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1、红旗谱的跨文本研究1957 年, 梁斌的长篇小说红旗谱发表后 , 好评如潮。小说被学者誉为“中国文学史上一部划时代的作品” 、“描写农民革命斗争的第一史诗”。郭沫若更是给予此书 “红旗高举乾坤赤 , 别开生面宇宙新”的至高评价。红旗谱小说以朱、严两家三代和地主冯兰池一家两代的阶级仇恨为线索 , 通过描写朱老巩大闹柳树林、朱老忠还乡、脯红鸟事件、反割头税斗争和保定二师学潮等一系列斗争 , 力图展现朱老忠由“家族复仇”走向“阶级斗争”的历程。在红旗谱文学作品发表后的半个世纪里 , 被相继改编成同名电影和电视剧。本文主要以红旗谱小说和影视改编剧为研究对象。其一 , 还原历史语境 , 让红旗谱重返特定
2、的历史空间 , 充分呈现“文本”与文学体制、作家创作、历史背景的关系。其二 , 从小说、电影、电视剧不同的艺术媒介对应的不同艺术思维与审美规律出发 , 分析红旗谱不同文本的不同点。其三 , 探讨影视剧改编体现的价值诉求 , 以及从改编中折射出来的历史观念和审美趣味。本文将从红旗谱文学文本与影视剧文本的主题、人物、叙事、修辞与符号的差异入手 , 对三种文本内在关系进行整体研究和深入分析。第一章 , 深入研究各个文本的核心思想 , 即作品的主题意蕴。红旗谱由小说文本中体现出阶级话语与日常情感的缝合到电影文本中严肃的阶级话语的表达再到电视剧中对传奇的民间文化的放大 , 主题变迁的背后蕴含着丰富的内涵
3、原因。其一 . 文学和影视是两种不同的艺术形式。 其二 . 不同文本的红旗谱在创作产生过程中都有特定的历史语境。 这些都是影响主题意蕴呈现的因素。第二章 , 对丰满典型的人物形象进行分析。本章将众多人物归整为四种群体 , 即农民群体、 地主群体、知识分子群体 , 以及电视剧新增的中间人物群体 , 每个群体都有着共性也有着个性 , 在共性中分析个性 , 在个性中体现共性 , 这是本章采用的论述思路。 从小说文本到影视剧文本 , 正面人物逐渐变得有血有肉 , 反面人物逐渐变得脸谱化 , 这其中有不同艺术形式呈现方式不同的原因 , 也有历史语境变迁与观众审美变化的渊源。第三章 , 叙事性是小说、故事电影和电视叙事作品 ( 特别是电视剧 ) 存在的本质特征 , 但不同的艺术形式在叙事策略的选择也会不同。本章从叙事情节、叙事节奏、叙事时空三个方面入手 ,我们会发现在不同的艺术形式面前 , 艺术手段的不同影响到叙事策略的选择。第四章 , 文学修辞、符号与影视修辞、符号都有一定的互通性。本章将对小说和电影文本修辞、符号进行研究 , 力求探寻修辞、符号对文本艺术内涵实现的作用以及修辞、 符号在不同文本中呈现的特点。
《红旗谱》的跨文本研究
