 后 修 葺 园 子 时 ， 不 得 不 用 水 泥 把 楠 木 柱 糊住 ， 外 面 又 刷 上 漆 。楠木殿 留 园 的 五 峰 仙 馆 内 保 存 有 一 件 号 称 “ 留 园 三 宝 ” 之 一 的 大 理石 天

28、然 画 “ 鱼 化 石 ” 。 只 见 一 面 大 理 石 立 屏 立 于 墙 边 ， 石 表 面 中间 部 分 隐 隐 约 约 群 山 环 抱 ， 悬 壁 重 叠 ， 下 部 流 水 潺 潺 ， 瀑 布 飞 悬 ，上 部 流 云 婀 娜 ， 正 中 上 方 ， 一 轮 白 白 的 圆 斑 ， 就 像 一 轮 太 阳 或 者一 轮 明 月 ， 这 是 自 然 形 成 的 一 幅 山 水 画 ， 这 块 直 径 一 米 左 右 的 大理 石 出 产 于 云 南 点 苍 山 山 中 ， 厚 度 也 仅 有 15毫 米 ， 真 奇 怪 这 么 大尺 寸 的 一 块 大 理 石 是 如 何 完 好 无

29、 损 从 相 距 千 里 之 外 的 云 南 运 到 这个 江 南 苏 州 的 ， 真 是 一 个 谜 。鱼化石 留园在苏州城旅游总体规划所处的地域位置宏观整个城市“一核一带三区”的旅游发展空间格局。其中“一核”为主城旅游发展极核，“一带”为沿江休闲旅游带，“三区”为环太湖休闲度假旅游区、中部湖荡生态休闲旅游区、南部水乡古镇观光休闲旅游区。其中“一核”为主城旅游发展的极核,“一带”为沿江休闲旅游带，“三区”分别为中部湖荡生态休闲区，环太湖休闲度假区，水箱古镇观光休闲旅游区。 中观整个主城区分为三个部分，分别是苏州古城区，苏州工业区与苏州高新区，整个主城区的旅游发展模式是“一心”“两带”“两片”

30、。“一心”指的是以古城区为中心的四个旅游发展区，“两带”分别是大运河旅游带和胥江旅游 带，“两片”指的是金鸡湖独墅湖和荷塘月色旅游带。 中观整个主城区分为三个部分，分别是苏州古城区，苏州工业区与苏州高新区，整个主城区的旅游发展模式是“一心”“两带”“两片”。“一心”指是以古城区为中心的四个旅游发展区，“两带”分别是大运河旅游带和胥江旅游带，“两片”指的是金鸡湖独墅湖和荷塘月色旅游带。 3.留园景观设计技法介绍（特别指出两点）（1）留园平面的建筑视线分析留园内的楼阁建筑由于是靠边界布置，因此，在这些楼阁上观景就带有方向性而并非是全方位观景，明瑟楼主要朝东北开放，在此方向的 60o水平视角( M1

31、MM1=60o)的视野恰好以曲溪楼、远萃阁为限，近取中部园区东边诸景，远收东部园区全部主要建筑景观，涵碧山房主要朝北开放，楼内60o水平视角( H1HH1=60o) 的视野以远翠阁、闻木樨香轩为限，观赏中部山水景色。 西楼、曲溪楼主要向中部园区西南、西北开放，自西楼以60o 水平视角( S1SS1=60o)望西南方，避开曲溪楼的遮挡，恰恰相反好能近观濠濮涧、小蓬莱，远望明瑟楼、涵碧山房、闻木樨香轩；以60o水平视角( S2SS2=60o)望西北，恰好收进小蓬莱及西北岸山景，曲溪楼的西南、西北方向观景视觉控制特点与西楼的相同。自西楼60o水平视角东看( S3SS3=60o)，视角以还我读书轩与鹤

32、所为界，收进东部园区主要景观。 远翠阁位于中部园区东北角上，自远翠税以60o水平视角( Y1YY1=60o)望 东南方，视野恰好以西楼、涵碧山房为限，将清风池馆、西楼、曲溪楼、古木交柯、绿荫、明瑟楼、涵碧山房、濠濮亭、小蓬莱尽收眼底，视觉西移至明瑟楼，60o水平视角的视野( Y2YY2=60o)恰好收进水池西北岸假山石、小蓬莱、涵碧 山房和明瑟楼。自冠云楼南望，60o水平视( G1GG1=60o)观园中东北部建筑园景，视野西移，60o水平视角( G2GG2=60o)视野恰以留园大门、中部园区西北角为限，尽收中部园区景色及东部五峰仙馆。 （2）留园入口空间赏析 从留园入口至山池、客厅、书斋区，必

33、须经过狭长、封闭、曲折、忽现忽放、忽明忽暗，建筑空间变化无穷的50m长的走道，在此，有意识地使有人的视野受到极大的压缩和极度的收束，再经过几次收与放的对比，当游客逐渐进入园中主要空间时，便能令人产生豁然开朗之感。平庸无奇的走道，由于充分的运用了空间大小的变化，空间方向逐渐变换以及空间虚实、光线明暗的对比，打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感，虽进行走道中时，令人兴趣盎然，游兴递增，这种变单调。闭塞为丰富多变的处理手法，是很匠心的，在姑苏园林中亦不多见。 进入留园大门，这里是一处比较宽敞的前厅，原为宅院的轿厅，因受住宅高墙所限，难以采光，故开辟了厅内天井，形成进园后第一个小院，既解决了前厅采光

34、的要求，又造成了空间的明暗变化效果。 沿着小院右侧曲廊向前行进，可以看到狭长多变的曲廊转折处，一左一右地透 出光亮的二个咫尺露天小空间，处理得十分自然巧妙。期间植以翠竹，以粉墙映衬，在阳光之下显得很有生气。 出曲廊步入门厅小院，这里是走到较为宽敞的一个庭院，经过收与放，明与暗的变化，与刚才走过的狭长曲廊形成对比，门厅小院中配置假山树木一二，绿树蔽日。绕过门厅小院后的过道，在多变又重叠的窄廊尽端最后一个天井小院便是“古木交柯”小院，是入院的交通枢纽，小院形成了一个相互吻合的完整而又生气的幽静院落。 留园的入口，虽然曲折，封闭狭长，但运用了大小、疏密、开合闭启、明暗及方向的变化等多种对比手法，顺势

35、曲折，构成丰富多变的空间组合，手法巧妙，使通常认为处理的狭长通道，具有了生气和抑扬顿挫的节奏感，同时又借用了空间变化的艺术处理手法，引导人们循善特定的方向路线。 分析总结苏州作为苏州是江苏省的经济、对外贸易、工商业和物流中心，也是重要的文化、艺术、教育和交通中心。城市旅游总体规划在从东南亚范围，全国范围，区域范围内的规划目标的详实和高远，同时作为一座两千五百多年历史的古城所焕发的现代气息。苏州留园注重山水写意，平面布局自由流畅。水体绿化及亭台楼阁坐落其中，布局精巧细致，疏密有致，出其不意。苏州古典园林的造园技法的高超，与现代功能分区，发展轴线的不同，中国古典规划思想的深邃与匠心独运，为我们以后对于现代规划思想的认识多一重发展和学习的模式 谢 谢 观 赏 ！